Este presente trabajo de investigacin de la Esttica relacionada a Axiomas, colegir la

razn y el por qu intrnseco de la magnidad de misticidad de la monumentalidad de la

naturaleza, obras arquitectnicas, hechos histricos, presentacin de calidad del cine y Tv,
msica, etc.
Pues tratar de la belleza en la Arquitectura y dems ciencias existentes, a base de
teoremas; complementaran el conocimiento de la verdadera esttica que nos ayudan a
subyugar la escencia de las cosas segn rizomas.
Muchas veces se habla que la naturaleza y los hechos en general, son creacin por un ser
supremo por lo majestuosidad de sus formas, por lo tanto este tipo de conocimiento estara
fuera del alcance de la razn humana; sin embargo con este trabajo de investigacin
trataremos de que sea comprensible e interesante para el arquitecto y estudiantes de otras
carreras.
Los temas tratados anteriormente se relacionan mucho con la armona y la percepcin del
sujeto con el objeto. La procreacin de sendos caminos de interpretacin inductiva y
deductiva, literaria y metafrica del origen de la existencia de estos.
Muchas veces para la interpretacin de la misticidad se utilizan instrumentos del pasado
para entender la sinrazn de su existencia. En este trabajo utilizaremos conocimientos de
nuestro pasado y relacionarlo con teoremas, rizomas tericos y prcticos, con la Estetica;
ya que son soportes claros del entendimiento.
La interpretacin filosfica por una parte nos ayudarn a realizar un trabajo completo e
interesante para todo tipo de lector.
La Estetica Axiomtica es un tema muy especial e importante para comprender los misterios
de la misticidad de la forma que emana armona por consiguiente nos transporta a apreciar
lo bello; mas el rizoma es sombra fiel quien nos ayudar a colegir el entendimiento del
origen de lo bello
 1. QU ES?
Esttica: rama de la filosofa (tambin denominada filosofa o teora del arte) que tiene por
objeto de estudio belleza y la fealdad.
La belleza: Propiedad de las cosas que nos hace amarlas, infundiendo en nosotros
Deleite espiritual.
Deleite espiritual: la capacidad de infundir, de causar deleite espiritual sera ms potencial
que en acto, lo que no hace sino aumentar el inters por la cosa al situar la recompensa del
placer(deleite) dentro de lo posible pero no seguro. En cualquier caso, esta capacidad de
afectarnos es esencial para la apreciacin esttica; como escribi Voltaire en su diccionario
filosfico: para el gusto no basta ver o conocer la belleza de una obra: hay que sentirla, ser
afectado por ella.
Esta propiedad (la belleza) existe en la naturaleza y en las obras literarias y artsticas.

Axiomtica: Conjunto de definiciones, axiomas y postulados en que se basa una teora

cientfica.

2. CONTEXTO:
Comenzaremos a mencionar los personajes que estuvieron involucrados en cada concepto
a desarrollar.

LEONARDO DA VINCI

Naci en 1452 en la villa toscana de Vinci, a

los catorce aos, a ingresar como aprendiz en
el taller de Andrea del Verrocchio, en donde,
a lo largo de los seis aos que el gremio de
pintores prescriba como instruccin antes de
ser reconocido como artista libre, aprendi
pintura, escultura, tcnicas y mecnicas de la
creacin artstica.
En 1482 se present ante el poderoso
Ludovico Sforza, el hombre fuerte de Miln
por entonces, en cuya corte se quedara
diecisiete aos como pictor et ingenierius ducalis.
Result sobre todo fecunda su amistad con el matemtico Luca Pacioli, fraile franciscano
que en 1494 public su tratado de la Divina proportione, ilustrada por Leonardo.
Ponderando la vista como el instrumento de conocimiento ms certero con que cuenta el
ser humano, Leonardo sostuvo que a travs de una atenta observacin deban reconocerse
los objetos en su forma y estructura para describirlos en la pintura de la manera ms exacta.
De este modo el dibujo se converta en el instrumento fundamental de su mtodo didctico,
al punto que poda decirse que en sus apuntes el texto estaba para explicar el dibujo, y no
ste para ilustrar a aqul, por lo que Da Vinci ha sido reconocido como el creador de la
moderna ilustracin cientfica.

PITGORAS

Pitgoras obtuvo la proporcin aurea a partir de la

desintegracin de una estrella pentagonal en
segmentos cuyas partes eran proporcionales
entre s (seccin aurea) de modo que si se tienen
cuatro segmentos de lnea proporcionales entre s
con la seccin aurea, la sumatoria de las dos
primeras secciones de lnea es igual a la longitud
del tercer segmento; as tambin suceder al
sumar la segunda con la tercera seccin
resultando iguales a la longitud del cuarto
segmento.
Pitgoras (c. 582-c. 500 a.C.), filsofo y
matemtico griego, naci en la isla de Samos. Fue
instruido en las enseanzas de los primeros
filsofos jonios Tales de Mileto, Anaximandro y
Anaxmedes. Se dice que Pitgoras haba sido
condenado a exiliarse de Samos por su aversin a la tirana de Polcrates. Hacia el 530
a.C. se instal en Crotona, una colonia griega al sur de Italia, donde fund un movimiento
con propsitos religiosos, polticos y filosficos, conocido como pitagorismo. La filosofa de
Pitgoras se conoce slo a travs de la obra de sus discpulos.
Entre las amplias investigaciones matemticas realizadas por los pitagricos se encuentran
sus estudios de los nmeros pares e impares y de los nmeros primos y de los cuadrados,
esenciales en la teora de los nmeros. Desde este punto de vista aritmtico, cultivaron el
concepto de nmero, que lleg a ser para ellos el principio crucial de toda proporcin, orden
y armona en el universo. A travs de estos estudios, establecieron una base cientfica para
las matemticas. En geometra el gran descubrimiento de la escuela fue el teorema de la
hipotenusa, conocido como teorema de Pitgoras, que establece que el cuadrado de la
hipotenusa de un tringulo rectngulo es igual a la suma de los cuadrados de los otros dos
lados.

FIDIAS

El nmero de Oro, o (FI) en memoria del escultor griego Fidias, es un nmero irracional que
est presente en la naturaleza, el cuerpo humano y en ciertas figuras geomtricas pero no
como una cifra sino como proporcin o relacin entre dos magnitudes medibles. Aparece
a lo largo de la historia en pinturas, formacin de caracolas, distribucin y crecimiento de
las plantas y de la relacin entre las partes del cuerpo humano.
Es el ms famoso de los escultores de la Antigua Grecia, pintor y arquitecto, perteneciente
al primer clasicismo griego. Fidias dise las estatuas de la diosa Atenea en la Acrpolis
de Atenas (Atenea Partenos dentro del Partenn y Atenea Promacos) y la colosal estatua
sentada de Zeus en Olimpia. Las obras atenienses fueron aparentemente encargo de
Pericles en 447 a. C. Es posible que Pericles usase el dinero de la Liga de Delos para
pagarle, si bien esto no es seguro.
En el ao 1135 matemticos hindes, descubrieron una sucesin matemtica la cual,
consista en una secuencia de nmeros enteros que fue descrita por primea vez en Europa
gracias a Fibonacci (Leonardo de Pisa). Fue uno de los matemticos ms importantes de
la Edad Media e hizo contribuciones a la aritmtica, al lgebra y a la geometra.

FIBONACCI (LEONARDO DE PISA).

Matemtico italiano que difundi en Occidente los conocimientos cientficos del mundo
rabe, los cuales recopil en el Liber Abaci (Libro del baco). Populariz el uso de las cifras
rabes y expuso los principios de la trigonometra en su obra Practica Geometriae (Prctica
de la geometra).
Leonardo de Pisa, ms conocido como Fibonacci, jug un importante papel en la
introduccin del sistema de numeracin posicional que actualmente se utiliza en Europa. El
apodo de Guglielmo, padre de Leonardo, era Bonacci (simple o bien intencionado).
Leonardo recibi pstumamente el apodo de Fibonacci (por Filius Bonacci, hijo de Bonacci).
Se le conoce sobre todo por la invencin de la sucesin que lleva su nombre, surgida como
consecuencia del estudio del crecimiento de las poblaciones de conejos.
En 1220 dio a luz Prctica de la geometra, donde figuran una introduccin vinculada a las
proposiciones fundamentales de Euclides, reglas para la medida de longitudes, reas y
volmenes y la divisin de las figuras, y las demostraciones de tales normas, con
aplicaciones concretas y desarrollos de clculo que constituyen un til complemento de la
obra anterior. Siguiendo el ejemplo de los maestros griegos, Leonardo Pisano model esta
obra al estilo de los Elementos de Euclides, y enseando los procedimientos a seguir
cuando se quiere medir una superficie o un volumen o dividir una figura dada en partes
sujetas a condiciones propuestas, acompa siempre su enseanza con demostraciones y
clculos debidamente desarrollados, a fin de poner de relieve que habla realizado
investigaciones semejantes a las contenidas en la Mtrica de Hern de Alejandra.
EUCLIDES

(330 a.C -275 a.C) Matemtico griego. Poco se conoce a ciencia cierta de la biografa de
Euclides, pese a ser el matemtico ms famoso de la Antigedad. Es probable que Euclides
se educara en Atenas, lo que explicara con su buen conocimiento de la geometra
elaborada en la escuela de Platn, aunque no parece que estuviera familiarizado con las
obras de Aristteles.
El nombre de Euclides est indisolublemente ligado a la geometra, al escribir su famosa
obra Los Elementos. Este es el libro ms famoso de la Historia de la Matemtica. Esta obra
est constituida por trece libros, cada uno de los cuales consta de una sucesin de
teoremas y en l se exponen las bases esenciales de la geometra.
 3. APLICACIN DE LOS CONCEPTOS MATEMTICOS:
LA PROPORCIN:

La proporcionalidad es una relacin entre magnitudes medibles, a partir de las cuales se

obtiene una razn. Murrias (2001) afirma que "una proporcin es una igualdad entre dos
razones, y aparece frecuentemente en notacin fraccionaria. Por ejemplo: 2 /5 = 6/15". Por
lo cual puede ser aplicada de una manera muy intuitiva y por lo tanto su uso no se limita a
analizar las medidas de los objetos. La proporcionalidad directa es un caso particular de las
variaciones lineales. El factor constante de proporcionalidad puede utilizarse para expresar
las relaciones entre las magnitudes las cuales pueden ser reas, volmenes, etc.
En la imagen se muestran dos rectngulos de color blanco cuyas reas son proporcionales
entre s y en relacin con el rectngulo formado por los puntos PQRS.
Cuando se habla de proporcin en arquitectura tambin hablamos de escala. La escala es
una relacin numrica con exactitud matemtica, que permite comparar el tamao de un
elemento constructivo con respecto a otro de dimensiones ya establecidas.
Entonces la proporcin y la escala van relacionadas directamente en la arquitectura ya sea
desde el volumen final de los edificios, la estructura, la espacialidad o incluso del diseo
esttico interior. La diferencia entre ambos conceptos es que la escala es una proporcin.
Sin embargo, la escala se puede entender como una relacin de magnitudes entre un objeto
y alguna referencia. Ya puede ser la escala de un edificio frente a la magnitud de su entorno,
como por ejemplo la escala que adquiere un edificio dentro de una zona de edificios de 2 a
3 pisos. O por otro lado la escala que adquiere una iglesia frente al tamao de las personas,
que es aquello que le atribuye su carcter.
En las dos imgenes se puede apreciar como la proporcin existente entre los lados del
rectngulo que se puede proyectar en el espacio cambia completamente la espacialidad de
los espacios, influyendo en las sensaciones percibidas, etc.

NMERO UREO:
Nmero ureo Fran (2006), dice del nmero ureo "... es una constante matemtica
descubierta por los antiguos griegos como una proporcin o relacin entre partes de un
cuerpo o cuerpos, que podemos encontrar en la naturaleza." Concepto: El valor numrico
de F es de 1,618... . F es un nmero irracional como PI, es decir, un nmero decimal con
infinitas cifras decimales sin que exista una secuencia de repeticin que lo convierta en un
nmero peridico. A diferencia del nmero Pi, el nmero ureo se obtiene de la resolucin
de una ecuacin polinmica, segn Ignacio Langarita Felipe (2011).
La ecuacin se expresa de la siguiente manera:

Calculo del nmero ureo:

Dos nmeros a y b estn en proporcin urea si se cumple:

Si es igual a entonces la ecuacin queda:

Multiplicando ambos miembros por , obtenemos:

Igualamos a cero:

La solucin positiva de la ecuacin de segundo grado es:

que es el valor del nmero ureo, equivalente a la relacin .

Asimismo el nmero ureo aparece repetidamente en el estudio del crecimiento de las
plantas, la formacin de caracolas y por supuesto en algunas manifestaciones artsticas
diferentes. La seccin urea es la divisin armnica de una segmento en media y extrema
razn. Es decir, que el segmento menor es al segmento mayor, como este es a la totalidad.
De esta manera se establece una relacin de tamaos con la misma proporcionalidad entre
el todo dividido en mayor y menor. Esta proporcin o forma de seleccionar
proporcionalmente una lnea se llama proporcin urea. En resumen: Cualquier potencia
del nmero ureo puede ser considerada como el elemento de una sucesin recurrente de
rdenes 2, 4, 6, 8,..., 2k; donde k es un nmero natural. En la frmula recurrente es posible
que aparezcan potencias negativas de , hecho totalmente correcto. Adems, una potencia
negativa de corresponde a una potencia positiva de su inverso, la seccin urea. Este
curioso conjunto de propiedades y el hecho de que los coeficientes significativos sean los
del binomio, parecieran indicar que entre el nmero ureo y el nmero e hay un parentesco.
Ejemplos: Ejemplos de rectngulos ureos los podemos encontrar en las tarjetas de crdito,
DNI, cajetillas de cigarro; en los cuales los lados de sus figuras de encuentran en proporcin
aurea. En la naturaleza, aparece la proporcin urea tambin en las medidas del
crecimiento de las plantas, la distribucin de las hojas en un tallo, as como las dimensiones
existentes entre las partes de diferentes seres vivos como por ejemplo en la formacin de
la espiral de una caracola.

En imagen 13 se plasma la Proporcin urea existente entre rectngulos los cuales al ser
escalados y adosados constantemente generan una figura con forma de espiral. El nmero
ureo tambin se puede encontrar en la construccin de parbolas como podemos apreciar
en la imagen 14 sobre la cascara de huevo y la creacin geomtrica de sus arcos. Esta
proporcin es la que le confiere mayores propiedades de resistencia estructural a los
elementos que son configurados teniendo en cuenta esta imagen de parbola. Por ejemplo
la cascara de huevo es una estructura natural muy esbelta y resistente puesto que se
encuentra en su constitucin una serie de construcciones teniendo en cuenta las
proporciones ureas.
A.- Mtodos de construccin geomtrica

Hay muchas formas de dividir un segmento geomtricamente siguiendo la Proporcin

Aurea. Todos ellos solo necesitan una regla y un comps (ninguno calculadora cientfica).
Vamos a mostrar tres de ellos. En el primero (Mtodo A, Figura 4) tan solo necesitas
calcular el punto medio de un segmento dos veces: empezando por el segmento AA', se
calcula su punto medio M. Entonces se marca el punto B de forma que el segmento MB
tenga la misma longitud que AA', y se calcula su punto medio M'. Por ltimo, se marca el
punto C tal que M'C=MB y esto es todo. Uno acaba con un segmento AC que est dividio
segn los Segmentos Aureos AB y BC. Es decir,

ABBC=ACAB=
 Figura 1: METODO A: Construccin geomtrica de la Proporcin Aurea usando dos
puntos medios. Con este mtodo, no se sabe a priori la longitud del segmento AC.
Los otros dos mtodos tienen en comn el uso de un tringulo 1-1/2 (es decir, un tringulo
rectngulo con un cateto de longitud doble del otro). En el mtodo B se empieza por el
segmento AC y se calcula su punto medio M (Figura 5). Entonces se levanta la mitad de
ese segmento perpendicularmente a MC para obtener el punto C' y el tringulo 1-1/2 ACC'
(cuya diagonal es 5/2). Entonces se lleva la altura del tringulo sobre la hipotenusa AC' para
obtener el punto B', y por ltimo se lleva la longitud AB' hacia abajo para obtener el punto
B, que divide el segmento original AC segn la Proporcin Aurea, con lo cual tenemos de
nuevo:

ABBC=ACAB=
 Figura 2: METODO B: Divisin geomtrica de un segmento segn la
Proporcin Aurea usando dos arcos. El segmento original acaba dividido
en dos partes Aureas.
El tercer mtodo (mtodo C) empieza por un cuadrado de lado AB (Figura 6). Se calcula el
punto medio de este lado y se dibuja un crculo con centro en este punto pasando por D
hasta encontrar el punto C. Y ya lo tenemos: el segmento AC est dividido segn la
Proporcin Aurea en el punto B, as que tenemos de nuevo

ABBC=ACAB=
 Figure 3: METODO C: Determinacin geomtrica de
un segmento AC tal que AB y BC estn
en Proporcin Aurea. El proceso produce un
Rectngulo Aureo, que contiene un cuadrado y un
Rectngulo Aureo ms pequeo dentro.
El tercer mtodo tiene la ventaja de que se acaba con un Rectngulo Aureo, eso es, un
rectngulo cuyos lados estn relacionados por laProporcin Aurea. Y este proceso se
puede iterar indefinidamente sin necesidad de ningn nuevo crculo, simplemente dibujando
las diagonales de cada rectngulo. Por ejemplo el rectngulo Aureo pequeo de la Fig.6
(gris claro) contiene un rectngulo Aureo an menor determinado por el punto E, que
divideel lado BD en dos partes Aureas BE y ED (el lector debe notar que en un rectngulo
general las longitudes BE y BC no son necesariamente iguales, mientras que en un
rectngulo Aureo s lo son). As pues, cada nuevo rectngulo Aureo en este proceso
iterativo se compone de un cuadrado y un nuevo rectngulo Aureo menor. Este proceso
constructivo permite construir laEspiral Aurea:
 Figura 4: La Espiral Aurea
A pesar de que los tres mtodos geomtricos de construir son equivalentes, cada uno
tiene su uso preferido. Por ejemplo, el mtodo B se usa cuando uno quiere dividir un
segmento de longitud conocida en subsegmentos que obedecen la Proporcin Aurea. Por
el contrario, el mtodo C empieza por un segmento que acabar siendo la parte grande de
la divisin de el segmento total AC en Razn urea. El Mtodo A puede usarse cuando no
se tiene ningn segmento que dividir pero simplemente se necesita la proporcin. Entonces
ste se puede trasladar a cualquier segmento deseado por similitud.

B.- Tringulo Aureo y Gnomon Aureo

La Proporcin Aurea aparece en muchas cosntrucciones geomtricas. Una de ellas es el

Tringulo Aureo. Es un tringulo issceles cuyos lados laterales estn en proporcin Aurea
con la base, que habitualmente se toma como la unidad (Figura 8). Cual es el valor del
ngulo ? Podemos calcularlo, pero lo vamosa deducir en la siguiente figura.
 Figura 5: El Tringulo ureo
Cuando extendemos un arco desde la base de este tringulo hacia arriba, aparece otro
tringulo issceles dentro del anterior. Esta construccin se suele llamar el Gnomo Aureo.
Aqu lo mostramos antes de determinar los valores de los distintos ngulos y de la longitud
del lado L (Figura 6).
 Figura 6: El Gnomon Aureo (preliminar)
Del hecho que el tringulo grande exterior y el tringulo pequeo interior son ambos
issceles y comparten dos ngulos iguales , se deduce que = . Es decir, los tringulos
interior y exterior son similares porque tienen los mismos ngulos. Esto significa que la base
del tringulo interno obedece la similitud:

1=1LL=1

Por lo tanto

S=-L=-1=1

con lo cual en tringulo superior azul tambin es issceles. Ello implica que = , de forma
que en realidad el segmento azul interno de longitud 1 bisecta el ngulo de la derecha.
Esta propiedad tambin permite determinar el valor de los ngulos y en el Tringulo
Aureo:

===22+2=180=25180=72=36

Ello nos lleva a la figura del Gnomon Aureo que se puede encontrar en todas partes:

Figura 7: El Gnomon Aureo

C.- La Proporcin Aurea en el pentgono

El pentgono es el polgono regular que contiene de forma natural la Proporcin Aurea.

Parafraseando a Lawlor [1] "el pentgono [es] el smbolo de la vida, con su simetra
quntuple que slo aparece en los organismos vivos". En realidad el pentgono podra
definirse como el polgono regular de cinco lados cuyas diagonales estn en Proporcin
Aurea con sus lados. Esta propiedad proporciona un mtodo directo de construir un
pentgono como se muestra en la figura siguiente:
 Figura 8: La construccin del pentgono a partir de la Proporcin Aurea.
Empezando por el lado AB, se calculan los puntos C y C' que extienden este segmento
en Proporcin Aurea (CB/AB = AC'/AB = ). Entonces la longitud BC se convierte en la
diagonal del pentgono (por ejemplo BD y BD' en la figura) y permite localizar sus vrtices
(Figura 11).

El Tringulo Aureo y el Gnomon Aureo estn contenidos de forma natural dentro del
pentgono (Figura 12). Esto demuestra de una forma diferente que en el pentgono la razn
entre la diagonal y el lado es .
 (a) Tringulo Aureo en el
(b) Gnomon Aureo en el pentgono
pentgono
Figura 9
Cuando se dibujan todas la diagonales del pentgono se consigue un pentagrama. El
pentagrama muestra que el Gnomon Aureo, y por lo tanto la Proporcin Aurea, estn
contenidos iterativamente dentro del pentgono (Figura 13).

(a) Gnomons Aureos (b) Proporciones sucesivas en Proporcin Aurea en el

iterados en el pentgono. pentagrama.
Figura 10
Me gustara finalizar esta introduccin a la Proporcin Aurea mostrando una construccin
geomtrica que esconde muchas proporciones de la Geometra Sagrada. Se trata de la
cuadratura del crculo analizada en [1] (Figura 14).

Figura 11: La cuadratura del crculo.

Dejamos como ejercicio para el lector el clculo de las proporciones Aureas contenidas en
esta construccin (Figura 15). Cabe destacar que el cuadrado y el crculo exteriores tienen
prcticmente el mismo permetro, y ste est relacionado con una relacin sencilla
largamente conocida entre dos nmeros generatrices maestros como son y .

4
 Figura 12: Proporciones Aureas en la cuadratura del crculo.

EL MODULOR
El Modulor Concepto: Le Corbusier encontr en las medidas del cuerpo humano relaciones
proporcionales con razn aurea a partir del cual cre un sistema de medidas del cuerpo al
cual bautiz con el nombre de Modulor. La primera presentacin del Modulor se basa en 3
medidas bsicas 113, 70, 43 cm que relacionadas con el numero ureo da 183cm que es
la altura de un hombre promedio EUROPEO que con el brazo elevado es 226cm.Y despus,
en 1950 adapt este sistema de medidas a la altura del hombre latino promedio: 1.72 m.
Dos ejemplos de la aplicacin de ambos sistemas de medidas so la Unidad Habitaciones
de Marsella y la casa Curuchet, respectivamente.
 SUCESIONES DE FIBONACCI
Sucesiones Concepto: La definicin de sucesiones es una aplicacin definida sobre los
nmeros naturales. Sin embargo, las sucesiones son secuencias de nmeros ordenados a
partir de una lgica que pueden llegar a ser infinita. En definitiva se puede decir que una
sucesin es una funcin de donde solo se obtienen nmeros naturales. Las sucesiones
pueden ser crecientes si el primer valor es menor al segundo valor o decrecientes si se da
el caso inverso. Por otro lado, teniendo en cuenta que son una sucesin infinita de nmeros
tienden a un lmite ya sea 0 o + Inf. Como por ejemplo si la sucesin es decreciente y la
funcin es una divisin, los valores tendern a acercarse cada vez ms al 0. Por ejemplo:
En el siguiente grfico se demuestra la conformacin de formas o figuras geomtricas, las
cuales nos dan ideas que las sucesiones son ms que una secuencia de nmeros. Un
ejemplo: 1, 3, 6, 10, 15, 21, 28, 36, 45,... Esta sucesin se genera con un patrn de puntos
que forma un tringulo. Aadiendo otra fila de puntos y contando el total se encuentra el
siguiente nmero de la sucesin. El cual se puede aplicar en la creacin de grandes
superficies de cubiertas u otros objetos a construir de tal manera que se utilicen sucesiones
de una misma forma como en el caso del tringulo que se muestra a continuacin.

Otro ejemplo de construccin a partir de sucesiones se encuentra en la estructura

constitutiva de los girasoles, como se aprecia en la imagen 18.

Se cumple que las lneas de giro horario sobre las lneas de los giros, nos da un nmero
areo.
1. El nmero de oro: Euclides (325 a.C.-265 a.C.) expone en sus Elementos: Se dice
que una lnea recta est dividida en el extremo y su proporcional cuando la lnea
entera es al segmento mayor como el mayor es al menor. En el lenguaje que
manejamos en la actualidad diramos que un segmento est dividido en la
proporcin urea si la razn entre la longitud total del mismo y la longitud del mayor
es la misma que la razn entre la longitud del mayor y la longitud del menor. Esta
es la primera referencia segura que conocemos sobre esta proporcin que hoy
denominamos nmero ureo, nmero de oro, divina proporcin, etc., pues aunque
algunos autores han sugerido la posibilidad de que el concepto est contenido en
tablillas encontradas en Babilonia y Asiria, con datacin en 2000 aos antes de
Cristo, no existe una documentacin fiable de que fuera conocido antes de la obra
de Euclides. As, si un segmento se divide en dos partes, a y b, con a mayor que b,
ambas estarn en la proporcin urea si la razn entre la longitud a+b del segmento
total y la longitud a del mayor es igual a la razn entre a y la longitud b del menor: b
a a a b = + Esto quiere decir que se ha de verificar la relacin algebraica 2 2 a = a.b
+ b , donde las variables a y b son nmeros reales positivos. Si resolvemos la
ecuacin de segundo grado en a se tiene, tomando, obviamente, la raz positiva: 2
1 5 2 1 5 2 4 2 2 + = + = + + = b a b b b b a Es decir, el nmero ureo es
1,6180339... 2 1 5 = + = Se denomina seccin urea al inverso del opuesto del
nmero ureo: 2 1 5 1 5 2(1 5) 1 5 1 2 = = + = = 2 Y resulta para la
seccin urea 2 1 5 = Se dice que un rectngulo de lados a y b est en la
proporcin urea, o en la divina proporcin, si ambos lados se encuentran en la
proporcin urea. Es muy sencillo encontrar grficamente el lado menor b del
rectngulo ureo cuando solo se conoce el lado mayor a. Haremos lo siguiente:
Dibujaremos el cuadrado de lado a y marcaremos, con un comps centrado en el
punto medio M del lado CD, el arco de circunferencia que pasando por A corta en N
a la prolongacin del lado CD. Por N trazamos una perpendicular a dicha
prolongacin hasta cortar a la prolongacin del lado AB en el punto Q. El rectngulo
ureo es el rectngulo de vrtices QADN. En tal rectngulo el lado a es AD y el lado
b es ND. Tambin, en este caso, es obvio que es tambin rectngulo ureo el
rectngulo de lados QB y QN. Comprobemos a continuacin que ambos lados estn
en la proporcin urea, o sea que a/b= : - Calculemos en primer lugar, mediante el
teorema de Pitgoras, la longitud MA, que es igual, por construccin, a la longitud
MN: MN a a a MA a = = = = + 5 4 2 5 2 2 2 2 - Como ND=b=MN-DM=
2 5 1 2 5 2 = a a a . O sea, 2 5 1 b = a - Por consiguiente, la proporcin es: 3 =
+ = + = + = + + = = = 2 1 5 4 2(1 5) 5 1 2(1 5) ( 5 1)(1 5) 2(1 5) 5 1 2 2 5 1
a a b a 2. La sucesin de Fibonacci: El matemtico italiano Leonardo de Pisa (1170-
1250), conocido como Fibonacci, se hizo famoso tanto por su gran contribucin a la
divulgacin en Europa del sistema de numeracin indo-arbigo que utilizamos hoy,
como por el descubrimiento de una sucesin de nmeros reales, que se conoce
desde entonces con su nombre. Se trata de la sucesin que comenzando con los
nmeros f0 = 0, f1 =1, cada trmino resulta ser la suma de los dos anteriores: ( f )n
= {0,1,1,2,3,5,8,13,..., fn ,...} As, pues, se tiene que 1 2 1, > n = n + n n f f f En
realidad, las ideas bsicas de la sucesin se encontraban en la obra de algunos
matemticos hindues como Pingala (200 a.C.), y ya en el siglo XII, la usaban Gopala
(1135) y Hemachandra (1150). Fibonacci present la sucesin en su obra Liber
Abaci, en 1202, y manifiesta haberla encontrado al resolver el problema de la cra
de conejos: "Cierto hombre tena una pareja de conejos juntos en un lugar cerrado
y desea saber cuntos son creados a partir de este par en un ao, cuando es su
naturaleza parir otro par en un simple mes, y en el segundo mes los nacidos parir
tambin". Siendo el periodo de gestacin de unos 31-32 das, se tratara de conocer
el nmero de animales (parejas) que existirn a los 12 meses, suponiendo que se
reproducen continuamente y cada pareja de conejos da lugar a una nueva pareja
(macho y hembra). Cada conejo se puede cruzar a la edad de un mes. Se tendra:
Al comienzo del primer mes: 1 pareja (la pareja original que se supone nace ahora).
Al final del primer mes: 1 pareja que se cruza (la pareja que nace al comienzo del
primer mes). Al final del segundo mes: 2 parejas (nace una pareja) y se vuelve a
cruzar la primera pareja. Al final del tercer mes: 3 parejas (nace la tercera pareja) y
se cruzan las dos preexistentes. Al final del cuarto mes: 5 parejas (nacen dos
parejas) y se cruzan las tres preexistentes. Al final del quinto mes: 8 parejas (nacen
tres parejas) y se cruzan las cinco preexistentes. Al final del sexto mes: 13 parejas
(nacen cinco parejas) y se cruzan las ocho que existan. Al final del sptimo mes:
21 parejas (nacen ocho parejas) y se cruzan las 13 preexistentes. Al final del octavo
mes: 34 parejas (nacen 13 parejas ms) y se cruzan las 21 parejas que existan. Al
final del dcimo mes: 55 parejas (21 que nacen ahora ms 4 las 34 que ya existan).
Al final del undcimo mes: 89 parejas que corresponden a las 55 que existan ms
las 34 que nacen ahora). Al final del duodcimo mes: 144 parejas que son la suma
de las 89 que existan mas 55 que nacen ahora. Cada uno de los trminos de la
sucesin de Fibonacci se obtienen, como luego se comprobara, sumando las
diagonales del Triangulo de Tartaglia, tal como indicamos en la figura:
 4. IMPACTO EN LA ARQUITECTURA
La arquitectura es una obra material plasmada en la realidad lo cual infiere que su geometra
pueda ser medible cuantitativamente. Es decir, la arquitectura son formas materiales que
se pueden medir en un sinfn de unidades. Si bien puede ser medida en centmetros,
metros, pies, barrasetc., es esencial entender que es ms importante para concebir la
arquitectura la relacin cuantitativa existente entre las partes de un objeto.
Es por eso que a partir de la idea de las relaciones entre las partes de un objeto
arquitectnico, nacen una serie de maneras con respecto a este tipo de acercamiento hacia
maneras de concebir y moldear arquitectura. Es as que podemos encontrar los conceptos
de proporcin, sucesiones; siendo estas las ms elementales a partir de la cual se han
creado teoras algo ms complejas como la proporcin aurea, El Modulor y las sucesiones
de Fibonacci.
Estos conceptos y teoras podemos aplicarlas de varias maneras para la creacin de
objetos arquitectnicos; siendo en su mayora los ejemplos histricos aplicados a la esttica
misma del objeto. Sin embargo, nos parece que estos conceptos matemticos aplicados a
las construcciones arquitectnicas le infieren un mayor valor puesto que le dan un sustento
objetivo en relacin al ordenamiento de las medidas de sus partes. Adems, se pueden
aplicar estos conceptos matemticos no solo a soluciones estticas sino a soluciones como
pueden ser por ejemplo soluciones estructurales, de construccin, etc. al analizar a fondo
y entender las propiedades inscritas dentro de estas teoras.

La Partenn: tambin los griegos lo utilizaron en la simetra del Partenn que contiene
rectngulos que se basan en el nmero de oro.Con respecto al Partenn, las fachadas son
un rectngulo ureo. A pesar de tener forma convexa, mantiene la relacin urea por sus
diagonales, que siguen siendo las de un rectngulo ureo.
La torre Eiffel: Volvemos a encontrarnos con las propiedades divinas del nmero de oro

Una de las espirales de Durero: ms originales y actuales es la de las escaleras del

Vaticano que aparecen en la imagen. Esto tambin demuestra que hoy en da tambin hay
estructuras que se basan en el nmero ureo.
Edificio de la O.N.U en Nueva York.: tambin encontramos las proporciones del
rectngulo ureo y sus secciones
Las pirmides de Egipto: Erodeto, famoso historiador griego del siglo quinto antes de
cristo cuenta que los sacerdotes egipcios le haba mostrado el hecho de que las dimesiones
de la pirmide eran tales que el cuadrado de la altura total era exactamente igual al rea de
una de las caras, este dato atribuible a un exceso de meticulosidad del arquitecto egipcio
no es en s una casualidad, pero analicemos las caractersticas geomtricas que se
deducen, y podemos descubrir con asombro que los egipcios hace tres mil aos ya
conocan y aplicaban el nmero ureo.
El nmero de oro aparece, no una vez sino hasta tres veces en relaciones numricas entre
distintos elementos de la pirmide. As la razn entre la altura de una cara y la mitad del
lado de la base es 1'618..., es decir, el nmero de oro. Pero no acaban aqu las sorpresas,
el cociente entre el rea total y el rea lateral de la pirmide es tambin el nmero de oro.
Y por si fuera poco, el cociente entre el rea lateral y el rea de la base sigue siendo el
nmero ureo.

5. LA PINTURA Y LA RELACIN CON LOS TEMAS

PROPUESTOS:
El hecho de que los griegos y posteriormente artistas de todas las pocas hayan adoptado
esta proporcin como modelo de armona y de belleza, ya sera motivo suficiente para tratar
este nmero tan extrao con respeto.
Artistas y matemticos como Lucca Pacioli, Leonardo Da Vinci o como Alberto Durero han
designado a este nmero con nombre tan expresivos como seccin ureo, razn urea o
divina proporcin.Desde el Renacimiento, muchos pintores han utilizado en sus obras
maestras dimensiones relacionadas con la razn urea.
Diego de Velazquez utiliz en una de sus obras ms conocidas la seccin urea para
representar a la Meninas.

Tambin Alberto Durero, aprovech la armona y belleza que desprende el nmero ureo
en la composicin de muchas otras obras, para representar a Adn y Eva. La curva que se
forma en el rectngulo ureo, conocida como la espiral de Durero, fue descubierta por el
pintor renacentista Alberto Durero.
Leonardo DaVinci utiliz las proporciones del rectngulo ureo para plasmarlas sobre la
cara de la Mona Lisa.

Joaqun Torres Garca (pintor contemporneo) tambin utiliza la simetra del nmero ureo
para representar muchas de sus pinturas como la de "Construccin" (que aparece a la
derecha) y "Guavich" ( a la izquierda):
La esttica axiomtica estudia la relacin de los nmeros con la belleza destacando en si
la armona y la relacin del nmero ureo con la belleza y proporcin de las cosas. A lo
largo delos aos la esttica axiomtica ha estado presente en muchas obras de arte tanto
pinturas como arquitectnicas pero es recin ahora que nos damos cuenta que cada cosa
detallada en ellas tiene una relacin de proporcin creando en ellas el nmero ureo, este
nmero es la relacin de dos segmentos que crean una dinmica perfecta pudiendo
relacionar las formas de las cosas tales como las plantas, el cuerpo y el propio universo con
dicha proporcin.
BIBLIOGRAFIA

LA GACETA. Valor esttico de las matemticas. Antonio Duran pag 329

EL MODULOR, Le Corbusier
CONSTRUCCION DE RELACIONES NUMERICAS LIGADAS A LA ARQUITECTURA,
UPCP
ARQUITECTURA ARKINETIA.(2009)