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Qué Es La Ciencia Ficción - Eduardo Gallego y Guillem Sánchez PDF
Qué Es La Ciencia Ficción - Eduardo Gallego y Guillem Sánchez PDF
1) Gnero y tema.
Por otra parte debo aclarar que al hablar de gnero literario no lo hago en el
sentido clsico: pica, lrica y dramtica, como tampoco en el sentido de extensin:
novela o cuento. En cualquiera de estos casos no tendra sentido hablar de un
gnero llamado ciencia ficcin, pues lo que entendemos como tal puede adoptar
cualquiera de las formas antes mencionadas.
Otro enfoque consiste en acotar la ciencia ficcin por los temas que desarrolla.
Veamos algunos ejemplos de temas propios de novelas de ciencia ficcin para
tratar de establecer cuales son. Al mismo tiempo plantear algunas objeciones en
forma de obras, sean o no de narrativa, que teniendo el mismo tema como motivo
principal, no se ajustan al gnero.
Utopas y
1984 de George Orwell. UTOPA de Sir Tomas Moro.
distopas
No es casual que sea sta la poca en que aparecen las primeras muestras del
gnero. La imaginacin literaria siempre ha sido deudora de la concepcin del
mundo propia de su poca y es durante el siglo XIX cuando la concepcin
tradicional sufre un cambio notable: el futuro se hace aicos. Anteriormente el
futuro se conceba como mera continuacin del presente, a lo sumo sometido
algunos ciclos o cambios menores: a una poca de paz segua una guerra, a una
bonanza una sequa, a una democracia una dictadura. Se podan concebir cambios,
pero dentro de lo ya conocido. Sin embargo el auge de las ciencias durante el siglo
XIX demuestra que el futuro puede ser distinto: los cambios pueden derribar su
inmutabilidad y la concepcin tradicional se agrieta. La novela de Shelley nos
muestra una preocupacin por lo que la ciencia puede crear: algo nuevo,
monstruoso, que reclama al hombre un lugar a su lado. La obra de Wells no es
slo un viaje por el tiempo: al llegar al futuro el viajero encuentra una humanidad
que ha sufrido una evolucin, separndose en dos ramas, los ociosos y los
trabajadores. Es una crtica social, pero tambin una reflexin darwiniana sobre
nuestro propio destino y demuestra esa inseguridad en el futuro que impulsa a
especular sobre el mismo. La citada obra de Verne es una extrapolacin sobre
mquinas o tecnologas que ya existan, tan del gusto de este autor, pero que al
mismo tiempo abre una nueva frontera a la exploracin. Con Verne el cielo deja de
pertenecer a los poetas y las mquinas empiezan a trazar surcos en l.
Sin embargo hay tambin algunas objeciones que podemos plantear. An siendo
la ciencia ficcin un gnero fantstico, las obras que recurren a la magia o la
religin como motores de sus prodigios no pertenecen al mismo. Algunos ejemplos
seran: Terramar de Ursula K. LeGuin, la triloga de Lyonesse de Jack Vance, o la
serie de Fhafd y el Ratonero Gris, de Fritz Leiber. Aunque en ellas abundan los
prodigios, ideas especulativas y por supuesto muchos de los temas antes
mencionados, nadie las considera ciencia ficcin. Acostumbramos a referirnos a
ellas con el genrico nombre de fantasa. En el caso de la serie de Fritz Leiber
podramos precisar un poco ms nombrndola como de espada y brujera. De este
tipo de obras me ocupar ms adelante.
Esto nos lleva a la aparicin de una ciencia ficcin donde prima el rigor y el uso
del conocimiento cientfico disponible. Es la aparicin de una ciencia ficcin que se
ha dado en llamar hard (se suele decir en ingls y significa dura). Es tambin un
momento de creacin de nuevos ambientes escnicos, dominados por la
parafernalia cientfica, las mquinas, los laboratorios, los robots, las naves
espaciales y todo aquello que, mediante la especulacin, los autores logran hacer
creble. Obsrvese, empero, que digo creble, no cierto. A menudo los progresos
tecnolgicos no son posibles segn el estado de conocimiento disponible en ese
momento. Entonces el racionalismo especulativo de la ciencia ficcin acta como
mera figura literaria: la puesta en escena, el decorado, la jerga tecnocientfica,
permiten dar un barniz de verosimilitud al relato, aunque este no se ajuste a las
leyes de la ciencia.
Esto crea un problema pues al no tener lmites es fcil confundir la ciencia ficcin
con la fantasa. Ciertamente no existen fronteras claras, pero por lo general hay un
rasgo diferenciador que puede ser til para saber si el autor pretenda escribir
ciencia ficcin, o por el contrario se decantaba por la fantasa. Este rasgo que
permite dibujar una dbil e imprecisa frontera es el racionalismo. Si el autor
justifica sus ideas mediante el recurso, ni que sea dialctico, a la ciencia, entonces
se trata de ciencia ficcin. Si por el contrario no trata de revestir su explicacin de
tintes cientficos y prefiere el recurso a la magia o el misticismo se trata de
fantasa.
Los autores a veces inventan nuevas ciencias para justificar sus relatos y poder
relatar cosas que son posibles en otros universos distintos al nuestro. Otra situacin
curiosa es esa especie de conviccin que tienen algunas personas de que solo la
fsica, la qumica y las matemticas son dignas de ser tenidas en cuenta. El
desgraciado autor que vulnere una ley fsica en un relato puede ser vilipendiado por
ello. En cambio muchos autores que son meticulosos con la fsica y otras ciencias
parecidas, y exigen a los dems ese respeto, no sienten la misma devocin por la
biologa, la sociologa, la economa o la poliorctica. Son frecuentes descripciones
de mundos largamente estables y paradisacos (abundancia en agua, plantas y
herbvoros) sin depredadores peligrosos. Tambin las de tierras ridas, volcnicas,
sometidas a frecuentes cataclismos, escasas en recursos, en plantas y herbvoros,
pero abundantes en depredadores peligrosos de gran tamao. Ha reparado el
lector en que la presencia de depredadores debera producirse justo al revs, por
razones evolutivas? En general los autores concentran ms sus esfuerzos en dar
credibilidad a unos aspectos del relato que a otros.
Existe una divisin tradicional entre la ciencia ficcin hard (la que se pretende
rigurosa con respecto a ciencias duras como la fsica o las matemticas) y la ciencia
ficcin soft (por oposicin a la anterior, aquella que presta mayor atencin a las
ciencias sociales, como la lingstica, la sociologa o la economa). Esta divisin solo
produce desazn si se pretende que sea una delimitacin entre lo que es o no
ciencia ficcin. Adems encontraremos obras hermosas, y tradicionalmente
consideradas de ciencia ficcin, que no se fundamentan para nada en la credibilidad
cientfica: CRNICAS MARCIANAS de Ray Bradbury o EL HACEDOR DE ESTRELLAS
de Olaf Stapledon. La primera pura poesa, la segunda, por llamarlo de algn
modo, sera ms bien filosofa ficcin. En ambos casos las consideramos ciencia
ficcin por el marco descriptivo en que se ubica el relato. A este respecto es notable
que el gnero nazca como especulacin racional de la mano de autores como
Shelley o Wells. Las obras de estos autores formaban parte de la corriente
general de la literatura y nadie se planteaba que se tratase de otro gnero. Por el
contrario fue durante la poca de Hugo Genrsback como editor cuando la ciencia
ficcin adquiere una categora distinta y claramente separada del resto, fcilmente
reconocible por todos, gracias a sus historias de maravillas y aventuras. Autores
como John W. Campbell, E. E. Doc Smith, Abraham Merrit o Edmond
Hamilton se fueron apartando de la especulacin profunda, al tiempo que
empleaban los escenarios pintorescos que esta permita construir para ambientar
sus relatos bajo una capa de racionalismo cientfico que cada vez era ms un
artificio literario que el sustento de la trama.
Existen en cambio otro tipo de obras que describen una sociedad donde la magia
funciona, pero racionalizan esta concedindole una explicacin cientfica (s, otra
vez aquello de una ciencia tan avanzada que puede confundirse con la magia) Estas
obras juegan a confundir la fantasa con la ciencia ficcin. Como ejemplos tenemos
DARIO de Eduardo Gallego y Guillem Snchez, La saga de la tierra moribunda,
de Jack Vance o la reciente LA ESPADA DE FUEGO de Javier Negrete, donde es
posible hallar las seas de una guerra nuclear en la mitologa de su mundo, as
como restos de nanotecnologa usada con fines curativos.
4) Espacio
Como ltima posibilidad hay que enumerar lo siguiente: el viaje es posible, pero
el medio por el que se ha realizado no. Por ejemplo ir de Bagdad a Damasco es
posible, pero no lo es hacerlo en una alfombra mgica. Se trata tambin de
literatura fantstica.
Tipo de viaje
Posible Imposible
5) Tiempo
Con el tiempo en el que transcurre el relato se nos plantea una situacin parecida
y aunque es un tema muy complejo, procurar simplificarlo al mximo.
En la ciencia ficcin existe adems una posibilidad dramtica que atraviesa como
una bala toda la tabla anterior, y de paso el calendario: el viaje a travs del tiempo.
Aunque todos somos viajeros en el tiempo, solo podemos viajar en un sentido: del
presente hacia el futuro, y a una sola velocidad: a razn de veinticuatro horas por
da. A H. G. Wells esta forma de viajar debi parecerle un tanto limitada, porque
permiti a su viajero desplazarse rpidamente hasta el ao 802.701 y regresar en
LA MQUINA DEL TIEMPO (1895). Es justo reconocer que no fue el primero: un
poco antes Edward Bellamy haba escrito MIRANDO HACIA ATRS en 1888. En
este caso el viajero emplea un mtodo curioso: es hipnotizado por un curandero en
1887 para despertar en el ao 2000. Se trata de una novela utpica, la primera
cuya trama transcurre en otro tiempo y no en otro lugar. Tuvo un inmenso xito en
su poca y se escribieron numerosas obras imitndola, aunque hoy ha cado en el
olvido. Sin embargo Wells propone un mtodo ms creble porque apela a la
ciencia, y durante el viaje nos muestra nuestra propia evolucin basada tambin en
teoras cientficas de su poca. El recurso al curandero de Bellamy no logra
suspender lo suficiente nuestra credulidad y su visin del ao 2000 no ha dejado
una huella perenne. Sin embargo en ambos casos tienen en comn que los autores
creen en un futuro diferente, lo que les mueve a especular cmo puede ser. Al
mostrarlo alejan sus obras de la realidad emprica: Wells para avisarnos de un
futuro posible e indeseable, Belamy para comparar su presente con una sociedad
mejor. El viaje temporal constituye en ambas obras una argucia argumental para
plantear situaciones de marcado carcter especulativo.
6) Sociedad
Utopas y distopas.
Del mismo modo que Verne exploraba las posibilidades futuras de la tecnologa,
otros autores lo han hecho con la sociologa. Generalmente consideramos una
utopa aquellos argumentos que nos presentan una sociedad donde han
desaparecido los elementos que restan armona a su funcionamiento. Por el
contrario una distopa sera aquella donde se produce el extremo contrario. Ambos
casos son perfectamente tiles para realizar una crtica social. Es curioso observar
como, a pesar de requerirse un cambio de escenario tan grande o mayor que en
muchas obras de ciencia ficcin dura, no se les exige ningn rigor cientfico ni
explicacin racionalizante. Simplemente cada autor propone aquella sociedad,
utpica o antiutpica, que le conviene narrativamente hablando y la situa donde le
place. Antiguamente los autores solan inventarse una isla o lugar donde situar su
utopa, como la Atlntida de Platn, pero al agotarse las tierras vrgenes fue
necesario salir al espacio, o cambiar de tiempo, entrando de lleno en los escenarios
ms queridos de la ciencia ficcin.
El nombre viene de la obra UTOPA de sir Tomas Moro y se han escrito novelas
tan importantes como 1984 de George Orwell, UN MUNDO FELIZ de Aldous
Huxley y FAHRENHEIT 451 de Ray Bradbury.
Stira y crtica social o poltica.
EL PLANETA DE LOS SIMIOS, escrita por Pierre Boulle, es una stira esplndida
de nuestra sociedad que funciona invirtiendo los roles de hombres y simios. Esta
inversin de los elementos de una situacin corriente es til para mostrar defectos
o sealar incongruencias que de otro modo nos pasaran inadvertidas por ser
habituales.
7) Exclusiones
Fantasa y magia:
Espada y brujera:
8) Escenarios
De todo lo anterior podemos deducir que hay una clara preferencia de la ciencia
ficcin por el escenario, hasta el punto que esta no existe si no se produce un
cambio del mismo. No vale la realidad, pues en ese caso estaramos siempre ante
literatura emprica. Para que exista ciencia ficcin es necesario alterar en alguna
medida la realidad. Una novela romntica se convierte en ciencia ficcin
automticamente si uno de los amantes es un robot. Una novela policaca sufre el
mismo cambio si el asesino es un extraterrestre. Una novela de aventuras,
pistoleros y princesas secuestradas se convierte en ciencia ficcin si transcurre en
una galaxia muy lejana. En todos los casos debe existir al menos una idea bsica
que se concrete en un cambio del escenario que rodea a los personajes.
9) Definicin
Resumiendo todo lo anterior, hay tres factores clave para determinar lo que es
ciencia ficcin:
2. Contiene una idea que produce una transformacin del escenario narrativo
hasta tal punto que deja de pertenecer a nuestra realidad emprica.