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GilardJ Oriana Del Cuento de Marvel Moreno PDF
GilardJ Oriana Del Cuento de Marvel Moreno PDF
Oriana.
Del cuento de Marvel Moreno al guin de Fina Torres
Jacques Gilard
Universit de Toulouse - Le Mirail
Fina Torres redact en francs durante la etapa previa en que buscaba productores, un
conjunto de menos de tres pginas mecanografiadas que incluye un resumen del cuento
de Marvel Moreno (media pgina) y un condensado de la historia, o sea la sinopsis
propiamente dicha (pgina y media) ; en tercer lugar una versin provisional del guin,
siempre en francs, de 63 pginas mecanografiadas, con 53 secuencias numeradas (ms
una 5 bis), cuya primera pgina precisa que si bien el guin y los dilogos son de Fina
Torres hay "dilogos adicionales" de Paul Ggauff y Catherine Philippe-Grard ; y en
cuarto y ltimo lugar, el guin definitivo, en espaol, tal como fue filmado, editado en
libro por la Cinemateca Nacional de Venezuela, y cuya autora es compartida por Fina
Torres y Antoine Lacomblez : 71 secuencias (con una 18 bis, una 35 bis y una 53 bis) . 2
Es obvio que tuvo que haber varios estados intermedios, que desconocemos,
entre el guin provisional y el que finalmente se rod, pero las diferencias entre ambos
nos bastan para ver qu quiso evitar o eliminar Fina Torres y qu fue lo que quiso
aadir, etapa en la que se entiende fue secundada por Antoine Lacomblez - si bien est
claro que la misma Fina Torres no hizo sino aproximarse cada vez ms a una historia
que le era propia.
Como Oriana naci de la lectura que Fina Torres hizo de "Oriane, ta Oriane",
es imprescindible partir del resumen que hace de este cuento en su "Sinopsis" inicial. Es
el siguiente, que traducimos del francs :
Este resumen demuestra que desde el principio Fina Torres haba hecho del cuento de
Marvel Moreno una lectura muy personal, en la que estaba ya lo esencial de su propia
versin de la historia, la que finalmente rod.
3 "... y Fidelia gritando que el desconocido haba entrado a la casa". Marvel Moreno, Algo tan feo..., op.
cit., p. 26.
misma era en su adolescencia, convirtiendo a su sobrina nieta en reclamo para el
todava apasionado fantasma de su hermano-amante. Y no hay duda de que Oriane tiene
fama de bruja : su hermana, la abuela de Mara, no la visita sino la vspera de San Juan,
o sea cuando las fuerzas nocturnas se encuentran ms desmedradas ; y los armarios de
Oriane huelen a cananga, una raz muy usada en las prcticas de brujera popular de la
Costa Atlntica de Colombia, regin de donde Marvel Moreno era oriunda. Por otra
parte, esos armarios contienen objetos y juegos que delatan un marcado inters por lo
ertico, inters que la ta abuela insina - pedaggicamente, si se quiere - en la
adolescente, llevndola como de la mano por el camino de la transgresin. Pero la
historia de Marvel Moreno nos deja ante una duda. Y de esta duda es de la que se sirve
Fina Torres como de una grieta en la que instala su propia historia, hacindola
desembocar en hechos concretos que se trenzan con esa historia de familia asentada en
su imponente marco feudal. La pelcula restituye la historia de Marvel Moreno y aporta
tambin la historia de Fina Torres.
Este final de la ancdota sufre luego, en el guin definitivo, cambios ms que notables,
pero el sentido que Fina Torres le da a la historia no deja lugar a dudas. Para ella se
trata de una liberacin : al triunfar, Mara tambin hace que triunfe Oriana . 4
Sin embargo, hay otra interpretacin posible - vislumbrada en las lneas citadas
y descartada finalmente por Fina Torres -, que es la de la manipulacin que una mente
adulta impone a una adolescente. El amor con un hermoso fantasma es una grandiosa
iniciacin para Mara, pero en adelante todo le puede resultar insulso y aburrido. Si nos
fijamos en los primeros relatos escritos por Marvel Moreno, es un motivo recurrente el
de la niez humillada, desconocida y mutilada , y "Oriane, ta Oriane" tambin puede
5
leerse as - sin que pretendamos negar con ello la validez de otras visiones de la
historia. Conviene citar aqu un pasaje del cuento :
4 En esta etapa del proceso de elaboracin de su pelcula, Fina Torres considera que, en el cuento, el
incesto de Oriane y Sergio no pas de ser una intencin ; esta interpretacin es una de las posibles
lecturas del texto de Marvel Moreno, aunque ciertas palabras que Mara oye o cree or en boca del
fantasma/desconocido parecen insinuar lo contrario. Cuando redacta la sinopsis, Fina Torres estima que
Mara rescata a su ta de una vieja frustracin. Ms adelante, en el guin definitivo, es obvio que la
cineasta piensa que s se cumpli el incesto entre Oriana y Sergio.
5 Cuentos como "El mueco", "La Sala del Nio Jess", "Ciruelas para Tomasa", todos en Algo tan
feo..., op. cit., a los que se debe aadir "Auto-crtica", excluido del volumen por arbitraria decisin de la
editorial y que Marvel Moreno public un poco despus en Lecturas Dominicales de El Tiempo, Bogot,
15 de noviembre de 1981.
"Tal vez fue al otro da que empezaron los ruidos. O un poco despus :
Mara lo olvidara con los aos. Ya casada, cuando el tiempo no era ms un
chispear de instantes sino el lento transcurrir de das iguales, observando
jugar a su hija en el jardn de una casa donde un marido cualquiera la haba
confinado, Mara intentara recordar en qu momento haba odo los ruidos
por primera vez (...). Pero no podra precisar el recuerdo. Y lo vera alejarse
de su mente con una secreta angustia, vago, cada vez ms vago..." . 6
De modo que es posible pensar - pensar tambin - que esa iniciacin conden a Mara a
una forma de frigidez, que viene a ser como el precio a pagar por el esplendor de la
primera experiencia, un precio que Mara es la nica en pagar.
En realidad, como se vea con la otra cita, ese "tercer tiempo" estaba presente en el
cuento de Marvel Moreno, pero apenas esbozado : era el apagarse de un cometa. Como
el inters del cuento estaba en su final indeciso (qu haba pasado en la ltima
noche?), esa etapa posterior de la Mara adulta, esposa frustrada y aburrida, no se
profundizaba en el relato - si bien sus potencialidades resultan obvias. Es justamente lo
que vio y supo explotar Fina Torres, aunque sin "aadir" propiamente eso que ella
llamaba, en ese momento del proceso de Oriana, el "tercer tiempo" - y que ya no sera
el tercero en la forma definitiva del guin.
Sin embargo, estas observaciones nos permiten entrever que esa aparente
carencia en la lectura de Fina Torres - la maniobra de la ta, vislumbrada en la sinopsis
y como rechazada luego, y la tonalidad fantstica que no interesa a la cineasta sino
como estribo - resulta ser en realidad el primer paso hacia su propia historia y hacia su
pelcula. Es el desarrollo de ese "tercer tiempo" (Mara adulta, reconquistando su
pasado en vez de verlo desdibujarse) lo que viene a cristalizar la muy personal historia
que termina filmando Fina Torres. Contina la sinopsis :
As es como Mara recupera in situ esa lejana experiencia juvenil que hasta
entonces haba tratado de mantener en el olvido. Y ste es el ncleo de la pelcula : un
vaivn constante entre el momento de la visita y las pocas anteriores, llegando a un
total de cuatro pocas - en vez de las tres que anunciaba la sinopsis - y que son la niez
de Oriana y Sergio, la adolescencia de los mismos, la estancia de Mara adolescente en
la casa, el regreso de Mara adulta.
Estas cuatro pocas figuran en los dos estados que conocemos del guin, el
primero y el definitivo, con algunas diferencias en cuanto a las fechas : en el primer
estado son "aos 10", "aos 20", "aos 40" y "aos 70"; en el definitivo son 1910, 1915,
1940 y 1970. Pero, ms all de este detalle de las fechas, las diferencias entre ambos
son notables. Una de ellas es la desaparicin de elementos muy prosaicos que
entorpecan el desarrollo de la historia, elementos que son lo que Fina Torres quiso
evitar o eliminar, y es fcil ver que se trataba de los "dilogos adicionales",
desafortunados dilogos muy explicativos, tan ramplonamente realistas como pueden
serlo ciertos dilogos de exposicin en las telenovelas, que representaban un lastre para
la creacin de imgenes sugerentes. Veamos algunos ejemplos. En la secuencia 2 de la
pelcula, las imgenes muestran el sueo intranquilo de Mara al lado de su marido
profundamente dormido, mientras se oye la escueta conversacin que tuvieron ambos
ese mismo da a propsito de la muerte de Oriana . El primer guin recoga primero la
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7 Hay otro elemento sonoro sobre las imgenes de Mara dormida : es un chirrido metlico que el
espectador relacionar ms adelante con un columpio que fue el de los juegos de Oriana y Sergio y que
Mara, a su vez, desenterr en 1940. Aunque con algunas diferencias (sugerencia por un lado, imgenes
insistentes por el otro), el columpio desempea un papel clave tanto en el cuento de Marvel Moreno
como en la pelcula.
8 Fina Torres y Antoine Lacomblez, Oriana el guin, op. cit., p. 52. Ms adelante veremos la
importancia del cuadro con el retrato del padre de Oriana.
familia", y un poco despus : "No tena ni un ao cuando pap lo trajo a casa. Lo cri
Fidelia con nosotras" . As queda depurado al mximo (secuencia 33 del guin
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definitivo) lo que era un largo dilogo entre ambas (secuencia 29 del guin inicial).
Tambin podan desaparecer largas escenas dialogadas en las que se explicitaba con
suma lentitud, aunque sin demasiadas repiticiones, lo que era el estatuto de Sergio en la
familia : regreso de Sergio despus de estudiar bachillerato en Caracas (guin inicial,
secuencia 38), dilogo de Sergio y Oriana (dem, secuencia 39), dilogo de Sergio y del
padre sobre cmo administrar la hacienda (dem, secuencia 40), enfrentamiento del
padre y Sergio a propsito de Oriana (dem, secuencia 49). Una vez eliminados esos
dilogos y suprimidas o fuertemente reducidas las secuencias correspondientes, es con
unos dilogos muy densos y solamente alusivos y sobre todo con las imgenes como se
da cuenta de la historia en un sutil vaivn entre los cuatro niveles temporales.
Pero, al evocar lo que Fina Torres pod de una historia que, por intromisin de
los posibles productores, no era plenamente la suya - con esos muy didcticos
dialoguistas terciando en el guin -, ya hemos rozado lo que hace la originalidad de la
pelcula : la condicin de Sergio. No es aqu el enamorado incestuoso "fin de sicle"
que era en el cuento de Marvel Moreno ; es algo ms o algo distinto. Nio
aparentemente recogido por una bondadosa decisin del padre de familia, Sergio es en
realidad un hijo natural que el hombre tuvo en alguna mujer de su feudo y que, segn
una costumbre patriarcal del trpico americano, es educado en la "casa grande" de su
genitor - y en este caso con mayor razn porque la esposa legtima solamente ha dado
dos hijas al hacendado. El primer guin hace saber dos veces que Sergio es hijo de una
mulata, lo cual - adems de su condicin de bastardo - es motivo suficiente para dejarlo
en su estatuto ambiguo de nio a la vez favorecido y marginado, preso en una condicin
subalterna a pesar de la educacin que se le ha dado. El guin definitivo apenas si deja
adivinar esta historia : ya hemos visto la escueta manera como Oriana le sugiere a
Mara el origen de Sergio. Pero basta la escena filmada en que los dos adolescentes de
1915 hacen el amor, ya que la piel morena de Sergio contrasta elocuentemente en la
imagen con la piel clara de la rubia Oriana (secuencia 62 del guin definitivo). All
salen a flote, sin necesidad de palabras, toda la historia del joven y toda la ideologa,
an colonial, en que se sustenta ese mundo de la hacienda. Ms motivos, en cierto
modo, tiene el padre para matar al hijo natural tan pronto como descubre la escena de
un estupro que no solamente va contra la prohibicin mxima de la humanidad sino que
viene a quebrantar la jerarqua sociorracial en que cree con una ciega conviccin.
9 Id., p. 52 y 53.
rencorosa hacia la memoria del padre 0 y fiel a su pasin juvenil, y la pasin se
1
Al menos hasta cierto punto, que es donde se detiene el primer guin de Oriana.
En este caso, la forma - solamente aludida - como Mara se entrega al desconocido
reproduce ms o menos lo que pasaba en el cuento, con algunos cambios ligados al
marco fsico y a lo que pas entre Sergio y Oriana : noche (como en el cuento), monte,
playa ; despus de consumado el acto amoroso, mientras la sirvienta Fidelia la llama
con desesperacin en la casa y en el jardn y mientras su ta la mira serenamente desde
su ventana, Mara amanece dormida en la playa.
transgresin que realiz veinticinco aos antes su ta Oriana. En la secuencia 68, Mara
sale al jardn, en plena noche, buscando lo que an solamente intuye, y toma "un
camino abandonado" :
Esta habitacin que a la vez est y no est en la casa hacienda podra haber sido
la de Sergio en otros tiempos ; es, en todo caso, el lugar - nuevo con relacin al primer
guin - donde Mara repite a su manera la transgresin de Oriana, y ello casi bajo la
mirada de sta. Hasta aqu podra no tratarse ms que de una variante mnima - aunque
prosaica a primera vista - con respecto al modelo (cuento de Marvel Moreno, primer
guin), pero resulta ser el cambio radical que sufre la ancdota en el guin definitivo.
Cuando, treinta aos despus, regresa Mara a la casa, tambin va a visitar esa pieza
marginal y lo hace en la secuencia 70, en seguida despus de rememorarse,
conscientemente por fin (secuencia 69), la capital escena nocturna de su propia
transgresin. Encuentra que es, a todas luces, un cuarto habitado por un hombre - un
hombre al que no ha visto, del que no le han hablado claramente 4 , pero que existe y
1
casa ya no se vende.
13 Fina Torres y Antoine Lacomblez, Oriane. El guin, op. cit., p. 83-84.
14 En rigor, no le han hablado del personaje a Mara. Hay solamente unos indicios muy tenues, inasibles
en una primera visin de la pelcula o en una primera lectura del guin ; es lo que dice el viejo guardin
al llegar Mara y su esposo (secuencia 4) : un "dijo" que el anciano corrige en un "dijeron" (p. 12) y una
alusin a la nieve (p. 13) que se aclara al final, en la secuencia 70, cuando Mara observa en el cuarto
tarjetas postales con paisajes nevados.
15 Fina Torres y Antoine Lacomblez, Oriane. El guin, op. cit., p.85.
16 Id., p. 86.
17 Id., p. 87
Ese habitante cuya presencia haba sido tratada por Oriana como un secreto,
tanto en 1940 como en los aos posteriores hasta su muerte, tiene que ser el hijo nacido
de la nica relacin sexual que ella tuvo con su hermano. De modo que la transgresin
de Mara, inspirada por Oriana en forma ms indirecta que directa, fue una repeticin
algo distinta de la de su ta : la consanguinidad era an un hecho, no tan presente ni tan
abrumador quiz, pero que haca perdurar en el marco de la antigua familia seorial el
subversivo intercambio carnal con la impureza - ms el escndalo de la concepcin esta
vez que el origen racial (impureza, adems, de la sangre familiar casi pura en el hijo de
Oriana). Lo importante era que la adolescente asumiera su propio impulso sin acordarse
de las normas imperantes en el mundo ordenado que era el suyo en la casa de sus padres
- con una madre que, como dice Oriana en la secuencia 33, "siempre le ha hecho
trampas al pasado" 8 . Y lo importante es tambin que, al encontrarse de nuevo ante la
1
evidencia de los hechos, y hecha ya una mujer madura, Mara asuma con una especie de
serena valenta ese momento de su pasado y tome por fin una actitud voluntariosa frente
a su esposo. As se entiende, efectivamente, que Fina Torres escribiera al final de la
sinopsis que "esas mujeres terminan triunfando". Pero solamente as, con Mara
asumiendo plenamente su recuerdo y adems emocionndose, a la vista del esposo y
con una especie de lealtad radical, al averiguar la concreta cercana del fugaz amante de
una noche ya lejana, un amante de su misma sangre (menos que un hermano, ms que
un primo), con lo que se encuentra por fin justificada la propia Oriana y triunfan ambas
sobre la norma patriarcal. Es lo que, con el guin definitivo, logr expresar Fina Torres
rescatando su propia experiencia del mundo de la hacienda y valindose de las
imgenes y de una sutil organizacin de las secuencias ms que de los dilogos - el gran
salto que da con relacin a su guin inicial, sin hablar de los "dilogos adicionales" de
que se desembaraz con igual acierto.
Se impone un breve eplogo : fue en 1974, durante unas vacaciones que pas
Marvel Moreno en una casona de Bretaa cuando se le ocurri la historia de "Oriane,
ta Oriane" ; un hijo de los dueos de esa casona haba muerto en su adolescencia, tal
vez suicidndose, y haba all una gran cantidad de sus retratos. A la escritora le pareci
estar en una casa con duende y termin cuajando la ancdota de viejos amores
incestuosos saliendo a flote en una forma inslita. Curiosamente, Fina Torres comparti
esas vacaciones con Marvel Moreno y fue la primera lectora del cuento que ella misma
haba de convertir diez aos ms tarde en esta pelcula 9 . 1
18 Id., p. 53. En el cuento de Marvel Moreno, la ta Oriane le dice a Mara : "Tu abuela le hace trampas
al pasado" (Algo tan feo..., op. cit., p. 17).
19 Testimonio de Jacques Fourrier, esposo de Marvel Moreno, y de la misma Fina Torres.
20 "Barlovento" se public por primera vez en Champaa, Caracas, 7 de diciembre de 1986, y figura en :
Marvel Moreno, El encuentro y otros relatos, Bogot, El Ancora Editores, 1992, p. 125-153.