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 Introduccin
FLORENCIO DE SANTA-ANA
Director d,el Museo Sorolla

N EL MES DE ocruBRE on 1889, Sorolla se instala en Madrid en un estudio en la Plaza

del Progreso, actual de Tirso de Molina, que le ha buscado su amigo el pintor Fran-
ciscoJover Casanova. En ella permanecer hasta r8g3 en que se traslada al Pasaje
de la Alhambra, donde haba pintadoJosJimnez Aranda,y que al marcharse a Sevilla,
cede su estudio a Sorollajunto con su discipulado. Hacia rgog alquila un palacete en la
calle Miguel ngel, donde permanecer hasta tgtr, ao en que si instala en el edificio que
hoy alberga el Museo Sorolla. El palacete cle la calle Miguel ngel albergaba la vivienda,
su estudio -seguramente las caballerizas remozadas de la casa-, y unjardn que rodeaba el
edificio. Ese nuevo taller-vivienda ser la fuente de inspiracin de la casa que proyecta a
partir de rgo5.
El 17 de noviembre de ese ltimo ao Sorolla adquiere el primer solar en el paseo del
Obelisco, que en rgr4 cambia su nombre por el actual del General Martnez Campos. Se
lo compra a la duquesa de Marchena, cuada de Aureliano de Beruete, por la cantidad de
54.855 pesetas. El solar corresponde prcticamente a la zona hoy construida, salvo los
dos primeros estudios y los jardines segundo y tercero. A partir de esa fecha Sorolla rea-
liza distintos dibujos planificando las fachadas y plantas del edificio a construir, que
mostramos en la exposicin. Van tomando carcter y, entre i9o8 y rgog, las ideas se van
clarificando y desarrollando al programar un edificio de tipo historicista, tan en boga a
principios del siglo xx.
Tras sus exposiciones en Estados lJnidos del ao tgog, que le han proporcionado nruy
buenos ingresos, Sorolla se decide a levantar la nueva vivienda. Para ello debe contar con
Ia intervencin de un arquitecto y el elegido ser Enrique Mara de Repulls y Vargas (rS-
rg22), recomendado por su amigo el escultor Mariano Benlliure y Gil, que disea la
remodelacin de su casa-estudio en la calleJos de Abascal, esquina aZtrbano. Curiosa-
mente esa remodelacin la realiza el arquitecto despus de construir la Casa Sorolla. El
pintor le debi ensear los diseos que haba programado, pero Repulls, como veremos
a continuacin, cambi radicalmente las ideas del pintor.
Disea el arquitecto una fachada de corte clasicista entre finales del ao lgog y 1g1o.
El original conservado en el Museo Sorolla lleva la fecha del mes de febrero, pero el con-
servado en el Archivo del Ayuntamiento de Madrid lleva inscrito el rz de ese mismo mes
y ao. En el proyecto presentado, para conseguir la licencia de obras, Repulls diseaba
un edificio con un atrio sustentado sobre columnas, que soportanlaterrazadel segundo
piso, ordenando la tercera a base de arqueras. Una vez entregado el proyecto en el Ayun-
tamiento de Madrid, Sorolla adquiere otro solar, colindante a Ia derecha del anterior, a su
buen amigo Aureliano de Beruete, en realidad era propiedad de su mujer, por la cantidad
de 57.o78 pesetas.
A Sorolla no le debi gustar la planificacin de la fachada, quera proporcionarle un
carcter ms andalucista, y estando en Sevilla realiza varios dibujos encaminados a modificar
el edificio. Presentamos en la exposicin nueve ideas distintas. Se han encadenado teniendo
en cuenta la colocacin de los distintos elementos, partiendo de las modificaciones que
hace desde el proyecto de Repulls hasta que logra la fisonoma del segundo proyecto del
arquitecto. En la inmensa mayora de estos dibujos aparece el prtico retranqueado con
varios arcos sustentados sobre columnas. Thmbin son sustanciales los cambios de la se-
gunda planta y de la tercera, en el que una especie de torren cambia de sitio o desaparece.
El segundo proyecto de Repulls se presentaba en el Ayuntamiento de Madrid el gr
de mayo de rgro. El arquitecto haba tenido en cuenta las indicaciones de Sorolla y trans-
forma la fachada de forma radical. El alzado de la fachada conservado en el Museo no est
ni firmado ni fechado pero debe de corresponder a esas fechas por ser idntico al conser-
vado en la Casa y Villa. En el mismo, todava no figura la ampliacin del proyecto por la
escasa diferencia de fechas entre la adquisicin del nuevo solar y su presentacin. Dicha
ampliacin, s se refleja en el plano de la planta de la casa realizado en 1911 por Repulls.
Salvo algunas excepciones, el nuevo diseo corresponde con la actual fachada del Museo
Sorolla. En la planta inferior, el prtico aparece retranqueado, y la puerta de ingreso aco-
dada en el lado derecho. Un culo encastrado entre dos arcos de medio punto, sustentados
por columnas, dan acceso al edificio. Laterrazadel segundo piso, retranqueada, se remata
con balaustres, y en la misma aparecen cuatro vanos, los laterales enmarcados por colum-
nas que desaparecern al levantar la casa. La tercera planta se compone de una galera
corrida con arcos de medio punto, cortada en tres segmentos, olvidndose del torren que
aparece en los dibujos anteriores.
Coetneos a estas fechas son una serie de dibujos preparatorios para la plantacin del
jardn que ha de rodear el nuevo edificio. Se pueden dividir en dos apartados: los que re-
flejan rincones y plantas italianas, fundamentalmente florentinos; y los que se basan en la
jardinera andaluza, de Granada y Sevilla. Los primeros deben estar tomados de libros o
fotografas, ya que en esos momentos el pintor no viaja a ltalia; los segundos dire ctamente
del natural, ya que en los primeros meses del ao rgro Sorolla hace una gran campaa en
Andaluca con destino a la exposicin que tiene comprometida en Estados Unidos para
rgn, reflejando en numerosos lienzos rincones de susjardines. Se podran interpretar como
estudios preparatorios para dichos lienzos, pero al insistir el pintor en las plantas de los
mismos deben ser considerados como ideas previas para la plantacin de sujardn.
Es tal implicacin de Sorolla en la construccin de su casa, que analiza y dibuja mu-
chos de sus elementos antes y mientras se est construyendo. ste sera el caso del
cerramiento exterior. En el primer proyecto de Repulls aparece un diseo para el mismo,
que en el segundo no consta. Previsoramente Sorolla realiza algunos bosquejos para su
construccin, que presentamos en la exposicin. Parte de una idea muy deflnida, que al-
tera someramente en algunos de sus detalles.
La casa comienza a construirse en el mes dejulio de 1gro, el zz dejunio anterior Soro-
lla ha firmado el contrato con su constructor, Domingo Molina, que incluye la ampliacin
del proyecto firmado por Repulls el3r de mayo. En el pliego de condiciones se establece
un plazo mximo de diez das para el inicio de las obras. El edificio debi estar terminado
en el mes de octubre de r9rr, aunque la liquidacin definitiva de las obras lleva fecha del
mes de marzo del ao siguiente. Thas acondicionar su interior,la familia Sorolla pasa a ha-
bitarlo en el mes de diciembre , segn un artculo publicado en el diario La noche de Madrid,
del z9 de diciembre, firmado por Federico Garca Sanchiz.
Superado el cerramiento exterior y siguiendo el orden del edificio, nos encontramos
con eljardn, al que Sorolla divide en tres espacios que conocemos como primero,segundo
y tercerorlos dos ltimos corresponden al segundo solar que ha adquirido en 1910. Del pri-
merjardn conservamos muy pocos proyectos, tan slo tres, que no se corresponden con
la plantacin definitiva. Su fuente de inspiracin general es el Patio de Troya de los Rea-
les Alczares sevillanos. La forma de sus arriates as lo confirma, al igual que el tratamiento
del prtico que da acceso a la entrada principal. Su planta aparece en el plano de Repulls
de r9rr, pero antes de su plantacin nuestro pintor disea dos rmulas distintas para el
muro oeste. Una de ellas con varias columnas y de forma redondeada, el otro adelantando
setos de boj y retranqueando el banco. Las columnas del primer proyecto sern sustitui-
das por cipreses en el segund o. A raz de la terminacin de la casa este jardn se planta,
sufriendo posteriormente muy pocas alteraciones, tan slo su enriquecimiento con algu-
nas esculturas y el cambio de la fuente central enrgl4.Hasta esa fecha Sorolla haba colocado
una pila del siglo XVI de forma circular y con tetones sobre un balaustre, que sustituye por
una moderna ms estilizada, encargada seguramente en Sevilla.
El segundo jardn es el ms trabajado por Sorolla. Del mismo conservamos numero-
ssimos bosquejos, que presentamos en esta exposicin en buena parte. Sorolla intenta
introducir una prgola en el mismo, que va situando en distintos lugares. Thmbin quiere ins-
talar una fuente en la parte central, unas veces alta y en otras ocasiones baja, alimentando un
riad, siguiendo las fbrmulas musulmanas del Generalife, especialmente clel Patio de la Ace-
quia, y segn una serie de dibujos una segunda fuente en el paso al tercerjardn. No se planta
hasta bien avanzado el ao 1916, cuando descansa de la decoracin para The Hispanic
Society of America, pero antes, en 1grr, ha adosado a la pared oeste del edificio un pilar
que ha adquirido en Granada el ao anterior, que anuncia el carcter granadino que desea
dar a este espacio. A travs de los distintos dibujos podemos apreciar como Sorolla va ima-
ginando este espacio. Otro problema que se le plantea al pintor es la colocacin de un
togado romano que le ha regalado en 1916 el marqus de Viana, procedente de Cstulo,
frmula que ms pertenece a lajardinera italiana que la hispano-musulmana, en la que cree
inspirarse. En la exposicin se presentan r7 dibujos que permiten seguir la creacin de este
jardn a travs de distintas plantas y diseos de sus fuentes. No ha sido fcil fechar algu-
nos de ellos por su complejidad, pero la presencia de algunos elementos que lo enriquecen
y documentados en nuestro archivo, nos ha permitido datarlos aproximadamente. Es evi-
dente que la colocacin del togado romano y su entorno cobran una mayor preponderancia
en los dibujos realizados antes de la plantacin deljardn.
Una vez plantado este jardn, Sorolla, en el ao 1916 o comienzos de rgr7, acomete la
remodelacin del tercerjardn. Este haba sido plantado en los alrededores de rgrt o prin-
cipios del ao siguiente. En el plano de Repulls de rgrr ya aparece configurado, pero
Sorolla quiere instalar una prgola en sujardn eliminada la posibilidad de hacerlo en el

segundo, la instala en el tercero, por lo que tiene que cambiar su configuracin.
Cundo
se realiza dicho cambio? A esta pregunta debemos contestar que no lo sabemos con exac-
titud. Hay que suponer que sea araz de la plantacin del segundojardn, entre 1916 y rgl7,
segn la correspondencia familiar entre Sorolla y su mujer, en la que se habla del envo de
arrayanes y simientes para su plantacin, que efectivamente se colocan en este espacio. En
la nueva transformacin aparece la prgola que ha intentado situar en el jardn anterior y
la remodelacin de los arriates que rodean la alberca, presidida por la Fuente de las
Confidencias , que ha instalado en 1gr1, tras su compra en la Exposicin Nacional de Arte
Decorativo. Sorolla coloca el yeso original, en blanco, pero en 1975 es sustituido por un
bronce donado por su autor en sustitucin de la obra primitiva, que ha ensombrecido
este espacio.

FLOR,INCIO DE SANTA.ANA
 Y ya entramos en la casa propiamente dicha. Del Vestbulo, o entrada de la casa, pre-
sentamos tres dibujos, en los que los espacios se corresponden, pero no su decoracin.
En la parte inferior va a instalar dos bancos, mucha azulejera enmarcada y una reproduc-
cin fotogrfrca del Autorretrato de \fu|zquez conservado en el Museo de Bellas Artes de
Valencia. En la parte superior de esta entrada lo deja completamente desnudo, a excepcin
de la inscripcin "SALVB" y d. la colocacin de un cobre sobre el arco adintelado de la
puerta que conduce al Saln y de una escultura sobre el ventanal de la derecha, que no
figuran en los dibujos que presentamos. Dicha escultura se ha retirado en la actualidad y
se ha sustituido por la reproduccin de unjarrn nazar.
Por problemas de ubicacin, los espacios vacos se han cubierto con algunas obras del
pintor y urra sen)era valenciana que se ha restaurado hace unos aos. La disposicin del
primer espacio de este Vestbulo se ha conservado como estaba envida del pintor, salvo un
repostero que cubra una ventana al jardn, que se ha retirado para proporcionar mayor
luminosidad al espacio, y del que no tenemos noticias que Sorolla lo tuviera all colocado.
Y pasamos al Saln o HaII, como se conoca en vida de Sorolla. Todos los dibujos
que presentamos corresponden al momento de la construccin de la casa, a partir del ve-
rano de rgrr, cuando ya est definida su distribucin. Sorolla trata en estos dibujos la
colocacin de muy distintos elementos como lienzos, mobiliario, en algunas ocasiones ima-
ginario, y la lmpara de Tiffan que ha adquirido en Nueva York durante su estancia en
Estados Unidos de ese ao. En algunos de estos dibujos, podemos identificar varios lien-
zos, todos ellos anteriores a 1911, como la Gitana, de r9o2, Clotilde sentada en un sffi, de
1910, o Mara con mantlla, del mismo ao. Se insina tambin un retrato de Elena, que
estuvo depositado en este Museo hasta el ao 1976. De los muebles slo podemos identificar
cuatro: el arcn italiano, situado actualmente en el muro sur; el escritorio en el muro norte;
unas jamuga.s granadinas, hoy dispuestas en la rotonda, y una ltaltelera popular del siglo
XVIII, hoy colocada en el muro oeste.
De la Salita antecomedor slo hemos conseguido un dibujo. En el mismo aparece la
hornacina y una disposicin en sus estantes totalmente distinta a la actual. No aparece to-
dava el alto zcalo cermico de la manufactura de Ruiz de Luna (Tlavera de la Reina),
que debe instalarse posteriormente. En su lugar vemos un mueble con numerosos cajones
o un zcalo de madera a base de casetones.
El Comedor, es otro espacio muy trabajado por Sorolla. A travs de los distintos dibu-
jos conservados podemos apreciar que cambia constantemente de idea en su instalacin.
En un principio parte de una decoracin llena de cermica y muebles ficticios, que con el
tiempo se transforman en una difana disposicin. Planea, por ejemplo, una chimenea muy
decorada, que luego deja prcticamente desnuda. Abre ventanales, que en la obra defini-
tiva no aparecen, porque son proyectos antes de construirse en edificio. A la hora de decorar
este espacio, existen dos versiones diferentes, segn podemos constatar a travs de viejas
fotografas. En la primera versin Sorolla coloca azttlejea en el ensanche del Comedor y
adorna sus paramentos con mucha cermica, en la segunda desaparecen la azulejera, se-
guramente utilizada en el segundojardn, y la cermica, al cambiar de idea er'tgr6cuando
desnuda sus muros y slo conserva parcialmente el friso con guirnaldas, vasijas de barro
y figuras, su mujer y sus dos hijas, en la parte alta de los paramentos, suprimiendo una parte
del mismo al abrir un arco de medio punto en el ensanche de la sala. Por ello, suprime una
parte de ese friso que regala a su yerno, Francisco Pons Arnau y cubre el espacio con la
colocacin de una maylica fabricada en Sevilla siguiendo modelos de Luca Della Robbia.

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 De los tres estudios de la planta principal. no tenemos proyectos de mano de Sorolla,
salvo uno realizado en tg17 para la instalacin de unas columnas salomnicas que ha ad-
quirido en Sevilla en ese ao. Segn las viejas fotografas de esta casa, Sorolla cambia
constantemente sus elementos de lugar. Muebles y otros objetos que aparecen en la hoy
denominada Sala II, tambin los encontramos en la tercera. Tenemos que recordar que la
Sala I no tuvo decoracin alguna en vida de Sorolla, ya que se dedicaba a almacn de lien-
zos ya ejecutados y a taller donde se le preparaban los bastidores, las telas y los marcos de
lo que estaba realizando. Con el tiempo Sorolla va conformando esos dos espacios, segn
hemos comprobado en las viajas fotografas de la casa, situando los distintos elementos en
la ubicacin que actualmente tienen. Este fue el punto de partida que nos planteamos en
el2oo2ra la hora de reinstalar las distintas salas de la planta principal.
Pero Sorolla sigue planificando otros espacios de su casa, como la Escalera Principal
y el Patio Andaluz. De la primera exponemos dos dibujos, que deben pertenecer al ao
1911. Es curioso de stacar que en ambos aparece una de coracin pictrica sobre los muros,

que no lleg instalar. En el Museo Sorolla se conservan tres proyectos para dicha decora-
cin, al leo y sobre lienzo, y en una coleccin particular otros dos ms. Quera Sorolla
decorarla, al igual que intentaba hacer en el Comedor, con grandes lienzos pegados a la
pared con representaciones de las gentes de Valencia, huertanos y pescadores y presidida
por una alegora de las Bellas Artes, que deseaba presentar en su testero principal.
La exposicin concluye con dos dibujos del Patio andaluz,que en vida de Sorolla de
denomin Patio cordobs, sin ninguna razn por sus caractesticas, pero que tenajustifica-
cin al dedicar en losjardines espacios dedicados a Sevilla y Granada, quedando Crdoba
fuera de sus esquemas, ya que en el tercer jardn lo cordobs queda fuera al disear una
prgola y una acequia. En estos dibujos podemos apreciar dos concepciones distintas para
un mismo espacio: el muro este. En la primera manifestacin nos encontramos con la
recreacin de una cocina, probablemente valenciana, con poyetes a los lados y amplia cam-
pana. Pero la idea no cuaja en el segundo dibqjo que exponemos, ya aparece la configuracin
actual, presidida por un gran panel de azulejera y una cantarera debajo. Este muro fue
modificado en 1981, al ampliar el Muse o y necesitar abrir una puerta en ese lugar. Se arran-
caron el panel cermico y la dicha cantarera, y se trasladaron al muro oeste, donde
actualmente se encuentran. En el dibujo de Sorolla aparece una Virgen con el Nio muy
esbozada, totalmente imaginaria, ya que el panel que el pintor instala representa a Santa
Casilda y San Pedro de Alcntara. Arropa dicha composicin con numerosa cermica,
tanto en estantes como colgadas directamente en la pared y 1o acompaa con dos fraile-
ros. En la parte baja aparece dibujado un alto zcalo de azulejera, lo que nos hace
preguntarnos si le ha encargado ya a Ruiz de Luna el existente en la actualidad.

TLORDNCIO DI SANTA-ANA
 I. tAS PRIMERAS IDEAS

El 17 de noviembre de r9o5, Sorolla adquiere un solar a la duquesa de Marchena en el paseo del

Obelisco de Madrid. El solar corresponde ala zonaprincipal de la constmccin, que planifica el
arquitecto Enrique Mara Repulls y Vargas entre rgog y 19ro. Anteriores a esas fechas se conser-
van en el Museo Sorolla algunos dibujos, acuarelas y gouaches en los que e1 pintor disea su casa
con aires historicistas, tan de moda
principios del siglo xx. En el entorno del Museo, paseo del
a
General Martnez Campos, existieron varios palacetes muv similares a lo que Sorolla programa,
pero desgraciadamente han desaparecido y slo dos edificios con estas caractersticas se conser-
van en sus alrededores en la actualidad, aunque es seguro que deben de ser posteriores por el
carcter modernista del primero y ms eclctico del segundo.

/. Proyecto ideal para la Casa Sorolla, ca. rgob

Lpiz sobre papel, 14,6 x rB,7 cm
SELL 0 r "Museo Sorolla, 1297" a tintav tampn (ngulo inferior derecho)
Legado fundacional de la viuda de Sorolla (serie R. nm. 6o. carpeta de dibujos)
Museo Sorolla Inm. inv. rzgTl

pre-
Realizado tras la compra del primer solar. Nos
senta un edificio cuadrangular en donde vemos 1a fachada
principal y su lateral izquierdo. La primera se compone de
dos arcos de medio punto superpuestos, que enmarcan la
puerta principal, y a los lados dos hornacinas. mai dibLgada
la de la derecha. En la segunda planta un enrejado rectan-
gular nos insina un gran ventanal. A la izquierda vuelve a
insistir en vanos cubiertos por rejas, en la parte inferior
apaisados y en la superior de forma vertical. Se coronan
con una moldura saliente, de muy difcil interpretacin

2. Proyecto ideal para la Casa Sorolla, ca. rgob

Lpiz sobre papel, t4.6 x t8,7 cm
sELL 0, "Museo Sorolla, rz95" a tintay tampn (ngulo inferior izquierdo)
Legado fundacional de la viuda de Sorolla (serie R, nm. 6o, carpeta d,e dibujos)
Museo Sorolla fnm. inv. rzg5l

dibujo anterior, desarrollan-

Se corresponde con el mente un mirador. En la parte superior disea unos vanos
do el lateral izquierdo del edificio. En la fachada principal, a base depuntos. Las ventanas que hemos visto en el di-
que vemos a la derecha levemente insinuada, programa bujo anterior se perfilan en tres espacios diferentes, pero
un balcn saliente con rejera y acristalado, probable- muy similares.
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A. Proyecto para la fachada de la Casa Sorolla, c. tgob

Lpiz sobre papel, 2Sg x 34 cm
Legado fundaciona-l de la viuda de Sorolla (no consta en 1os inventarios)
Museo Sorolla [nm. inv. oa/ooozgl

Alzado para la fachada principal, sin referencia al-
guna a unjardn delantero. De izquierda a derecha nos
presenta una pequea valla y una puerta de hierro, que
debe de conducir a un pequeo jardn. A su lado la puerta
principal de la casa, con gran dovelaje y cerrada en medio
punto, todo ello en la planta semistano. La puerta en s
muestra herrajes sobre la madera. Encima de ella una espe-
cie de tondo. Tres ventanas con arcos coronados con me-
dios puntos resumen la planta principal. En la segunda
planta, cuatro vanos cubiertos con molduras rectilneas y
tres de ellos con balconadas, seguramente de hierro forjado.
Una gruesa moldura separa la tercera planta, donde slo
hemos de destacar el peraltado de la parte izquierda, insi-
nuando una torre.

.'lltrtt it 5 ilft tlL [, A il A S TIU A

L Proyecto para la fachada de la Casa Sorolla, ca. rgob

Lpiz sobre papel, 2L)g x 32 cm
Legado fundacional de la viuda de Sorolla (no consta en los inventarios)
Museo Sorolla [nm. inv. oa/oooz4]

Corresponde a la fachada oeste del dibujo anterior. En la planta tercera se insinan unos vanos que no vemos
La disposicin es la misma, salvo que la balaustrada se con- en el proyecto anterior.
tina en Ia planta segunda, acogiendo dos vanos en esquina.
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