Arquitectura una nueva generacion p 6) rtu 5 U o ie d Portuguese d a h ite ctu fc a new generation N.20 2001/1 WY OBEtr ETS indice Contents 2 27 28 40 48 54 64 70 88 96 104 Introduccién introduction Linea de tera: presentacion de una nueva generacién de arqutectos portugueses. Ground line: Presenting a new generation of Portuguese architects. Jodo Belo Rodeia Notas sobre algunos arqutectos portugueses. Notes on some Portuguese architects. Daniel de Castro Lopes Obras y proyectos Works and projects Aires Mateus e associados. Casa en Alenquer. House n Alenouer Biblioteca, aueitorio y centro de arte, Sines. Library, auditorium and art center, Sines Atelier Bugio. Posada de la Quinta de Casa Branca, Madeira, The Quinta da Casa Branca In, Madeira Pedro Falc8o de Campos. Casa Dr. Saraiva Lima, Alcdcer do Sal House for Dr. Saraiva Lima, Alcdver do Sal José Fernando Gonaives. intervenciones en la iglesia parraquial, Olvera do Douro. Interventions on the parish church, Olvera do Douro Cristina Guedes, Francisco Vieira de Campos. Pabelin de la Facultad de Bellas Artes, Oporto, Faculty of Fine Arts block, Porto Inés Lobo, Pedro Domingos. Cancillria y residencia de la embajada portuguesa en Bertin Chancellery and residence for the Portuguese Embassy in Beri, Jodo Mendes Ribeiro. Casa de Té, Montemor-oVelho, Tea House, MontemoroYelho, Cuatro escenografias. Four stage designs. Pedro Mendes. Renovacién de una isla", Oporto, Renovation ofan “Island”, Porto, Antonio Portugal, Manuel Maria Reis. Escuela Superior de Tecnologia y Gestién del Instituto Poitécnico de Portoalegre. ‘School of Advanced Technology and Management of Portoalegre Polytechnic institute. Paulo Providéncta. Bajos y lavaderos de S. Nicolau, Oporto. S, Nicolau baths and washhouses, Porto, Pabellon Tomé Ribeiro, Maia. Tomé Ribeiro pavilion, Maia, Serddio & Associados. Casa Manuel Dias, Paredes. House for Manuel Dias, Paredes, Dos bloques de apartamentos, Foz do Douro. Tivo apartment blocks, Foz do Douro, Vilela & Gordon. Residencia de la Embajada de Portugal en Brasilia, Residence for the Portuguese Embassy in Brasia, Biografias Biographies Nexus Erlegado de los “verdes afos cincuenta™. Permanenciay cambio dela arquitectura portuguesa dela posguera ala revolucién, The legacy of the “verdant 1950s": Permanence and change in Portuguese architecture from th post. \ar period to the Revolution. Ana Tastes Cuber Jose Fernando Goncaes over Jose Fernando Gangives Fotograte ratory Le Ferreira esIG introduecin ntodecton dole Bo Roa 056), Ge hreatectra ea ers ‘eeneay orl Departaneto de Artech dea aera (sada ambas de ies ‘oo mmr aos de ‘ruts en eu especie Seen peripee He [ites racanaoe conn arte {tra pneoaterte en Pot, Jo Bala Rode bs 1961) 0 ‘eect fect nt eh tte Sebo he Temes Uiersy an he rete esse oe Umereis Lida be of om bon He Foseartedtaios eaten ns ‘etn many arcs on ate ee wen Portugese specalzd Imagznee ana Sy rss ‘fa prteatedn aerert ‘Pehecrereted ever, ‘Parag, Span, Suan cs art Mani routes (Ate, pres, oe de, Efren nase eo Orem lesser, wy fe, coverence Ete eects of be rer Ges frites Portugese, tibon 991 Linea de tierra: presentacion de una nueva generacién de arquitectos portugueses. Ground line: Presenting a new generation of Portuguese architects Jofo Belo Rodeia La llegada de un nuevo milenio —‘acontecimientofortu- toy, a pesar de elo, dotado de poderes magicos, en el que parece que 0 todo se pierde, 0 todo se gana’—'trajo consi ‘20 un interés stbito por las nuevas generaciones de argu tectos, protagonizado y promovido casi siempre por las prin- cipales revista especiaizadas. En esta escena gobalizadora, con valores, matices y detalles diversos, el impacto central pertenecealllamado “ee erésmico’ a caballo entre la ruido- a Rotterdam y la silenciosa Basilea, aunque el mismo se encuentreflanqueado 0 desafiado por algunas situaciones particulares, como es el caso de la peculiar situacion espa- fila, desde hace mucho fundamentada sobre unas fotist ‘mas tradcion corporatva y organizacion editorial La impor tancia del fendmeno, apesar de ser algo natural dentro de la logica sucednea del tiempo y en el marco de optmismo de Ja arqutectura, no ocuta, sin embargo, la emergencia de la ‘perfomance, el valuntarismo meditico y la heroica cele- bracién del “shora', quizé rendidos ante la corrente de produccién de acontecimientos que aimenta el modus v- vendi de la informacién contemporénea y que, en cierta manera, hace que desaparezca la cimensin del habitarpro- pio de la arqutectura, Para algunos, esta situacin es también fruto de un cierto estrelato internacional, establecido y consagrado, que er- Cierra en si mismo una paradoja evidente ya que, por un lado, identifica a una reducida éite de arquitectos que confi- rma la naturaleza disciplinar de la arquitectura y su corres- pondiente dimension critica y, por ovo, no ocutalaingente ‘cantidad de profestonales entregados al consumo de ia ima: ‘eno, lo que es peor, ala mas elemental de las pasividades ante el vrtigo del mercado. En este contexto, contraramen- te alo que cabria suponer, el espacio de maniobra de los ‘mas jévenes es inversamente proporcional al aboroto que los sustenta, retringido por un lado por el ansia de consagra- ci y, por el otro, por la busqueda frenética de uno de los escasos interstcios del mercado, algo que ni siquiera pue- den alvar las escasas oportunidades que ofrecen 10s Con- ‘cursos. Por elo, cuando unos habla delaredencionprofesio- The arrival of a new millennium —'afortutous event, and yet one endowed wth magical powers, n wich t seems that ether everything is lost or everything gained”— has brought with ta sudden interest, almost alvays promoted and led by the major specialized magazines, in the latest generation of architects. In all this globalizing fuss, with its value judge- ‘ments, refinements and varying deta, the main impact r- sides in the socalled "Erasmic axis’, straddling noisy Rotter- ‘dam and silent Basel, although ths axis may fnditself ringed ‘or challenged by various given situations, a s the case with ‘the special Spanish situation which, for some te now, has been founded on a very strong corporate tradition and edito- rial organization. Despite being something natural to both the ersatz logic of our times and the optimism of the profession, the importance of the phenomenon does not, forall that, conceal the desperate nature ofthe performance, in media wilfuness and inthe heroic celebration ofthe “now, which hhave perhaps given in to the current production of events nourishing the modus vivendi of contemporary information and which in away cause the dimension of inhabiting specific to architecture to disappear. For some, ths situation is also the consequence of a certain international star system, established and consecrated, that bears within it an evident contradiction which, firstly, ident fies a reduced ele of architects who confirm te discipinary nature of architecture and its coresponding critical dmen- sion, and secondly, conceals a huge numberof professionals absorbed in the consumption of that image or, whatis worse, inthe most elementary kind of passivity before the giddiness ‘ofthe marketplace. Within this context, contrary to what one might think, the space for manewer of the youngest figures, is inversely proportional tothe fame that sustains them, im- ited on the one hand by the anxiety of consecration and, on ‘the other, bythe frantic quest fr one ofthe rare vacant places, something that nat even the few opportunities that compet tions afford can alleviate. Thus, while so much is spoken of professional surrender and of the survival f architecture, and while many desperately compete in an unequal strugglealy de a supervvencia dela arquitectua, y cuando otros ompiten en una lucha desigua, desesperadamente, contra status quo, saltando de oiginalidad en originaldad con el finde atrar la atencion de los medios de comunicacion ha ciasubray, eventualmente, conseguir algin encargo, seria mejor reafirmar y reconsiderar la matrz estructurante de la propia arquitectura entre territori, programa y materalidad, ola dmensién ética de a profesiény a naturaleza popia del proyecto de arquitectura..¥, en este mismo sentido, en un ‘mundo globalizado que se dispersa en localsmos y en un mundo de acalismos estimuiado globalmente, quiz valria la pena desviar la atencin hacia otras experiencias menos manflestas como es el caso de las periferias europeas. 1. Enos afos noventa, Portugal se cuestiona a si mismo. Ante la demacracia ya madura, Boaventura Sousa Santos habla dela recentralizacion del pais, de la coexistencia petiférica con una Europa global y uitrapeifrica respecto a tun mundo globalizado;y, por otro lado, Eduardo Lourengo eruncia lo que significa hoy Portugal como destino, o meior, identifica el estimulante desafio que supone seguir siendo portugues.’ Estos intentos de reconocimiento, aunque con- tradctoros 0 paraddjcos, centrane inctan ala ciudadania y cildad,coincdiendo temporalmente con una constatacion publica de una nueva generacién de arqutectos portugue- 25,0, mej dicho, de un conjunto significatvo de proyec: tos y obras que protagonizan algunos arqutectos jovenes. Este interés, si bien algo tardo en lo que se refiere a sus congéneres europeas, no escapa a esta especie de espit de los tempos que ests barriendo todo el contnente, aur ‘ue en el caso portugués adquiera un perfil peculiar, debido 2 reducido det medio y alas difcutades del ejercico pro- fesionaly, en particular, al (todavia frdgi marco de ivestiga- in escolnar, del mercado editorial y de as revistas espe- ciaizadas portuguesas. En este contexto, adquieren especial importanci los dos Encuentro Lusof spafoles de Arquitecturat (1997 y 1998), ‘organizados por Rafael Moneo y Alvaro Siza, en los que, por primera vez de forma conjunta, un grupo signcatvo de jo- ones arquitectos portugueses —Manuel y Francisco Aires Mateus, Anténio Portugal y Manuel Maria Rets, José Adrido y Petro Pacheco, Joao Pedro Falcao de Campos, ARXPortu- gal|Nunoy José Mateus), Paulo Provdéncia y José Fernando Goncalves, Cristina Guedes y Francisco Vieira de Campos, Ricardo Bak Gordon y Carlos Vela, JoS0 Mendes Ribeiro, Isabel Furtado y Jodo Pedro Serddo, entre otras— pudieran media y presentar pubicamente sus respectivas obras, junto con el Encuentro de Serpa® (1997) que ya twvo lugar por inciatva de algunos de estos arquitectos. En 1999, en un igesto de reconocimiento institucional y con un impacto sign. ficabwo en la opinion publica, la Ordem dos Arquitectos Por- ‘tugueses, promueve en medio de certa fy fructiera) polémi- a, la exposicion Generacién de los 90,° cuyo nico “Com- picidades” incuye, ademas de a algunos de los partcipan- tes enlos encuentros anteriores, anés Lobo y Pedro Domin- 0s, Paulo David Andrade ty Luis Vilhena)y al grupo Bagio LUpio Favila de Sousa Menezes, Teresa Goes Ferreira y Luis, Rosario). Todava en el mbito dela Ordem dos Arquitectos, yaen_el aio 2000, no es ninguna casuaidad que en su pr- mer congreso en Evora se incuyera en la agenda cultural un, encuentro dedicado a as nuevas generaciones, tulado: “Op- clones: la joven creacién contemporénea en agutectua”.” En Barcelona, con Daniel Lopes como comisarioy organiza- a por el CoLlegi CArqutectes de Catalurya, la primera ex- against the status quo by fitting from one eccentricity tothe next so as to attract media attention to their work and, even- ‘ually, to get an assignment, it would be beter to reaffirm and reshape the structuring matrix f architecture itself. And, following on from this, in a globalized world that is breaking up into localism, and into a word of globally stimulated lo- calsms, maybe it would be worth taking the trouble to direct cour attention towards oer less obvious experiments, princi pally those ofthe European peripheries. 1. Inthe 1990s Portugal restructured itself. With an already ‘mature democracy in place, Boaventura Sousa Santos spoke of a recentrazation of the county, of peripheral coexist ence wth a global Europe that i itself utr-peripheralinrla- tion to a globalized world;® and, alongside this, Eduardo LLourenco descrived what Portugal means today in terms of its destiny, or better stil, identified the stimulating challenge that contring to be Portuguese implies.? These attempts at recognition, although contradictay or paradoxical, embrace ‘and stimulate the citzenry and civic society, temporally coi- ciding with pubic recognition forthe new generation of Por tuguese architects, or, put another way, of a significant set (of projects and works that various young architects create. This professional intrest, albeit somewhat late inthe day as far a their fellows are concemed, doesnt escape the kind of spirit of the times that is sweeping Europe as a whole, a though inthe Portuguese case it assumes a particuar form, ‘due to the reduced sizeof the mileu and the difcues of professional practice, and in particular to the (ti) fragile framework of discipinary experiment, ofthe pubishing mar ket and of specialized Portuguese magazines. Of special importance within this context are the two Port ‘uese Spanish Encounters in Architecture (1997 and 1998), * ‘organized by Rafael Moneo and Alvaro Siza, in which, forthe first time ina joint form, an important group of young Port uese architects Manuel & Francisco Ares Mateus, Ant6nio Portugal & Manuel Maria Reis, José Adriao & Pedro Pacheco, Jodo Pedro Falcdo de Campos, ARXPortugal (Nuno & José Mateus), Paulo Providéncia & José Fernando Goncalves, Cristina Guedes & Francisco Vieira de Campos, Ricardo Bak Gordon & Carlos Villa, Jodo Mendes Ribeiro, Isabel Furtado 4& Joao Pedro Serdcio, among others— were able to publicly show and represent their respective works, and the Serpa Meeting (1997), which took place through the intatve of some of these architects. In 1999, in a gesture of instit- tional recognition and with enormous impact an public opin ion, the same Ordem dos Arquitectos Portugueses promoted, inthe midst of rtf controversy, the exhibition Generation 90" the nucleus of which, Complies, includes, alongside some ofthe participants inearier encounters, Inés Lobo & Pedro Domingos, Paulo David Andrade (and Luis Vhena) and ‘the Bigo Group Uodo Favia de Sousa Menezes, Teresa Goes, Ferrera and Luis Rosario). Sti within the ambit ofthe Ordem dos Arquitectos Portugueses, itis no mere coincidence that ‘on the cuttural agenda ofits frst congress in Evorain 2000 2 ‘meeting was dedicated tothe new generation, called Option: Young Contemporary Creation in Architecture,” In 2001 in Barcelona, with Danie! Lopes as its curator and ‘organized by the Architects’ College of Catalonia the fist international exhibition devoted to this new generation ap- peared, Panorama Portugal$ which included architects ike Pedro Mendes & Sivia Namorado, and Nuno Brandao Costa. Extending the range of this extensive group, many others might be added lke, for instance, the special case of the Introduccion irroduction 2G *Sumos, Sonera Sus, Oe Tess procs demas una Uscoboa de Pore Pela Moar ce’ soa eo pono ‘psenadendtn &S ‘retamt oaa, 1909, $e Ea, Porta camo Desi srostrga eta Cece enc stops Sib, Grate Usb, 1258, ‘Eetees tno spts ce reco, comocais pr alt tom y Avie Sy oats for Goes ‘eraser ea Uersias Cus, ona, 1997, Shine co eo Umer Salar, 136 vere tetera en con bran’ onancas prove Ai Lot aes era, Peto (ator, Pea Pxnce,Rxere Senebesy Tees Noa, Cas (in, Seve 1957 Expose Gomrscon dos 92 coped pore Conse Brecto ‘atonal oe ren es cate tos Preise, re mora del 1 onecans Sele ects 1905, cv erase Cones, onserate obo Seo ages {ine Ono, oct 355 (exoatgn rent por Pos hase 199) °c aganoto por Fo Bat, ae Aono, ema Cur Nanri Are, Cem bracts artes rr, ete 20 * Eton Parorona Porat crema ore Coe Segre Cotas: emaraa por Dal de Caso {epesBocabne, navi 2 eta Sosa Sto, One Tess pr cane demas ia tscobra de Ponan oa Wow de fie'e col eo aco re nesmacenaeE retest Po, 199, "ado Legs Porta cone seni rtp co Sra Fergal cono, ‘er sepia de mops do Satta Grate, Ua, 199 “Reraese Sans rests ‘coe coved Palo None saan Si, at og [Rey te unc uae Sora kote ne secs tie Gansca Does stn ‘987, Coneence to be Umer of Soranes 1958, 2 Sepa etn fog ches Osan Pores, ped Dyowthnd,Cs otes, Perera Per Garb, Pero acho ogé Geneve on Sooo, 997 * rac de 90, emton oa irate eral Exec auch of te Oem cos frets Portugese tin the frovenoeimeravow Bret tie Dy 1558 were rptcace ound Sole fases, Uber ona Paro, ‘ath 199 enson ‘aver reutod Poruey tom 1958 cowac Rrrecing ope y Flo Bao nk Nese, Tmo Cuz ‘re Moumr Amaia Go bs Irostecos eros Fer ‘eter 300, "Pao atl a ee ston crgancesty eC! ‘Grete fe aay, ote bye de Cav one ace nn, aye 2012G etrodceion introduction posicién interacional dedicada a esta nueva generacién, Panorama Portugal legariaya en el afio 2001, inuyendo ‘nuevos arqutectos como Pedro Mendes y Sivia Namorado, ‘0 Nuno Brando Costa. A este numeroso grupo de nombres, ampliando un poco mas el abanico, podrian afadrse otros, tantos, como, por ejemplo, el caso peculiar del grupo Promontério Jodo Perio, 4030 Luis Ferrera, Paulo Martins Barata, Paulo Perliro y Pedro Appleton), inusual debido al tamafo de su despacho y la gran cantdad de encargos rec bidos, y el de algunos arquitectos paisajstas como Jogo Ferrera Nunes (estudio PROAP) y Joao Gomes da Siva. 2. Natraente, pertnecer a esta nueva generacin noes, rien Portugal nen cuslquer ovo pas, alg tan cao, y uno se enfrenta a crteriosy aproximaciones erent a es ecto: edad, ao de obtencién del tuo, inicio o dracon del ‘ecco profesional, obras constridas. Sn embargo, ec0- nocdos ls protagonists principals de a arqutectra por tuguesa contemporéneay reunids en cuatro generaciones diferentes —Manvel Taha 1922)yFeranco Tavera (1923), tor Figueiredo (1929) y AtvaroSiza (1933), Goncao Byne (1941), Ediardo Suto de Moura (1952) y Jo Luis Cato da Graca(1952)—hablamas de auelos que acaban dele fal ofc independent, especaimente durante le ma dcada, con certeza acerca de os que yaestny deoros «ue rn legando, ya que se trata de una ruevageneracion due, a diferencia de ors casos, no cure en ring en meno de exatacén de ese posible estat, no mantene ninguna clase de malstar respec asus maestros y, por elo mismo, no intenta un protagoismo vital a cost de fstoso desi msmos. A contro, js de incur en a inmedater 6 lo medétcoy de la publicidad, estos ivenes tutores son conscentes tanto dl egado existent caro de la afrmacién conreta que representa un modo sereno, solato, ntegrador de tabaa, co eircicio se destina 2 constr edfciosyterrtorios, su natural obsesion ¥, desde vege, este mado se dsingue de otros, ya que no Solo escasea el jeri profesional dal, sno que, en la abruadora mayoria dels casos, comarten experen Cis entre elos, ben sea en oresentzconespertdcas de proyectos y obras, o en su elaboracién,y noes nada aro tl nomackimo entre os feretes equips. Fingid oo, esta renuncia a la competivdad, inseparable dela restcco- tes del medo, sumerta la resistencia dsialinary profes ral de estos aritectos ate las crecientesdficitades de ‘frmacion en el contest portugues, resistencia que esta iqualmenteasociada aa naturalezaaberta del proyecto, y au se exyresaenel dogo ylpartcipacn interdsciplnar tn todo su proceso de eldoracio,icuyendo en elo alos chente, 0 en la curosidad y la refienén erica ante expe rencias en ora areas dea cultura, del ae, el aber y del Conacimento,O en's atencin aainformaci, tro spo viene de os granes centos de produccény cia interna cionales, como de otras reaidades reencorradas, camo es «caso de Basi. O en nue pr los fos cncventay sesenta, entre lareiindcec'én artesanal dela amada Es ‘cuela de Oporto y la sofisticacién cosmopolita de otras ex- periencas, sre todo Isboets. 0, tab, en ls meds blades paralaprospecc sts des proyectos, como sons ordenadores —se rata del primera generac pera mente rermatizada'— 6 os modes timescales, prescndbespaa todos. “al vet esta resistencia también consttuya ura raz6n espe cialparalanotoriedad de estos nevosprtagonstas frente Promontério Group (Jodo Perloro, Jodo Luis Ferreira, Paulo Martins Barata, Paulo Prloiro and Pedro Appleton, unusual in both its size and the extent of its research and profes- sional acti, as well asthe case of certain landscape arch tects such as Jodo Ferreira Nunes (PROAP Studio) and Jo3o, Gomes da Siva, 2. Naturally, o belong to ths new generation isnot, ether in Portugal or anywhere else, something clearcut, and one finds ‘oneself, of course, conironted by differing criteria and ap- ‘roaches in elation to ths: age, graduation year, commence- ‘ment or duration of professional practice, buit works. For that reason, once the leading figures within contemporary Portuguese architecture are recognized and subsumed in four ferent generatons —Manuel Taina fb. 1922) and Fernando “Tavora (b. 1923), Vitor Figueiredo tb. 1929) and Alvaro Siza (b, 1933), Gongalo Byrne (b. 1941), Eduardo Souto de Moura (b, 1952) and Jodo Luis Carriho da Graca (b. 1952}, we ean speak of the anes who have recently arrived inthe pro- fession, especially during the last decade, witha feeling of Certainty about those who are already nit and those who are ‘radualy arriving, since this is @ new generation which, in contrast to other examples, doesn fall victim to any phe- ‘nomenon of exaltation about such a potential status, doesnit feel any kind of discomfort in relation to their masters, and hence doesnt aspire to a hypothetical ascendancy atthe cost ofthe latter or of themselves. Onthe contrary, far from being, the viet ofthe immediacy of the media and of advertising, these authors have as much awareness of the existing legacy as ofthe specific affirmation they represent: theirs isa se- rene, mutually binding and integrating way of working, the exercise of which i intended to construct buildings and terr- tories, their natural obsession. And so tis way of working distinguishes itself from others, since not only is individual professional activity in short sup- ‘ly, but inthe vast majority of cases they share experiences ‘among themselves, be this i in the periodic presentation of projects and works, as happens for example inthe case of Aires Mateus, or inthe elaboration ofthe same, a nomadism between diferent teams being no rare thing. Feigned or not, this renouncing of competition, somewhat inevitable due to the restrictions of the mete, increases the professional re- sistance of these architects to the increasing difficulties of seltafirmation within the Portuguese context; resistance that is equally associated withthe open nature of the project, {and is expressed in dialogue and iterdsciplinary participa: tion inthe overall process of undertaking projects, including the clients here, Orin a sense of curiosity and critical reflec- tion inthe presence of experiments in other areas of culture, art, learning and knowledge. Orin an awareness of informa- tion, whether this comes from the main centers of interna tional paduction and criticism, o from other, re-encountered realities, asin the case of Brazil, Orin a feeling of disquiet in relation tothe 1950s and 60s, midway between te artisanal claims ofthe socalled Porto School andthe urban sophistr cation of other experiments, above alin Lisbon. Or, finally, in the media used for the exploration and synthesizing of projects, inseparable from projet design, namely, comput cers —this isthe fist fully computerized generation— and three dimensional models, essential for everybody. Pertians this resistance also constitutes a special reason for the notoriety ofthese new figures as far as their colleagues are concerned, something that is evident in the innumerable competitions won and, even more so, inthe work but, or on2 sus colegas, patente en los innumerables concursos que han ganado y, sobre todo, en la obra construida o en vias de ‘construccin, caso nada frecuente en el contexto europeo. 3. Sonarqutectos con edades comprendidas entre los tein. taylos cuarenta afos, tan distantes de la época que les vio racer, como de los problemas inherentes ala afirmacion de mmocrética portuguesa posterior a 1974.° Con pocas excep- ones, vven en centros urbanos, entre Lisboa y Oporto, ‘aunque todos actian fuera de os mismos, Se bcenciaron poco después de 1990, en las tradicionales Facutades de Arquitectura dela Universidad Técnica de Lis- ‘boa (FAUTL! y de la Universidad de Oporto (FAUPY, ya des- pues dela emancipacion académica de las Escuelas de Be las Artes que twvo lugar a mediados de ls affos ochenta, Abiertos al mundo, ajens a las quetelas entre modemos y postmoderos que marcaron esa década portuguesa, hace ya ‘mucho quero serecanocen en a antigua rvaidad etre las dos paincipalescudades portuguesas, cw alslamiento mituo est hoy en dia largamente disipado, y latente estd en todos e! ‘rotagonismo inevitable ytutelar de Avaro Siza Viera. Muchos estudiaro, hicieron prdcticas 0 trabajaron en escue- las y estudos de otros paises, en particular en Suiza, alia, Espafia y Holanda y, esparddicamente, en algunos de los studios europeos més importantes. Otros, casi todos, colaboraron con prestigiosos estudio de arqutectura porte ‘ueses,* donde iniciaron o perfeccionaron el ejrcicio pro- fesional, desde el proyecto a la obra constuida:y con los ‘que mantienen, en muchas ocasiones, una elacion cas fal (0 colaboraciones esporddicas). En este contexto, podria decise que sujuventud no es en absoluto sinénimo de nae rez profesional Alcontraro, algunos ya levan mas de quin ce ats de trabajo continvado, pues comenzaron su labor profesional con poco mas de veite aos, lo que explica, en parte, a inusual madurez respecto asus colegas, portugue- s25 ano, y que se expresa en la capacidad de responder a los mas diversos tos de concursos y encargos, y de solu- ‘ionar con reconocida efcacia los diversos problemas de los proyectos. 4. Esta stuacin es aun més relevante cuando se considera €lsustancial aumento del numero de arquitectos que se ha producido en Portugal, pasando de 1.473 en 1980, a 4.079 en 1990, y a mis de 10.000 en la actuaidad, realidad que, ‘en simisma, confirma la popularidad actual de a pofesion y su creciente impacto en la sociedad portuguesa, pero tam- bién as mayores dficutades de acceso al eercicia protesio- ‘al, ante tan importante congestion. Este hecho, en si mis- ‘mo, protagonizé ela propia Ordem dos Arauitectos Portu: _Bueses, cuyarelevancia corporaivae institucional estatoda- Via lejos de corresponderse con la presién provocada por este aumento exposivo, en particular en lo que se refere a una regulacién efectiva de la profesion, a la dimension ética y deontoligica del ejrcicio profesional yal correspondiente ‘econocimiento socal, ala savaguarda delos derechos frente a terceros, ala transparencia y apertura de los concursos, pablicos, a la cultura arquitectinica,y ala defensaintransi- gente dela calidad ambiental y espacial del tertorio. Por este motivo, ahora, con una nueva direccién del Orden de ‘Arquitectos se advinan cambios a corto plaza ya que, en aso contrario, se perderd una oportunidad unica de reafirmacion de la profesién en Portugal. Este fendmeno de crecimiento, en el que destaca una mayor presencia de mujeres (20 5 del total aprincipias de os aos the way to being but, afar from frequent example within the European context 3. They are architects with ages ranging from thirty to forty years old, and as remote from the era that witnessed their birth as from the problems inherent nthe afiming of Port. _guese democracy, post 1974.” With a few exceptions, they live in urban centers between Lisbon and Porto, although all ‘of them function outside of these. ‘They graduated shortly after 1990 from the traditional archi- tecture faculties of Lisbon Technical University (FAULT) and Porto University, after the academic emancipation of the Schoo! af Fine At that took place inte mid:80s. Open tothe world, distanced from the quarrels between modernists and postmodernists that marked ths decade in Portugal, they do not even remotely recognize themselves in the old rivalry between the two main Portuguese cities, whose mutual isola tion's right now as absent ati latent; evident in al of them isthe inevitable and guiding influence of Avaro Siza Vier. Many of them have studied, done their training or worked in schools and studios in other countries, in Switzerland, tay, Spain and Holland in particular, in some of the most impor tant European practices." Others, almost all, have colabor. ated with prestigious Portuguese architectural practices," ‘where they started or rounded aff their professional aporen- ticeship, from project design to buit work, and with which they frequently maintain an almost fill eationship (or through sporacic colaboratons). Within this context, t could be said that their youthfulness is not inthe least synonymous with professional immaturity. On the contrary some have being ‘working without a break for more than fifteen years, given that they began their professional work at little more than twenty, which in part explains their unusual maturity vss their colleagues, Portuguese or otherwise, ad is expressed in ther abilty to respond to the most dverse kinds of compe- tions and commissions, and to solve with renowned effc iency the various problems of project design. ‘4. This situation is even more relevant when one considers the substantial increase in the number of architects that has ‘occurred in Portugal, rising from 1,473 in 1980 to 4,079 in 1990 and to more than 10,000 at the present time, a fact, which i itself confirms the current popularity ofthe prafes- sion and its growing impact on Portuguese society, but also Uundertines the greater problems of access to professional practice, given such intense overcrowding. This factor was @ Crucial element in the Ordem dos Arquitectos Portugueses, whose corporate and institutional importance is stil far from corresponding to the pressure caused by this explosive in- crease, in particular in terms ofan effective reguation ofthe profession, ofthe ethical dimension of professional practice and the corresponding social recognition, of the safeguard- ing of rights apropos of tir parties, ofthe transparency and ‘openness of pubic competitions, of architectural culture, and ofthe intransigent defense of the environmental and spatial ualtyof te territory Due to this, urgent, short term changes ate foreseeable since, were tis not so, 2 unique opportunity \would be lost for reafitming the profession in Portal. This phenomenon of growth, in which the increased presence of women is notable (20 % ofthe total atthe start ofthe 90s; ‘more than 50% today), is also confirmed within this ‘generational group (Cristina Guedes, Inés Lobo, Isabel Furtado, Teresa Goes Ferreira and Siva Namorado}, and is ‘above all produced in paral to an increase inthe number of Introduccion hvoducton 2G 25 oo tt de 1976, made Usa roveen sae Fores ‘She coo dita pr Ser cane ora abel fra om tn Rr a Fed Sere Rao rns. eta con erage een. "Frecscay Mar fests con Gres By: Pass font y Sara nts con ‘Meco eeu Pace Vrs Canon fe Mende yet {Sent Gaeaes sonar Soa sti ora rae ano tumben con ade doe Sav ab Fo bommos coset ae abo dro: ot eran y tos ts acon Goro ares Lamas anterowinesred Gace Sepe lst vr Stet e978 log ‘semen pte ane ‘yee 8 yous of det Scrabster voted ih ho Sy ko So an aro ana Cosa ‘theca ta. 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EGIL, em ina ojos, raga pie sce 2000 by (peFCTUC/Oeparameio de rect, Corb. ee Freer rs tno ncrens are one to tears DR Dacre detec assay sre 1996 onsen oc msn The (Gis we ioe aro rd Ree ones SRA rest de ouch (pecs nclaerton wth Saaern Regn Seton fhe (re dos Ares. Fertugnes hs ben ees {ibe spe 200 che ecto fevers. ‘feet iss been poh non see 200.1 Fe ce eto 8a Baeros Saat roventa, mis de un 50 % en la actuaidad) que se confirma ambién en este grupo generacional (Cristina Guedes, Inés lobo, sabel Furtado, Teresa Goes FereraySikia Namorado), se produce, sobre todo, al lado del crecimiento del ridmero de escuelas de arcuitecura que, de las dos iniciales (FAULT fen Lisboa y FAUP en Oporto} se ha pasado 2 mas de vente tla actualdad, entre publica, privadas y sus diversas fla les en los més diversos lugares de pals. Entre éstas destar ‘can, actuaimente, el Departamento de Arcutectura de la Universidad de Coimbra (FCTUC), los departamentos de Ar ‘uitectua de las Uriversidades Lusiada de Lisboa y Oporto IDAUL/L y DAUL/PI y el reciente Departamento de Arauitec- tur de la Universidad Autonoma de Lisboa (UAL/DA), de los ‘que sélo el de Coimbra es publico. No deja de ser significa ‘a a presencia de la mayoria de este grupo generacional en estas escueas, donde eercen funciones docentes. 5. Ante esta nueva realidad, son relevantes, al menos, cinco aepectos. El primero se cetra en la reflexion e investigacion ‘cerca de la discpina en ef marco unverstario pues, Br— thas a las nuevas tituaciones académicas, haido aumentado ‘gradualmente, dando lugar a.un mayor nimero de tesis doc: forales, algunas de elas relevantes para profundizar en la cultura arquitecténica portuguesa de sim. Este es elcaso de Ana Tostées, cuya investigacion y dedicacién han sido fundamentales para la revision de la moderridad portugue- 52, sobre todo la de los afios cincuenta.Y, asi mismo, et ‘onjnto de iniciatvas académicas, entre talleres y CUrSOS fe especiaizacion, cada vez mas reguoares, en nimero cre Cente y muchas veces en asociacion con msbtuciones ex tranjevas, que permiten una mayor aperture, ya sea median- tea formacidn continua de los estudiantes 0, sobre todo, de los jovenes profesionaes. El segundo tene que ver con el mercado edtorialy las revs- tas especialzadas, en la medida en que ef aumento de la ‘demanda implic6, no sola un aumento exponencial de os tulos extraneros disponibles en el mercado nacional, como tl caso de los espailes, sina también nuevas liberias, ed tories y, sobre todo, revistas especialzadas, que hastahace bien poco tiempo se lmitaban a dos: Architéct' y JAJornal ‘rauitectos (revista de la Ordem dos Arquitectos Portugue- see) recientemente renavada por Manvel Graca Dias, autor de referencia ena arquitectura contemporénea portuguesa En os itimos dos affos, ademas de las revistas unversia- fas, como es el caS0 reciente dela ejemplar ECD4," del Departamento de Arqutectura de la Universidad de Coimbra, han surgido tres nuevos titulas: DADocumentos de Arqutec tura, tan pionera como esporadica, ARQ/A,* vinculada ta Ordem dos Arqutectos/Seccion Sur, y Aruitectura e Via, nds informatva y comercial En este marco, y también en Jos uitimos afos, se registra la aparicion regular de colo nas relacionadas con la arquitectura, con un considerable ‘lonco de colaboradores, en tres de los periédicos port fqueses de mayor influencia en fa opinion publica: Expresso, 6 independente y Pablco. Todos han contribuido ala cre- Cente divulgacion de a arquitectura portuguesa y, nel caso fel segundo, con una gran incidencia en la produccién re- Cente de los arquitectos mas jovenes. El tercero estéreiacionado com la presencia de algunos de Jos mas destacados arquitectos portugueses y extrarjeros de diferentes generaciones en conferencias, mesas redon- das, coloquies y exposiciones que tienen lugar, cada vez de ‘un mado mas regular y dinamico, en el ambito de tos cilos universitarios; con especial signficacion en os limos aos. architecture schools which, starting wth the frst two FAULT inisbon and FAUP in Porto}, now stands at more than twenty, spanning public and private schools, and their various afi sted bodies in ferent parts ofthe country. Important among these, right now, are the Architecture Department of Coimbra University (FCTUC), the Architecture Departments of the Universidades Lusiada of Lisbon and Porto (DAUL/L and DAUL/?), and the new Architecture Department of the Aur ‘tonomaus University of Lisbon (UAL/DA), Coimbra being the only staterun university here. 5. Atleast five aspects are important within the confines of this new realty. The fist is centered on the university con- text, in terms ofa reflection on and a research into the disc pine wich, thanks tothe new academic qualifications, has increased, leading to a growing number of doctoral theses, ‘Some of them important for a deeper understanding of 20% ‘century Portuguese architectural culture. We may take the case of Ana Tosties, whose research and dedication have been fundamental in revising Portuguese modernism, eSPe cially that ofthe 1950s. And ikewise witha set of academic iiiatives, including an everincreasing and more regular number of specialized workshops and courses vitich, often in association with foreign institutions, lead to greater theo- retical openness, be this via the ongoing education ofthe ‘students of, most of al, of young professional. ‘The second aspect has to do with the publishing market and the specidized magazines in the sense thatthe increase in demand has involved not only an exponentiainerease inthe foreign, mainly Spanish ties availabe on the national mar tet, but also new bookshops, new publishers and, above all new specialized magazines, which until very recently were fimited to two, Architécti"® and JAJomal Arauitectos (the = view of the Ordem dos Arquitectos Portugueses) recently ‘overhauled by Manuel Graca Dias, a Key author within con- temporary Portuguese architecture. Inthe last two years, aside fom university reviews, as in the recent case ofthe exer plary ECD, from the Architecture Department of Coimbra University, three new titles have emerged: DADOcumentos ide Arqutectura,"* as pioneering as its sporadic, ARQ/A, "* Inked tothe Ordem dos Arquitectos Portugueses (Southern Branch, and Aquitecturae Vida, © more informative and com- mercial, Aled to this, and also during the last few years, the regular appearance is noticeable of columns related to archi tecture, wth along lst of contributors, in three ofthe most influential Portuguese newspapers: Expresso, O ndependente ‘and Piblico. Al have contributed to the growing dissemin- ation of Portuguese architecture an, in the case ofthe sec: ‘ond, with an enormous influence on te recent output of the younger architects. ‘The thie is Inked to the presence of some ofthe most nota ble Portuguese and foreign architects of varying generations ‘at conferences, ound tables, colloquia and exhibitions within the context of university programs, programs that are increas: ingly reguar and dynamic, especialy over the last few years, and of special significance, today, in the cases ofthe FAUP, AULA. and recently the FAULT a5 well. “Te fourth is related to the vigor of specialized criticism in which the new generation has a leading role. We may cite the cases of Ana Vaz Mileio, Jorge Figueira, Pedro Gadenho, Paulo Martins Barata, Nuno Grande, Ricardo Carvalho and Femando Hipdlito, among others, and also the present wir [Al of them are connected with university teaching and aca- demic research, in some cases undertaken in foreign facutElcuarto se refiere al vigor de la critica especializada, en la ‘qe la nueva generacién tiene un nvevo protagonismo. Tal es 1 caso de Ana Vaz Mieco, Jorge Figuera, Pedro Gadanho, Paulo Martins Barata, Nuno Grande, Ricardo Carvalho y Fer- ‘nando Hip, entre otros (incluyendo también al autor de estas lineas). Todos ellos estén vinculados a la docencia uni- verstariay ala carrera académica, en algunos casos desa- trolada en facutades extranjeras"” (algo inéito en Portu- 2), y partician actwamente de manera regular en colum- nas de arqutectura en peridicos y revistas. Algunos mantie- nen también el elerccio profesional, ben sea por cuenta pro- ia bien integrados en diferentes grupos de arqutectos. Otros. amo Nuno Grande y Pedro Gadanho estan vinculados ala creacin de centro de estudio indepencientes, coma es el aso del CUC (Centro de Cultura Urbana Contempordnea), con sede en Oporto, una sefial de cambio a confirma. El quinto, que ya se apunté antes, estérelacionado con la actividad docente de casi todos estos jovenes arquitectos. en diversas facuttades, sobre todo en as mas recientes. Es caso de los Departamentos de Arquitectura dela Univers dad Lusiada, bien sea en Lisboa (inés Lobo, Pedro Domin- 805, Ricardo Bak Gordon y Pedro Mendes), o en Oporto 00 Pedro Serédio y Cristina Guedes), o los casos del Departa- mento de Arquitectura de la Unwersidad de Coimbra (oo Mendes Ribeiro, Paulo Providéncia y José Femando Goncalves! y del Departamento de Arquitectura dela Univer- ‘dad Autonoma (Francisco Ares Mateus, Nuno Mateus y José ‘Acido. En este dmbito, y entre todos elos, se dala excep cin de Manuel Ares Mateus, ya que, ademas de mantener sacivded docente en algunas universidades lsboetas, esta siendo cada vez mas solitado para impart docencia en insttuciones extranjeras, como es el caso, hasta ahora, de la Academia di Architetura de Mendrisio (Suiza) ‘Ahora bien, esta partcipacin activa en la docencia univers. taria no solo refi elinterés evidente dels institucones en Calaborar con este grupo generaciona, sino que también les bre nuevas horizantes de reflexén,confrontacin y debate; ccomplementando y ampliando el espacio de maniobra en el eetcicio profesional. 6. Este eercicio depende del papel del Estado, de los go- biernos municipales, de las instituciones, de los promotores, y de a sociedad cil, en la medida en que son responsabies. 4e los encargos tanto piblicos come privados. En este com texto, el acceso de los mas jovenes a eercici profesional la posibiidad de constuiry, sobre todo, la necesidad de distanciamientocrico y experimentacién, sereducen en gran medida a las posibiidades que les oftecen fos concursos. piblicos abiertos, cuya proliferacién en la primera mitad de la década de los noventa se debié no s6lo als fondos de los programas comunitarios de apoyo y ala eficacia de su implementacin, sino también a la voluntad poltica de pro- ‘moverios, menos evidente en a prolferacién actual de con- ‘urs0s por imitacién, cerrados alos més jovenes, ‘Ahora bien, muchos de los encargos aestos arauitectos, por no hablar de la propia existenciay supervvencia de los co- rrespondientes estudios, es el resultado de estos concut- 505, algunos de ellos muy importantes en ls dios diez ‘fos. En este marco se incluen, desde luego, ! impresio- ante proyecto dela residencia del embajador de Portugal cen Basia (1995) de Ricardo Bak Gordon y Carlos Viela ico, un eempo paradigmitico por haber sido el primer concurso internacional de gran repercusion ganado por arqutectos muy J6venes, pues en aquel momento tenian tan solo 28 afos, ties " (something unusual in Portugad, and they participate ‘ona regular basis inthe architecture pages of newspapers ‘and magazines. Some of them also keep up their profes: sional practice, either on their wn account, or as members of diferent groups of architects. Others, ike Nuno Grande and Pedro Gadanho, are linked to the creation of independ- ent study centers, as is the case ofthe CUC (Center of Con- temporary Urban Culture), with its headquarters in Porto, the announcing of a change that has yet to be confirmed, The fith aspect, which has already been noted, i related to the teaching acivty of amost all these young architects in itferent faculties, above all in the more recent ones. This applies to the Architecture Department of the Uiversidad Lusiada, be it in Lisbon (és Lobo, Pedro Domingos, Ricardo Bak Gordon and Pedro Mendes) or in Porto (Jado Pedro Serdcio and Cristina Guedes, to the Archtecture Department of the University of Coimbra (odo Mendes Ribeiro, Paulo Providéncia and José Fernando Goncalves) and tothe Arch tecture Department of the Autonomous University (Francisco Ares Mateus, Nuno Mateus and José Adrao) In tis area, Manuel Aires Mateus proves to be the exception tothe peo- ple mentioned above, since, aside from having taught in dt ferent Lisbon universities, he is being creasingly asked to ive classes in foreign institutions, as has happened in Pamplona (Spain) and Mendrisio (Switzerland). Yet this active participation in university teaching doesnt ony reflect the obvi ‘us interest of institutions to colaborate with this generational £roup, italso opens up new horizons of efetion, comparison ‘and debate for them, complementing and broadening the space for maneuver within professional practice. 6. This practice depends onthe role of the State, local gover- ‘ment bodies, institutions, promoters and cil society, insofar 2 these are responsible for both public and private commis: ions. Within this context, the acceding of young people to professional tenure, the possibilty of bulng and, most of the need fr ctical distance and experimentation ae to large dogree restricted to the possibiltis offered by public compe- titions, whose proferation in the frst haf of the 1990s was ‘due not onl to funds from communty aid programs and to the efficiency of ther implementation, but aso to the political vill ta promote these, something less evident inthe current prokt eration of invitationonly competitions, closed tothe young, That sai, many ofthe commissions accorded to these archi tects, not to mention the very existence and survival oftheir respective practices, are the direct result ofthese compet tions, some of them very important ones during the last ten years. Within this are included, ofcourse, the design for the striking Portuguese Ambassador's residence in Brasilia (Ricardo Bak Gordon & Carlos Vileia Lucio, 1995), a paradig ‘matic example for having been the first international compe- tition of major importance won by two very young architects, 28 at the time, and also for being surrounded by great con- ‘roversy and enormous media interest. Along these same ines, reference must be made to the magnificent Portuguese Em- bassy in Berin (Inés Lobo & Pedro Domingos, 1998), and also to two of this generation's precursory houses: the del- cate restructuring project in Terero do Paco (José Mario & Pedro Pacheco, 1992, as significant within the Lisbon con- text as it is contradictory ints realization; and one ofthe finest Portuguese religious buildings of recent times, the evocative, partially completed Dominican Convent and Cul ‘ural enter, aso in Lisbon (Paulo Provdéncia& José Fernando Goncalves, 1989-1995), Introduccion irocucton 2G ea Ve Moan USP So Pai, Pero Gass et eit ot tne Des, Plo arr Baata anlage eh Jol Rasen Ferman. sehen BIO oe Tea eee aS, aco Us Pes Caso kere et ‘i of to Des Pa. Narre uta tie To 2, ‘dol de ng Fanon ipo se ETUC | cls2G reivosrccion troduction 2 por ese motivo rodeado de una gran polémica dela que se hicieron eco los medios de comunicacion. En este mismo sentido, debe hacerse referencia al magnifico proyecto de a Emibajada de Portugal en Berlin (1998) de nes Lobo y Pedro Domingos; 0, también, a dos casos precursores de esta ge- neracion: el delicado proyecto de reestructuracién del Terrero ‘do Paco (1992) de José Adrio y Pedro Pacheco, tan signif cativo en el contexto lisboeta como contradictorio en su inacabada realizacion; y uno de los mayores edficos religi- ‘08 portugueses de los dtimos ais, el evocador Convento ‘Centro Cutural Dominic (1989-1996), también en Lisboa, de Paulo Providénca y José Fernando Goncalves, construido parciaimente, Asimismo, se cuentan innumerables edficios unversitarios ‘como la Escuela Superior de Tecnologia y Gestion de Portalegre (1993-1996), de Antonio Portugal y Manuel Maria. Reis; o también, de Paulo Providéncia y José Femando Goncalves, el proyecto de la Bibloteca de la Facutad de Ciencias y Tecnologia de la Universidad Nueva de Lisboa en ‘Almada (1993), cuya.construccion no se hainiciad todavia, ‘dems de un numeraso conjunto de edicios de los inelud bles Francisco y Manuel fires Mateus, entre los que se en- ‘cuentran las muy célebres y premiadas residencias de estir antes del Campus I dela Universidad de Coimbra (1996- 1999), los comedores de la Universidad de Aveiro (1997- 2001), recientemente inaugurados, y el vigoroso proyecto del rectorado de la Universidad Nueva de Lisboa (1998), en fase de conclusion. También podemos destacar el proyecto de la majestuosa ‘ibiotece Central de Ciencias Sociales y Humanas de la Un- versidad Nueva de Lisboa (1998), de Nuno Brando Costa, fel mds joven de todos; el proyecto para ia sti reconversion de la sala de calderas del Campus | de la Universidad de Coimbra (1999) de Cristina Guedes y Joao Mendes Ribeiro; los proyectos de los imoresionantes Centro de Tecnologias Nuclear y la residencia de estudiantes Il del Campus i de la Universidad de Coimbra (ambos del 2000), de Isabel Furtado y Jodo Pedro Serbdi; asi como el proyecto terito- ral, estructurador de la ciudad, del Complejo de Artes y Cien- cias Humanas de la Universidad de Evora en el campus de ‘iz (2000), de Ricardo Bak Gordon y Pedro Domingos. En el ambito experimental de los programas Europan 5 y uropan 6, deben mencionarse los innovadores proyectos de viiendas de bajo caste de Chelas (19981999) de José ‘Adrido y Pedro Pacheco, y de Quinta do Almaraz en Almada (2000-2001), del dio uso-espafo formado por Samuel To- Tres de Carvalho y Pedro Palmero Cabezas, con sede en Madrid. También cabe mencionar, por su singulaidad, el cor- ‘curso privado de la sede de a empresa Xerox (1996-2000), ‘que gand el grupo Promontério, y et dela sede social de la ‘empresa Pré-Gaia (2001), ganado por Cristina Guedes yFrar- Likewise, many university buildings may be included, such as the Portalegre Collegeof Advanced Technology and Manage- ment (Anténio Portugal & Manuel Maria Reis, 1993-1996), ‘and also the Library of the Science and Technology Faculty ofthe New University of Lisbon in Almada (Paulo Providéncia ‘& José Fermando Goncalves, 1993), whose construction has yet to begin, Plus a large group of buildings by the ineluc table Francisco & Manvel Aires Mateus, among which are the celebrated, prizewinning Students’ Residences of Coimbra University's Center I (996-1999), the cantine ofthe Univer sity of Aveiro (1997-2000), recently unveiled, and the vigor ‘us design of the Rector’s Ofice of the New University of Lisbon (1998), now under construction. One must also itr clude the project for the majestic Central Library of Social ‘and Human Sciences in the New University of Lisbon {Nuno Brando Costa, 1998, the youngest of all these architects), the project for the subtle conversion ofthe Sala de Calderas of Coimbra University Center| (Cristina Guedes & Joao Mendes Rivero, 1999), the projects forthe impresswve Nur clear Technology Center and Students’ Residence Il] of Coimbra University's Center I (Isabel Furtado & Joao Pedro Serddio, bth 2000), as well as the ctystructuring territorial project ofthe Ars and Human Sciences Complex inthe Unt versity Center of Evora in Az (Ricardo Bak Gordon & Pedro Domingos, 2000) Within the experimental sphere ofthe Europan 5 and Europan 6 programs, mention must be made of the innovatory low- cost housing projects in Celas José Adio & Pedro Pacheco, 19981999), and in Quinta do Almarazin Amada (2000-2001), by the Portuguese Spanish duo of Samuel Torres de Carvalho {& Peco Paimero Cabezas, with their head office n Madrid ‘Also, due to its singularity, one might refer to the private competition for the Xerox headquarters (1996-2000), won by the Promantério group, and that forthe central office of the PréGaia compary (2001), won by Cristina Guedes 8 Fran- cisco Viera de Campos, ho have also recently won the pub- lic competton for the Freixo Schoo! of Archaeology (2001) in Marco de Canaveses, Lastly, within the insttutional sphere ofthe Porto Society 2001 European Capital of Cuture— one must mention the impor tant project for the Parque das Camas in Porto (és Lobo & Pedro Domingos, 2000), @ duo who, furthermore, and with deserved merit, must be congratulated forthe inteligent clarty and dense complexity of synthesis oftheir designs, some- ‘thing perfectly expressed in the new Aucitoria ofthe Univer- sity of the Azores Campus (1997-2001), in Punta Delgado. Likewise worthy of special praise is the extraordinary project for the Trello Park (Brescia, Italy, 2001), also by Inés Lobo, in this instance as coauthor along with the landscape archi tect Jodo Gomes da Siva; the first important prize gained ‘outside Europe by architects ofthis generation.cisco Viera de Campos, quienes también recientemente han {ganado el concurso para a Escuela de Arqueologia de Freixo (2001) en Marco de Canaveses, de carécter piblco. Por itimo, en el ambito institucional dela Sociedad Oporto 2001 (Capital Europea de la Cuttural debe mencionarse el importante proyecto del Parcue das Cameélias en Oporto (2000), de inés Lobo y Pedro Domingos, que, ademas, han sido especial y merecidamente reconocidos en los itimos os aos, sobre todo por a sabia claridad y densa comple dad de sintess de sus proyectos, que esta perfectamente ‘expresada en los nuevos auditor del campus de la Univer sad de Azores (1997-2001), en Punta Delgada. En este mismo sentido, merece destacarse especiaimente el extraor- nario proyecto del Parque Tarelo (2001) en Brescia, tala, también de Inés Lobo, en esta ocasién como coautora junto al arquitecto paisaista Jodo Gomes da Siva, que ha sido el primer concurso importante ganado fuera del contexto por- tugués por arquitectos de esta generacin. TA pesar de todo, no debe pensarse que el trabajo es tarea {acl para estos jévenes arquitectos. Muchos de los concur- s0s que se ganan acaban generando procesos inconsecuen- tes oirreguares, como en el caso del proyecto dela residen- Cia del embaiador de Portugal en Brasila que, tras seis aos, de trabajo y una vez acabado, con|a licencia otorgada y con 1 concurso listo para adjuicar la contrat, se rescind por 1 Estado bajo circunstancias aun por esclarecer, y ha sido recientemente retomado bajo un nuevo encargo 2 los mis- ‘mos arquitectos. Ademas se aflade el increble esfuerzo por Ccnseguir una obra construida saistactoriamente frente ala agresividad de la promoci6n inmobiiari, la inexistencia de un control eficaz de las obras, las dificutades para obtener lcencias en las instancias municipales, la desorganizacion del mercado de la construcci, los plazos y normativas cada ‘vez mds restrictvos para los proyectos, la demora temporal que existe entre el proyecto y la obra, los cambios ypresiones politica, la incomprension de muchos de los clientes, y, so- bre todo, la escasez de recursos y meds, cas siempre sue ta.aunos valores infimos por metro cuadrado construid. Una tarea érdua que, sin embargo, consttuye un mayor estimul. ‘Algunos, pocos, han conseguido imponerse en el contexto nacional del encargo directo, sea estatal, institucional, mun cipal o privado;alrespecto debe mencionarse, una vez mas, a Francisco y Manuel Ares Mateus, los mis premiados y reconocidos de entre todos ellos, y que, hace poco, realize ron su primera exposicion internacional, de as varias previs: tas, en el Archivo Cattaneo (Coma, Ital. Estos hermanos, ‘que en cierta manera son los mediadores entre la genera (on a la que pertenecen y las anteriores, cuentan con un Corjuntoimpresionante de obras constuidas 0 en va de cons- ‘tuccién, asi como una enviable cartera de encargos en el 7m spite of allthis, it should not be thought that working is ‘an easy task for these young architects. Many ofthe compe- tions that are won end up generating inconsequential or it regular results, as inthe case of the design forthe Port uese Ambassador's Residence in Brasila whch, after six years work and close to completion, with ts icense granted and the competition body about to award a contract, ended up being rescinded by the state under circumstances stil to be clarified, in order for anew commission to be taken up by the same architects To this there must be added the incred- ible effort needed to ative at a satisfactory built work nthe face of the aggressiveness of realestate development, the nonexistence of eficient controls in buiding work, the dif cues in obtaining licenses in instances involving local au- thorities, the disorganization of the construction business, the increasingly restrictive time limits for projects, the time lag existing between design and construction, changes and politcal pressures, the lack of understanding of many cents and, above all, the dearth of means and resources, almost always subject to very low sums of money per buit meter. An arduous task that at the same time constitutes a major stimu- lus Some, although few, have managed to assert themselves within the national context of the direct commission, be this stateawarded, insttutonal, ocal authority or private. Men- tion, here, must once again be made af Francisco & Manuel Ares Mateus, the most successful of alin terms of prizes and recognition, who wil shorty undertake, in the Cattaneo ‘Archive (Como, Italy), the first of the various international ex- hibitions in the pipeline. These two brothers, who are some- what the mediators between the generation they belong to ‘and earlier ones, present an impressive group of works buit or inthe process of being bul, as well as an enviable port folio of commissions within the national ambit. Even so, they surprise us with buildings of energetic ambition and profes- sional affirmation, with responses which explore the ambigu- ‘us nature of spatial mits, a inthe case of the Emilio Vilar House (Alenquer, 1995:2001), or, most of al, ofthe designs for the Sines Cultural Center Library (2000) and the Lisbon ‘chtecture Centre (2001), both local authority commissions. Interms of private commissions, attention must be drawn to their huge Parque das Nacoes office and apartment bud ings (2000) in Lisbon. Within this same context, and also with a measute of success in tems of private commissions in part due tothe legacy ofthe family practice, reference must bbe made tothe du formed by Isabel Furtado & Joao Pedro ‘Serédio, whose urusual investigation ofthe nature of order, ‘materially and spatial mits is latent in their Foz do Douro apartment buiténgs (1995-2001) in Porto, but present most ‘ofall in an experimental series of singlefamily houses, ak ‘mast all of them from the last two year, Irtrosuccin introduction 2G, 132G rivosrccicn irrosuction 4 ‘mbito nacional. Aun asi, siempre sorprenden con edficios, de fuertisima ambicion yafrmacibn profesional, con respues- tas que exploran la natualeza ambigua de los lites espe ciales, como en el caso de la casa Emilio Vilar (Alenauer, 11995-2001) 0, sobre todo, de los proyectos dela Bibioteca el Centro Cuttural de Sines (2000) o el Centro de Arautectue ra de Lisboa (2001), ambos encargos municipal, Deben ‘mencionarse también como encargos de caracter privado los grandes edficios de oficinas y viendas del Parque das "Nacées (2000) en Lisboa. Eneste mismo contexto,y también con certo éxito en cuan- to. encargos de cardcterprvado, resultado, en parte, dela herencia del estudio familar, merecen una referencia espe- cial sabel Furtado y Jodo Pedro Ser6dio, cuya inusual ives- tigacidn dela naturaleza del orden, la materialidady los im tes espaciales est latente en los edficios de viiendas de Foz do Douro (1995-2001) en Oporto, y mas presente, so- be todo, en una serie experimental de viiendas uitamiiares, casi todas de ls iltimos dos aos. Ademas, en la mayoria de los casos, las vitendas unfemiliares yotras pequefias obras sonlos grandes protagonistas Cons- truidos por estos autores, se trate de ls teliricos y miste- riosos bafios y lavaderos de S. Nicolau (1989-1994) en Oporto, o el daméstico pabellon Tomé Ribeiro (1995-1996) cen Maia, ambos de Paulo Providéncia, o la cuidada recon. versin de un atiguo edfcio de Oporto como vivienda pro- pia (1996-1998) de Antonio Portugal y Manuel Maria Reis; 0 las belisimas capil fnebres y el centro juvenl de excur- sionistas de Oiveira do Douro (1994-1997 y 1997-2001) en Gaia, de José Fernando Goncalves; o también las pedagoer cas vivendas de bajo caste de Aldas (2001) en Oporto, de Pedro Mendes y Sivia Namorado, también recientemente ge- nadores del concurso del Centro Comunitario de Quinta de St. Antonio (2000) en Almada. Debe mencionarse, de forma especial, las delcada casa ‘Saraiva Lima (2001) en Aicécer The Tiergarten willbe one of those cells, an artifical bt of nature encapsulated between two canals that snake beneath the city and which inthe embassy district possesses a transitional membrane for the city. Perhaps, thanks to the locations frontier status, the scheme was destined to cone tain a whole host of themes recurrent in Bern: the construc: tion of a mechanism capable of integrating symbolism and pragmatism; bult spaces and open spaces; mass and light ness. From observation of the buldings in Bern, and as a Consequence of man's intervention ona territory that “offers itsel" as a surface without significant bumps, we ative at the idea thatthe architecture is faced withthe twin task of constructing a topography (otherwise absent in the city) and an urban image, The buiding is intended to create its own location through: + its material appearance, two facades of stone on each of the streets (Hidebrand and Hiroshimal; + its “topography” or trajectory for arriving atts center; + a foundation, a “solid” mass on which to construct a hang: ing garden; + a garden delimited by two transparent containers; + transparencies that enable the objects contained in its luxuriant vegetation to be made out; + a content of painted wooden boxes that define the successive entrance spaces; + its way of hamessing the overhead light vertically perforating the solid mass that is encountered beneath, Converting its interior into something useful tsnguetads, 1938 em Roohans, rab Noting test HLL NCO Fer, 198, "Mn Wane er Hel iter ern 1996 isin Re, op.ee [ro (aT eh EEG Li} ES qo(bras y proyectos Works and projects 2G2G obras y proyectos Works and projects Casa de Té, Montemor-o-Velho Tea House, Montemor-o-Velho ‘ade Mande Ribeiro Pago dos intantas, Castile do Mentamar-Vlho/Montemero- Veino Coe leecher Insts Portas do oboe Coster Carlos Antunes, Cla Sv, Dest Pedra Jose Antone Bendeina, Manuela Hopi, Pear Grace. rept Den yar 1907 Cortese cretion yeas 999.2000 neta Seca areca Raimundo Mendes da Siva genera skees genera mecca Nechaned eareer lesbo! Samant A Luagore Casto Fetogatos eter ‘eke Mendes Ribere m El concepto explorado en este proyecto revel una delbe- rada afrmacién que quere clarfcar las reteradas interreta- cones del entorno construido, permitiendo, al mismo tempo, cue ls restos permanezcan tal y como estén. Nuestra inten- ‘cin principal era ocupar la parte central de los restos del Paco das ifantas con un objeto ligero,perfectamente inacvo, rary, bar, photocopy room, and students’ association) by re ‘course to juting volumes, two spans and two voids. ‘The design is determined by solutions relating tothe contro of natural light and the choice of materials, concrete and brick, which seek a physical rapport with the locaton, while distancing themselves from certain formal or constructional, stereotypes associated with the buidings of the south of Portugal72G, ores y proyectos Works and projects2G, owas y proyectos Works and projects1022G os y proyectos Paulo Providéncia Bajos y lavaderos de S. Nicolau, Oporto att Las bafios ylavaderos de S, Nicolau se sitian en el barrio de la Ribera de Oporto. La ausencia de infraestructuras en las antiguas vviendas del bario conleva que sean necesarios estos equipamientos colectivos que, mas al de sus funcio- res, consttuyen un lugar de encuentro que refuerza la iden. tidad de sus habtantes. Su construccion puede intepretarse 1982 ‘como una voluntad pola del Ayuntamiento para mantener 2 los residentes en una zona que esta experimentando un ran cambio gracias al turismo, = proyecto prevé la organizacién del programa en un recor Santos Empeteros do descendent aticulado mediante rampas, dande los es f pacios van ganando en ature. Constituye una secuencia de Paulo Provincia, Alberto ‘espacios que contenen los sanitars y bafios pubiicos, y ee que culminan en el alto espacio del lavadero, iuminado ceritamente. La secuencia permite una dvsion del equipa mmiento segin su funcionamiento duro y nocturo, al tempo que también permite una utiizacion progresivamente mas privada, El espacio se estructura através dela iuminaci6n cerita. La jusion de encontrarse un espacio exterior en el interior de este espacio subterrdneo parece el final del recorrido como tuna prolongacién vitual de la antigua calle del Outernho, con una cota mas baa tras las transformaciones urbanas del sigo wm. SOPSEC-Wiptto Sousa 1082G ooresy proyectos works and projets2G Pabellon Tomé Ribeiro, Maia aie SOPSEC:Mpsto Sousa Plo Provdéncin, ae Fores uo Tomé Ribeiro pavilion, Maia Este pequetio edifcio parte de un comedor de fin de semana para una fama numerosa, necesidad a la qu afadio pasteriormente una piscina, El edfcio divide el solar reando un jardin de iviemo al oeste y un lapiscin, al este. La presen. en dos partes, ‘rea de verano, donde se u cia del comedor sobre el césped de la piscina queda anulado (on prefabricado que puede tomarse como limite imaginario del solr. por el muro de he Paulo Providéncia is small building originates in a weekend dining area large famiy, an essental facility to which a swimming s subsequently added, The building divides the plot into two parts, creating a winter garden to the west and a summer area, where the swimming pool is located, tothe east. The presence ofthe dining area onthe lawn beside he oo is terminated by the prefabricated concrete wall, ich an be read as an imaginary boundary to the site.2G ovvas y proyectos Works and projects Casa Manuel Dias ites es nse Poo Seri, abet Clete cit Mant Oat Englraito Sie ‘aula do Sousa, Paredes Proyc Deon yours 1999 abort Catrator ara Cabral Fetogats soso ‘nse Pedro Sereda 4 House for Manuel Dias Un perimetro claro, perforado en el interior. El proyecto explora la fragiidad del perimetro bajo la luz de un interior dominante. Toda la organizacion interior se organiz6 de ma- era que ocupara el interior del vlumen; las armaios y los tabiques divisors son como una estructura pardsitay contr rua que define los vacos y los espacios de la casa, Esta estructura interior perfora el perimetro del volumen en sus seis caras, que se tratan y construyen de la misma manera ‘ara que todas sean equvaentes. El volumen principal est Construdo en hormigén visto con encofrado de contracha- ppado de madera, y el interior y los salentes con contra- cchapado de madera lacada mate. Serédio & Associados clear perimeter, perforated within. The project explores the fragilty ofthe perimeter vis vs a dominant interior. The Interior layout as a whole is organized in such a way thatit ‘occupies the inside of the volume, wardrobes and parton wals as a continous, parastical structure that defines the voids and spaces of the house. This interior structure perfor ates the perimeter ofthe volume on al sx sides, sides that are treated and constructed so as to be equivalent. The main volume is made of unrendered concrete with a plywood formwork, and the interior and the salients with mattelac- ‘quered plywood.aes2G oorasy proyectos Works and projects Serddio & Associados Dos bloques de apartamentos, Foz do Douro Two apartment blocks, Foz do Douro Estos dos bloques, abiortos en sus lados mayores, sim- Open on their longer sides, these two blocks reduce the structure ofthe two volumes to verti dodo Pedr Serbo, babel ua de 5. Albergaa, For do Dow, Opore Porte 6 (eI, 1:2 y 1:3) c ‘and 1:3), Demonstrating their weight, both volumes o, ambos volimenes deforma el terer 1991-2001 deform the terrain by sinking into it 162G obras y proyectos Works and projects ‘ - 155 Fo keaL2G oveas y proyectos Works and projects Residencia de la Embajada de Portugal en Brasilia Residence for the Portuguese Embassy in Brasili Aeaitecos rests ard Gok Gordon, Carlos Mila. Pedro Domineoe hte cet Mestre dos Neghcion Esvangevos Enola Sie ‘roi Bras Caberadares Colborne Nano Matos, Joss Pear Rio, dee Bagie, Diogo Corey Pryce Des years ope. 1999) Etc Stucural engoser Donn Ado da Foneeca Ingres ert epee oti Trindade Ini acini crane ener ‘oe Gavi fees Inger ries Neue eee Pao Siva Paisano Landscape acitets Fotograis muta Noss pctapsns eran Sched 120 Ropresentar /abitar La naturaleza doble del programa de la residencia de una mnisién diplomatica se expresa claramente en las fachadas ‘que exhibe, bien ala Praca de Portugal o al interior de man- ana, paco e impenetrable, el alzado este otorga ala Praca de Portugal una dimensién abstracta aunque eminentemente humana, apostando por una ruptura de escalarespecto al espectador para crear un espacio de distension mental. En cello contribuye la extensin del plano en toda la lngitud del solar, como si formara parte de un fir initerrumpido de ‘memoria, el ritmo desigualmente espaciado de los huecos entre los volimenes sobre los que se apoya, y os enormes voladizos en cada uno de los exremos. Si a parte pblica del programa contiene, inevitablemente, ‘algo de monumental y supraingividua, el alzado al jardin, trans- parente y radiografiable, apenas lanza un velo de sombra sobre la atmésfera intmista de un interior concebido como un oasis de vegetacion exhuberante en el lima semidesérico e Brasilia, ‘Simuttaneamente a la cambiante luz centalfitrada por entre el enrejado de madera de la cubiertay por el alzado oeste, las inestables particulas de luz que se reflejaen las superf- cies de agua de la “cascada’, cruzan el espacio sombreado en un movimiento ascendente a través de la marafa de ve- Vilela & Gordon Representing/inhabiting ‘The double trust ofthis program fra dilomatic 1s clearly expressed in the facades it spay, ether to Praca de Portugal o to inside the block. ‘Opaque and impenetrable, this elevation gives to the {e Portugal an abstract, albeit eminenty human, by opting fora break of scale visi the spectator in oar to create a space of mental relaxation, The extending ofthe plane ove the entre length ofthe site, aft formed part an urinterupted flowing of memory, the unequal spaced rythm of the void betwen the volumes on which tis su potted, andthe enormous juts at each end al play apart ths. I the pubic pat of the program inevitably has someting ‘monumental and suprainividal about tthe elevation ont tne garden, transparent and Xrayabl, barely casts a vei of ‘shadow over the inimiste atmosphere of an interior concehed as an oasis of exuberant vegetation inthe semdesetike imate of Brasilia ‘Nong withthe changing overhead ig, tered between the ‘wooden grilwork of the roof and through the west elevation, the inestimable particles of ight elected inthe wate ofthe “cascade” cross the shadowy space in an ascending Move iment across the tangle of aromatic vegetation moistened by nebulous, volatile drops, pus two hanging panes of glass,getacin aromtica humedecida por gotas voltiles nebulo sa, de dos superfcies de vidio suspendidas, acentuando la undad del espacio interior y apelando a lo primordial en el sentido del haitar del indvidvo: la casa como “ugar para andar desrudo de cuerpo y alma’, y como abrigo invencid tel hombre para protegerse del mundo exterior. Netafora de la contglidad entre hombre y naturaleza, e! ‘edficio ensaya una fusin natural y artificial, explorando la ambigiedad de las fronteras entre ambos, celebrando un largo proceso de quiientos afas de conciencia, por parte el bombre, de ls limites de su planeta, accentuating the unity ofthe interior space and calling tothe sence of individual inabitancy: the house as a place for walking naked in body and sou!” and as a shelter, a tua invention fr protecting oneself from the outside world ‘Ametaphor forthe contiguity of man and nature, the building strives fora natural and artificial fusion by exploring the am biguity ofthe frontiers between both, celebrating along proc: es of 500 years of man's awareness of the boundaries of his pianet 1a2G ooeasy proyect 122G Biograta Biograsry Biografias Biographies 124 espacaisbota apa ors hermanos MarelyFranceca Raver Rocha go Ares Noose, Gees wan aes este 1988 Manvel Rocha de Aires Mateus (=, 1963) covene el tle se arastact 9 Is Unvereade Teena ce Uno 1986 Ca Sernenetesuo de Ganean Syne 1083 $1988, Desde 1987 en roles de ia uve ace Lads de Ustoay desc 1998 doo Unvereode Adora dLsbon Ha so fesorrvad nis esas eer Mens Sal yh partido ume Ss semnaes er Portes pa, tala, ara Uno Greet EE Ud Francia Xavier Roche de Aes Mateus (ste, 1964] ebtew a ude dearest pot Ia Unerazae Teenea de Uisso er 1987. C0 Iabra con os aeutetos Edad Trego de Sousa 119681386 y Gonso Byre (1982 $988, Desde 1908 es presr ge Uber: ide Aino de Lisboa Ha é gtear inet en i Accademia & het & Henao uy en semanas en Parag Bra ras ates asocodes i sb ractce ‘onaing ole bots Mana ara arco ‘ier fac de rete wa have woes ‘oper ance 1908 ‘ives Matus Lisbon, schectsqaseston om the UstonTeehcl Uwersty 1980, He oned te st of Golo re betas ‘Soe 1558 tthe Lisbon atnamoes Ur Shy He hos Been guest profesor atthe etait rhesus Snitz land ans ported ray serra in Prtuga, Sahay. Sattar, he U8 ane ie US Francisco Xaver Rocha do Aes Mateus (Caner, 196@)otapedne arehtets aes fentamthe Ubon chest Umer 1987 ie oo word thE Tro de Sass (09841988 ard Gareao Byrne 1983198 Since 1998 as beta ptr the Le an ddonroue very Hear ee ae proesar atthe fesaimio Behe Merasm Sazerona and ss pated Sinan Pata ane Ba Aires Mateus & associados Despacto de isos tteprad porns arate tor ob ovis Menezes Comb, 1966 Te ‘2 Gate Fore Fare, 1962 ys ae RasaolLowento Mares, 367 eas leerelgoe go's Excuse de Beas Ae Ustoa SAL, 1886, 19825 9857p rete Premio: 2001: Norinotos Peni Epon de ae fetus ela Fanon es an ce a ‘om Nemfados Meo Set ets {ua Peotlicyl de atectrs dela (ade Fic ‘ober Bugle so Liston sacs couisg ‘ite ents ao Foie ene: cme, 1966) Tress Govs eer rca, [62a Lteripe Rosi Laurea Mrs, 1967. Satie ae grits he sto el tt Fe at ESSA, 1986, 1982 and 1983 2001 orator ne Ewen cae Fray ees on er oe oud a ona Nomad fore Sect Ate hee hyo cl Mia ee Atelier BugioPao Fale de Campos sho, 1961] [ren bacaoe ce asters de Ustos Xo eme 1985 1986 ata cons ak testo lean Gara Gor Suzy Aa Mare Uy fn, Desde 1993 cdbora cn Are Sera Goo Bre Premios 55 erin en os Pros Naor de Fates ela Asoactn se Metoctes Forme 1997: Perc Municpal de Bj 2000 1998: Venn de ore i Weal eR ‘areca Str tee re Miele Se 00 Paolo de Campo so, 1961s Dhatetssontecmtectrefacuy aaa inhs own pessoa gracice m Lon Be fern 385uné he wes wth ee Nir Urey fay ie ha coaborte sree Yost wire Sa era and Genesio Bye. 108 Sec Mertonio eNstona Ate Ae ices of te Poruguse Bones Ae. 187! 8a 2000 Muc Pie, 106: Hone Meron a 1999: 2000 unc Pedro Faleao de Campos José Fernando Gongavs Vis Now ce, 1a suo sravec an Foes ‘utcrs Ge Unherscase dP BALP ese cans arts Joe Pal ‘Suis ar Soo eur Des 1989 {an con lo Pa rodbrca en 22 And coon con despaco rope. nose ives eo Unversate de Comer See Premios: 1904 Tema a Prema Exc de Rew teeta deafunain Meson er Roe a Jase Fernando Ganga (lo 0 1865 pected 1883 tom he rece Feeuty a Prt Unesty BAUP) He as Wed wh te antes Joe Paso Srtos ‘Ean Sato ge Neua.Sece 1963 Fsproctrecasanschtectn Pare nestor fom fc. to up a Cobra Un 1994 onion the Eavpenn rehectre Prof be Mes vr der Roe Founaton Bar José Fernando Goncalves risa Guodes Francie Viera de Cam povesnlesn jos au ccna potest Cratna Guedes esse Facade lguvchrs Ge verde do Poe FAN, 159, abet ene cspaco ge Ar Sa erate 1990) 199, desde 1984 mp te cass en Exc eter a Uhereace Lia oer Francisca Viera de Campos ets on Feta de frautetrs ae erase arto FEAUR 991) Ta ene desea (et hard Ss celloyacrve 1989) 1981 Seitectra de Umer cs Opt Cristina Guedes & Franciace Vieira de ‘Camper cotended arraestra race ono 121 Crtina Guedes grated 1980 tom the fetes rai Pra Unersty FOAL Stemstadi an Sea erficebencen 1580 and 19, anf gen cases ne Francisco Vira de Campos grates ip Toot emt netics acy Porto Un vorsty BAY. He worked n Ear So eau toe beter 19692 1981, a Cristina Guedes / Francisco Vieira de Campos Biograaioeraphy 2G Inds Lobo Pedro Domingos concaren es chow Ustoadesce1957, Inde Lobo (une, 1966 ene et de tet por UnkerscdeTeenca Ge Us tonen989tabaoer alesse dCaraho Scag ere 198071996, ear cases projects en Overseas ese fo) ena Urnerlaade Rao [es fe 19871 He sia grtesore tags ens iver Lusta i Unverstat Pace (de Catays (1998 on na de Seta se ie Pedro Domingos (ihr, 1967 oben ot arutect orn enero Tec fe Uso n 1992, tabapen depace ito drags ene 198) 1980 pa Ua desde 1998 Ings Lobe & Pero Domingos hav shed an (thee ston see 197 Inds Labo (un, fete egte rom he ust acne Une Sy 1089, She wore nario os Gass {ibs Ice 1592) nf be Aoromoss Un ‘erty ne 197, Saas be» {Star othe Unnereae Ls he aac 28 Sia ro Pedro Domingns ish 1967 cto is sesfice bene 1568196, eat fpencseesnpoest deg tt Uert fisaan se 198, Inés Lobo / Pedro Domingos 1252G Biogratia Sicereory Joe Mendes Riel (oitra, 1960 este ie ano acutad do Arutectra Unread do Porto FEAL, 388) Cee 19S irpare clases decrees oer Sid de Cmbrey deste 2000 es poles Ge escenograta en la Academe Con ferporres 6 peti de Ope. Tee eszatopopo en Cots Premios: ADB? Prono chet ston 1999: fit ges remo 90, reso fe haste, Clad de Meda Norn Te Wend eaang reer Brite are, Loves. rome Acc, bos {hecura e FndanMes van Ger Re, mesa Fait cer Prem AD Gace Jade Mendes Riba \Cosnra 1960 gra den 306 rm Srhtecte Fachy of Feo wort BAUR) See 1999 be ha ther Csses eet deg t Combes Unt ‘est nd has bew Presa of Stage De ‘lpn athe Aesdema Contemporinea £0 Espn Pet sce 2000 Me wart Pree 1997 roc Fi, ston 1990: fist ne 0 Pras, aon, 2000: Fat ine IL earican re: fe Bema, Mexco Cy. Nerrated the ord ending Ewa Bret Bor, 2001" sont the Eaopean Whitacre Frost be es and one aude, a ln he 80 Pres, ares Joao Mendes Ribeiro 126 Pedro Mendes iia, Argl, 1965) est. (e oatecs ona Foi os Prue et UvscoecoPoe ALP Ete 1989 $895 vag en inet ce nso Corea 1 Eduardo Sods de owe. Clo tie tendvar Sa Vere Desde 1992 taba en ro seach en Usten, én 1997 se ssocw conf ares ‘SiR. Actus parte des Proves on ofan de hrmecra fe Uhnercode Las Liston Pedro Mendes na, Ang, 1966) sus ‘te tetcte Feat of Poe nner Sy (FBAUP, Between 1989 on 1995 he word inte sos of Jo Carers an aro ota ce Maur He os cola ed th ro S00 Vara bichon 1087 heared pare th the aeiect Sa Nara. AL peso he es ces in poet Ge te rch re steatat Umer Lisa ston Pedro Mendes Arno Portugal Manuel Maria Resi cen rtossu cps presen enor a9, Arno Portugal sos, 1965 Manual Mara Reis re e Cannes, 2060) ect- fron ori ocitas de eget els Uierade Porta BAUR 1990 y 1938 thos er coneusos de saute, chr fs exuertey ubiadh en Pos. Eps Premios: 1998: Norra: a Prem Sel eae Aono Portugal & Manvel Mara Reis = “pth pessoa paren geben Porte ieee otro Portugal re 1955) rj Manual Maria Rie reo de Coes, 90 ss Ieee entecae Fay of Porta ve Sy 340 aang 1990 ana 1998 re Sse ae te ay sin ened an pushed n Pot Span tte Usk Prizes SB nota ore Set Achne Antonio Portugal / Manuel Maria Reis Paulo Providécta (Cur, 196) ess ‘reuteca on Facade rastecra de ‘SSverase do Poi BALM, 38, Case Sects. euamerte abl tS op er acho en Opera desae 193 pare aes ‘dooyecar en Uniereace a Cont. 1994: Noricodo Peni Espo de ae {sci c.a Fundacion es vn ae ‘om Premio PO aul Provincia Contra, 1962) aad [1386 ome ence acy ae ‘GertyFEAIP He fas elaborated ih ‘oe Fenda Gncaleso wos poets iow yr ns con praccen ota sce 193 as phen Cases roel apt ‘Combes Ura Prizes 1994 honnats orth Eves chacae Prete es dor Robe Faden, a Paulo Providenciartd 95) esti atcha en far oe gach Se aera ro Patra en Cnsbuccin pr a= ever de msm amwriad fois ene estudio Getcha! Aer Sh Pedro Sordi (1953) st. arte ness de Ope. Ftd 1965) siden te eh facny ot Prts Univers, Post epee canton rome sae Sicha wehedn be sus ct Meat ise Sze. Pedro Serio. 1963) sos in te Setzland) od caren Pots Irae Doug tbe Uveriace usa fe Serddio & Associados Ricardo Bak Gordon soo, 1967) y Carts ‘intaisbo, 167 vab unos en ses co de Uses dena 190 este 1958 antes impart ces en asc. Serer iste ge Oporto Resi akon fs pear de Propet en a Urwerdae {eae ens versace Atoms de U- bea. Hr ateipadn ders eoosccnes han mario conkrencos sxe Su vabao {norte spa tay Bash Aicarde Bak Gordon Wisbon, 1967) a Gerona ston, 1967 hae wore! to fer ier tbo pace sve 1980, Thy have ach ah a the Pato Aaa It Cooge see 1998. eae ak Coon Preset es atthe Unieside {isda ane stenmaie Unersysbon, Theyhawprtcoaednenan enone ard ‘en lechres oer mak Portugal Span fy ond ra Vilela & Gordon Biograia Biowrnty 2G, 127El legado de los “verdes afos cincuenta’”. mclAnaTe lA clei IN’ ACOre 1081 806m] arquitectura portuguesa de la posguerra a la revolucion. The legacy of the “verdant 1950s”: Permanence and change in Portuguese architecture from the postwar period to the Revolution Texto de Ana Tostoes 2GEl legado de los “verdes afios cincuenta”. Permanencia y cambio de la arquitectura portuguesa de la posguerra a la revolucion. Un balance de la arquitectura portuguesa dela segunda mitad del siglo mx, esbozada entre [a sintesis historia y el ensayo criico, nos revelala fuerza Ge a produccién de los afios cincuenta como una linea de fondo que parece Constituir una tradicién madera sujeta ala recuperacién, en una serie de fexperiencias y de fuentes posticoideolégicas. Creo que la arqutectura de los af cincuenta, recientemente descubierta,’ consttuye, de hecho, una clave para entender la produccién de a novsima generacion de arquitectos. ‘Nios de ruptua, pero también de continuidad, los afos cincuenta son part ‘ularmente importantes para entender el tiempo de “larga duracin’ de siglo ‘yon fundamentales para aclarar la situacion de nuestra propia contempora- neidad. La situacin de posguerra confrmé la ruptura moderna. Es tiempo de pro- testa contra el régimen en el marco del heroico Congreso de os arquitectos ‘ue pasan a revindcar la adopcién de los princpios del movimiento moder no y la respuesta funcionalista a nuevos programas. En un primer momento, las premisas del movimiento maderno se adoptan icuestionablemente con la claridad de las grandes convcciones. Se tenia como referencia preferen- temente a Le Corbusier pero, sobre todo, e incluso a través de él, la exore- sivdad de la arquitectura madera brasil, tras el entusidstico descubr- mento de Brasi Bulds,® que permiti constatar que la arquitectura moderna era posible en un marco de raz ibérica, y que los propos “hermanos” bras lefos eran capaces de transformara con la sensualidad y el calor esplendo- roso de trépico, La confianza en un inico camino, moderno yraciona, er- a justamente para sefialar el fn de los estios y para afrmar la utopia de unas “Verdes afios” durante los cuales se trabajaba de un modo ético € ‘ideoldgicamente convencido para integrar el valor de la funcién social. Sorprendentemente, en breve se legariaa dar el paso, con el que se entrada ‘enel seno de la cultura arquitectonica internacional, y que también permitia integrarse en el proceso de discusién que condujo la disolucion de los CIAM. Por eso, se transforman en tiempo de continuidad cuando, a medi os de la década, se inca el proceso que lleva a cuestonarse los princpios el movimiento maderno, lo que provoca una ruptura con el dogma det esto internacional. En realidad, los movimientos cicicos de retraceso y modem zaci6n,experimentados desde principios del siglo en la cultura portugue- 5 hablan permitido frenar la continuidad de la tradicén en el momento en ‘que se entraba lentamente en el proceso de modernizacién. De hecho, la congelacion que caracterizé al desarrollo salazarista* hasta la posguerra, do lugar a una sere de perversas compensaciones, ya que tuvo como efec- aa Totes Liston, 1955) e artes por IRESEA de Usb. press en ST ce Usies mare stra dl ton Hecaauersos ata ev area des sora ces arutecra portaguess artereraes aes como 0s eds ras ‘a drgtectr Portage dos os 5, RP Paces, Opto, 197, ‘Ove Mal oe Ustos Nenus 2G, Ana Tostées The legacy of the “verdant 1950s": Permanence and change in Portuguese architecture from the postwar period to the Revolution ‘balance sheet of Portuguese architecture from the second haf ofthe 20" century, one faling somewhere between historical synthesis and critical es say, reveals the strength of the output ofthe 1950s as a base ine that seem ingly forms a made tradition fable to rehabilitation in a series of experi ‘ments and poetico‘deological sources. | beleve that the recently rediscow tered archtectue ofthe 50s constitutes, infact, akey for understanding the ‘output ofthe current generation of architects. Years of rupture, but aso of continuity, the 60s are particularly important for understanding the century's fongue durée and are fundamental for clarying the situation of our own com temporanetty. The postwar situation confirmed the rupture of the modern. twas atime of protest against the regime within the context ofthe heroic architects’ con- gress that begin caling for the adoption ofthe principles of the Mader» Move ‘ment andthe functionalist response to new projects. At first the ideas ofthe Modern Movement were unquestioningly adopted, witha the force of strong. convictions. Le Corbusier was a chosen reference, but above al, and even through him, so was the expressiveness of modern Brazlian architecture, following the enthusiastic discovery of Brazil Builds, which led to an aware- ness that modern architecture was possible within a basically Iberian frame: ‘work, and that the Brazilian ‘confréres” themselves were capable of trans- forming it with all the sensualty and radiant heat ofthe Topics. Confidence in the unique path ofthe modern and the rational served precisely to signal the lend of style and to affirm the utopia of a numberof “verdant years, years in which one worked in an ethically and ideologically committed way, in the ‘name of social duty. Surprisingly, in no time at al the step would be taken \which formed an entrée into international architectural culture, and wich also permited integration within the process of debate culminating inthe disso tion ofthe CIAMS. Due to this, they were transformed into atime of contnuty, hen in the middle ofthe decade the process began which led to a question- ing of the principles ofthe Modern Movement, something which provoked a break with the dogma ofthe international Style. In fact, the cyckcal move- ‘ments of regression and moderrization experienced in Portuguese culture {rom the beginning ofthe 20° century onwards had led to a slowing down of the continuity of tradtion atthe moment in which one was slowly entering the ‘modernization process. As it was, the freeze that characterized the Salazar project upto the postwar period gave rise toa series of perverse compen Satins, since ithad the effect of delaying the appearance of consumerism in, Portugal, cifferentiating it, from the very begining, from the industrilization ‘ha Tres iste, 1959 ated 2 an bret tam he SBA mbes 2 brea ate Lise ad teats Fite ot tnt UNL Soe hs wren arog books ont haar of comeray Pertanerewenectre, dng Os Yooes fos hrutchre Portuguesa Gos 8 SSO. FAUP btesdee, Pr, 1957. 132G riews to etrasar la aparicion del consumismo en Portugal, diferenciéndolo desde el principio dela industriaizacion y del desarrolo tecnoldgico que se prodt- jeron en los otros paises de Europa Occidental, lo que obligé a los arqute: tos portugueses a una efectiva adaptacin e invencién en el dominio de las tecnologias. De ahila naturaidad con que fue posible, después de una prime- ra fase radical, pasar al andlsis de las premisas modernas y a una nueva aproximacion alas raices, que permits revalorizarcuestiones como el con- texto, el significado del espacio ola importancia de ls materiales tradciona- les y de los métodos ancestrales. En 1948 se realiz6 el Congresso Nacional de Arquitectura, hecho que two consecuencias determinantes para la comprensién del proceso de ruptura ‘que acantecié en la produccidn arquitecténica de los ais cincuenta y que se debe analizar desde elcontexto de la agitacion cultural dela posquerra. El Estado Novo, que poticamente sobrevive ala guerra, y lo que este hecho signed polticamente en el contexto de la derota de los fascismos, es una realidad social, econémica y poltica bien distinta de la de os afos trenta, dando paso ala primera crisis grave y global, en que la cuestién del poder se Grigio, de algin modo, ala oposicion. En 1946 surgian en Lisboa las ICAT (iciativas Culturais Arte e Técnica, organizacién agrupada en torno a Kel do Amaral (1910-1975), quien tom6 parte en el debate que transformé la tradicionalista revista Arquitectura, y que, junto al portuense ODAM (Organizacao dos Arquitectos Modernos) fundado al ao siguiente, ejercerén un papel determinante en la organizacion y en los resuitados del Congreso. Realizado al mismo tiempo que la exposiciGn conmemorativa 15 aos de ‘obras pabicas (1932-1947, cuyo fin era celebra las realizaciones del rég- ‘men, “se convité en ua entusistica manifestacién cultural y profesional de Jamayor importancia’.® Como se celebré en un momento de cambio para la reconqusta de la libertad de expresion de los arqutectos, después de la cdécada de fascismo puro y duro, conté con una amplisima participacion de arquitectas, que lo eigid como espacio de afirmacién de una arquitectura ‘moderna que reclamaba la industrialzacin y la participacién de ls arquitec- ‘os enf resolucién del problema de la vivienda, sin intaciones ni obigacio- nes de estio. Se cité a Le Corbusier y la Carta de Atenas como dogma Utbanistico para establecer la urgencia de una nueva racionalidad urbanistica y arquitecténica, con el sentido de manifesto y ortodoxia que comportaban. Esta nueva direcciia del Congreso, diferente de la deseada por las esteras fciales,revel6 una nueva clase consciente de su mision socal y marc6 un ‘nuevo periodo en a arquitectura portuguesa; afirméndose claramente en sus Cconclisiones que la arquitectura debia expresarse en un lenguae internacio- rnaly que la arquitectura y el urbanismo modernos eran la solucién al grave problema de a vvenda y la respuesta al bienestar de la humanidad, {Tendra Oporto una aquitectura moderna?* Laproximacién al deseo de lo nuevo y a una deliberada contemporaneidad ‘se manifest6 en primer lugar en Oporto, ciudad comercial y burguesa, alea- dda del poder poltco, donde una niciatva prvada dinamica y emprendedora, ‘ue deseaba modernizarse, estimulé la emergencia de lenguaies de ruptura. Ls proyectos de una inusitada modernidad, patente tanto ene expesionismo {de fuerte impronta urbana del cine Bataha (1946) de Artur de Andrade, como ‘en la manipulacion de grandes estructuras en el mercado de Bom Sucesso (1949) 0 en el Palacio Aténtico (1946-1950) del grupo AR.S,, justficaban (que se pudiese afrmar en aquel momento que “los arquitectos isboetas van ' Oporto para ver arqutectura moderna’. Arménio Losa (1908-1988) y Cassiano Barbosa (1911-1999) destacan como los autores mas innovadores ¥ comprometidos con a renovacn de los cédigos, asi como por la calidad y la cantidad de as abras reazadas; por todo ello, son susceptibles de cons- tiirse en modelos y protagonizan una notable intervencion en la ciudad, Maniplando modelos importados, levan a cabo una renovacin de la ima- ‘gen dela espacialidad y de la organizacidn funcional, que van acompafiadas de un riguraso dominio de las tecnologlas de a construccién poco usual en la paca. El bloque de la Carvalhosa (1945-1950) consttuye un ejemplo elocuente de una solucién tipolégica imovadora: el primer conjunto de viven- as colectvas atamente funcional, con madernos solarios, patio interior abierto,retranqueado del piano de fachada para permit crear un espacio ‘and technological development that took place in other Western European countries, something that pushed Portuguese architects towards intense adaptation, as well as to invention in the sphere of technology. Whence the naturalness with which it was possible, folowing a first radical phase, to ‘move on to an analysis of basic modern ideas and to a new consideration of roots that involved revalrizing questions ike context, the meaning of space, or the importance of traditional materials and time-honored methods. 1948 is the year of the First National Congress of Architecture, an event with Crucial consequences for understanding the process of rupture that took place inthe architectural production ofthe 1950s, and which tis interesting to analyze within the context of postwar cultural agitation, The Estado Now \which survived the war and all that this meant in poltical terms within the Context of the defeat ofthe various fascisms, was a social, economic and poltical realty at odds withthe 1930s, one that stimulated the fist mag, ‘generalized crisis in which the issue of power was in some way directed at ‘opposition. In 1946 the CAT (Art and Technical Cultural initiatives) emergedin Lisbon, an organization grouped around Keil do Amare! (1910-1973), who took part in the debate that transformed the traditionalist magazine ‘Arqutectura, and which, together with the ODAM (Organization of Modem [Achitects) in Porto, founded the folowing year, woud play a key role in the ‘organization and outcome of the congress. Realized at the same time asthe cornmemarative exhibition 15 Years of Pubic Works (1932-1947) hich sought to celebrate the achievements of the regime, this “was transformed into an enthusiastic cultural and professional manifestation ofthe greatestimportance” ln being celebrated at a moment of change in the reconquering by architects oftheir freedom of expression, after a decade of unadulterated fascism, it reed on the widest participation of a group of architects who used it asthe space for affring a modern architecture that called for both industrializaton and the participation of architects inresohing the problem of housing, wih nd limitations or obligations in terms of style. Le Corbusier and The Athens Letter ‘were cited asa planning dogma for establishing the urgency ofa new urbanstic and architectonic ratonalty, wit the shared sense of both a manifesto and an ‘orthodoxy. In taking a direction cfferent rom the one desired by official rls, the congress revealed anew class conscious ofits social mission, and instaured ‘anew period in Portuguese architecture. nits conclusionsit stated quite cleanly that architecture must be expressedinan international language, and that modem architecture and city planning were the solution tothe huge problem o housing ‘and the answer tothe wellbeing of humanity. Will Porto get a modern architecture? ‘This appraximation to the desire forthe new and toa considered contempo- ranety was frst manifested in Porto, a commercial, bourgeois city remote from political power, where a dynamic and ageressve private enterprise that wished to modernize itsef would stimulate the emergence of languages of rupture. The projects, of an unusual modernity, evident in both the strongly urban expressionism ofthe Cine Batalha (1946) by Artur de Andrade andthe ‘manipulation of vast structures in the Bom Sucesso Market (1949) or the Palacio Attica (1946-1950) by the ARS Group, justified the statement at the time that “the Lisbon architects should goto Porto to see modem arch tecture." rmenio Losa (1908-1988) and Cassiano Barbosa (1911-1999) stood ‘ut as the mast innovatory and committed authors in terms of renewing the codes, as wel as for the qualty and quantty of their built works; for that reason they could be set up as models and were involved in a remarkable intervention inthe city. Manipulating imported models, they undertook a re- rnewal of the image of spataty and functional organization, accompanied by ‘rigorous mastery of building technology unusual at the time, The Da Carvalhosa apartment block (1945-1950) is an eloquent example of an innovatory typological solution: theft complex of highly functional, comme ral apartments with modern solriums, open inner patio, and a setback fx cade plane permiting a green space of transition tobe created. And, without ‘Boing into detall about the vtuosity expressed inthe responses to single ‘amity housing projects (the Gaia House, 1947; the Carrapatoso House, 1948), itis perhaps in service buildings where one ints, wth more obvious conse- ‘quences, the suitability ofthis architecture for creating modern cities. In the