La perspectiva, palabra proveniente del latn perspectiva ,1 es el arte de dibujar para recrear la

profundidad y la posicin relativa de los objetos comunes. En un dibujo, la perspectiva simula la

profundidad y los efectos de reduccin.

Perspectiva del Campidoglio, en Roma. Miguel ngel dise la composicin de esta pequea plaza;
dispuso los edificios laterales confluyendo hacia el fondo para reforzar la sensacin de
profundidad.

Es tambin la ilusin visual que percibe el observador que le ayuda a determinar la profundidad y
situacin de los objetos a distintas distancias. Por analoga, tambin se llama perspectiva al
conjunto de circunstancias que rodean al observador, y que influyen en su percepcin o en su
juicio.

ndice

1 Historia y evolucin artstica

2 Geometra de la perspectiva[2]

2.1 Perspectiva cnica a mano alzada

3 Perspectivas simplificadas

4 Perspectiva axonomtrica

5 Vase tambin

6 Referencias

7 Enlaces externos

Historia y evolucin artstica

Perspectiva lineal renacentista en La Trinidad de Masaccio (1425?-1428?) de Santa Mara Novella

(Florencia). Se cree que es la tercera pintura realizada con perspectiva cnica, y es la primera
conservada.

Ya en pinturas egipcias se conceba una dimensional de la superficie a pintar, sin sugerir

estrictamente una idea de concepcin espacial. Disponan los personajes en mayor tamao,
cuanta mayor importancia tuvieran. Es lo que los historiadores del arte denominan perspectiva
jerrquica o teolgica. Posteriormente y hasta llegar al final de la Baja Edad Media, los intentos de
conseguir una cierta idea de perspectiva se encuentran en la perspectiva caballera, donde los
objetos ms alejados se sitan en la parte superior de la composicin y los ms cercanos, en la
inferior.
El artista que se considera el antecesor del renacimiento italiano, el pintor gtico Giotto (1267-
1336), comenz a dotar de tridimensionalidad a sus composiciones pictricas. Los artistas
empiezan a buscar la sensacin espacial a travs de la observacin de la naturaleza. Con las obras
de Fra Angelico (1390-1455) como en La Anunciacin y sobre todo con las de Masaccio en
su Trinidad (h. 1420-1425), se logra la sensacin de espacio mediante el uso metdico de la
perspectiva cnica, donde las lneas paralelas de un objeto convergen hacia un determinado punto
de fuga. Las figuras se van reduciendo en funcin de la distancia, lo que provoca la ilusin ptica
de profundidad. Entre los aos 1416 y 1420, Filippo Brunelleschi, artista y arquitecto florentino del
renacimiento italiano, para poder representar los edificios en perspectiva, realiz una serie de
estudios con la ayuda de instrumentos pticos, como algn tipo de perspectgrafo. Con ellos,
descubri los principios geomtricos que rigen la perspectiva cnica, una forma de perspectiva
lineal basada en la interseccin de un plano con un imaginario cono visual cuyo vrtice sera el ojo
del observador. Los objetos parecen ms pequeos cuanto ms lejos estn.

Adems, pictricamente, tienen colores ms tenues, poseen contornos ms difusos y menos

contraste.

La ciudad ideal (1475), atribuido a Piero della Francesca.

La codificacin de la perspectiva humanista europea se desarrolla en Umbra, a mediados del siglo

XV, bajo la influencia de la obra de Piero della Francesca: de la mera intuicin y los medios
tcnicos, la perspectiva se hace teora matemtica. Tambin fue el primer pintor en llevar a cabo
un estudio cientfico de la luz en la pintura. Leon Battista Alberti, en su tratado De Pictura (1436)
(De la pintura) teoriza sobre las imgenes que se inscriben en el interior de una "ventana" de un
cubo abierto por un lado y hace alabanzas sobre "los caras que en las pinturas dan la impresin de
salir del cuadro, como si estuviesen esculpidas". Para ello, "a un pintor se le debe instruir, en la
medida de lo posible, en todas las artes liberales, pero (...) sobre todo, en la geometra",
definiendo as las premisas de una teora de la perspectiva.

Perspectiva area en Velzquez con Las Meninas, (1656). Para Alfonso Prez Snchez, la maestra
de su luz hace sentir como verdadero el aire de la habitacin.

A finales del siglo XV y XVI se perfecciona la perspectiva bajo la aportacin de Leonardo da Vinci en
su Tratado de la pintura (1680) con la perspectiva del color, donde los colores se difuminan segn
va aumentando la distancia y la perspectiva menguante, donde los objetos o figuras van perdiendo
nitidez con la distancia.

Durante la pintura manierista, ya no se intenta representar la realidad de manera naturalista, se

hace ms complicada, se crean perspectivas ilusorias con puntos de fuga mltiples o sacando el
punto de fuga fuera de la pintura y se distorsionan deliberadamente las proporciones en un
espacio desarticulado e irracional para lograr un efecto emocional y artstico.

Con la pintura barroca, la forma es definida sobre todo por el color, la luz y el movimiento, con lo
que las composiciones se complican, se adoptan perspectivas inslitas y los volmenes se
distribuyen de manera asimtrica. Con la perspectiva area se intenta representar la atmsfera, el
aire que envuelve a los objetos, degradando su color a medida que se van alejando del
espectador, aportando as no slo una sensacin de profundidad. El prototipo es Diego Velzquez
con su obra Las meninas