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Guia-Acustizar-Homestudio TOP PDF
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ACONDICIONAMIENTO
ACUSTICO
UNA GUIA PARA EL HOMESTUDIO
PARTE II (PRCTICA)
CAPTULO 6
Paneles absorbentes
CAPTULO 7
Trampa de bajos (superchunk)
CAPTULO 8
Ejemplo de un tratamiento integral
Introduccin
Si ests leyendo esto es probable que te hayas dado cuenta que los
resultados de tus producciones musicales estn muy influenciados por
la percepcin que tens de los mismos.
Es importante aclarar que si bien hicimos esta gua con mucho es-
fuerzo y pasin no podemos asegurar los resultados ni tenemos res-
ponsabilidad alguna por la aplicacin de lo que aqu se expone. La
aplicacin de los tratamientos aqu descritos quedan a discrecin del
lector.
Habiendo dicho esto, los invito a leer y a resolver de una vez por to-
das todos esos problemas acsticos que no te dejan dormir.
La realidad es que los equipos por si solos son solo una parte de la
ecuacin, saber usarlos es ms importante que tenerlos y la percepcin
que tenemos de los resultados es tambin una parte esencial del pro-
ceso.
Qu significa esto?
Qu es el sonido?
Cuando las partculas del aire chocan se genera una compresin del
aire, un montn de partculas se amontonan, y cuando se separan se
crea una rarefaccin, partculas separadas y dispersas.
Esto es muy importante ya que el sonido tiene dos componentes en
su propagacin: la velocidad y la presin; cuando hay mxima veloci-
dad hay mnima presin y viceversa.
Donde
: Lambda es la longitud de onda en metros (m).
v: Es la velocidad del sonido en metros por segundo (m/s), en el aire
y a una temperatura ambiente de 20 C es de aproximadamente 344
(m/s).
f : Frecuencia en Hertz (1/s).
Reflexin
Hay que pensar que los recintos tienen seis superficies (2 paredes
frontales, 2 paredes laterales, piso y techo) en las que el sonido pue-
de reflejarse, por lo tanto hay que tener en cuenta esto para intentar
tratarlas a todas.
Un tipo de superficie muy problemtica es la que tiene forma cncava,
ya que tiende a focalizar el sonido, todo el sonido que llega a ellas se
refleja hacia un lugar de concentracin llamado foco. En lo posible
tenemos que evitar este tipo de superficies.
Por otro lado las superficies convexas tienden a dispersar en mltiples
direcciones el sonido incidente por lo tanto ayudan a mejorar la dis-
tribucin del sonido en el recinto y son preferibles.
Imagen: Ejemplo de la reflexin del sonido, vemos el comportamiento
especular del sonido.
Fuente: http://estudiarsonido.wordpress.com/
Esto quiere decir que las frecuencias agudas tienden mucho ms a re-
flejarse que a rodear el obstculo, salvo que este sea muy pequeo. Lo
contrario sucede con las frecuencias graves, ya que al ser de un tama-
o muy grande tienden a rodear obstculos con facilidad.
Por este motivo es que muchas veces cuando escuchamos msica que
pone el vecino del piso inferior solo escuchamos los bajos, frecuencias
con mayor longitud de onda que pueden encontrar la manera de ro-
dear los obstculos, no as los agudos que son de mucho menor tama-
o y por lo general se ven reflejadas.
Reverberacin:
Donde:
Calculando RT
Ejemplo 1
En este caso vemos que debido a que usamos cortinas y alfombras las
mismas absorbieron gran parte de las medias y altas frecuencias, desde
2 kHz en adelante, con un promedio de tiempo de reverberacin de
0.2 segundos.
Por otro lado las frecuencias graves fueron poco absorbidas (0.9 se-
gundos de tiempo de reverberacin a 125 Hz), esto va a provocar que
si mezclamos en un lugar as escuchemos todo con muchos graves
(que en realidad son debidos a la sala) y compensemos aumentando
agudos lo que hara que nuestras mezclas tengan demasiados agudos y
por ende terminen sonando distinto de acuerdo al medio en el que las
reproduzcamos.
http://www.farq.edu.uy/joomla/images/stories/acustico/Tablas/Ta-
blas%20de%20Absorcion.pdf
a) Materiales Porosos:
Son aquellos que tienen una superficie rugosa y obligan al sonido in-
cidente a tomar diversos caminos dentro del material donde mediante
mecanismos de friccin dentro del mismo se produce una resistencia
al flujo de las partculas de aire en movimiento. Esta friccin es la que
transforma el sonido en calor y produce la absorcin.
Es decir:
Donde:
d: Distancia del material absorbente a la pared.
c: Frecuencia a la que se quiere absorber.
Si no se tiene el espacio suficiente para la absorcin a 1/4 de la lon-
gitud de onda, esta es una buena opcin.
Otros materiales:
Tanto las cortinas como las alfombras tienden a absorber hacia las
frecuencias agudas principalmente, lo que ocasiona que al colocar
mucho de cualquiera de estos dos materiales se obtenga una sala con
demasiada absorcin en agudos en comparacin con las bajas fre-
cuencias.
Por este motivo no es recomendable usar alfombras o cortinas en
tratamientos en los que busquemos que la absorcin est balanceada
respecto a la frecuencia.
Vemoslo de otra manera: Tenemos una sala que tiene un nfasis par-
ticular en 250 Hz esto implica que la sala nos va a mentir mostrn-
donos ms informacin en esa frecuencia cuando escuchemos algo
por nuestros monitores. Entonces lo que necesitamos es un resonador
sintonizado a esa frecuencia para que absorba la energa que sobra.
Donde:
Resonadores de Helmholtz
Por otro lado los resonadores se pueden disear para que funcionen
en un frecuencia / rango de frecuencias variando el dimetro de los
orificios o la cantidad de los mismos.
Otra derivacin de este principio son los resonadores del tipo slat, que
funcionan bajo el mismo principio solo que en vez de orificios tienen
unos listones de madera separados por una distancia fija.
Expresin para calcular la frecuencia de resonancia de un resonador
perforado de Hemholtz:
Donde:
0: Frecuencia de resonancia, Hz.
p: Porcentaje de perforacin. (Area con orificio / Area del panel)*100
p = 78,5 * (dS)2 (S es la separacin entre los orificios)
t: largo efectivo del orificio con el factor de correccin aplicado (en
pulgadas)
t = (grosor del panel) + (0.8)*(dimetro de orificio en pulgadas)
d: espacio de aire (en pulgadas) Ejemplo de diseo de un resonador
El retraso hace que la segunda seal est fuera de fase con la primera
y por lo tanto se produzcan superposiciones constructivas y destruc-
tivas dependiendo de la distancia recorrida por el sonido debido a las
reflexiones.
Dado que los modos axiales involucran slo dos superficies son los
que ms energa aportan al resultado final. Esto porque los otros tipos
de modos normales se reflejan en ms superficies y por lo tanto parte
de la energa acstica es absorbida por las mismas.
Donde:
L, W, H: Largo, ancho y altura de la habitacin, m.
p, q, r: Nmeros enteros 0, 1, 2, 3.
c: Velocidad del sonido 344 m/s.
Equipamiento necesario:
Para tener una mejor perspectiva de las frecuencias que estamos bus-
cando se aconseja quitar la vista del eje x en las preferencias de gr-
fico. En los grficos que mostramos aqu podemos observar que hay
mltiples frecuencias de resonancias que se observan como picos de
montaas y otros tantos valles o depresiones.
Esto ya que las bajas frecuencias son en muchos casos las que mayores
problemas representan en una sala, sobre todo si las dimensiones de
esta son pequeas, en comparacin con la longitud de onda.
Una vez aprendemos a analizar y descubrir los problemas a estas fre-
cuencias de nuestra sala, podemos pasar a evaluar otros parmetros de
ser necesario.
Tratamiento bsico
Para saber cunto tenemos que comprar tenemos que hacer el clculo
de la cantidad de metros cuadrados de absorcin que necesitamos y
comprar el material absorbente en consecuencia.
Seguramente conseguiremos rollos completos de lana de vidrio y pue-
de que nos sobre porque no se suele vender en cantidades pequeas.
Otra posibilidad es conseguir paneles de lana de vidrio semi-rgida
que tienen dimensiones fijas.
Empecemos entonces!
6 CONSTRUCCIN DE
PANELES
ABSORBENTES
Vamos a construir paneles absorbentes para atacar los problemas en
las frecuencias medias y altas.
El siguiente paso lgico una vez tenemos el marco con el listn que va
al medio es rellenar todo con lana de vidrio o el material absorbente
que consigamos. Para hacer este proceso bien necesitamos que la lana
de vidrio no se pueda escapar por ningn lado y por ello cubriremos
la cara interna con una tela. No importa la calidad ni el color porque
su funcin es hacer de soporte para la lana de vidrio y evitar que la
misma se escape.
Para hacerlo necesitamos tela y una engrampadora de costura. Corta-
mos la tela con las dimensiones necesarias de acuerdo al tamao del
panel que decidimos. La idea es que la tela se pegue a la cara interna
de cada uno de los listones por tanto si tenemos un panel de 0.8m
x 1.2m lo ideal sera que la tela tenga una medida aproximada de
0.79mx1.19 es decir que quitamos un poco para que no sobresalga.
Imagen: Vista del bastidor con la tela para soportar la lana de vidrio.
Una vez tenemos la tela procedemos a rellenar el bastidor con la lana de vidrio.
Podemos cortar el material en un par de pedazos para ubicarlo con mayor facili-
dad. La idea es que el material absorbente cubra toda la superficie que sea posible
del bastidor.
Para poder colgar nuestros paneles usaremos un gancho perforante que se coloca
al medio en la parte superior de nuestro panel
Imagen: Tornillo autoperforante para madera
El ltimo paso es forrarlo con tela, la tela que usemos aca va a ser vi-
sible en nuestro estudio y por ende se recomienda elegir un color que
nos guste.
No vamos a entrar en los detalles de cmo se forra porque eso escapa
al alcance de nuestra gua pero hay mucha informacin al respecto en
internet.
Una vez tengamos nuestros paneles listos procedemos a colocarlos.
Una vez tenemos los paneles tenemos que buscar los puntos de pri-
mera reflexin para colocarlos vamos a necesitar de un espejo de
mano y la ayuda de una persona.
El mtodo consiste en que el asistente vaya recorriendo la pared
lateral con el espejo contra la pared y nosotros sentados en el punto
de escucha, la mitad del tringulo equiltero formado entre nuestros
parlantes, observamos el espejo hasta que vemos el reflejo del primer
parlante, el izquierdo si el asistente est recorriendo esa pared.
En este punto hay que colocar una marca para despus poner el panel
en el mismo. Ya que la disposicin de los monitores es simtrica se
copia la distancia en el otro lado.
Si necesitan ayuda con este punto, srvanse de ver este video, est en
ingls pero es muy didctico:
https://www.youtube.com/watch?v=B9u7k2V4YPw
7 CONSTRUCCIN DE
TRAMPAS DE BAJO
(SUPERCHUNK)
Esto nos dar una idea de cmo tenemos que hacer para calcular en
nuestra sala particular el tiempo de reverberacin y cmo hacer para
llevarlo a un valor ms cercano al ptimo usando materiales sencillos.
Primero que nada fijaremos el tiempo de reverberacin que conside-
ramos ptimo como 0.6 segundos, este es un buen compromiso entre
el tiempo recomendado para la voz y msica.
Luego calcularemos el tiempo de reverberacin de la sala vaca con
los materiales antes mencionados y la absorcin que se necesita para
llevarlo al tiempo deseado.
Clculos:
Dimensiones [m]: 6, 5, 3 (expresadas en metros)
Volumen [m3] = 6 x 5 x 3 = 90 [m3]
Materiales y absorcin en las frecuencias:
Paredes y techo de concreto pintado:
Piso de concreto :
Esto implica que tendramos que hacer 22 paneles para que en teora
nuestro tiempo de reverberacin para las frecuencias deseadas baje a
0.6
Clculo
S= 1,68 (cm)
Vemos entonces que tenemos que construir un cubo con las dimen-
siones dadas y en la cara frontal debemos hacer orificios de 6 mm de
dimetro con una separacin entre orificios de 1,68 cm para que
nuestro resonador est sintonizado a 250 Hz.
Es importante mencionar que es aconsejable rellenar una parte del
volumen interno del cubo con un material absorbente como lana de
vidrio para agrandar el ancho de banda de la absorcin o Q.
Una vez terminado tenemos que forrar la cara frontal, la que tiene los
orificios, con una tela para evitar que se desprendan partculas de
lana de vidrio.
Imagen: Vista lateral del resonador de panel o diafragmtico terminado.
Por otro lado tambin se incorpor una parte prctica donde se inten-
t simplificar al mximo los esfuerzos tericos o de clculo necesarios
para fabricar los dispositivos.
Jorge Rozas
Referencias