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Architecture Ebook DPA 13 - Patio y Casa Spa PDF
Architecture Ebook DPA 13 - Patio y Casa Spa PDF
DPA
Documents de Projectes dArquitectura.
Revista del Departament de Projectes
Arquitectnics de la Universitat Politcnica de
Catalunya (UPC).
Equipo de Redaccin :
2 Joan Llecha, Carles Mart, Jordi Ros.
Xavier Ferrer, Nria Pars, Gemma Roldu,
Mnica Snchez.
Edicin:
Departament de Projectes Arquitectnics. UPC
Av. Diagonal, 649. 08028 Barcelona
Impresin:
Artyplan, S.A.
ISSN 1134-8526
Depsito Legal B-18230-1997
CRONICA
LIBROS
Juan Jos Lahuerta 62 Dibujar despus de 1910. Autor: Jos Garca Navas
SALIDA
EDITORIAL DPA13
5
La tradicin del patio en la arquitectura moderna
Son muchas las casas y edificios de nuestras ciudades en las que encon-
tramos el patio como un medio habitual de organizar su forma. Este, al par-
ticularizarse en un lugar y con los determinantes de una cultura, ha adoptado
muy diferentes papeles en la Arquitectura y cabra pensar que, por su diver-
sidad, el patio es antes una predisposicin al asentamiento que un tipo bien
definido.
As, ante la obligada reflexin sobre la arquitectura moderna de la que
somos herederos y que est transformando nuestras ciudades, surge una
primera pregunta: se han interrumpido nuestros hbitos a la hora de cons-
truir nuestras casas?; esta predisposicin al asentamiento introvertido cmo
y de qu manera se deja sentir en la modernidad?.
Ante estos interrogantes pretendemos racionalizar algo que intuimos, como
6 es la frecuente recurrencia al patio en la arquitectura moderna. Tras los
inicios del Movimiento moderno, en que se buscaba la ruptura con la tradi-
cin histrica, se recurre al origen y razn de ser de las formas remotas y
ancestrales. A mi parecer, esta bsqueda de la esencia de la arquitectura,
de lo imperecedero, desemboca en un progresivo reencuentro con las ra-
ces y formas heredadas, y va presentando el patio como una forma labrada
por el tiempo, cmulo de buenas soluciones y valores espaciales, capaz de
soportar muchas situaciones e intenciones arquitectnicas.
Referirnos al patio y no tanto a un tipo ms preciso nos ha parecido de-
seable, puesto que el Movimiento moderno en sus inicios trata de destruir
los tipos heredados, separando sus elementos, para una vez disgregados
en sus partes volver a reconstruirlos desde sus razones primigenias. El tr-
mino patio para designar muchas situaciones formales (desde el patio del
colegio hasta los patinillos de ventilacin o chimeneas) ha sido posible proba-
blemente por la existencia de un arquetipo que, desde el subconsciente, vie-
ne a expresar su capacidad de controlar y dominar un lugar. Esta proliferacin
y extensin del trmino, en palabras de Christian Norberg-Schultz, ha sido
posible porque viene a determinar el espacio arquitectnico entendido como
una concrecin del espacio existencial del hombre.
El patio, no por su tamao ni por su posicin frecuentemente centraliza-
da, sino porque probablemente haya sido el germen de muchos edificios,
adopta multitud de formas y papeles en la arquitectura y lo que de comn Jrn Utzon: conjunto residencial Kingohusene
en Helsingor
podramos encontrar en todos es su capacidad de aduearse de un suelo y
constituir un lugar. Quizs, al igual que el hogar, haya sido el ncleo germinal
de la casa meridional; desde l se viva, se respiraba, se reciba la luz y el
agua, se unificaba la vida con un sistema de creencias. Me gusta pensar
que este valor como germen de la casa la ha dotado de larga vida y perma-
nencia, posibilitndole mltiples reinterpretaciones y la capacidad de adap-
tarse a muy diversas concepciones culturales.
El Movimiento moderno acudi a la idea de patio porque, despojada de
los aadidos y individualizaciones formales de una u otra cultura, es porta-
dor de la lgica primera de su forma. En l se reconoce lo eterno, o como
deca Mies lo imperecedero; en su origen se encuentra su razn de ser, los
fundamentos sustanciales y permanentes del asentarse en un lugar.
En este sentido, una primera interpretacin tratara de presentar el patio
como un mecanismo formal delimitador que encierra un lugar; la tapia, la
parcela, la cerca que acota un pastizal y que etimolgicamente le presta su
trmino patu o lugar de pasto comunal, pronto pasa a significar terreno
sin edificar, baldo detrs o en el interior de un edificio. As podramos enten-
der las casas patio de Mies van der Rohe en los aos 30, en el que el muro
que delimitaba antiguamente el patu se convierte ahora casi exclusiva-
mente en la casa; otros elementos colaboran pero ninguno se entendera 7
sin este primer acto de la fundacin de la casa.
Desde las propuestas de Alvar Aalto en 1953 para su casa de tempora-
das en Muuratsalo, pasando por la casa de Philip Johnson en Cambridge,
Mass., de 1956, la de Utzon en Helsingor en la dcada de los 50, o la que
proyecta J.L. Sert para el pintor Braque en los Alpes Martimos, S. Paul de
Vence, en 1960, todas ellas hacen del muro el elemento arquitectnico pri-
mordial, que permite aduearse de un lugar con una cerca y entendiendo
como patio todo el espacio delimitado por ella.
Las diferencias radican en sus propias intenciones intelectuales. Para
Mies existe una bsqueda de la esencia y de la unidad de la casa con los
patios, en la que todo alcanza a configurarse unitariamente por medio del
cerramiento, mientras que para Utzon es la actividad la que justifica la forma
de la casa encerrada, cuya estructura y distribucin tratan de responder a
usos bien determinados y representados.
Es el sentido y la percepcin del lugar tanto como los condicionantes de
la materialidad fsica lo que conduce a Aalto a crear el espacio del patio sobre
un basamento y como un claro en el bosque. Diferentes son las referencias a
la tradicin mediterrnea en la casa Braque de Sert, cuya entrada por un
corredor lateral, y lo privado de sus espacios interiores, la asemejan al tipo de
casa griega en Priene reconstruida por Robertson.
Albert Illescas
Notas:
1
L. Kahn, casa Goldenberg, Pennsylvania,
1959
2
Souto de Moura, casa en Alacena, Portugal,
1987-92
3
Libro imprescindible: Ravreau, Andr, La
Casbah dAlger, et le site cra la ville, Sinbad,
Paris, 1989. 5
Francesc Pedragosa
5
6
19
Antonio Armesto
Jaume Freixa
39
7a 7b
7c 7d
45
12
Carles Mart
54
65
66
Jacques Tardi, Adis Brindavoine y la flor en el fusil, Schuiten y Peeters, La chica inclinada,
Norma Editorial, 1983 (Las ciudades oscuras), Norma Editorial, 1996