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Author(s): No Jitrik
Source: Revista de Crtica Literaria Latinoamericana, Ao 8, No. 15, Las Vanguardias en America
Latina (1982), pp. 13-24
Published by: Centro de Estudios Literarios "Antonio Cornejo Polar"- CELACP
Stable URL: http://www.jstor.org/stable/4530038
Accessed: 05-07-2015 00:09 UTC
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Noe Jitrik
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No puedo dejarde pensar,en esta instancia, en Gaudi o en LezamaLima:
vanguardistapero mediante un tipo de representaci6on que parece negarla mo-
dernidad.Lo que probarfaque ademasde estos encuadresgeneraleshay concep-
ciones concretasque Ilegana negar,incluso, aportesvanguardistasparaconstituir
vanguardismosl.Frasede J. Ortega("La escriturade la vanguardia",Revista Ibe-
roamericana,nuimerodedicado a Huidobro): "Y esta es la peculiaridadde la
escriturade la vanguardiaen nuestra lengua. Sus textos, su practica,levantan
frente a los modelos de la escrituradadaista y surrealistaun modelo propio, un
paradigmaarticulado a las tensiones y promesas de nuestra propia cultura".
De donde habri'aque considerarel fenomeno de manera dialecticay des-
prendersedel prejuicio de que la vanguardiaes en America Latina puro euro-
pefsmo.
2. Huidobro hizo una distincion clara: "los poetas que creen que porque las maquinas
son modernas tambi6n seran modernos al cantarlas -Futurismo y maquinismo- se equivo-
can absolutamente. Si canto al avion con la estetica dc Victor Ilugo, sere tan viejo como 61:
y si canto al amor con una est6tica nueva. ser6 nuevo".
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Sin embargo,en su aspecto de realizacionconcreta o de propuestaformal,
grandes sectores vanguardistas-futurismo y sus secuelas. en generaltodos los
constructivismos- parecen haber tomado gran distanciarespecto de lo natural.
6Elimin6el vanguardismoese resto naturalde su articulaci6n?
Si pensamos en la relacion Cezanne/Cubismoo en Gaudl, y aun en los
Calligrammes,evidentementese confirma la idea de la prolongacion.Pero los
Cialigrammessugieren una relaci6ntodavia mas profunda entre naturalezay
construccion: que la forma de un poema, forma fisica, no reproduzcasola-
mente una forma natural o cultural, sino que produzca, en una accion del
inconciente, una forma natural o, al menos, significante.Claro que podrfamnos
preguntarnos,j,a que esfera pertenece el inconciente?, ,a lo naturalo a lo cul-
tural?
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3. Algo nos ensenia Lacan sobre "estrategia": Philippe Lacoue-Labarthe v Jean Luc
Nancy admiten, a ese respecto, que la estrategia puede ser considerada como sinonimo de
una teori'a.de los juegos, es decir de las "posiciones" pero como se trata de un campo psf-
quico, tales posiciones configurarfan el estatuto posible de uin sujeto no subjetivo. es decir
de un sujeto plural, combinatorio, no presente, a Ia vez para sf (sin conciencia) y en un lu-
gar determinado (puesto que se reduce al calculo de lo aleatorio). Seg6n estos autores pue-
de admitirse otro sentido: estrategia seria el modo de comiposicion de lo que se podria Ila-
mar el "sistema lacaniano", integrado por prestamos que se articulan, ret6rica clasica. lin-
giiistica jakobsoniana, po6tica post-simbolista o surrealista, etc. En suma, estrategia como
"arte" de la sistematizaci6n, la cual no presenta -en el sistema lacaniano- su propia ley de
composicion como la ley de una arquitectura (un sistema arquitectonicamente edificado
-clasico- se construye por posicion de conceptos). Se podrfa hablar, incluso adjetivamen-
te, por clausulas genitivas:. "estrategia del desvlo" por oposici6n a una "estrategia de la im-
portacion del concepto"; la primera estaria caracterizada por un deslizamiento connotati-
vo en el cual los pr6stamos no desaparecen mientras que la segunda implicaria un pasaje
de denotacion a denotacion. Mas todavia, teniendo en cuenta un objetivo que toda estra-
tegia aspira a alcanzar, la articulaci6n de toda estrategia incluye operaciones que se mues-
tran, concluidas, como "interesadas". A su vez, tales operaciones, cuya suma califica a la
estrategia, determinan su antes en un despues y, son los elementos, correlativamente, de la
formaci6n de la estrategia: la de Lacan, apoyado en un regreso a Freud, apela a Uonmodelo
especular.
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Si el dadaismosupone el primertermino y el expresionismoel segundo(en
tanto el programamodela la estetica), el surrealismoseria una sintesis de ambos:
control de automatismo.
De todos modos, esos conceptos enfrentados encierranotros: irracionalis-
mo/racionalidadseri'auno de los mas notorios: el surrealismo,otra vez, los sinte-
tizari'aen la medidaen que existe una concienciaclarade la existencia del incon-
ciente (lo cual reproduciriael gesto fundante del psicoanalisisy explicaria las
conexiones historicasentre anbas instancias).
Correlativamente,pero en otro plano, se registrauna distribuci6nen los dos
sectores precedentes,de una relaci6nentre "yo" y "no-yo" que darianlugara su
vez, a una nuevadistribucionentre lo "ifrico"y lo "geometrico".
Desde luego, no hay, probablemente.expresion pura sino mas bien una in-
terferenciade ambos registros que va mas alla de las intenciones: el ultraismo
serfaese lugarde encuentro.
Esta interferenciaes, precisamente,lo interesante,por cuanto permitehacer
jugar un concepto inherentea la escritura,ma'salla de la "intencion"vanguardis-
ta o realista.Eso nos permiteretirarnosdel tema circunscriptoparatratarde en-
tender lo que una experienciasignifica desde el punto de vista de un desarrollo
de la escritura.
10 - - Se puede generalizaracerca del lenguaje de la vanguardia?Ante todo
habria que pluralizar:lenguajes;luego, ponerse de acuerdocon el sentido de esta
palabra:mas cerca del "habla"que de la "lengua",el lenguajeserfala realizacion
idiomaiticarestringidaa una experienciasocial, en la que la interferenciaestilis-
de todos modos, sea mas conveniente denominarla"dis-
tica es decisiva.-Quizas,
curso', concepto que encierramas instancias relativasa una produccion espe-
cfica y precisa: discurso vanguardistao, en plural, discursos vanguardistas.
En segundo lugar, hay quienes diferencian entre "poesia" y "discurso"
po'tico. TristanTzaraconcebfa la poesfa como actividaddel espiritu y no como
medio de expresi6n. Frase llena de sugerencia:el fondo hegeliano en primerlu-
gar, la idea de una esencia -la poesia- hegelianamenteactivaen segundolugary
el problemade la expresion, en tercerainstancia: 6contenidosafectivos?Proba-
blemente: el rechazo a la "actividad"del espfritu esta en el principiode la rup-
turacubistay se continuialuego, hasta en el ultrafsmo.
Pero auincuando se admita la preeminenciade la "poesia" sobre el "discur-
so", como diferenciaentre lo que importay lo que no importa(lo que supondrfa
ademasuna verificacionmuy especialy jerarquizadapero ,porque via? ,porre-
conocimnientofilosofico? Z,poridentificacionpsicologica'?6por el manejo de un
sistema de distribucionde valores?)la poesia no puede prescindirdel "discurso"
el cual podria ser objeto de una descripcionque deberia, ciertamente,poner en
claro su punto de partida.
Encontramosuna descripciondel "discurso"del vanguardismoen un traba-
jo (existen otros sin duda) de Julio Ortega("La escriturade la vanguardia":en la
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