La mayora de los cambios en la historia de la msica viene dados a una crisis del sistema que se

est dando hasta el momento. Las primeras huellas de una msica europea sin un centro tonal
vienen dados por el compositor Franz Listz en 1885. Durante este periodo ya se apreciaba una
crisis en la tonalidad. Esta crisis es debida al de cada vez mayor uso de armonas menos
previsibles en la msica tonal. A medida que estas armonas imprevisibles tenan un mayor uso
en la msica, de cada vez la lnea entre excepcional y normal se haca ms estrecha. Estos
cambios hicieron que el sistema tonal de cada vez funcionara menos.

A principios del siglo XX compositores como Claude Debussy, Bla Bartk, Paul Hindemith,
empezaron a componer msica atonal, incorporando acordes formados por cuartas y tritonos.
La primera fase del atonalismo es conocida por el nombre de atonalidad libre, en la cual
intentaban evitar las progresiones de la armona diatnica tradicional.

Posteriormente con el primitivismo incorporaron mtricas y acentuaciones irregulares en la

msica europea. Tambin se incorporaron nuevos timbres, escalas modales y armonas
politonales.

Arnold Schnberg desarroll la tcnica del dodecafonismo, con la cual quera reemplazar la
organizacin tonal tradicional. Este sistema fue desarrollado por sus alumnos Webern y Berg.
Estos compositores son tambin conocidos como la segunda escuela de Viena. En este nuevo
tipo de tcnica compositiva las 12 notas de la escala cromtica eran tratadas con igual
importancia.

Webern desarroll la tcnica del dodecafonismo dando a lugar el serialismo intergral,

donde se establece una seria, la cual definir el orden de las notas, duraciones,
dinmicas,..

En respuesta a la Primera Guerra Mundial naci el neoclasicismo, el cual reanud un

tipo de prctica tradicional en cuanto a la armona, meloda, forma, esta tradicin
ahora se mezclaba con disonancias atonales. Paul Hindemith fue uno de los
compositores ms destacados del estilo neoclsico.

Con la exposicin de los diferentes puntos de vista dados por Paul Hindemith y Anton Webern
hemos mostrado los dos extremos frente la idea de la naturalidad de la armona en la msica.
Hindemith est situado en la parte ms conservadora y retrgrada de la polmica, mientras que
Webern tiene un punto de vista ms abierto frente a la tradicin y el dodecafonismo.

En el mundo de la msica cualquier avance o nueva tendencia debera ser vista como una
oportunidad de aprendizaje y de renovar la energa. Es importante que la msica avance igual
que avanza la sociedad, aunque tambin es imprescindible saber de dnde venimos y donde
queremos llegar. Al final la mayora de conservadores en el mundo de la msica son un reflejo
del miedo y de la incapacidad de asimilar las nuevas tendencias o direcciones musicales. Por otra
parte y desde el punto de vista histrico, es muy positiva la funcin que han desempeado los
sistemas de notacin y grabacin musical, ya que son una excelente muestra de la msica que
se interpretaba en ese momento de la historia e incluso se pueden extraer muchas conclusiones
desde puntos de vista de la sociedad, poltica,
Desde mi punto de vista la tcnica con la cual se elabore una obra no debera ser determinante
en la opinin sobre ella. Para m lo realmente importante es que dicha obra tenga una carga
artstica o una base sustancial y por lo tanto no est elaborada simplemente al azar o desde el
desconocimiento.

En cuanto a la importancia de la existencia de un centro tonal o no, yo dira que no tiene por
qu haber siempre un centro tonal al igual que a la inversa. Yo creo ms en que la msica atonal
es ms efectiva cuando va ligada a la msica tonal. Es decir, si encontramos un pasaje atonal en
una obra tonal nos creara un efecto sorpresivo e interesante, ya que por otro lado si toda la obra
es atonal puede llegar a crear la perdida de atencin del espectador.