2015

Universidad de Chile

David San Martin

Reyes
Literatura IV

[RENACER, ES UNA
NECESIDAD TAMBIN
MUSICAL]
Se comenta, de un punto de vista composicional, la necesidad de revolucionar el
folclor Chileno, en forma, estilo y contexto.
La msica chilena tiene un modo de concebirse, el cual, en sus aristas ms
populares y trilladas, me parece que es demasiado simple y creo que se mantiene
estancado. Las mismas cuecas se repiten cada ao y as mismo sucede con la
forma composicional de la msica popular chilena en general, las formas y
estructuras estn completamente desgastadas, pues se recurren a los mismos
acordes y ritmos de manera prcticamente literal, intentado alterar ms que nada
el timbre, gracias a las nuevas tecnologas. Sin embargo, cuando se crean obras
nuevas, pasan muy desapercibidas, no necesariamente porque sean horribles a
los odos de un hombre promedio de la ciudad (aunque suele ser as), sino porque
han escapado a la inteligibilidad popular. El disgusto por escuchar siempre lo
mismo es tan grande, que los compositores de profesin, cambian el lenguaje de
una manera muy rupturista y violenta, alejndose completamente del pblico
masivo, de las personas. Si bien es cierto, hoy en da no se necesita ser un msico
famoso y exitoso para poder vivir de la msica, tampoco considero evolutivo para
la msica chilena, que el hecho de desarrollar nuevas formas y tcnicas ms
vanguardistas, nos est alejando del centro gravitatorio en el cual el arte siempre
ha recado: La gente. No as con las composiciones que grandes artistas nos han
dejado, el trabajo y obra de Violeta Parra lo refleja fielmente, el mismo trabajo de
Vctor Jara, e integrando a otras artes, Pablo Neruda y Gabriela Mistral. Fueron
artistas que perfeccionaron la forma, a base de conocimientos y por sobre todo
por un desarrollo de la sensibilidad muy potente. Porque, al fin y al cabo, las
formas musicales se han instalado en el inconsciente de cada uno de nosotros
desde incluso antes de nacer y llevan existiendo en la historia del mundo por
cientos y miles de aos, por ello, deshacernos de la forma y el lenguaje de manera
radical, es algo muy arriesgado o de lleno, daino para el arte. Considero
necesario revitalizar factores que lo msicos de la academia estamos olvidando
por toda esta cultura pop ultra mercantil y repetida que nos mancha de odio y
repudio a las masas. Tenemos que volver a poner a la msica como un factor vital
y no solamente como uno placentero e interesante. Tenemos que apoyar a la
msica folclrica con las nuevas y no tan nuevas armonas que existen, utilizando
elementos tmbricos nuevos y un formato ms refinado, que quiz pudiese
significar el asesinato del espritu de la msica chilena (que suele ser tan enrgica
y violenta) o en cambio, ir de a poco generando una nueva y mejor perspectiva
del arte folclrico popular, un renacer.

Esto no quiere decir que no se haya intentado hacer esto antes ni que no se
intente ahora. Tal como nos informa Roberto Escobar en su libro Msicos sin
Pasado donde nos relata y ensea a muchos compositores chilenos que han sido
muy profesionales y virtuosos en el mbito de la composicin chilena, que sin
embargo, han quedado prcticamente en el olvido, estando en la palestra los
mismo de siempre.

No obstante, los tiempos cambian, la intercomunicacin masiva que logran los

seres humanos entre s gracias al desarrollo de las tecnologas y las redes sociales,
nos ayudan a dar a conocer (quiz no de forma tan masiva y pomposa como
sucede con las sper estrellas ,que cabe decir, tienen un gran monopolio) a
artistas de distintos rincones del orbe. Por lo que un japons puede conocer y
escuchar a ms grupos brasileos que un mismo brasileo, as como un chileno,
puede conocer y escuchar a muchos grupos irlandeses que ni siquiera los mismos
irlandeses conocen.

A lo que quiero llegar, es que en un futuro no muy lejano, las barreras culturales
entre los pases, los estereotipos, las costumbres y tradiciones de continentes
lejanos nos sern cada vez ms conocidas, por lo que los trabajos que se le
puedan realizar a la msica chilena pueden recaer en algn tipo de pblico al
menos, que posteriormente, crecer por mero descarte.

Por ello, plantear una forma musical con la cual hacer msica chilena,
centrndome por sobre todo en el folclor, que lamentablemente, las nuevas
generaciones descartan muy a menudo, pero que sin embargo, por lo antes
expuesto, el hecho de que lejanos extranjeros puedan reconocer y disfrutar de la
calidad de un arte bien hecho, ayude a nuestros mismos compatriotas a
desarrollar ms cultura folclrica, y en cierta forma, una cultura patritica que
valga la pena y fomente la hermandad y dilogo entre naciones.

La forma que planteo, sin ms prembulos, es la forma de rond, con sus

respectivas variaciones para casos que iremos viendo ms adelante.

Considero aplicar esta forma en la msica folclrica, por la gran gama de cosas
que se pueden hacer con esta. Agregando, que esta forma ejerce una gran
influencia sobre todas las composiciones y que viene nacida del canto y de las
danzas, por lo que creo es muy razonable optar por ella como base para la msica
folclrica chilena. Tambin pienso que es necesario expandir los recursos
armnicos de nuestra msica y sus danzas, claro, podra resultar un completo
fracaso (pues, por ejemplo, en las cuecas, el factor de la armona empleada es
muy fuerte y pesado, por lo que cambiarlo, puede generar un gran rechazo por
parte de los oyentes) pero para eso estamos los compositores, pienso que si
aplicamos delicadeza en las cuecas, con una armona, que sin dejar de ser
completamente la tpica, agregue acordes y sonoridades modernas, como ha
ocurrido con msica folclrica de muchos de nuestros pases vecinos, por
nombrar dos: Argentina, con la nueva forma de hacer tango que instaur Piazzola,
mucho ms grcil, lo cual tampoco le trajo solo flores y abrazos, l mismo dijo lo
siguiente: "Estoy harto de escuchar que lo que hago no es tango .Y como estoy
harto, les digo que est bien, que lo que hago es msica de Buenos Aires., pero la
msica de Buenos Aires como se llama?. Tango, entonces lo que hago es tango?";
Brasil, con la nueva forma de interpretar el bossa-nova que masific Tom Jobim,
el cual dej de usar la voz a un alto volumen por un canto mucho ms relajado,
casi relatado. Estos dos colosales ejemplos, podramos decir que comparten este
factor en comn: el acople de una armona ms compleja a un estilo mucho ms
brusco.
Puede resultar dificultoso imaginar una cueca, con unos cuantos acordes
modernos y con una forma de rond de tres perodos, a la cual le agregamos una
breve introduccin, con el dibujo meldico tpico, pero esta vez con sonoridades
modernas, un poco de recato en el acompaamiento de guitarra (con recato me
refiero, a una perfeccin de la tcnica, en sntesis, tratar de divinizar ms la
danza, quitndole un poco del factor rtmico tan marcado, para dar auge a un
dibujo rtmico ms complejo y sensual) y una forma rond de tres periodos como
antes se ha dicho, que calcen de manera ptima con los elementos poticos pre
formados que la cueca chilena utiliza 1, sin olvidar tambin la danza, que pudiese
modificarse, por una danza ms sensual, de mayor tacto quizs ,dejando as
entrever la viveza ardiente de las parejas jvenes.

Para canciones y danzas ms extensas, se puede emplear una forma de rond de

cinco periodos, ocupando los mismos factores antes mencionados. Con la mesura
y sensibilidad correctas, se pudiesen crear canciones y obras instrumentales
folclricas bellsimas y necesarias para los tiempos que corren. Incluso, para obras
de gran extensin y de mayor complejidad, una forma de rond de siete periodos,
pudiese funcionar bastante bien, pues con estas formas ya perfeccionadas por el
mismo tiempo y grandes maestros, usadas en pos de una cultura, con ligeras
modificaciones, se pudiesen concebir obras de gran trascendencia, as como lo
hicieron los grandes artistas antes mencionados.

En sntesis, creo que desde que se termin de manera tan brutal el movimiento
de la nueva cancin chilena, Chile se ha estancado o al menos a avanzado y
evolucionado de manera muy lenta en sus procesos de desarrollo folclrico. No
digo que la tradicin ya conocida de interpretacin del arte se suprima, pero s
creo que tiene que suceder para Chile una revolucin gigante del arte folclrico
como ha sucedido en los pases antes mencionados. Una nueva forma de hacer
folclor, que genere una ruptura de parmetros, un dilema, una nueva forma de
sentir a nuestro pas por medio del arte, que conquiste a la gente, que la tome
por sorpresa y le revuelva las tripas.

1
La Cuarteta, la Seguidilla de siete versos, un Pareado
B IBLIOGRAFA

La forma de la Cueca Chilena, por Carlos Vega

Tratado de la forma musical, por Julio Bas