44 LA VANGUARDIA
El Centro Reina
Sofa acoge el
arte "antimuseo" de
Marcel Broodthaers
El artista belga fue uno de los primeros
en cuestionar el concepto contemporneo
de la obra de arte y el papel de los museos
en un mundo dominado por el mercado
MIGUEL NGEL TRENAS
MADRID. - Artista singular y
poco conocido en Espaa, Marcel
Broodthaers dej un buen da la plu-
ma de poeta para convertirse en
protagonista de su propia actividad
artstica. El humor y la irona, nun-
ca el cinismo, fueron su particular
bagaje en una aventura que vino a
cuestionar el concepto contempor-
neo de la obra de arte y el papel de
los museos en un mundo dominado
por el mercado. La paradoja se cie-
rra ahora con una gran antolgica
inaugurada ayer en el Museo Nacio-
nal Centro de Arte Reina Sofa, que
ofrece un amplio recorrido sobre su
obra y sus presupuestos artsticos.
La exposicin, producida por la
Galerie Nationale du Jeu de Paume
donde ya se ha exhibido, rene 226
obras. De acuerdo con su comisaria,
Catherine David, "la condicin de
poeta fue decisiva en la relacin de
Broodthaers con la cultura y el arte.
Su reconocida prostitucin: hacien-
do arte plstico, form parte de su
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proyecto, donde la irona es solida-
ria de una posicin ideolgica bien
definida, en la que el arte y el comer-
cio forman parte de un todo".
"Hoy su trabajo -contina la co-
misaria- se sita en pleno centro de
la modernidad. Broodthaers fue
uno de los primeros artistas que en-
tendieron la crisis de la cultura y del
sentido y fue capaz de traducir esta
lectura en trminos modernos de los
aos 60 y 70. Una visin clara y
compleja que contrasta con otras vi-
siones de su obra, en las que aparece
como posmagrittiano o como su-
rrealista, que ahora esta exposicin
nos permite revisar."
Nacido en Bruselas en 1924 y fa-
llecido en 1976, el artista abandona-
ra pronto sus estudios universita-
rios para convertirse en poeta e inte-
grarse en la comunidad literaria,
artstica y poltica que le llevaran a
una vida de clandestinidad durante
la ocupacin alemana. Apasionado
de los libros, a finales de los 40 mon-
t una pequea librera y diez aos
ms tarde public distintas obras
poticas. Tras diversos trabajos
como reportero grfico, gua de ex-
posiciones y crtico de arte, en 1963
entr de lleno en el mundo de la
creacin plstica.
Broodthaers escayol 50 ejem-
plares de su ltima coleccin de
poemas, "Pense-Bte", y los expuso
como una escultura. As el artista
descubrira cmo la gente poda
reaccionar ante su obra de otra ma-
nera e integrarla en su propio siste-
ma de pensamiento. Descubierta la
pista, Broodthaers decidi fabricar
objetos que pudieran exponerse y
venderse. Objetos compuestos a
partir de cosas naturales y usuales,
que eran tambin poemas que hay
que leer segn una lengua y una or-
tografa que ellos ensean, si bien su
sentido no ser posible decodificar
jams. As, el artista trastornara
nuestra comprensin del arte y, a
Marcel Broodthaers travs del arte, del mundo.
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"La historia slo vale la pena
si puede convertirse en
literatura", dice Trapiello
Viene de la pgina anterior
tar comprender a todo el mundo.
Me gustara haber logrado escribir
una novela muy misericordiosa.
-Le interesa la historia en el
mismo sentido que a Galds?
-A m la historia con maysculas
me importa bastante poco. Slo
vale la pena si puede convertirse en
literatura. Las guerras napolenicas
no tendran sentido si no hubieran
pasado a "Guerra y paz" de Tolstoi;
y el carlismo, qu inters puede te-
ner hoy si no es en las novelas de
Galds, Baroja o Valle-Incln? Per-
sonalmente, creo que el periodo del
que hablo en "El buque fantasma",
los aos anteriores a la muerte de
Franco, no tiene ningn inters his-
"Soy una persona
esencialmente provinciana
y vivo en una
estupenda capital de
provincias: Madrid"
trico, contra lo que se dice habi-
tualmente. Si este episodio insigni-
ficante de la historia va a perdurar
ser nicamente por la impronta
que pueda dejar en la literatura. Lo
que me gusta es redimir toda esa
poca con la literatura y desde la li-
teratura, pero sobre todo con una li-
teratura poco solemne; con poesa,
pero alejada de la solemnidad y de
la tentacin de "ponernos estupen-
dos". Quisiera que se considerara
"El buque fantasma" como un "epi-
sodio nacional", siguiendo la tradi-
cin espaola.
-A qu hace referencia su ttulo?
-Es una metfora de la poca y las
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ilusiones que arrastraba: todo ese
buque sin rumbo de la revolucin.
Y tambin de la ciudad donde tras-
curre la trama, una ciudad castella-
na, srdida y siniestra, anegada en
nieblas todo el da, que slo se nom-
bra por una inicial. El protagonista
descubre que no hay una causa o
una lgica en el suceder de las cosas,
sino cincuenta, igualmente impor-
tantes todas, y que su conjunto hace
que la vida sea incomprensible; des-
cubre que la experiencia no sirve
para nada, no demuestra nada, por-
que siempre se repite.
-En sus textos usted manifiesta
una especial predileccin por la vida
de provincias.
-Me considero una persona pro-
vinciana y vivo en una estupenda
ciudad de provincias: Madrid. Ma-
drid es una ciudad tan pueblerina,
tan poblachn de La Mancha, en la
que me siento mucho ms cmodo
que en Barcelona, que es una ciudad
eminentemente cosmopolita. La
nica desventaja de la apacible vida
de provincias es la tendencia a mi-
rarte al ombligo, pero para eso est
el campo y estn los viajes. Con
orearte un poco y leer mucho se te
quitan todas esas cosas.
-Usted cultiva habitualmente la
narracin, la poesa y el ensayo.
Hay algn tema o preocupacin co-
mn en su produccin?
-En todos los gneros soy antirre-
trico, porque creo que la retrica
es, como deca Stendhal, una forma
de la hipocresa. Siempre trato de
que la vida entre en todo lo que
hago, con todas sus grandezas y to-
das sus miserias. "El buque fantas-
ma" es una novela muy autobiogr-
fica, porque sin tener en cuenta las
cosas que le pasan a uno las cosas
que ha visto ocurrirles a otros, la li-
teratura, desde luego, da para bien
-poco.
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