El extranjero de Albert Camus, obra publicada en 1942, en medio de un clima devastador,

viene a retratar con sus particularidades, los efectos del reconocimiento de nuestra desnuda
existencia. Las barbaridades vividas durante la guerra no solo devienen en traumas fsicos y
psicolgicos para la humanidad, sino tambin en el dilucidamiento de ciertos rasgos inherentes
a la existencia del hombre. Si bien El extranjero es una novela trasnochada hace dcadas y
que ha sido sometida a lecturas soslayadoras que empobrecen una obra de una profundidad
inusitada, esconde mltiples lecturas de mayor profundidad como cualquier buen relato.
La novela no presenta un retrato de la realidad social con un lxico trgico, el argumento por
decirlo externo, es tan simple y cercano como la vida de cualquiera, de esto se desprende que
la obra sea considerada como un reflejo de problemticas universales, pues extrae de dicho
argumento discursos filosficos de peso. La vida de Mersault es la de un hombre promedio:
trabaja en una oficina enajenante, con un jefe obtuso, atiende a la reciente muerte de su madre
y experimenta una relacin con una mujer vulgar que desea casarse con l. Hasta aqu la
profundidad argumental parece nula, pues el peso no recae en los hechos, sino en la
consciencia del personaje. Desde el comienzo notamos cmo Mersault presenta una
extraeza, un cierto ruido interno que desentona con el ambiente que lo rodea, tan
normalizado. El protagonista no expresa ninguna sensibilidad ante la muerte de su madre y
repudia las muestras de afecto de los amigos de su madre:

La mujer segua llorando. Yo estaba muy asombrado porque no la conoca. Hubiera querido no
orla (18) Alianza Editorial.

Una lectura escolar o primeriza nos llevara a pensar que el personaje sufre de una alienacin
niata, de una suerte de indiferencia injustificada. Aqu es donde se produce la mayor
extraeza, y es que Mersault es el resultado de la concientizacin del absurdo de la vida; la
cotidianeidad reinante, las expresiones de afecto normales, y en ltimo trmino la inexistencia
de una causa de peso divino o llena de sentido no existe en ms que en el propio sujeto, y es lo
que Mersault an no reconoce, de ah su calidad de personaje trgico.

*aqu mete tu rollo personal amigo Pedro, para relacionar cmo tu percepcin de cosas
cotidianas cambi al leer el libro y relacinalo con lo universal. Eso te da como para plana si
le metes su mal connotado humo*
Esta desautomatizacin de una realidad tan cotidiana -como tratamos anteriormente- surge por
diversos dispositivos narrativos. En primer lugar el narrador es el propio Mersault, por lo que
podemos evidenciar directamente sus pensamientos y particularmente sus sensaciones. La
prosa de Camus es depurada, esto entronca con que Mersault exprese a retazos lo que piensa
o siente, y esto resulta tremendamente desolador, pues la complejidad de los eventos que
experimenta (la muerte de su madre, el asesinato de un hombre por su mano, o una propuesta
de matrimonio) se ven simplificados a un nivel tan bajo que fue uno de los aspectos que ms
me extra al leer la novela. Deudor quizs de Flaubert y la idea de la palabra precisa, en
Camus funciona con la intencin de extraar al lector con un lenguaje sumamente flemtico. Si
atendemos a aspectos del contenido del monlogo de Mersault, no notamos un sufrimiento
visible, sino que expresiones de desagrado ante cualquier emotividad y por otra parte, una
fijacin por relatar sensaciones externas, cosa que se reitera en muchas partes de la novela,
sobre todo con la presencia inmutable del sol:

Yo ya tena sueo, pero estaba fatigado y me dolan los riones (19) mientras su madre yaca
en el atad, en una sala gris.

Y la referencia frecuente al sol y el calor, presentes en el momento del asesinato como un

catalizador de una accin inintencionada:

Impelido por este ardor que no poda soportar ms, hice un movimiento hacia adelante. Saba
que era estpido, que no iba a librarme del sol desplazndome un paso. Pero di un paso, un
solo paso hacia adelante. Y esta vez, sin levantarse, el rabe sac el cuchillo y me lo mostr
bajo el sol. [...] No senta ms que los cmbalos del sol sobre la frente e, indiscutiblemente, la
refulgente lmina surgida del cuchillo, siempre delante de m. La espada ardiente me roa las
cejas y me penetraba en los ojos doloridos. Entonces todo vacil. El mar carg un soplo espeso
y ardiente. [...] Todo mi ser se distendi y crisp la mano sobre el revlver. El gatillo cedi,
toqu el vientre pulido de la culata y all, con el ruido seco y ensordecedor, todo comenz. (68)

Donde el personaje no expresa mayor preocupacin, ira o abrumacin ante sus acciones y la
muerte, tal como ocurre durante el velatorio de su madre.
*AQU TRATE SU TONTO ROLLO SOBRE COMO ALGO TAN MUNDANO COMO EL CALOR
Y EL SOL, QUE VEMOS TODO EL DA, COBRA RELEVANCIA POR SU EXTRAEZA AL
PLANTEARSE DESDE LA LITERARIEDAD (LA LITERARIEDAD EN TRMINOS DE LOS
FORMALISTAS RUSOS ES LO PROPIAMENTE LITERARIO, ESO QUE LO DIFERENCIA DE
OTROS TEXTOS. El TEXTO LITERARIO ES LITERARIO EN LA MEDIDA QUE NOS CAUSA
EXTRAEZA, Y ESTA ES CAUSADA POR LA DESAUTOMATIZACIN DE )
LA CRIMINALIDAD, COSA QUE TE PASARON EN CLASE, TAMBIN TRTALA AC, PARA
QUE LO RELACIONES CON EL ASESINATO, ANDA A SABER T COMO TE LO PAS
COLLYER, PERO APLCALO BUEN HOMBRE.

Si atendemos a los aspectos de su relaciones con el resto de los personajes, podemos extraer
otras problemticas desde Mersault. La relacin con su madre era estrecha, pero relegada a
una cordialidad familiar, sin algo que los atara ms que ser madre de l y l hijo de ella; lo que
expresara la distancia del sujeto, en este caso Mersault, incluso con otro ser humano tan
cercano como su madre. EXPERIENCIA PERSONAL SOBRE LAS RELACIONES
FAMILIARES. TAREA SUYA MI IIO.

Este patrn se repite en su relacin ertica, que no amorosa, con Marie: en reiteradas
ocasiones notamos como Marie expresa deseos de estrechar su lazo con Mersault, ya sea por
sus expresiones de afecto o por sus dos propuestas de matrimonio, tema que Mersault halla sin
peso intrnseco, al igual que todo lo que lo rodea:
Un momento despus me pregunt si la quera. Le respond que eso no significaba nada, pero
me pareca que no (41)
Marie vino a buscarme y me pregunt si quera casarme con ella. Le dije que me daba igual y
que podamos hacerlo si era su deseo [...] Coment ella que el matrimonio era una cosa seria.
Respond: <<No>>. QU GRACIOSO. SALUDOS.

Las relaciones con sus amigos son tan leves como las anteriormente tratadas. Por un lado
tenemos a Salamano, su vecino, que se esmera en contarle a Mersault sobre su perro, y la
relacin complicada que tiene este con l, a lo que Mersault no hace el menor caso. Con
Raymond pareciera estrechar lazos, pero dichos lazos tambin se ven extraados, pues ante el
inters de hacerse amigos que expresa el primero, Mersault no muestra mayor preocupacin.

El dilogo con el abogado y su juicio funcionan de la misma manera. El abogado desea que
Mersault se salve de una condena grave, a lo que Mersault responde con poco inters, Lo
mismo sucede en el juzgado y con el periodista que lo visita. Ahora, dichos dilogos plantean
de forma ms discursiva la distancia existente entre Mersault y el Orden que lo rige, los
poderes fcticos, y el resto de la gente, que en su posicin valoraran mantenerse con vida.