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Dialnet ElHumorEnLaVanguardia 91741 PDF
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Isabel Castells
Universidad de La Laguna
"l'humour
c'est l'eau de l'au-del
mle au vin d'ici bas"
(Hans Arp)
Abstract
de los tres relatos escritos por ambos (Tres novelas ejemplares) y de los dos
escritos por l solo (Dos ejemplares de novela). El inicial juego con el ttulo
que empieza rompiendo un tradicional planteamiento segn el cual ste
ha de anunciarnos el contenido de la obra que presenta y la parodia cer-
vantina que lleva implcita, son quizs los recursos ms insignificantes en
la concepcin de unos relatos que constituyen un refrescante compendio
del ms libre humor vanguardista. En efecto, el abandono a la imagina-
cin ms desaforada, el gusto por el azar y la arbitrariedad y, como conse-
cuencia de ello, la creacin de un universo potico que se inserta en la ms
pura tradicin de lo maravilloso elementos todos que dan tono a nues-
tros relatos, son claros resultados de la adopcin del humor como herra-
mienta fundamental en una actitud antirrealista comn a todos los movi-
mientos de vanguardia, y que en los "ismos" ms "trascendentes" nos
referimos a dad y surrealismo trae aparejada la bsqueda de una revo-
lucin radical que abarca todas las facetas de la vida, convirtindose, as,
en un recurso tico y esttico a la vez. De este modo, el estudio de estos re-
latos es un precioso pretexto para valorar tanto la importancia del humor
en la vanguardia nica revolucin potica de carcter general que pre-
senta para nosotros algn inters desde nuestra perspectiva finisecular-
como el papel que en ella desempearon dos personajes tan dispares co-
mo Hans (o Jean) Arp, incansable dadasta y surrealista, hijo del azar y
maestro del humor, y Vicente Huidobro, enigmtica figura cuya obsesin
por el magisterio e individualidad de sus postulados creacionistas lo ha
rodeado de una "leyenda negra" que impide analizar cabalmente su obra
global.
1. EL HUMOR EN LA VANGUARDIA
los gallardos y dignos, pudindose decir que los lloran con emocin al
mismo tiempo que los ren" I.
Tal es la importancia que los pioneros del nuevo arte concedan al hu-
mor, en la base de los principios sealados de subversin y creacin, que
se convirti en uno de los temas prioritarios en las especulaciones de la
poca. Muchas eran, en efecto, las reflexiones de Breton y el mtico
Jacques Vach cuya vida y muerte fueron tomadas como paradigma de
la nueva era en la correspondencia epistolar que mantenan durante la
Primera Guerra Mundial, cuando an se estaba gestando el germen de lo
que despus seria la revolucin potica surrealista. La crisis espiritual que
devino del primer gran conflicto blico hizo que los artistas prestaran
atencin al humor como elemento desenmascarador del gran absurdo uni-
versal, convirtindolo, al mismo tiempo, en su resultado y alternativa.
Vach, que llevaba la subversin del concepto de humor al terreno or-
togrfico, pas a denominarlo UMOR, en un sentido que apuntaba a una
liberacin del hombre a travs de una actitud general hacia la vida y el ar-
te:
Esta conciencia del humor traer consigo una consideracin del pro-
ceso artstico basada en el abandono de los cauces habituales del mundo
conocido en favor de una absoluta libertad expresiva:
EL HUMOR EN LA VANGUARDIA: TRES INMENSAS NOVELAS.... 49
toda nuestra obra ni a todo nuestro ser integral. Son slo una faceta de
nuestro espritu y mal nos juzgara quien slo a travs de ella quisiera ver-
nos" 12, se est cubriendo las espaldas en prevencin de una posible rela-
cin entre l y el espritu de creacin colectiva que reinaba en la poca (no
olvidemos que juegos surrealistas como el "cadver exquisito" son resulta-
do de esta actitud). No queremos decir que Huidobro "renegase" de esta
obra antes bien, la carta rezuma simpata por la misma y una clida
nostalgia de su colaboracin con Arp pero s que deja muy claro que,
por un lado, estn las Tres inmensas novelas, y, por otro, su restante produc-
cin individual. Semejante delimitacin resultara improcedente en el ca-
so de Arp, y creemos que "estas pginas" muy bien "corresponden a toda
(su) obra y a todo (su) ser integral" como ejemplo y smbolo de los mismos.
Por otra parte, como tendremos ocasin de comprobar, es ms frecuente
encontrar en la obra de Arp la mayora de los mecanismos humorsticos
de Tres inmensas novelas que en la de Huidobro y, adems, son mltiples
las diferencias entre Tres novelas ejemplares, escritas por ambos, y Dos ejem-
plares de novela, de Huidobro solo, siendo, en nuestra opinin, mucho ms
ricas las primeras, gracias a la luminosa poesa de Arp, que las segundas,
en las que los recursos humorsticos son en ms de una ocasin de una de-
cepcionante simplicidad.
Pero, al margen de la no adscripcin de Huidobro a muchos de sus
postulados, s hay que dejar constancia de su participacin en actos de
gran relevancia en la actividad dadasta de Pars, como El Congreso de
1922 y la redaccin del panfleto Le coeur barbe, escrito contra Breton y
que preludiar la definitiva separacin entre l, como representante capi-
tal del futuro movimiento surrealista, y dad.
Por otro lado, el origen del sinsentido verbal que aparece en el Canto
VII de Altazor no puede ser otro, en nuestra opinin, que los poemas fon-
ticos dad con su intencin provocadora. De este modo y volvemos a
nuestra idea inicial es absurdo colocar a Huidobro al margen de la
aventura dadasta, y es ms que probable que de su participacin en la
misma nacieran su amistad con Arp y la obra que nos ocupa.
Pese a que, como dice Schwitters, "Hans Arp es un verdadero dadasta
y lo seguir siendo siempre, pues no puede ser sino eso. Su amorosa cor-
dialidad lrica, su rostro transfigurado, todo en l es dad" 13, recorrer el
mismo camino que los surrealistas no hay que olvidar tampoco que Bre-
ton nunca habl de ruptura con dad, sino de ampliacin y remodelacin
de sus propuestas ms brillantes, como demuestran los continuados elo-
gios que le dirigi Breton, entre otros miembros del movimiento (un ejem-
plo sera el poema de Benjamin Pret titulado "El timn de los viejos
genios", recogido en El gran juego, que va dedicado a Arp) y su constante
presencia en las principales actividades surrealistas. As, en 1925, Arp cola-
54 ISABEL CASTELLS
las piedras estn llenas de entraas, bravo. bravo, las piedras estn
llenas de aire.
las piedras son ramas de agua.
en la piedra que ocupa el lugar de la boca brota una hoja
espinosa, bravo.
una voz de piedra est mano a mano y pie a pie con una
mirada de piedra 21.
El padre se ha colgado
en el sitio del pndulo.
La madre est callada.
La hija est callada.
El hijo est callado.
Los tres contemplan
el tictac del padre.
56 ISABEL CASTELLS
Por otra parte, adems del peculiar uso de la imagen basado en la re-
lacin de elementos dispares que encontramos en toda su poesa, cabe des-
tacar que el personaje central de su novela Cagliostro es relacionable con la
atencin y fascinacin surrealistas por las ciencias ocultas, en tanto que
las alusiones que encontramos a Rimbaud y su clebre consigna "Yo es
otro", fundamental en el surrealismo, cobran especial relevancia en los
momentos lgidos de la novela Stiro o el poder de las palabras, si bien la
agona del personaje poco o nada tiene que ver con las inquietudes surrea-
listas.
No pretendemos afirmar que Huidobro es surrealista de hecho, la
polmica entre l y Csar Moro desarrollada en el panfleto El obispo embo-
tellado escrito por este ltimo, as como el ataque terico que el propio
Huidobro realiza al surrealismo en Manifiesto de Manifiestos, son muestra
evidente de una independencia, que lleg a ser hostil, entre l y el movi-
miento, sino sealar aquellas afinidades que, entre otras cosas, hacen
que Stephan Baciu 18 le otorgue un carcter de precursor en la recepcin
del surrealismo en Chile, como demuestra la admiracin que siempre le
rindieron los miembros de la revista surrealista Mandrgora.
Huidobro y Arp sin dejar de ser Huidobro y Arp no pueden estar
al margen de la renovacin potica realizada por dad y el surrealismo, y
slo a su travs puede entenderse el despliegue de humor e imaginacin
que encontramos en Tres inmensas novelas.
La madre es de aire.
El padre vuela a travs de la madre.
El hijo es uno de los cuervos
de la plaza de San Marcos en Venecia.
La hija es una paloma mensajera.
La hija es dulce.
El padre se come a la hija.
La madre corta al padre en dos
se come la mitad
y ofrece la otra a su hijo.
La catedral es un corazn.
Cmo he podido decir
que la catedral de Estrasburgo
era un corazn?
58 ISABEL CASTELLS
Pronto pronto
veintids obeliscos pelados
para un nio prodigio.
Pronto pronto
un pjaro mosca
para una mosca elefante.
EL HUMOR EN LA VANGUARDIA: TRES INMENSAS NOVELAS. ... 59
Pronto pronto
a toda velocidad
socorro
horas tristes para un mono alegre
que revuelve toda industria.
Pronto pronto
forros de nubes secas
para tapar calles de porcelana.
Pronto pronto
un engao a la naturaleza
para uno que va por aqu por all
para un timado de ilusiones.
Pronto pronto
palabras de incertidumbres
que imprimen a las criaturas
movimientos alternativos
a uno y otro lado.
Pronto pronto
un buzn de cartas de la nada.
(Pgs. 122-124)
por consiguiente
el len es un diamante
por consiguiente
la cola es un paraguas
(Pg. 53)
es enorme.
Nuestra alimentacin es sencilla
pero sana.
La carnura de mariposa
los meiques de pie de cenobita
las momias de araa
son algunas de nuestras delicias.
Nos vestimos sencillamente
con tripas y trozos de tiestos.
(Pgs. 150-152)
de toda una serie de contrastes que se han desarrollado a lo largo del poe-
ma, da pie a las ms delirantes y grotescas situaciones:
Oh qu pequeo es el mundo
oh qu grandes son las cerezas.
(Pg. 33)
en la poesa de Arp, cuyo universo imaginario refulge con luz propia hasta
reconciliar al hombre con su originaria libertad.
Aparte de todos los recursos que aqu aparecen y que, unidos a los de
Huidobro, decidirn el tono humorstico y maravilloso de su obra conjun-
ta, encontramos en la poesa de Arp algn rasgo que la relaciona con la
obra individual de Huidobro. Por ejemplo, en "La piedra del universo con
cabellos de sandwiches" (sintomticamente incluido en Versiones del
surrealismo de Csar Moro, recopilacin personal de los poemas ms re-
presentativos del movimiento ", con el ttulo de "Configuracin"), cons-
truir un poema a partir de la repeticin de las palabras que aparecen en el
primer verso, relacionndolas y combinndolas entre s de diversas mane-
ras o bien ponindolas en contacto con otras nuevas:
los cabellos blancos de las piedras los cabellos negros de las aguas los cabellos ver-
des de los nios los cabellos azules de los ojos.
las aguas cierran los ojos porque del cielo caen piedras y nios.
a las piedras a las aguas a los nios y a los ojos caen los cabellos.
las piedras tienen en el bolsillo derecho mantequilla y en el bolsillo izquierdo pan
y todo el mundo las toma con gran consideracin por sandwiches.
los sandwiches de piedra llevan una raya a la derecha
los sandwiches de agua una raya a la izquierda y los sandwiches de nio llevan
una raya en medio.
(Pg. 89)
Este procedimiento, que ser utilizado en otros poemas que llevarn
el mismo ttulo de "Configuracin" " y que es muestra palpable de las con-
sideraciones de Arp sobre un arte elemental y espontneo construido a tra-
vs de unos pocos elementos lo ms sencillos posible (pensemos en sus
collages y concluiremos que estos poemas no son ms que collages escri-
tos), aparece tambin en el Canto V de Altazor, de Huidobro, donde el des-
pliegue de imgenes aumenta con respecto a los otros Cantos, como bien
indica el autor al afirmar que en l "empieza el campo inexplorado" ":
El horizonte es un rinoceronte
El mar es un azar
El cielo un pauelo
La llaga una plaga
Un horizonte jugando a todo mar se sonaba con el cielo despus de
las siete plagas de Egipto
El rinoceronte navega sobre el azar como el poeta en su pauelo
lleno de plagas 28
analogas hasta llegar a ese "ms all" potico en el que las cosas ms di-
versas son equiparables.
No hemos pretendido hacer un anlisis exhaustivo de toda la obra
potica de Arp (de hecho, hemos soslayado poemas fundamentales, como
los dedicados a la muerte de Sophie Taeuber, en los que nos sorprende con
una estremecedora atmsfera de ntimo dolor), sino subrayar su existencia
y repercusin en la obra que ahora nos ocupa. Es imposible, en efecto,
analizar en toda su dimensin las Tres novelas ejemplares sin tener en cuen-
ta las aportaciones de Arp en el terreno de la poesa escrita, donde la ima-
ginacin y el ms refrescante humor cobran carcter de verdaderos prota-
gonistas.
que se suceden las acciones en nuestro relato. La accin se nos narra filtra-
da por unos ojos que son, al fin y al cabo, la imaginacin de nuestros auto-
res ("cuanto miren los ojos creado sea" dir Huidobro en su "Arte poti-
ca") y dichos ojos que podran tambin ser la cmara de esta hipottica
pelcula viajan velozmente de una cueva de ratones en el jardn del Cas-
tillo (442) al Vaticano (443), a un piano de cola, al mar y a las palmeras, a
Montecarlo, al Kremlin, al Museo del Trocadero de Pars, a la isla de Pas-
cua (444) y, finalmente, al Castillo otra vez, hasta que se separan: "el de la
derecha parti a Brasil para hacerse plantador de caf, y el de la izquierda
cogi un taxi y se hizo conducir a la plaza de la Repblica" (445) 32 y
"habiendo desaparecido los ojos misteriosos que seguan los crmenes, los
crmenes tambin desaparecieron" (445). As termina una historia que en
realidad no ha empezado, y es este sentido que resulta acertada la conside-
racin de Alegra del relato como "antiestructura". Del mismo modo que
en "Salvad vuestros ojos", lo ms importante de "El jardinero del Castillo
de Medianoche" no es el hilo que nos conduce de un principio a un fin, si-
no lo que acontece desde ese principio al no-fin, y es ah donde reside la
ruptura de los cauces temporo-espaciales, en la medida en que, aparte de
la abolicin de la linealidad, lo que se nos narra es una disparatada super-
posicin de fenmenos que se encadenan sin ms lgica que la de una
exuberante imaginacin que se supera a s misma a cada paso a travs de
la acumulacin sorpresiva de nuevos hechos. Lo mismo sucede en "La ci-
gea encadenada", donde se nos traslada, sin coherencia alguna, de una
tranquila escena de caza a una pica batalla patritica hasta acabar con
un cuadro urbano de costumbres y el apotesico entierro de un personaje
"principal" del que, sin embargo, no se nos ha hablado en todo el relato.
Adems de esta peculiar utilizacin de la linealidad temporo-espa-
cial, hay otros aspectos que rompen el binomio causa-efecto, como las
constantes llamadas de atencin al lector (en la lnea de la parodia litera-
ria anteriormente citada), en las que se pretende demostrar la obligatorie-
dad de un fenmeno en funcin de uno anterior que nada tiene que ver
con l: en "Salvad vuestros ojos", tras haber explicado toda una serie de
transformaciones que sufre el hombre, "el lector debe haber comprendido
(que) el hombre ha desaparecido de la faz de la tierra y (que) en su lugar
podemos ver al glbulo herrnafrometlico" (437); en "El jardinero del Cas-
tillo de la Medianoche", se habla simplemente de un crimen del que slo
hay pistas equvocas, sin embargo, "el lector debe haber comprendido que
Jorge Quinto acaba de ser asesinado" (441); y en "La cigea encadenada",
el lector debe haber comprendido que las dos cigueas encadenadas que
sostiene la sra. Troisime "representaban las provincias que todo pas
posee en el extranjero" (447).
Un procedimiento similar es el que encontramos en "Salvad vuestros
EL HUMOR EN LA VANGUARDIA: TRES INMENSAS NOVELAS. ...
"La Ciudad Luz, a caballo sobre un arco de triunfo alazn, lleg a todo
galope.
"Bonjours, monsieur et dame. Ustedes hablaban de m?
(...)
La selva, con las manos encadenadas por el agresor, peda auxilio. En-
tonces la catedral, Hans Gunter, la Ciudad Luz y el polgloto herido se
pusieron sus hermosos monculos y vieron la terrible batalla que se
libraba no lejos de all, como de constumbre" (446).
"Oyendo estos gritos, los ojos misteriosos vieron abrirse el piano de co-
la y caer un anda, que se clav en el fondo de la alfombra. Una sirena
silb desde el piano, e inmediatamente despus se oyeron golpear las
puertas y el ruido de pasos subiendo las escaleras y recorriendo los co-
rredores. Los ojos misteriosos vieron abrirse la puerta y un ciento de
canguros vestidos con el uniforme azul horizonte de los soldados fran-
ceses desaparecieron en el piano (...). La gloriosa armada baj las esca-
leras del piano que conducan a dos pies mecnicos, los cuales forma-
ban los cimientos del Castillo de Medianoche. Cuando los canguros
llegaron por el interior a los dedos de los pies, que eran largos como
Broadway y llenos de bares y cabarets luminosos, empezaron a andar"
(443-444).
bre pelcula Entreacto de Ren Clair, el cuadro de Max Ernst "El sombrero
hace al hombre", en el que, a la manera de las pertenencias de Duval, se
colocan los sombreros hasta formar una figura humana, o el poema "La
cita", de Romanticismo y Cuenta Nueva, obra del surrealista canario Emete-
do Gutirrez Albelo, donde, en lugar de la amada, son sus pertenencias
quienes acuden al encuentro del poeta.
Mucho ms efectivo que los recursos comentados, es el uso sistemti-
co del humor negro, indefinible en su esencia pero que apunta a una inver-
sin de valores basada en la complacencia por lo luctuoso y siniestro, que
convierte lo triste en cmico, lo trascendente en irrisorio y lo tierno e into-
cable en objeto de crueldad. Los nios, los minusvlidos y, en fin, todos los
personajes susceptibles de ser comprendidos y protegidos, se convierten en
blanco de los ms despiadados ataques; la muerte, la desgracia, el crimen
y, en una palabra, el mal, adquieren la categora ms elevada, y de todo
ello brota una carcajada cruel y feroz que trae consigo una exaltacin de lo
feo, lo morboso y lo desagradable. Son muchos los ejemplos de humor ne-
gro que encontramos en Tres novelas ejemplares y que sealan la ms nota-
ble diferencia con respecto a Dos ejemplares de novela.
En "Salvad vuestros ojos", se convierte la tierna escena amorosa entre
Carolina y Antonio en motivo de oprobio (440); en "El jardinero del Casti-
llo de Medianoche", se habla con absoluto desparpajo de la muerte del
Papa (443), del "fox-trot funerario de Schubert" (que nos recuerda a la "flor
de contradicciones bailando un fox-trot / sobre el sepulcro de Dios" del
Canto I de Altazor "), de jesuitas devorando a antropfagos (445) como
nueva muestra de "el mundo al revs", de hombres-campana que se lan-
zan al vaco (443); mientras que, en "La cigea encadenada" que, como
hemos visto, va ms lejos que las anteriores, se nos habla de "pat de nios
belgas" (445), de capas de cadveres con jamn (446), de la muerte y la gue-
rra como motivos de jolgorio universal (447-448-449) y, en fin, de un entie-
rro convertido en ejemplo del ms acerado humorismo (Duval, 450).
Estas exuberantes transformaciones de tiempo, espacio, personajes y
objetos de las que resulta una decidida subversin de valores, consiguen
crear un mundo completamente maravilloso e irreal que no encontramos
en las novelas escritas slo por Huidobro, donde, a diferencia de Tres nove-
las ejemplares, el "humor blanco", como lo llamaba Buuel, ser el desen-
cadenante de las situaciones presentadas, caracterizadas por un mayor
"realismo" tanto en la creacin de lo que hemos denominado "el orbe po-
tico" como en el tratamiento de personajes, tiempo y espacio.
Exceptuando algunas muestras de humor negro (madre paraltica
secuestrada y "restituida por carta certificada" en "La misin del gangster
o la lmpara maravillosa (461) ) y de absurdo potico (descubrimiento de
un ahogado annimo al que se convierte en el asesino de un crimen no re-
72 ISABEL CASTELLS
"Sin duda alguna, el ilustre sabio era un hombre de genio, pues posea
una larga paciencia. Su paciencia, medida por el Club Internacional
de Turismo, pasaba de 930 kilmetros y poda ser recorrida por un
buen automvil en un mnimo de seis horas y cuarenta minutos" (462).
Sin embargo, es innegable que los Dos ejemplares de novela estn muy
lejos de los delirios de la imaginacin que encontramos en Tres novelas
ejemplares, quizs por la presencia de Arp, quizs porque la imaginacin
de dos poetas trabajando al unsino logran resultados ms brillantes. Pero
lo cierto es que unas y otras logran, como hemos intentado demostrar,
constatar la vivificante accin de una literatura que, basada en la poesa y
el humor, ataca los ms slidos cimientos de un mundo desquiciado sin
caer en los srdidos moldes del panfleto realista.
Notas
30. Fernando Alegra, "Tres inmensas novelas o la parodia como antiestructura", en Ren de
Costa, Vicente Huidobro y la vanguardia, nmero especial de Revista Iberoamericana, Pitts-
burg, vol. XLV, nmeros 106-107, 1979, pgs. 300-307.
31. Op. cit, pg. 5.
32. Vid, lo que apuntamos sobre el juego con los conceptos 'derecha' e 'izquierda' en la
poesa de Arp.
33. Benjamin Pret, Mueran los cabrones y los campos del honor, Barcelona, Tusquets, Cuader-
nos Marginales, 1976, pgs. 81-89.
34. Altazor, pg. 72.
35. Altazor, pg. 29.