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Literatura LatinA
Literatura LatinA
PRIMERA EVALUACIN
TEMA I.- POESA PICA LATINA
Frente a esa corriente que podemos llamar pica heroica, de raz oral, de antigedad muy notable,
de carcter formular y repetitivo, encontramos en la literatura latina una pica culta, consecuencia
de la voluntad compositora de diversos autores. As pues, dos son las fuentes de la pica romana,
que es siempre una pica culta: de un lado, la tradicin pica griega, tanto en su faceta ms pura y
genuina, Ilada y Odisea, como en su reelaboracin de poca alejandrina, Las Argonuticas; de
otro, las gestas de romanos ilustres en el campo de batalla.
Virgilio y La Eneida
Su autor, Publio Virgilio Marn (71-19 a.C.), naci cerca de Mantua; estudi en Cremona y Miln,
y posteriormente en Roma. Fue un personaje distinguido en la corte del emperador Octavio
Augusto, quien le apoy y admir en todo momento, al igual que su buen amigo Mecenas. La
muerte le sorprendi al regreso de un viaje a Grecia, en Brindis, ya en tierras italianas.
Su produccin es poco numerosa, pero muy variada; encontraremos a nuestro autor en el gnero
buclico (glogas) y didctico (Gergicas) y, por supuesto, en el gnero pico (Eneida). Entre los
aos 40 y 19 a.C. Virgilio compone bsicamente estas tres obras, que marcan todo un hito en la
literatura latina.
Tema de la Eneida
El poema narra las aventuras de Eneas, el hroe troyano, hijo de Anquises y Venus, desde su salida
de Troya hasta su llegada a las costas de Italia. Una vez all, narra los combates que sostiene contra
los habitantes del Lacio hasta conseguir la victoria y la correspondiente recompensa: el matrimonio
con Lavinia, hija del rey Latino. Queda as Eneas en disposicin de fundar una nueva estirpe: la del
pueblo romano.
Estructura
La Eneida se compone de doce libros; cada uno de ellos parece un todo con entidad propia, Sin
embargo, responde a un esquema estructural claramente perceptible; los seis primeros libros narran
las peripecias de Eneas hasta alcanzar las costas de Cartago. All el caudillo troyano narra a la reina
Dido todos los sucesos acontecidos desde la toma de Troya hasta ese momento. Tras realizar en el
libro VI la bajada a los infiernos, a modo del Ulises homrico, el hroe protagoniza, en los libros
VII al XII, toda una serie de enfrentamientos en tierras italianas, hasta lograr su objetivo final.
Fuentes
Sin lugar a dudas, Virgilio tuvo ante sus ojos la Ilada y la Odisea a la hora de componer la Eneida.
Los seis primeros libros evocan las peripecias de Ulises: Los ltimos seis libros, en cambio,
recuerdan las mltiples y variadas estampas blicas de la Ilada.
Personajes
A diferencia de Homero; Virgilio es ms un pintor de sentimientos o estados anmicos que de
caracteres propiamente dichos. Apuntamos algunos rasgos definitorios de las figuras ms
importantes.
ENEAS es un guerrero que en la Ilada no destaca como Hctor o cualquiera de los otros hroes de
primera fila, pero tampoco es un personaje insignificante. Eneas persevera en su destino; con
frecuencia est tan supeditado a l que parece carecer de calor humano.
DIDO, la reina de Cartago, al contrario que Eneas, s brilla con luz propia. Es un personaje de
creacin virgiliana; una mujer fogosa, ardiente, enamorada y enormemente vital. Su aparicin en la
epopeya queda circunscrita a la primera parte, y muy especialmente al libro IV.
TURNO es el guerrero rival de Eneas, que en ocasiones nos recuerda a Hctor por su valor, su
sinceridad y su infortunio, y a Aquiles por su temperamento feroz, irascible y un tanto primario.
NISO, EURALO y PALANTE componen el mosaico de jvenes que pierden la vida en la flor de
la edad. Frente a ellos, ANQUISES, el padre de Eneas, y EVANDRO, el rey patriarcal, son
ancianos poco perfilados que parecen no interesar en exceso al poeta.
Es necesario referirse, por ltimo, a los dioses, que desempean un papel importante en la trama de
la Eneida. Virgilio siente un respeto reverencial por Jpiter, quien parece tener en sus manos las
riendas del destino de Roma. A su lado, Juno, Venus y Minerva cumplen a la perfeccin su papel de
intermediarias de lujo entre el padre de los dioses y los humanos, enfrascados en tensos conflictos
blicos. En cualquier caso, la apelacin de Virgilio al fatum (palabra de difcil traduccin, que tiene
que ver con los misteriosos designios del destino) es una constante en toda su obra.
Lengua y estilo
La Eneida es una de las obras maestras de la literatura universal. En ella el lenguaje potico alcanza
una perfeccin incomparable; frases simples, lxico potico pero carente por completo de
afectacin y barroquismo, versificacin lograda en todos sus detalles hacen que el poema se lea con
rapidez y agrado.
LA FBULA
La fbula es un gnero de difcil clasificacin, pero, por su componente didctico-moral y por la
enorme importancia e influencia que ha tenido sobre la literatura europea, la hemos incluido en esta
unidad como un subgnero de la poesa didctica.
Existente en el Oriente y dotada de rango propio, de la mano de Esopo, en Grecia, encuentra en
Fedro su mejor representante en el mundo romano. Mientras Esopo compuso en Grecia su obra en
prosa, Fedro tuvo el mrito de componer las fbulas en verso.
Su produccin se compone de 103 fbulas, divididas en cinco libros, que incluyen al comienzo y al
final sus correspondientes prlogos y eplogos, que nos permiten conocer algn detalle sobre la vida
y el pensamiento del autor.
Animales domsticos y salvajes van desfilando por ese centenar de relatos, en los que tambin
aparecen personas que se encuentran con ellos en circunstancias determinadas. La moraleja final
toca varias facetas de la conducta humana, pero incide de forma un tanto machacona en las ventajas
del dbil sobre el fuerte, del pobre sobre el rico, del sbdito sobre el poderoso.
Preguntas de examen:
Caractersticas de la Poes didctica y explicacin de Rerum natura de Lucrecio
Caractersticas de la Fabula y sus representantes.
LA HISTORIOGRAFA CRISTIANA
Quedara incompleto este repaso por la historiografa latina si no mencionramos a los autores que
dieron cuenta de los primeros pasos del cristianismo en suelo romano.
Reconocida en el ao 313 la libertad oficial de culto para los cristianos por Constantino, comienza
una avalancha de escritos doctrinal es que no nos interesan en este momento; son los textos de los
llamados Padres Primitivos de la Iglesia: S. Ambrosio, S. Jernimo y S. Agustn. .
As, Lactancio y Frmico Materno son los exponentes ms claros de una posicin hostil y de
rechazo. Por el contrario, Paulo Orosio ser su ms ardiente defensor. En sus Historias subraya el
cambio que se opera con el triunfo del cristianismo. Est convencido de que el cristianismo traer
una humanidad mejor.
Preguntas de examen:
Nombra dos historiadores de la poca Replublicana, con dos de sus obras y de qu tratan.
Breve resumen de la historiografa latina.
SEGUNDA EVALUACIN
TEMA V.- EL TEATRO EN ROMA
El teatro no tuvo en Roma el mismo significado que en Grecia. Para los romanos, las
representaciones eran ludi, esto es, "juegos", entretenimientos, diversiones, al igual que los
espectculos en el circo y en el anfiteatro (ludi circenses; estos, frente a los ludi scaenici.
LA TRAGEDIA
La historia de la tragedia romana no alcanza la importancia de la tragedia griega. Mucho de lo que
conocemos de ellas son ttulos de obras y algunos versos desperdigados ac y all.
Sneca
Lucio Anneo Sneca, hombre serio y culto, filsofo y poltico cercano a los tejemanejes del
emperador Nern, aparece en escena en el primer siglo del imperio (4 a.C.-65 d.C.). Con su firma
tenemos diez obras; nueve de tema griego: Hercules Furens, Hercules Oetaeus (saga de
Hrcules), Agamenn, Tiestes (saga de los atridas), Oedipus, Phoenissae (saga de los labdcidas)
y Medea; Phaedra y Troianae, compuestas bajo la influencia innegable de Eurpides. Solamente
Octavia es de tema romano; escenifica las desventuras de la esposa de Nern, que fue repudiada por
ste en beneficio de otra mujer, Popea. En las tragedias de tema griego Sneca usa el mito como
pretexto para exponer en voz alta parte de sus ideas filosficas y morales.
LA COMEDIA
Si bien es cierto que el gnero trgico no arraig en Roma, el cmico triunf.
Temas
Bodas entre personas de clases sociales diferentes, viajes que acaban en naufragios con inesperados
supervivientes, promesas de fanfarrones a jvenes incautas que se dejan deslumbrar enseguida. Se
comprende fcilmente que los equvocos sean frecuentes y, en consecuencia, que la sorpresa y la
risa estn garantizadas.
Personajes. Los personajes que dan vida. A esas acciones dramticas son tipos; responden a unos
rasgos determinados, estereotipados, que los hacen reconocibles e identificables a los ojos del
pblico. La galera es amplia: el joven enamorado, alocado y con frecuencia irreflexivo; la joven
doncella tontorrona o, al contrario, excesivamente espabilada; el viejo verde, grun o avaro, el
soldado fanfarrn, la vieja intrigante, y sobre todo, por encima de todo y de todos, los esclavos.
Un personaje que har furor en la literatura posterior, al igual que har el "caradura", el parsito,
este personaje que vive del cuento, que sobrevive a mil peripecias y que, amenazado
permanentemente, acaba por salir airoso, ya que tiene la habilidad de acertar en el momento
oportuno. Las comedias iban precedidas de un prlogo. Antes de que la accin comience, una
divinidad, un personaje simblico o alegrico, o un actor explica el argumento y trata de captar la
atencin y el favor del pblico. Despus comienza la representacin, que los antiguos gramticos
dividieron en cinco actos de duracin e importancia desigual, y que alternaban partes recitadas con
otras cantadas,
Obra
Los Catulli Carmina son, en su mayora, no en su totalidad, de amor, vibrantes como pocos en la
literatura universal.
Es Catulo, ardiente, directo, incontenible y, ante todo, sincero. Hasta en los poemas que podemos
llamar de laboratorio, el "Epitalamio de Tetis y Peleo, "Atis", El Rizo de Berenice", Catulo deja un
sello personal.
Obra
La obra de Ovidio es abundante, densa y no siempre fcil de clasificar.
Su gran aportacin a la literatura universal son las Metamorfosis, difciles de encajar;
pica o poesa didctica, son irrepetibles y nicas.
El poema Fastos es de carcter didctico.
Las Heroidas las estudiaremos dentro de la literatura epistolar. Son cartas literarias
escritas en verso; cartas de mujeres enamoradas a hombres que no siempre las
correspondieron.
Obra lrica
Los poemas lricos escritos en dsticos elegacos se circunscriben a los siguientes ttulos: Amores,
Ars amandi, Remedia amoris y Tristia. Los acompaa un pequeo tratado que hoy bien podra
ocupar pginas de suplementos en las revistas: De medicamine faciei femnae, curso prctico de
maquillaje y cosmtica.
Amores es la primera obra del poeta. Es un conjunto de poemas que exponen todos los lances de
una pareja de amantes; la espera, los celos el rechazo, la aceptacin y el goce efmero. Ms directo
es el Ars amandi o Ars amatoria. En l Ovidio escribe todo un tratado para seducir. Responde
bsicamente a un esquema tripartito: bsqueda del amor, conquista y conservacin de ste. En
Remedia amoris expone, sugiere, previene, recomienda desde su experiencia amorosa. En Tristia
los cinco libros de elegas escritas en el destierro, tristeza, melancola, soledad desesperacin se
perciben en cada pgina.
TIBULO (48-19 a.C.)
Con Tibulo y los poetas de su entorno, la elega alcanza en Roma una calidad insuperable. Hombre
de poca salud, enferm y muri muy joven.
Han llegado a nosotros diecisis elegas, divididas en dos libros: el primero consta de diez, y el
segundo, de seis. La mayora de las elegas del primer libro son de tema amoroso. En ellas, el autor
se dirige a Delia, una mujer de estrato social inferior al suyo, as como a la plebeya Plania, de la que
Tibulo parece estar profundamente enamorado. En el segundo libro, Delia ha dejado su sitio
Nmesis, por quien Tibulo parece sentir una fuerte atraccin.
MARCIAL
El verdadero maestro del epigrama es un hispano natural de Bilbilis, hoy Calatayud, no lejos de
Zaragoza (Caesar Augusta).
Por el epigrama de Marcial desfila toda la sociedad romana. En algunos casos se ponderan sus
cualidades y se exaltan sus virtudes, pero en la mayora de las ocasiones se resaltan sus vicios y
defectos, especialmente las taras fsicas. Igualmente, aspectos relacionados con el sexo se tratan con
claridad.
LA STIRA
Stira quidem tota nostra est: "Sin lugar a dudas, la stira es ntegramente nuestra", proclamaba
Quintiliano. Lo que debe ponerse de relieve, matizando la afirmacin de Quintiliano, es que la stira
es un gnero peculiar, que no deriva directamente de ningn otro gnero literario, ni del mundo
latino ni del griego.
LA STIRA MENlPEA
Llamada as por tener como referencia la figura de Menipo de Gdara (siglo m a,C,), filsofo
cnico que utiliz una mezcla de prosa y verso para exponer su pensamiento tico a partir de una
crtica de los diversos tipos que componen la sociedad.
En Roma fue M. Varrn quien compuso nada menos que 150 libros de stiras, que han llegado a
nosotros en estado muy fragmentario. Conocemos los ttulos y unos 600 fragmentos,
aproximadamente.
Conservamos completa la obra satrica de Sneca, el escritor cordobs, titulada Apocolocyntosis
divi Claudi; es decir, la Transformacin en calabaza del divino Claudio. El escritor arremete
contra el emperador Claudio, que le haba desterrado a la isla de Crcega.
LA STIRA HEXAMTRICA
Lucilio
El creador de la stira genuinamente romana, en verso hexamtrico, es C. Lucilio. La invectiva, la
crtica directa y agresiva se hacen presentes en sus escritos y perdurarn como nota caracterstica y
rasgo distintivo del gnero.
Una gran parte de la obra de Lucilio se ha perdido. Nos han llegado unos 1500 versos, que, no
obstante, permiten vislumbrar su afecto y su adhesin a las ideas polticas y a los miembros de los
Escipiones.
Horacio
En el ao 30 a.C., Horacio compuso dos libros de stiras que titul Sermones; esto es,
"conversaciones". Se reconoce heredero de Lucilio, al que considera fundador del gnero, pero, sin
embargo, su obra reviste aspectos muy distintos.
Persio
A. Persio Flaco (34-62 d.C.) fue el escritor ms joven de la literatura latina; muri a los 28 aos.
Sus stiras se reducen a poco ms de 600 versos; seis composiciones que alcanzaron en su tiempo
un gran xito, pese a su lenguaje y a su compleja elaboracin.
Juvenal
El gran nombre propio en el campo de la stira es el de Dcimo Junio Juvenal Pintoresco
personaje a caballo entre los siglos I y II d.C. (55-130 d.C.), cuya existencia azarosa e inquieta fue
sin duda determinante en su obra.
Su produccin consta de diecisis stiras, repartidas en cinco libros. La misma fuerza demoledora
que encontrbamos en Marcial salpica toda la obra de Juvenal, que arremete contra todo y contra
todos, y, en especial contra personajes del pasado, como Tiberio, Claudio, Domiciano, Mesalina,
etc. Estos personajes suelen ser caricaturizados con gran acidez y agresividad.
Preguntas de examen:
Define el epigrama, la stira y la stira hexamtrica. Enumera el mximo representante de
cada gnero y una obra del mismo.
Rasgo caracterstico de la satira hexamtrica y sus mximos representantes con la obra
principal.
PETRONIO Y EL SATIRICN
Todava discuten hoy da los fillogos la personalidad de Petronio y la autora de esas pginas que
hemos recibido con el nombre de el Satiricn.
La opinin ms extendida es que C. Petronius Arbiter era un aristcrata contemporneo y amigo de
Nern, hombre, al parecer, de filosofa epicrea y, en consecuencia, amante de los placeres
refinados.
El Satiricn es una obra fragmentaria; haba mucho ms de lo que se ha conservado. La obra
constaba, al parecer, de diecisis libros, de los que han llegado a nosotros el decimoquinto, el
decimosexto y parte del decimocuarto.
El ncleo bsico de lo conservado se conoce con el nombre de Cena de Trmalcin. No obstante,
hay algo ms que la narracin -espectacular por su realismo y su crudeza- del lujurioso banquete de
Trimalcin. En una colonia griega del sur de Italia -sea Cumas, Npoles o Putteoli-, Encolpio, el
protagonista, y su amigo Ascilto entran en contacto con Agamenn, un orador de la poca que los
lleva a cenar a casa de su amigo Trimalcin, un liberto venido de Oriente que ha llegado a ser un
personaje notable en dicha colonia. Ambos amigos se disputan el amor de un joven, Gitn, a quien
realmente ama el protagonista, Encolpio. Este lograr deshacerse de la compaa de Ascilto para
hacerse acompaar por un poeta de tres al cuarto; Eumolpio, con el que comparte una serie de
peripecias.
La Cena de Trimalcin, con sus exageraciones y su abigarramiento, es todo un documento social de
la Roma neroniana.
TERCERA EVALUACIN
TEMA IX.- LA ORATORIA EN ROMA
El romano, de carcter pragmtico, ser un decidido partidario de los estudios de retrica consciente
siempre del poder y del valor de la oratoria. Obviamente, el ejercicio pblico de la oratoria va
ligado a la libertad de expresin; cuanto mayores son las libertades pblicas y mayor es el grado de
democracia, mayores son las posibilidades del gnero. As, la oratoria romana florecer en tiempos
republicanos e ir declinando en poca imperial. Trazar una historia de la oratoria romana implica
trazar una lnea partida por un punto que marca inexorablemente un antes y un despus; ese punto
es Cicern.
LA ORATORIA PRECICERONIANA
Muchos de los datos que tenemos de la oratoria anterior a Cicern proceden de su dilogo Brutus,
en el cual traza una historia de la oratoria romana; unos doscientos nombres aparecen citados en
esas pginas.
Las primeras manifestaciones oratorias no escritas deben buscarse en las laudationes funebres;
esto es, el discurso que con motivo de los funerales de un personaje ilustre pronunciaba uno de los
allegados o familiares ms prximos. En el siglo II a.C., la oratoria romana se consolida, porque los
contactos con Grecia son ms frecuentes. En el ao 146 a.C. cae Corinto; Grecia pasa a ser
provincia romana y se comenzar a hacer llegar masivamente a Roma a oradores y filsofos.
Aparecen dos figuras, se trata de Marco Poncio Catn y de Escipin Emiliano.
- CATN -afirmaba Cicern- escribi como vivi; es decir, con una sobriedad y una austeridad
ejemplares. Es la conciencia moral de su tiempo; sus discursos son constantes llamadas a la
sencillez y a la sobriedad.
- PUBLIO CORNELIO ESCIPIN comparte con Catn y con otros personajes de su crculo la
preocupacin por los valores morales de la sociedad.
- SERVIO SULPICIO GALBA fue otro de los oradores notables del siglo II a.C., segn los datos
que nos da Cicern. Sulpicio Galba es importante porque ayuda a trazar la primera lnea divisoria
entre los dos estilos de oratoria: el estilo tico, el aticismo, mesurado y sobrio, y el estilo asitico,
el asianismo, ampuloso y exagerado, que conecta mejor con la primitiva vehemencia romana.
- Los hermanos TIBERIO y CAYO GRACO son tambin figuras destacadas en ese mismo siglo II
a.C. Su importancia radica en que son los primeros en hacer del discurso autnticas arengas
dirigidas a las capas ms humildes de la sociedad para cambiar el sistema de gobierno y conducir a
la republica por caminos ms favorables a los intereses del pueblo llano.
- A caballo entre el siglo II y el siglo I a.C., Cicern menciona con letras de molde a dos personajes:
MARCO ANTONIO Y L. LICINIO CRASO.
LA ORATORIA CICERONIANA
La poca en que vive Cicern es especialmente propicia para el ejercicio del discurso. La Repblica
est en un momento intenso y lgido; las tensiones entre partidos son mximas; la opinin pblica
est atenta a lo que puedan decirle sus polticos, a los que ovacionan o censuran sin reparos.
Cicern fue testigo de cuatro enfrentamientos civiles: el de Mario contra Sila y el de Csar contra
Pompeyo; as como de la rebelin de Espartaco y de la conjuracin de Catilina.
Defensor de la repblica, no vio jams con buenos ojos el triunfo de Csar, en quien adivinaba
tendencias dictatoriales e imperialistas. Arremeti contra Marco Antonio, heredero en cierto modo
de los ideales y las ambiciones de Julio Csar. Le dedic unas filpicas que le costaron la vida.
Los discursos ciceronianos
Sus discursos pueden dividirse en dos grandes apartados:
- Discursos judiciales, pronunciados ante un tribunal, tanto en calidad de abogado defensor como
de fiscal acusador.
- Discursos polticos, pronunciados en el Senado o en el Foro.
Los discursos judiciales
- In C Verrem, siete discursos demoledores contra Cayo Verres, que fue gobernador de Sicilia.
Bast que pronunciara dos de los siete que compuso para que el facineroso Verres se desterrara
voluntariamente.
- Pro Fronteio y Pro Rabirio, ambos son procesos por prevaricacin y malversacin de fondos.
- Pro Marcelo.
- Pro Murena.
- Pro Archia poeta, al defender a este poeta griego, defiende las letras todas.
- Pro Ligario, en defensa de quien, como l, estaba en contra de Csar.
- Pro Milone, en defensa de Miln, que haba dado muerte en un enfrentamiento a Clodio, el
hombre que mand al destierro al propio Cicern.
- Pro Roscio Amerino.
Son solo algunos botones de muestra.
Los discursos polticos
- De imperio Pompeii, todo un alegato a favor de Pompeyo frente a Csar.
- Catilinarias, cuatro vibrantes discursos contra L. Sergio Catilina, que fue candidato al consulado
junto a Cicern. Al no resultar elegido, trama una autntica conspiracin para hacerse con el poder.
Cicern lo descubre y arremete sin piedad contra l.
- Filpicas, son catorce discursos virulentos contra Marco Antonio. El poder no le perdon sus
ataques y le dio por respuesta una muerte atroz.
Las obras retricas de Cicern
A su faceta como compositor y ejecutor de discursos une Cicern una fecunda actividad como
crtico literario o teorizante de retrica; esa teora la explica en varias obras: De Oratore, Brutus y
Orador.
En Brutus, traza una historia de la oratoria romana que ya hemos resumido; De oratore y el
Orator son los autnticos manuales de retrica.
La elaboracin del discurso
Basndose en los escritos de los rtores griegos, Cicern, en sus obras retricas, explica las cinco
partes del proceso que exige el discurso:
- Inventio, o bsqueda de los correspondientes argumentos.
- Dispositio, o distribucin adecuada de esos argumentos, encadenando unos con otros.
- Elocutio, o arte de adornar las ideas con la sintaxis precisa.
- Memoria, para recordar cada dato en su lugar apropiado.
- Actio, todo lo relacionado con el momento de la pronunciacin del discurso; gestos, voz, nfasis.
Tambin explica Cicern las partes en las que se estructura el discurso:
- Exordium, o introduccin al tema.
- Narratio, o exposicin del asunto objeto del discurso.
- Argumentatio, esta parte tiene dos facetas; una positiva -probatio- o exposicin razonada de los
argumentos, y otra negativa -refutatio- o - : rechazo de las objeciones reales o posibles.
- Peroratio, es la conclusin final.
El Orator se centra en la elocutio, se explican las figuras de palabra y de pensamiento, la
composicin de las frases, el ritmo, la expresividad, etctera; se matiza entre estilo sencillo,
mediano y sublime.
LA ORATORIA POSCICERONIANA
Despus de Cicern, la oratoria se refugia en las escuelas de retrica; los discursos y los tratados de
Cicern sern all libros de referencia y de consulta obligada.
La implantacin del imperio implica la supresin de la democracia; el papel del Senado acabar
siendo muy poco relevante; no hay propaganda electoral y la vida poltica activa va agonizando. La
oratoria solo permanece viva en las escuelas de retrica.
SNECA EL VIEJO es la mejor fuente de que disponemos para saber el funcionamiento de esas
escuelas. Su obra Oratorum et rhetorum sententiae, divisiones, colores es un documento
valiossimo. Est dividida en dos partes: Suasoriae y Controversiae. Se trata de dos tipos de
ejercicios prcticos que deban desarrollar los alumnos.
En las Suasoriae, ejercicios de primer nivel, se presenta a personajes mticos o histricos instantes
antes de tomar una decisin trascendente. El alumno debe exponer los pros y los contras, las
ventajas e inconvenientes de actuar en un determinado sentido.
Las Controversiae son ms complejas, de contenido jurdico. Prcticamente se trata de enfrentarse
como acusador y defensor de alguien a partir de supuestos prcticos.
M. FABIO QUINTILIANO acierta a escribir Institutio oratoria, doce libros que constituyen el
tratado de retrica ms importante del mundo romano. Completa y perfecciona los escritos de
Cicern. Explica cmo debe formarse un orador desde que nace hasta que triunfa.
Preguntas de examen:
Condiciones sociales de la oratoria de Cicern y clasificacin de los discursos
ciceronianos de acuerdo con su contenido.
Proceso del discurso y partes del mismo con descripcin de cada una.
Expresa cinco discursos de Cicern y explica su contenido junto a sus obras
retricas.
La oratoria posciceroniana.