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La Música en Las Comedias Del Siglo de Oro
La Música en Las Comedias Del Siglo de Oro
En este trabajo, puerta de entrada para otros, se intenta definir cul es la funcin
semitica de la msica en las comedias del Siglo de Oro. Para lograrlo es importante contar
con una base que permita el abordaje de los diferentes autores y sus creaciones, por ello
me centrar en la exposicin de cuestiones formales y socio-histricas de la msica y su
relacin con el arte teatral.
Quizs por primera vez en la historia teatral espaola, las canciones teatrales
explotaban un abanico de gestos musicales especiales y artificios de composicin
excepcionales para comunicar directamente al pblico, respetando a la vez las
necesidades polticas y el privilegio social del placer ertico del monarca y su corte.
As la seduccin por el odo sirvi para divertir, influir en el pensamiento y alimentar
gneros de teatro musical concebidos como ligera diversin de los prncipes 16
BIBLIOGRAFA
TEXTOS:
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Subir, Jos. (1945) Historia de la msica teatral en Espaa. Barcelona, Editorial Labor S.
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MULTIMEDIOS:
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NOTAS
1
Subir, Jos. (1945) Historia de la msica teatral en Espaa. Barcelona. Editorial Labor S. A.
2
La msica es parte integrante de todos los dramas sacros medievales. El Te Deum, cantado por todos los asistentes,
constituy, durante mucho tiempo, la conclusin natural de los dramas litrgicos; tambin los textos eran cantados en el
curso de la representacin. En el siglo XV se pasar del canto al recitado; pero , hasta esa poca, el teatro, tanto en latn
como en romance, estar estrechamente ligado a la msica. Solamente en el mil cuatrocientos, con la innovacin de ser
recitados los papeles, la msica pasar de protagonista a asumir una limitada funcin de acompaamiento y de comentario
de la accin.
En la representacin sacra medieval, era frecuente el uso de los cantos lricos. La viva participacin del pueblo en los
hechos sagrados, y la fascinacin misma del lugar en que se representaban, contribuan a dar a estos dramas litrgicos
aquella singular fuerza de sugestin que los caracterizar hasta el siglo XVI.
En un principio de msica de estas representaciones era la misma de la de los tropos y la de las secuencias que se
cantaban durante la misa, es decir, el canto gregoriano de los ltimos siglos. Sin embargo, con el desarrollo del drama sacro
y la simultnea transformacin del latn en lenguas romances, pronto se introdujeron modificaciones. Algunas veces llegan a
componerse fragmentos totalmente nuevos, con la rica vivacidad rtmica del canto trovadoresco, desconocida del genuino
canto litrgico. (Historia de la Msica Codex)
3
Es la tendencia donde nace la simbologa tan frecuente en los madrigales (palabra que deriva de madriale, pastor, es una
composicin de origen pastoral y rstico; utiliza una poesa en estrofas y en cada una se repite la misma msica,
intercalando solamente un ritornello de dos versos), donde una serie de notas ascendente que acompaa a la palabra subir,
y en escala descendente para bajar, una vocalizacin susurrante para cfiro o aura, notas agudas para alto y
profundas para bajo. (Historia de la msica Codex)
4
En las formas polifnicas de inspiracin popular (canciones jocosas, estrambotes, cantos carnavalescos) comienza a surgir
el monodismo. Puede decirse que el predominio de una parte vocal sobre otras es una tendencia mondica que acompaa
todo el desarrollo de la polifona. Dado este predominio, se tiende progresivamente a confiar las otras voces a uno o ms
instrumentos. Esta costumbre va difundindose, al menos en el campo de lo profano, tanto por razones prcticas, como por
la necesidad creciente de individualizar, de caracterizar la msica. Nace as la parte vocal a solo, que se enriquece con
colorature y ornamentaciones variadas. El proceso es doble: por una parte, se pretende aislar la voz, a causa de una
insoslayable exigencia expresiva, y se busca, por consiguiente, enriquecerla con la mayor expresividad posible; por otra
parte, este proceso determina el nacimiento de la figura del ejecutante, del virtuoso, que a travs del estudio o de las
excepcionales dotes naturales intenta dar al canto sus ms sutiles matices expresivos. (Historia de la Msica Codex)
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Es uno de los primeros compositores hispnicos que escribi msica para operas y comedias. Nace a mediados del siglo
XVII y muere en Madrid en 1685.
6
El matrimonio de Mara de Mdicis con Enrique IV de Francia, celebrado en Florencia en la maana del 5 de octubre de
1600, fue un hecho de gran resonancia. Despus de la ceremonia religiosa en la Catedral, empiezan los festejos al aire libre
en los numerosos palacios. La noche del da 6, en el saln de las Estatuas del palacio Pitti, ante un selecto pblico, se
desarrolla el espectculo ms importante: una representacin teatral completamente musicada. Es la Eurdice: los versos son
de Ottavio Rinuccini; la msica de Jacobo Peri. Algunos instrumentos acompaan el canto: un clavicordio, algunos lades,
un guitarrn y tres flautas. Es un espectculo nuevo, fascinante: el selecto pblico, prncipes, cardenales y representantes de
naciones extranjeras, est entusiasmado. Con la Eurdice ha nacido el Melodrama.
Este acontecimiento musical, destinado a influir sobre la historia artstica europea, es la expresin del gusto de toda una
poca y el resultado de muchos factores que determinaros la fisonoma y el carcter del siglo XVII.
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Fue un grupo de hombres cultsimos reunidos en los palacios florentinos a fines del siglo XVI, y llamada la camerata
florentina el que hizo los primeros ensayos.. aunque se soaba con hacer renacer la tragedia griega, el resultado fue algo
indito.
La primera obra nacida en este crculo an no se llama pera sino melodrama, tiene letra de Rinucci y msica de Peri, y
se titula Dafne. Fue estrenada en 1594, el mismo ao en que murieron los dos mximos representantes del estilo anterior,
Palestrina y Lasso. Significativa coincidencia: Dafne inici algo completamente nuevo.
Las primeras peras lricas se movieron , de acuerdo con los principios renacentistas de sus inventores, en la rbita
clsica, sobre todo griega. Y mientras la pera prefiri ambientes legendarios, mitolgicos y simblicos, el absurdo de
personajes teatrales que cantan en lugar de hablar, no llega a percibirse. Pero no bien el gnero baja a campos ms reales,
mundanos, terrenales, el conflicto entre lgica y esttica aparece. Y la pera renuncia a toda lgica para enardecer la fantasa
de inmensos sectores del pblico.
Las primeras peras haban sido serias sin excepcin, la mayora trgicas, alegoras otras. Con el deleite casual de las
voces, con la creciente movilidad del espectculo, nace la pera cmica. Es a veces la antigua Comedia del Arte puesta en
msica, con figuras populares y situaciones de cajn. Pero la comicidad es aumentada por una msica chispeantes y por
cada vez ms extensos y intensos artificios vocales. (Palhen, Kurt. La pera)
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Entre los bosques del Pardo, a las afueras de Madrid, como quien dice, haba un lugar denominado la Zarzuela, por la
abundancia de zarzas. All se alz un palacete para que el infante don Fernando y su squito pudieran pasar la noche al
regresar de la cacera, si se proponan seguir el deporte cinegtico a la maana siguiente. En 1631 se va este prcer a
Flandes como gobernador, y entonces el rey Felipe IV habita el edificio que haba dejado su hermano, destinndolo al
mismo fin. Si el mal tiempo impeda salir de a caza, entonces acudan all los cmicos profesionales de Madrid para distraer
al monarca, con funciones especiales, ms breves que las comedias en tres actos. Aquellas obras daban sealada
participacin al canto y la msica instrumental, y pronto fueron conocidas con al expresin fiestas de la Zarzuela. Primero
se oiran ah canciones sueltas, concertantes y coros; mas cuando se decidi crear obras en dos actos, que equiparasen la
importancia literaria y la musical, surgi un nuevo gnero dramtico al que prest su nombre la botnica por uno de esos
azares tan inslitos como pintorescos bien frecuentes en la vida. (Subir, Jos. Historia de la Msica Teatral en Espaa.)
9
Las tonadillas, eran un cuatro que antes de la comedia, y en los intermedios, cantaban todas las mujeres, y que llamaban
tono, compuesta de coplas sueltas de cuatro versos, sin sistema ni conexin, pero alegres, o con agudeza y gracia. Primero
eran solos, y ms tarde se cantaron a do y luego a cuatro voces.
Las indecisiones que aparecen en toda obra en formacin, se resuelve al fin en la tonadilla, que de simple cancin de
intermedio se convierte en el siglo XVIII en una verdadera pieza con argumento breve y de sentido popular. Durante el siglo
XVII y en la forma de simple intermedio representado por uno o dos personajes, la tonadilla alterna con las grandes
creaciones de Lope y Caldern.
A mediados del siglo XVIII ya tiene fuerza la tonadilla, en ella surge el mundo de los majos y majas, villanos, arrieros,
estudiantes, seores (llamados usas) y militares, vendedores ambulantes, caleseros, Etc., y la msica imitaba las canciones,
estribillos y sonsonetes de aquellas gentes, los pregones de calle, las coplas, y zambras villanescas y los bailes de candil.
(Eduardo Lpez Chavarri)
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Como el Canto de la Sibila, que aun se practica en Mallorca, y el drama lrico que an se celebra en Elche para la fiesta
del Trnsito de la Virgen, cuyo origen se remonta al siglo XIII, y es todo cantado, con polifona de poca renacentista,
aunque conserva melodas arcaicas de carcter popular. (Eduardo Lpez Chavarri. Msica Popular Espaola).
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Historia de la msica teatral en Espaa.
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Los orgenes de la guitarra se remontan a varios siglos, existiendo precedentes en el antiguo Egipto y en Grecia. En el
siglo XIII aparece la vihuela, tambin conocida como guitarra latina. Era el instrumento de la nobleza espaola y ya tena la
caracterstica forma de ocho en su caja. Para el siglo XVI la guitarra aparece como instrumento menor, slo usado por el
pueblo. Entonces tena cuatro cuerdas dobles. stas eran de tripa animal, las agudas y hechas con hilos de seda las graves.
En el siglo XVII el instrumento es aceptado por los nobles, al entrar en la corte francesa. En este perodo se le agregan la
quinta y la sexta cuerda, suprimindose las cuerdas dobles.
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Los vientos ms usados eran la trompeta, Instrumento msico de viento que produce diversidad de sonidos segn la
fuerza con que la boca impele el aire, y el clarn, pariente cercano, de menor tamao y de sonidos agudos. Otro instrumento
de la familia que haca su aparicin en escena era el llamado chirima, hecho de madera, a modo del clarinete, de unos siete
decmetros de largo.
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El tambor, llamado tambin caja, se siente casi siempre detrs de la escena, es un Instrumento msico de percusin, de
forma cilndrica, hueco, cubierto por sus dos bases con piel estirada. Su sonido es producido al percutir con mazos,
baquetas, palillos o manos del ejecutante.
15
Emilio Cotarelo y Mor. Bibliografa de las controversias sobre la licitud del teatro en Espaa. Madrid, 1904.
16
Stein, Louise (1998) Al seducir el oido... Delicias y convenciones del teatro musical cortesano.