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CatalinaHernandez PDF
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INTRODUCCIN
Voy a hacer algunas generalizaciones ligeras. Primero fue arte y vida. Arte y cdigos
ticos. Arte y rito. Arte y poltica. Luego, gracias a Platn, fue arte y verdad. Con el
cristianismo, arte y otra verdad. A la llegada de la modernidad, el empirismo, el
racionalismo, los comienzos del capitalismo, etc. el arte se separ de la verdad (ahora
cientfica) y de la religin. El arte se pens como autnoma y adquiri la tarea de decorar,
entretener, o simplemente ser arte por el arte (anti-burgus). Ahora, con las vanguardias
histricas, las neovanguradias y el arte contemporneo algunos tericos plantean un
vnculo indisoluble entre arte y vida, entre arte y poltica; una aparente simultaneidad
entre arte heternomo (en el sentido de Kant) y arte autnomo. Entonces, hemos vuelto al
comienzo. Aunque, claro, en unas circunstancias totalmente distintas que cambian todo el
panorama. En este contexto de autores que han decidido retornar a los vnculos originales
entre arte, vida y poltica, se explicar aqu y se pondr en consideracin la propuesta del
filsofo francs contemporneo Jacques Rancire, nicamente en cuanto a al vnculo
propuesto por l entre arte y poltica (dejaremos la relacin arte-vida para otro escrito). La
tesis central es que todo arte tiene funcin poltica, o es poltico. Veremos cmo se
argumenta esta idea, y, al final, como podemos reformular la propuesta de tal forma que,
conservando la tesis central, los conceptos de arte y poltica sean algo ms abarcadores.
Para llegar a la tesis de que el arte cumple una funcin poltica, Rancire comienza su
argumentacin situndonos en la contemporaneidad frente a las teoras del presente
posutpico del arte [Polticas: 13]. Nos habla de dos propuestas: una, producto de
filsofos e historiadores del arte, y otra, de curadores, crticos de arte y los mismos
artistas.
Por ms opuestas que parezcan estas dos maneras de comprender y hacer arte pos-
utopas, Rancire nos muestra aquello en lo que convergen: ambas impulsan un sentido de
comunidad a travs de la reconfiguracin del espacio material y simblico compartido. El
radicalismo esttico, en su alejamiento de la experiencia ordinaria, instaura un ser comn
anterior a cualquier forma poltica particular, as como tambin, en algunas de sus
vertientes, recuerda lo irrepresentable (lo Otro) que la comunidad no puede permitirse
olvidar. A travs de lo singular de su forma, constituye una sensibilidad alejada del mundo
cosificado mercantil. El arte relacional, por su parte, crea lazos entre los individuos,
nuevas formas de relacionarse, de interactuar y de participar, por medio de la
reorganizacin del espacio compartido. En definitiva, amabas tendencias reafirman a su
modo una misma funcin comunitaria del arte: la de construir un espacio especfico, una
forma indita de reparto del mundo comn [Polticas: 16]. Ms claramente: lo que liga la
prctica del arte a la cuestin de lo comn es la constitucin, a la vez material y simblica,
de un determinado espacio/tiempo, de una incertidumbre con relacin a las formas
ordinarias de la experiencia sensible [Ibd. 17].
Dice el francs:
[L]a poltica no es en un principio el ejercicio del poder y la lucha por el poder. Es ante
todo la configuracin de un espacio especfico, la circunscripcin de una esfera particular
de experiencia, de objetos planteados como comunes y que responden a una decisin
comn, de sujetos considerados capaces de designar a esos objetos y de argumentar
sobre ellos. [18]
El arte no es poltico en primer lugar por los mensajes y los sentimientos que se
transmiten sobre el orden del mundo. No es poltico tampoco por la forma en la que
representa las estructuras de la sociedad, los conflictos o las identidades de los grupos
sociales. Es poltico por la distancia misma que guarda con relacin a estas funciones,
por el tipo de tiempo y de espacio que establece, por la manera en que divide ese tiempo
y puebla ese espacio. [Polticas: 17]
Como se podr entrever, esta subversin abre la posibilidad de que el arte considerado
como el menos poltico, el arte puro o el arte por el arte, sea incluso, en esta postura,
ms poltico que cualquier otro. Analizaremos esto ms adelante.
no slo juzgar las obras, sino tambin determinar lo que est incluido en la categora de
arte. Entre esos regmenes posibles el autor optar por uno.
Rgimen tico: el primer rgimen depende del concepto de lo tico y del concepto de
verdad: En este rgimen no hay arte hablando con propiedad sino imgenes que
juzgamos en funcin de su verdad intrnseca y de sus efectos sobre el modo de ser de los
individuos y de la colectividad [Polticas: 23].
[El rgimen esttico] derroca esta normatividad [de la figuracin] y la relacin entre
forma y materia en la que se basa. Las obras de arte se definen ahora como tales, por su
pertenencia a un sensorio especfico que sobresale como excepcin del rgimen normal
de lo sensible, que nos presenta una adecuacin inmediata de pensamiento y materialidad
sensible. [La revolucin: 119 nota 1]
[L]a propiedad de ser del arte en el rgimen esttico del arte ya no est dada por
criterios de perfeccin tcnica, sino por la asignacin a una cierta forma de aprehensin
sensible [] una experiencia especfica que suspende las conexiones ordinarias no
solamente entre apariencia y realidad, sino tambin entre forma y materia, actividad y
pasividad, entendimiento y sensibilidad. [Polticas: 24].
De acuerdo con lo anterior, una obra de arte ser, para Rancire, aquella que ocasione
una experiencia alternativa a la ordinaria, una experiencia en la que el sujeto se pueda
liberar de las relaciones usuales a todos los niveles: las jerarquas de poder (dominacin), el
predominio de la razn sobre la sensibilidad, la imposicin de la forma sobre la materia,
etc.1
general. As, una funcin poltica, si concebimos la poltica de esa manera particular que
hemos explicado (reconfigurar la divisin de lo sensible), le es esencial al arte. Es por esta
razn que el francs afirma: arte y poltica no son dos realidades permanentes y separadas
de las que se tratara de preguntarse si deben ser puestas en relacin. Son dos formas de
divisin de lo sensible dependientes, tanto una como otra, de un rgimen especfico de
identificacin [Polticas: 19-20]. Hemos llegado a la conclusin deseada.
Uno de los logros de la modernidad es que el arte haya adquirido su esfera propia, que
se haya independizado de la religin, la tica, el asunto de la verdad, etc., y que,
finalmente, se haya afirmado como autnomo. As fue que el arte perdi su importancia a
nivel del rito, perdi su poder de cohesionar y vincular a la colectividad, y empez a
convertirse en un asunto de entretener o divertir a los espectadores. Considrese esto una
ganancia o una prdida (finalmente, dicha autonoma del arte posibilit las
experimentaciones formales y temticas ms maravillosas), la pregunta sera: una vez
explicado por qu, para Rancire, todo arte tiene una funcin poltica, qu pasa, en esta
propuesta, con la autonoma del arte? La pregunta puede ser, incluso, una preocupacin
para aquellos crticos o artistas que por teora o experiencia propia consideran que el arte
no tiene (ni debe) ser dependiente de una ideologa que coarte la libertad de expresin y
se anteponga a ella. Y digo preocupacin porque en esta propuesta parece imposible
defender tal autonoma.
Rancire considera este asunto y tiene una posicin al respecto en la que el arte es
heternomo por ciertas razones, pero tambin autnomo en un sentido particular. Veamos.
Considero que la nocin de arte, tal y como est expresada en los pasajes citados
anteriormente, es demasiado estrecha. Si seguimos a cabalidad las definiciones, da la
impresin de que, para Rancire, arte slo es arte con espritu de vanguardia, porque, en
ltimas, debe siempre causar extraeza y dejar al espectador anonadado.
Rancire mismo habla, por ejemplo, de un caso en el que el arte rompe con la divisin
sensible ordinaria: la novela como la concibe Flaubert. sta es una obra que no pretende
nada, la obra si punto de vista, que no transmite ningn mensaje y no se preocupa ni por la
democracia ni la antidemocracia [] [Polticas: 33].2 Entonces, para el caso de la prosa,
Tolstoi, Dostoievski, Melville, etc., las obras que s tienen un punto del vista y
transmiten un mensaje debemos considerarlas como no-arte? Todas las obras que reflejen
la estructura social de su momento no van a ser consideradas productos artsticos bajo el
rgimen esttico, porque la divisin de lo sensible a la que pertenecen las hace
heternomas. Creo que es demasiado radical.
Que esta nocin de arte es muy estrecha se reconfirma cuando Rancire afirma lo
siguiente, a propsito de sus nociones de poltica y arte que ya hemos visto aqu: No
siempre hay poltica, a pesar de que siempre hay formas de poder. Del mismo modo no
siempre hay arte, a pesar de que siempre hay poesa, pintura, escultura, msica, teatro o
danza. [Polticas: 20].
Sin embargo, considero que tambin podra hacerse un ajuste similar al anterior en la
nocin de poltica que sostiene el francs, porque dicha nocin tambin es algo estrecha.
Esto resulta evidente cuando notamos que, como se vio en el apartado anterior, para
Rancire no slo puede haber pintura, danza, msica, etc., sin arte, sino que, tambin,
puede haber muchas pocas histricas sin poltica.
De la misma forma que con el caso del arte, podramos decir que la poltica no
solamente es la reconfiguracin de la divisin de lo sensible, sino la configuracin de sta.
As, la poltica no siempre se tratara de hacer visible lo que no lo era y de introducir
sujetos y objetos nuevos (sa la podramos llamar poltica igualitaria o inclusiva). La
poltica tambin comprendera la configuracin de un sensorio que en ocasiones resulta
exclusivista e injusto.
Esta nocin ms amplia de poltica es, de hecho, la que se alcanza a leer en la primera
cita acerca del tema, antes de que Rancire introduzca el concepto de divisin de lo
sensible. Recordemos que en esta cita se deca que la poltica es: la configuracin de un
espacio especfico, la circunscripcin de una esfera particular de experiencia, de objetos
planteados como comunes y que responden a una decisin comn, de sujetos considerados
capaces de designar a esos objetos y de argumentar sobre ellos. [Polticas: 18, subrayado
mo]. Eso es precisamente lo que se sugiere aqu.
As las cosas, tendramos una propuesta en la que el arte siempre es poltico, y, cuando
en l la configuracin de la experiencia suspende la dinmica de la dominacin, es arte
poltico inclusivista y con un sensorio autnomo.
BIBLIOGRAFA
RANCIRE, JACQUES.
BOURRIAUD, NICOLS.