MIRMEX, Marca Registrada

por : Lber

PERSONAJES

ANA Empleada de Mirmex

IRENE Empleada, amiga de Ana

GENARO Gerente de Mirmex

POLO Velador

FEDERICO Agente judicial

VANESSA / ISAURA Operadoras

LULY Entrenadora de aerbicos

LA ACCION SE DESARROLLA AL INTERIOR DE UNA MAQUILADORA, EN

ALGUNA CIUDAD DEL NORTE DE MEXICO: SE OBSERVA LA LINEA DE
PRODUCCION, UN ESPACIO QUE SIRVE COMO BODEGA PROVISIONAL, CON
UN ZAGUAN QUE DA AL EXTERIOR PARA LA CARGA DE CAMIONES. ALLI HAY
MULTITUD DE CAJAS CERRADAS, LISTAS PARA SER LLEVADAS. EN EL OTRO
EXTREMO, UN ESPACIO DE REDUCIDAS PROPORCIONES, CON LOCKERS PARA
LAS OPERADORAS, UN ESPEJO GRANDE Y UN ENTARIMADO. TAMBIEN SE
PERCIBE LO QUE ES LA OFICINA DEL GERENTE Y SUPERVISOR DE PERSONAL,
EN UN SEGUNDO NIVEL. EN ELLA, HAY TODO EL EQUIPO DE OFICINA, Y UN
SINFIN DE COMODIDADES, TALES COMO UN FRIGO-BAR, UN VENTILADOR,
UN SOFA GRANDE, ETC. EN ALGUN LUGAR VISIBLE, SE OBSERVA EL
LOGOTIPO DE LA EMPRESA, ASI COMO SU LEMA : MIRMEX : Trabajando hoy
por un futuro mejor . HAY TAMBIEN TODA SUERTE DE LETREROS
PREVENTIVOS, Y CORRECTAMENTE UBICADOS UN BOTIQUIN DE PRIMEROS
AUXILIOS, Y VARIOS EXTINTORES. EN ALGUNOS ESPACIOS VISIBLES,
GRANDES CARTELONES CON PAISAJES NATURALES Y LEYENDAS TALES
COMO : Las cabezas ms duras, son las que primero se quiebran. , Para domar al
salvaje, basta el ms leve bocado. , La felicidad est hecha de prudencia y discrecin.
LOS INTERROGATORIOS DE ANA SE REALIZAN EN UN ESPACIO DISTINTO,
PEQUEO, MUY OBSCURO, CON UNA SILLA Y UNA LAMPARA QUE LE
ILUMINA EL ROSTRO. FRENTE A ELLA, HAY AMONTONADAS UNAS BOLSAS
DE PLASTICO TRANSPARENTES, PERO EL VAHO NO PERMITE VER SU
CONTENIDO. TAMBIEN ESTA LA SILUETA DE UN HOMBRE, CUYA IDENTIDAD
SE PIERDE EN LA OBSCURIDAD, ESCUCHANDO LO QUE ANA DICE.

ACTO PRIMERO

ESCENA I

ES DE NOCHE, O TAL VEZ DE MADRUGADA, EN UN DIA FESTIVO. UN TIEMPO

MUY BREVE ENTRE LA NOCHE Y EL DIA, EN QUE LOS TRABAJOS SE
SUPENDEN Y LAS INSTALACIONES SE VACIAN. SOLO SE ENCUENTRA EL
VELADOR,POLO,DORMITANDO SOBRE UNA SILLA, CERCA DEL ZAGUAN.
ESCUCHA RUIDOS EXTRAOS EN EL OTRO EXTREMO, ENCIENDE SU
LINTERNA DE BOLSILLO, Y SE DIRIGE A VERIFICAR DE QUE SE TRATA. POR
UNA PEQUEA PUERTA EN LA CORTINA METALICA DEL ZAGUAN, ENTRA UN
HOMBRE ENMASCARADO, VESTIDO DE NEGRO. SACA UN ARMA. TOSE PARA
SER VISTO POR EL VELADOR. POLO VOLTEA, ECHA LUZ EN SU ROSTRO.

POLO.- Quin anda ah?

EL ENMASCARADO FINGE QUERER OCULTARSE TRAS LAS CAJAS, HACIENDO

QUE ALGUNAS SE TAMBALEEN Y CAIGAN. POLO CORRE HACIA ESE LUGAR.
CUANDO LLEGA, EL ENMASCARADO LE APUNTA CON SU ARMA.

HOMBRE.- Quieto ah! Quieto!

POLO.- Quin eres?

HOMBRE.- Te digo que no te acerques, pendejo!... Polo, te dicen, verdad? Polo pendejo.
Vas a obedecerme en todo lo que te ordene. Saca tu fusca.

POLO.- No tengo. La empresa nos prohbe portar armas.

HOMBRE.- SE ACERCA Y ESCULCA SOMERAMENTE A POLO. As me gusta. Ahora,

vamos para arriba, sin hacer ruido. O dnde est la oficina en esta chingada maquiladora?

POLO.- S. Est arriba.

HOMBRE.- LE QUITA VIOLENTAMENTE LA LINTERNA. Dame esto, Polo pendejo!

Qu esperas? Llvame a la oficina.
EL HOMBRE, ANTES DE SEGUIR AL VELADOR, TIRA DELIBERADAMENTE
UNAS CUANTAS CAJAS MAS. LUEGO, LOS DOS LLEGAN A LA PUERTA DE LA
OFICINA.

HOMBRE.- Abre!

POLO.- No... No tengo llaves.

HOMBRE.- DESPUES DE PENSAR UNOS INSTANTES, SACA DE SU CHAMARRA

UN MANOJO DE LLAVES, QUE EXTIENDE AL VELADOR. Toma! Y no quieras
perder tiempo conmigo.

POLO BUSCA LLAVE TRAS LLAVE HASTA QUE ENCUENTRA LA QUE

CORRESPONDE Y ABRE.

HOMBRE.- Mtete. Abre los cajones que sean necesarios hasta que encuentres toda la
morraya. LE ECHA UN SACO. La vas poniendo aqu. Todita.

POLO OBEDECE. EL HOMBRE LO ESPERA. DE PRONTO, ROMPE A PROPOSITO

UN CRISTAL DE LA OFICINA DE UN CODAZO. POLO SE DETIENE, ALARMADO.

HOMBRE.- No hagas caso. Sigue trabajando.

POLO ENCUENTRA EL DINERO. LO VA METIENDO EN EL SACO.

HOMBRE.- Bien que sabas dnde estaba, verdad?

POLO.- Es la primera vez que entro aqu. Hasta se me hace raro que hayan guardado lo de
la nmina en la oficina. Normalmente no hacen eso.

HOMBRE.- Mralo, que enteradito. Aprate pues.

DENTRO DE LA CHAMARRA DEL HOMBRE, SUENA UN CELULAR.

HOMBRE.- Me lleva la chingada! CONTESTA. Ya voy! CUELGA Y GUARDA EL

APARATO.

POLO.- Es todo.

HOMBRE.- Es todo? Ests seguro que tu patroncito no tiene una chequera o algo por
ah?

POLO.- A menos que sea tan bruto como para dejarla aqu... Le digo que...

HOMBRE.- T bueno, pues. Cierra el hocico y vmonos.

POLO Y EL HOMBRE BAJAN LAS ESCALERAS Y LLEGAN A LA CORTINA
METALICA.

HOMBRE.- Dame el saco. POLO OBEDECE. No te quieras pasar de listo.

EL HOMBRE SALE POR LA PUERTITA DEL ZAGUAN. PASAN UNOS SEGUNDOS

EN QUE POLO TRATA DE COMPRENDER LO QUE OCURRIO. EL HOMBRE
VUELVE, LE APUNTA CON EL ARMA Y CON LA LINTERNA.

HOMBRE.- De espaldas, ponte de espaldas. Abre las piernas. Apoya las manos contra la
pared. Eso. Ahora no te muevas. BUSCA EN SUS BOLSAS Y SACA LA CARTERA.
Mrenlo, qu aguzado. Pensabas dejar pobre a tu patroncito, pero eso s, que tu quincena de
mierda nadie te la tocara, verdad?

POLO.- No, seor, yo...

HOMBRE.- A propsito, Polo pendejo, A qu te dedicas?

POLO.- Soy el velador, seor.

HOMBRE.- Y qu se supone que hace un velador?

POLO.- Cuido la empresa, las instalaciones, pues. Me estoy pendiente que no pase nada
raro.

HOMBRE.- Pues mira cmo la cuidas, imbcil, que en lugar de defenderla, ayudas a
saquearla, o no me ayudaste, Polo, a sacar toda la lana de la oficina?

POLO.- S, seor.

HOMBRE.- Pues toma, toma tu premio por no saber cumplir con tu trabajo. EL HOMBRE
DISPARA DOS VECES A LA NUCA DE POLO. SALE RAPIDO. POLO SE VA
DESPLOMANDO, AFERRANDOSE CON SUS DEDOS A LA CORTINA DE LAMINA.
EL HOMBRE REGRESA, ACOMPAADO DE OTRO HOMBRE. CARGAN JUNTOS A
POLO Y SALEN CON EL. SE ESCUCHA QUE UN CARRO ARRANCA Y SE ALEJA.

ESCENA II

ANA, SENTADA EN UN BANQUITO. UNA LUZ INTENSA LA DESLUMBRA. A SU

ALREDEDOR, LA OBSCURIDAD TOTAL. SE LE VE EN UN ESTADO
DEPLORABLE, LA ROPA HECHA GIRONES, LOS CABELLOS MOJADOS
PEGADOS A SUS MEJILLAS. LAS LAGRIMAS O EL SUDOR, O AMBAS COSAS,
HAN MANCHADO SU CARA Y HUMEDECIDO SU CUERPO.
ANA.- Fui a solicitar empleo en 1987... Yo tena 15... Mi hermano 22, creo... Al principio
mi pap me deca que no trabajara, que porque los haca sentir mal, que le daba lstima que
trabajara tan chica. Pero mi hermano, que ya jalaba ah, pues me dijo ndale, yo te echo la
mano... Y es que s, la necesidad... La necesidad... Cuando llegu ped una solicitud de
empleo y me dijeron que si cuntos aos tena ; yo les dije que 17 porque ya me haba
dicho mi hermano que slo de 17 aos en adelante aceptaban y que a las que tenan menos
no... Me dijo tambin que si quera l me falsificaba el acta de nacimiento... Acept y me la
falsific. Me dieron la solicitud de empleo, la llen y me entrevistaron. Me hicieron todas
las preguntas de la entrevista que ya haba llenado, pero pienso que slo era para rectificar...
Que si ya haba trabajado antes, que si hasta qu ao haba yo estudiado, que si estaba yo en
algn sindicato,que si tena hijos, que si de dnde vena, todas esas cosas... Pas la
entrevista, no me hicieron examen de habilidades ni de conocimientos ni psicolgicos, slo
me pidieron un examen mdico y la prueba del embarazo y que me presentara el lunes.
Llegu y nos pasaron a todas las que solicitamos empleo... Desde entonces... Desde
entonces estoy ah.

ESCENA III

LINEA DE PRODUCCION EN LA MAQUILA. A ANA Y A IRENE LES

CORRESPONDE ENSAMBLAR Y ETIQUETAR MUECOS ESTILO BARBIE Y
BIG-JIM . LUEGO LOS ENVUELVEN EN BOLSAS DE PLASTICO
TRANSPARENTE. TRABAJAN MECNICAMENTE.

ANA.- Cmo ves, Irene?

IRENE.- Yo que t ya no me meta en ms broncas, gacha. Lo que pas, pas. A todas nos
pudo, no te creas, porque, pues la llevbamos bien con l, y pues es tu hermano, por
respeto. Pero yo pienso que ms vale no rascarle.

ANA.- Qu dices? Pero si nadie sabe lo que pas. O alguien te puede explicar
exactamente cmo estuvo?

IRENE.- Mira, te voy a decir una cosa. Se supone que no deberamos estar hablando de eso,
pero te voy a decir de todos modos. No tiene tres das que el gerente nos advirti, a todas
las que estbamos, que ni le buscramos. Polo ser muy buena gente con nosotras, dijo,
pero se larg con toda la nmina y desapareci y eso, dijo, eso es abuso de confianza.

ANA.- Y porque lo dijo l, ya estuvo? Yo hasta no ver no creer.

IRENE.- Yo ya te expliqu cmo estn las cosas. All t si te quieres buscar pedos. Y ya
sabes de qu tamao... Unas hasta dicen que creen haberlo visto, al Polo, quesque en el
chuco, con un carrazo gabacho, y que tiene una residencia de lujo...

ANA.- Quin?
IRENE.- Dicen... Son rumores...

ANA.- Ah! Qu suave! Si nos vamos con los rumores...

PAUSA. LAS DOS MUCHACHAS SIGUEN ENSAMBLANDO Y ETIQUETANDO. A

SU LADO, VA QUEDANDO UNA FILA DE MUECOS SONRIENTES.

ANA.- Pues yo ya no aguanto. Ya estoy harta de que todas me vean feo, sospechen de m,
como si yo les hubiera robado su maldita lana... Luego, pues el Polo no es as. Me hubiera
dicho. Aunque sea una cartita... TRAGANDO EL LLANTO. No da seas de vida, Irene.

IRENE.- No te pongas as, gacha. Se van a dar cuenta... Se supone que no debemos hablar
de eso. Y menos buscarle razones. Ya dijo el gerente que si encontraba a alguna de nosotras
movindole al asunto, se encargara de meterla al tambo, por complicidad, dijo.

ANA.- REPUESTA. Pues yo no me voy a quedar de brazos cruzados, viendo desfilar estos
monos con su sonrisota, viendo las caras largas que todas me ponen. Al menos hasta que no
vea, con mis propios ojos, al Polo en su carrazo, en su residencia de lujo. PAUSA.
Entonces qu? Me haces un paro?

IRENE.- DESPUES DE OTRA PAUSA. Yo no s ms que t... El gerente ya advirti.

Quin soy yo para cambiar las cosas, aunque me calle o grite, quin soy yo?... Razona un
poco, Ana, siempre nos ha ido de la fregada, o no?

ANA.- Por lo mismo, no hay nada que perder.

IRENE.- ... No.

ANA.- Como quieras, amiga. Yo s me voy a aventar. Noms te digo una cosa, desde orita :
si luego me vienes a decir que siempre s, ya no te reconocera, Irene.

IRENE.- Te prometo que de m no saldr.

ANA.- J! Tus promesas que me haces. No, al contrario, ve y diles a todas, y a todos all
arriba. Ms gorda me caeras por callarte que por ir con el chisme.

IRENE.- Estas loca, Ana, la tienes perdida de antemano. Para qu meterse en lo que ya
sabes que no servir de nada?

ANA.- Estar loca. Chiflada si quieres. Pero el Polo es mi hermano, y de alguna manera el
tuyo tambin. Yo voy a ponerme a investigar cmo estuvieron las cosas. Yo voy a encontrar
al Polo. Yo voy a conocer la verdad sobre ese asunto. Aunque lo tenga que hacer sola.
Aunque por eso me quede sin amigas como t.

LOS MUECOS DEJAN DE DESFILAR. IRENE SE SACUDE LAS MANOS, SE

QUITA LA CAMISOLA DEL UNIFORME.
IRENE.- Suerte, chata.

LLEGA LULY, CURIOSAMENTE PARECIDA A UNA DE LAS MUECAS.

LULY.- Listas muchachas? Vmonos! A ANA. Qu? Tampoco hoy vas a hacer
aerbics?

ANA.- Ya le dije que no me gusta.

LULY.- T te la pierdes. Te veras ms bonita, ms alegre, mira a tus compaeras.

Vmonos, muchachas!

VARIAS OPERADORAS SE VAN CON LULY. ANA SE QUEDA SOLA, PENSATIVA,

CON EL ULTIMO BIG-JIM EN LA MANO. LO OBSERVA UNOS INSTANTES. LO
ARROJA FURIOSAMENTE CONTRA LA BANDA.

ESCENA IV

ANA, SENTADA EN LA SILLA CON LA LUZ QUE LA DESLUMBRA.

ANA.- No. Le digo que ella no tuvo nada que ver. Estoy segura. Demasiado comformista.
Es linda, la Irene. Pierde el tiempo si quiere buscarle por ah... A usted se le olvidan muchas
cosas, yo se las puedo recordar, le puedo hacer ver que usted tiene dos pies, y dos manos,
dos ojos, su panza y su corazn, como yo, como todos. Por qu a fuerzas quiere que le
diga lo que quiere or? Por qu no me pregunta lo que estaba pasando en otros lados?... Y
para qu, verdad? De todos modos usted cree que yo miento. Cree que digo puras
chirinolas porque soy mujer. Es de los que dicen que todo lo que viene de una mujer son
mentiras. Por eso piensa que son puros cuentos. Porque soy mujer y porque no tengo lana.
Para ustedes la verdad la hace el dinero. Usted no se acuerda, pero fue creciendo en la
panza de una vieja, como yo. Antes de tenerme aqu, a pregunte y pregunte, antes de ser
nadie, usted estuvo viviendo bajo la piel de una mujer, como yo, bebiendo y comiendo de
una mujer, respirando el aire de una mujer, de una mujer como yo.

LA SILUETA, DE ESPALDAS AL PUBLICO, SE ACERCA Y ABOFETEA A ANA.

ESCENA V

OFICINA DEL GERENTE EN LA MAQUILADORA. ANA ESTA PARADA, SOLA.

OBSERVA EL MOBILIARIO, LA TELEVISION, EL VENTILADOR, EL ESTERO, LOS
DIPLOMAS, EL SILLON. DESPUES DE UNOS MOMENTOS LLEGA EL GERENTE Y
CIERRA LA PUERTA TRAS DE SI.

GENARO.- Ah, seorita, qu bueno que pudo venir... Hay algunos asuntos que resulta
indispensable que tratemos a la brevedad. Asuntos importantes. Tome asiento. Ana es su
nombre, verdad?
ANA.- S.

GENARO.- Muy bien, Ana, muy bien. Como usted bien sabe, todos aqu, sus compaeras,
las autoridades, todos lamentamos mucho el infortunio, verdad? la... la desaparicin de su
hermano que suponemos no debe andar muy lejos. Lo que s, es que la ley es la ley, y la ley
no se tienta el corazn, entiende? Es decir, podr ser muy su hermano, y usted, como es
natural podr sentir hacia l un aprecio mucho muy grande, verdad? amor de hermanos, es
normal, pero desgraciadamente todo parece indicar, todo apunta, no cabe la menor duda, a
que su hermano, pues abusando de su situacin como velador, y seguramente impulsado
por la necesidad, pues decidi entrar aqu y llevarse todo el dinero que tenamos guardado.
Resumiendo : por un lado estn los carios, los afectos naturales, y por otro lado, pues las
leyes, que tienen que aplicarse a como d lugar. Bien. Por este motivo, seorita Ana, tal y
como lo he solicitado a las muchachas de la manera ms atenta, pero a usted de manera
muy especial, porque..., pues es su hermano, verdad? pues quisiera rogarle que colaborara
con nosotros, no entorpeciendo las investigaciones y concentrndose en las
responsabilidades que la empresa le ha confiado. No s si nos entendemos.

ANA.- S, seor. SIGUE VIENDO EL MOBILIARIO.

GENARO.- Le gusta el lugar, Ana? Veo que s. Empese, colabore, suprese, y un da

tendr usted en sus manos un mundo como ste. Adems, es usted una chica joven, y como
toda chica joven, yo comprendo su dolor, verdad? la angustia por la que debe estar
pasando, pero no por eso va a perder la jovialidad, la alegra, la belleza, porque, no cabe la
menor duda que usted es una muchacha pues muy bonita, verdad?

ANA.- Usted dice.

GENARO.- TRANSICION BRUSCA. El caso es que debe quedar muy claro : no quiero
relajitos, nada de misterios, de cositas de esas. No quiero que por andar pues con los
sentimientos que tiene usted, se me vaya a alocar y a hacer cosas indebidas. Para usted es
su hermano, pero para la empresa es un ratero. Eso es lo que debe usted meterse en la
cabeza. Aqu venimos a trabajar, verdad?

ANA.- NO PUEDE MAS Y SUELTA EL LLANTO. S.

GENARO.- DUDANDO, REGRESA AL TONO SUAVE Y SE ACERCA A ANA. Bueno,

no quise revivir en usted los... los momentos difciles por los que ha de pasar. Esto no fue
ms que una charla informal, es poltica de esta empresa el trato familiar entre empleados y
autoridades, todos nos preocupamos por todos.

ANA.- S.

GENARO.- Andele, muequita, squese esas lgrimas. Se ve tan hermosa cuando sonre...
Sabe una cosa? Se lo voy a decir porque hay confianza, porque todos los que trabajamos
aqu nos tenemos esa confianza... Hay tardes en que, despus de estar aqu horas y horas
revisando papeles, me paro un momento para estirarme. Me paro, y me gusta mirar por este
cristal. Y veo a todas las empleadas, all abajo, concentradas en su trabajo, entregadas a su
trabajo. Y all, la veo a usted, y me pregunto qu estar pasando por la cabeza de esa
jovencita? La he observado detenidamente, y me he dado cuenta de que tiene usted mucha
presencia, mucho atractivo, una belleza muy especial que, crame, no se encuentra en todos
lados. SE ACERCA UN POCO MAS Y DESPUES DE DUDAR UN INSTANTE, LE
ACARICIA EL CABELLO. Ana...

ANA.- PARANDOSE REPENTINAMENTE. Ya no me necesita ms, seor gerente?

Puedo retirarme?

GENARO.- T sabes... Eres duea de tus actos.

ANA SE RETIRA, ESQUIVANDO LA CERCANIA DE GENARO. GENARO SE

ACERCA AL CRISTAL PARA VERLA IRSE. CONTIENE UNA FURIA TREMENDA.
DE PRONTO, OBSERVA LA FRACTURA EN EL VIDRIO, TORPEMENTE
REPARADA CON TROZOS DE TAPE.

ESCENA VI

EN EL RINCON DE LOS LOCKERS, FRENTE AL ESPEJO GIGANTE, ALGUNAS

OPERADORAS HACEN AEROBICS, IMITANDO LAS POSTURAS Y MOVIMIENTOS
QUE INDICA LULY, AL RITMO DE UNA CANCION DE RAP, RITMO TECHNO .

CANCION :
Rap de la incertidumbre.
Muchos misterios hay :
de todos los misterios, el ms grande
somos t y yo.

Podemos cruzar el cielo en avin

o la ciudad en un camin,
siempre tratando de llegar,
siempre buscando nuestro lugar.

Muchos misterios hay :

de todos los misterios, el ms grande
somos t y yo.

Cuando sales por la tarde

nubes, luces, ruido y zas!
Las noticias en la tele
y los gritos del vecino,
torbellino que te harta
buscas paz y no la encuentras.
Muchos misterios hay :
de todos los misterios, el ms grande
somos t y yo.

Las palabras, las ideas

vuelan como el viento.
Los reglamentos s se quedan
y tu los quieres respetar.
Pero no te debes de angustiar,
para todo hay remedio
todos los recursos podemos inventar.

Muchos misterios hay :

de todos los misterios, el ms grande
somos t y yo.

Muchos misterios hay,

de todos los misterios, el ms grande
somos t y yo.

SIMULTANEAMENTE AL RAP, LULY EJECUTA MOVIMIENTOS, IMPONIENDO EL

RITMO.

LULY.- Uno, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete, ocho, nimo, chicas! y ocho, siete, seis,
cinco, cuatro, tres, dos, uno, flexionamos, y vamos al otro lado, eso es! Y uno, dos...

ANA LLEGA DETRAS DE LAS MUCHACHAS, DEJA SU UNIFORME EN SU

LOCKER, RECOGE SUS COSAS Y SE VA. LAS DEMAS MUCHACHAS SIGUEN
HACIENDO EJERCICIO. ANA CAMINA HACIA LA SALIDA, DEL LADO DE LA
CORTINA METALICA, COLOCANDOSE UNOS ARETES. LA CORTINA ESTA
ABIERTA, Y EL ENCARGADO DE BODEGA CARGA UNAS CAJAS HACIA EL
CAMION QUE ESPERA. CUANDO ANA ESTA A PUNTO DE LLEGAR, UNO DE SUS
ARETES CAE AL PISO. SE AGACHA A RECOGERLO, Y DESCUBRE UN DIMINUTO
CIRCULO DE LUZ EN EL PISO. ES UN RAYO DE SOL QUE ENTRA POR UN
PEQUEO ORIFICIO EN LA LAMINA DEL ZAGUAN, QUE HA QUEDADO
DESCUBIERTO AL RETIRARSE UNA CAJA. ANA CONTEMPLA EL CIRCULO DE
LUZ. LO PALPA CON TEMOR. RECORRE CON LA MIRADA HASTA DESCUBRIR
EL ORIFICIO EN LA PARED, QUE TAMBIEN PALPA DESCONCERTADA. SE
ESCUCHAN MAS FUERTE LAS ULTIMAS ESTROFAS DEL RAP DE LA
INCERTIDUMBRE, MIENTRAS SE VA HACIENDO LENTAMENTE EL OBSCURO
TOTAL.

ACTO SEGUNDO

ESCENA I
TODO ESTA OBSCURO. TODO SALVO UN PEQUEO ESPACIO EN LA BANDA, EN
QUE SE VEN UN MUECO BIG-JIM Y UNA MUECA BARBIE, ASI COMO LAS
MANOS QUE LOS MANIPULAN. DE LA OBSCURIDAD PROVIENEN LAS VOCES
FALSEADAS QUE CORRESPONDEN A CADA MUECO, ASI COMO LAS RISAS
FEMENINAS DE OPERADORAS QUE OBSERVAN.

VANESSA.- MOVIENDO EL MUECO DE BIG-JIM, Y AGRAVANDO LA VOZ.

Anita? Cmo ha estado? Qu gusto encontrarla! Siempre tan activa, tan alegre! Pero
cmo ha cambiado usted! Se pint el pelo? Se compr pupilentes de colores? Renov su
guardarropa? Pues djeme decirle que se ve muy bien.

ISAURA.- MOVIENDO LA MUECA BARBIE Y EXAGERANDO LA VOZ AGUDA.

No est chingando, seor gerente. No vengo de humor.

RISAS

VANESSA.- Ya ves? Uno trata de ser amable, y t luego luego te ofendes. Si quieres
mejor te digo que te ves muy ojeta, con tu carota malhumorada, que te cargas un genio
insoportable, y que estoy hasta la madre de que andes tratando de armar la revolucin con
tus compaeritas. Ni que fueras la comandanta Ramona.

RISAS

ISAURA.- No, seor gerente, no es eso. Slo quiero saber dnde est mi hermanito.

VANESSA.- Ah, otra vez con la misma pregunta. Pues el otro da comimos juntos, en El
Paso, me llev a ver sus propiedades, su ganado, dice que hasta quiere poner una maquila
propia, Polo incorporishon para hacer muecas inflables, de esas que sirven para lo
que ya sabes. Hasta me quiere contratar para soplar. RISAS. Ay, Dios mo, todo lo que pudo
hacer con el sueldo de tus compaeritas.

ISAURA.- Puras pias. Usted es el responsable del personal de Mirmex, no? Pues debe
decirme dnde est mi hermano, o si no, le voy a armar un pedo mundial.

VANESSA.- Pero si te digo, Anita, que ni yo mismo s. Qu no te das cuenta?

Precisamente por ser responsable del personal me estn haciendo broncas los de arriba. No
ves que mi puesto est en peligro? Ahora resulta que me roban y en lugar de ser el
ofendido, me quieres hacer pasar por el malo de la pelcula. Yo he tratado de ser bueno
contigo, Anita, pero ya se me est acabando la paciencia.

ISAURA.- FINGIENDO LLANTO. Oki, t bueno, pues. Ya lo voy a dejar en paz.

TRANSICION BRUSCA. Pero cmo no me regala su estreo? Hace mucho que traigo
ganas de uno de esos. RISAS.

VANESSA.- El estreo? Ay, Anita. Ya te viene ese mal de familia. RISAS. Me ests
asaltando tambin? Pues toma, llvate lo que quieras, todo, todito esto que ves es tuyo,
hasta yo merito, con tal de volver a verte sonrer. eh? No me vas a dar una sonrisita,
aunque sea?

ISAURA.- Bueno, se la doy... La sonrisita... RISAS. Pero con una condicin, Genarito, que
te divorcies ya de tu ruca, despus me pides lo que quieras. RISAS.

VANESSA.- Ay, estas morritas... Noms saben que estn de buen ver, y ya quieren traerlo a
uno cortito, carajo... Est bien, maana mismo dejo a mi vieja por t, chulita.

IRENE.- Cllense ya, canijas, que ah viene la Ana.

LUZ EN TODA LA MAQUILA. CADA OPERADORA OCUPA SU PUESTO

DISCRETAMENTE, Y EL TRABAJO REINICIA. LLEGA ANA, EMPIEZA A
ENSAMBLAR, ETIQUETAR Y ENVOLVER. IRENE SE ACERCA DESPUES DE
UNOS MOMENTOS.

IRENE.- Y?

ANA.- Y,qu? No echas la mano pero me quieres sacar la sopa, verdad? Pues nada... No
hay nada nuevo... Salvo lo que sabrs llegado su momento.

IRENE.- Uy, qu misteriosa.

ANA.- Te importa? No, si te importara no te hubieras negado cuando te necesit, ni

andaras de dos-caras, burlndote de m con las otras, y viniendo conmigo a consolarme.

IRENE.- Ya ves cmo eres? Una est contigo, hasta donde puede... Pero en tu cabeza no
hay ms que ese asunto. Se te est borrando el mundo, gacha. Se te est borrando el mundo,
y te vas a quedar sola, tratando de conseguir lo imposible.

LAS OPERADORAS SIGUEN ENSAMBLANDO MUECAS, PERO ANA SE

EQUIVOCA, COLOCA CABEZAS Y PIERNAS EN LUGARES EQUIVOCADOS,
ETIQUETA DESPUES DE ENVOLVER, ETC.

IRENE.- Descansa, Ana. Pide unos das de permiso. Vete a respirar. Consguete un novio.
Pasate. O estudia algo, ve a bailar. Necesitas cambiar de aires. Ya nisiquiera te das cuenta
de lo que ests haciendo. Trae ac. COMPONE EL TRABAJO QUE ANA HIZO MAL.

ANA.- SENTANDOSE. Ya no s por dnde ir... Ya no s qu hacer. Pero no quiero

desmayar. No... Yo no estoy hecha para rendirme. Voy a llegar hasta el final. Aunque sea
sola, como te dije. Y es que hay cosas que t no sabes, Irene. Cosas que yo he visto y que
ninguna se da cuenta aqu, por andar arme y arme estos malditos muecos, brinque y
brinque en los aerbics estpidos. Y llegan a su casa y la cabeza ya no les da para pensar.
Voy a hacerme fuerte, Irene. Voy a sacar fuerzas de no s dnde, y algn da me vas a dar la
razn... Aunque sea demasiado tarde...
ESCENA II

EL GERENTE SALE DE SU OFICINA, SUMAMENTE ALTERADO. SE ASOMA POR

EL BARANDAL Y MIRA HACIA ABAJO, A LAS OPERADORAS. TIENE UN
PERIDICO DOBLADO EN LA MANO. HACE UNA SEA A ALGUIEN EN SU
PASILLO. SUENA LA SEAL Y TODO SE DETIENE EN LA LINEA DE
PRODUCCION.

GENARO.- A LAS OPERADORAS. Seoritas. Seoritas! Pongan atencin aqu, por

favor. Gracias. Miren ustedes : los sucesos que ustedes y yo conocemos nos han afectado a
todos. Y digo que nos han afectado porque reina un ambiente de sospecha, de intriga que no
les permite ni a ustedes ni a m el trabajar correctamente. En un principio, les ped que
guardaran la calma, que obedecieran las instrucciones que en mi calidad de gerente estoy
facultado para impartir. Pero parece que todo fue en vano. Seoritas! LEVANTA EL
PERIODICO QUE TRAE EN LA MANO. El da de hoy ha salido en la prensa una
entrevista, en la que una voz annima asegura que nuestro compaero Polo fue
cobardemente asesinado. Yo me pregunto en qu pruebas se fundan estas declaraciones?
Se dan ustedes cuenta de las repercusiones que una afirmacin de este tipo, no probada,
puede tener en su centro de trabajo? Olviden el prestigio de la empresa, olviden los
esfuerzos por superarnos cada da y mejorar nuestra calidad de vida. Dnse cuenta que con
esta clase de escandalitos, lo nico que ganaremos es que cierren Mirmex mientras
investigan a fondo, y ustedes y yo nos quedemos parados, durante quin sabe cunto
tiempo, sin percibir un solo centavo. Cre que ramos un equipo slido de trabajo, pero hoy
me doy cuenta que estaba remotamente lejos de la verdad. Ustedes han decidido actuar por
su cuenta, colectivamente, y cobijadas por un cmodo anonimato. Bien. Les advierto. De
aqu a que las autoridades determinen lo procedente, se quedan todas ustedes sin
bonificaciones, sin tckets para transporte. Eso es todo. HACE UNA SEA PARA QUE
VUELVA A FUNCIONAR LA LINEA. Ahora, a trabajar.

ANA.- Espere. No es necesario.

GENARO.- Qu dice? Va usted a contradecir mis rdenes?

ANA.- No es necesario ponerle un castigo a mis compaeras. Ellas no tienen la culpa. Yo

me present en el peridico. Ped hablar con alguien, y le cont lo que pensaba. Admito la
responsabilidad en este asunto. Yo fui, y no lo niego.

IRENE.- Yo la acompa, seor gerente. La idea fue ma. Yo le suger que denunciara todo
lo que le estaba dando dolores de cabeza.

ANA.- No mientas, Irene! Estoy tratando de encontrar la verdad y t te entrometes con tus
mentiras. Repito que soy la nica responsable en este caso.

IRENE.- Estoy tratando de ayudarte, Ana, cmo quieres que est una de tu parte?
ANA.- Pregntale aqu, al seor gerente, t que s has sabido seguir sus rdenes al pie de la
letra.

IRENE.- AL GERENTE. Comprenda, seor gerente. Comprenda lo que Ana est sufriendo.
Su angustia por Polo no la deja pensar bien las cosas. Yo la he visto. Hace un momento ya
no poda ni ensamblar correctamente.

GENARO.- Basta! Ya estuvo por hoy de discusiones. Sus asuntos los arreglan entre
ustedes. Los bonos quedan suspendidos. Y usted, Ana, se pasa desde hoy al turno de la
noche. Quiero ver si ah tambin es capaz de alborotarme a la gente. INDICA CON UN
GESTO QUE SE PONGA EN MARCHA LA LINEA.

TODAS LAS OPERADORAS, EN SU RESPECTIVO PUESTO, TRABAJAN EN

SILENCIO.

ESCENA III

ANA SENTADA EN SU SILLA, CON LA LUZ EN EL ROSTRO.

ANA.- S, s... Le digo que yo fu. Me atendieron enseguida. Me preguntaron que de dnde
vena y que si cul era mi asunto. Les expliqu que haba desaparecido Polo, que no tena
noticias de l, y que estaba muy preocupada. Tambin les dije que ya le haba buscado de
mil maneras, y que no encontraba el modo. Que por eso haba decidido presentarme con
ellos. Se me ocurri que si alguien lea la noticia y saba algo, pues que iba a decir su
versin. Yo fui la que les cont, ah, a los del peridico, que haba visto el agujerito en la
lmina, y que eso, a m, pues me pareca como que lo haba hecho una bala. Y ah me
convenc de que Polo ya estaba muerto. Quin sabe dnde lo habrn ido a tirar? pensaba
yo, Quin sabe quin lo mat y por qu? deca yo. Pues el Polo ni deba nada a nadie, en
su vida le haba hecho dao a nadie... Pero yo ya ni dorma, noms cerraba los ojos, y se me
apareca ese rayo de luz, ah, en el piso, en las paredes, en el techo en todas partes... Ese
rayo de luz, que senta yo como que me lo enviaba Polo para decirme : aqu estoy,
hermanita, aqu estoy, mrame, aunque estoy muerto, todava estoy vivo...

ESCENA IV

LAS OPERADORAS, IRENE Y ANA EN EL ESPACIO DE LOS LOCKERS, A LA

SALIDA DE SU TURNO.

IRENE.- Yo se lo dije. Le dije que ya ni le rascara. Que dejara que las cosas pasaran como
tuvieran que pasar.

VANESSA.- Qu te pic, Ana? Qu no pensastes en nosotras? Qu no te dabas cuenta

que se iba a armar este desmadre?
ISAURA.- Agarra la onda. Nosotras, pues ni estamos a favor, ni en contra de nadien. Pero
s hay una cosa, es que nos embarcas a todas. Y pues yo noms de esto vivo, me
entiendes?

VANESSA.- Y es que tambin hay que ver... El gerente qu vela tiene en el entierro, gacha.
A l lo ponen ah. Un empleado se roba la lana, y l es el que se chinga, me entiendes?
T crees que no le estn pidiendo cuentas?

ISAURA.- Voy de acuerdo que es tu hermano, Anita, pero va de por medio el jale de todas
nosotras. Ahora, no se sabe ni qu pas, ni cmo pas. Deja que la chota haga su trabajo,
gacha, y nosotras seguimos trabajando, hasta que se sepa bien a bien cmo estuvo todo.

ANA.- COMO AUSENTE. Si la polica se est poniendo a investigar, es porque fui a

denunciar al peridico. Sino, las cosas seguiran igual, todas armando muecos en silencio,
nueve horas al da, sin pensar en nada... En nada.

ISAURA.- Oki, oki. Ya est la polica en esto. Ahora qu ms quieres?

ANA.- Quiero saber quin mat a Polo, y dnde lo fueron a tirar.

VANESSA.- Ya no le muevas, como te deca la Irene, ya no le rasques. Tarde o temprano se

va a saber todo. Quin te dice que el Polo no est vivito y coleando, y que tiene sus
compas, y que como l conoce bien la movida de aqu, pues andan queriendo perjudicar al
gerente, por lo mamoncito que se pone cuando anda de malas.

ISAURA.- Ah est. Ah est lo que yo digo. Tambin l tiene derecho a defenderse, pues.
Si dejamos que todo suceda como Dios manda, ya se terminar por hacer justicia, y caer
quien tenga que caer.

ANA.- Quin mat a Polo... Dnde lo fueron a tirar... Como un mueco defectuoso... Que
no sirve... Que no puede salir a la venta...

ESCENA V

EL GERENTE, EN SU OFICINA, VISIBLEMENTE AGOTADO POR LA PRESION,

LLEVA LARGO RATO HABLANDO CON ALGUIEN POR EL CELULAR. SE PASEA
DE AQUI A ALLA, MIRA DE CUANDO EN CUANDO A LAS OPERADORAS.

GENARO.- AL TELEFONO. S... Qu hay de nuevo?... Aj... Bueno, que yo sepa, hasta
la fecha nunca he echado sus recomendaciones en saco roto, verdad?... S, s. Muchas
gracias... Cmo?... Ah... Ya veo... Permtame : si entiendo bien, usted piensa que estoy
obstaculizando... No, licenciada, yo... De ninguna manera... De ninguna manera, licenciada.
S... Desde luego. No hay ningn problema, licenciada. Si ustedes as lo deciden, pues
traigan a la polica cuando quieran, para que verifiquen ellos mismos si hay balas o no s
qu cosas... S, licenciada. No, simplemente que no me parece que me estn agarrando a m
como chivo expiatorio... Entindame, licenciada, es como si llegara un ratero a su casa, en
la noche, y se llevara todas sus pertenencias, y que luego, su familia, sus colegas, anden
tratndola a usted como delincuente por no impedir que la asalten... Mire, ya le dije que por
m no hay ningn inconveniente, verdad? ni nada que se le parezca. Que venga quien
tenga que venir, haga lo que tenga que hacer. Yo no tengo nada que ocultar... Cuando usted
disponga, licenciada. Aqu estamos, a sus rdenes. Cmo no. Hasta luego. CUELGA. Hija
de la chingada.
ESCENA VI

GENARO SE PERCATA AL COLGAR DE QUE ANA ESTA RECARGADA EN LA

PUERTA DE LA OFICINA.

GENARO.- Ana? Qu hace usted aqu?

ANA.- Vena por mi tarjeta, para checar en el otro turno, como usted me dijo.

GENARO.- Pues cuando le toque usted su hora de entrada, viene y solicita la tarjeta con la
secretaria.

ANA.- Oki. SE VA.

GENARO.- SALIENDO A ALCANZAR A ANA. Ana! Venga usted aqu, unos momentos,
nada ms. Ya vi usted qu complicado est todo, verdad? Sintese. Quiero comunicarle
una serie de cosas. Es indudable, lo reconozco, que me exhalt, esta maana. Usted
comprender que a estas alturas, un periodicazo que me lleve entre las patas era lo ltimo
que me faltaba. Pero bueno, demos por olvidado ese incidente. Para probarle nuestra buena
voluntad, para que usted vea que actuamos preocupados por usted, por la situacin de su
hermano, para que le conste a usted, a usted y a todas sus compaeras que estamos en la
mejor disposicin de que la ley opere como debe de ser, y tomando en cuenta sus
declaraciones, sus dudas y sus sospechas, he recapacitado y definitivamente vamos a dar
cabida a la hiptesis de un lamentable asesinato. Eso quera informarle, y eso precisamente
estbamos acordando por telfono, justo antes de que usted llegara. Qu le parece?

ANA.- Me parece que la verdad es lo que ms importa.

GENARO.- Perfecto. Estamos totalmente de acuerdo usted y yo. Ya lo ve? No hay

necesidad de alterarse, de provocar situaciones que a todos nos incomodan. Por mi parte,
crame, Ana, crame, me preocupa que sigamos trabajando de buena manera, en un
ambiente sano y agradable. Comprendo perfectamente, como ya se lo haba hecho ver, el
dolor y la ira que usted pueda sentir. Pero para eso estamos, para encauzar las cosas por su
justo rumbo. Ahora usted entienda tambin que para m resulta sumamente difcil soportar
la presin que implica un asunto de esta naturaleza, y simultneamente, controlar el orden
entre el personal, lo entiende, verdad?
ANA.- Lo entiendo.

GENARO.- Es una situacin que... Realmente nos coloca entre la espada y la pared. Yo no
lo niego, al contrario, justifico plenamente su modo de proceder... Est usted totalmente en
su derecho de reclamar justicia, de intentar resolver este misterio. La juventud siempre est
vida de saber, y ese no es un defecto. Al contrario. Finalmente, con sus declaraciones, est
usted cooperando para que esto se resuelva de la mejor manera. Ahora le propongo que
reconstruyamos juntos la armona momentneamente perdida, que recuperemos el mejor
estado de nimo posible, y que cerremos filas, que nos unamos como el equipo que somos,
para hacer frente a la adversidad... ENCIENDE UN CIGARRILLO. La vida no es fcil. Y
menos para quien la vive en condiciones hostiles. Usted... Usted ha soado con vivir mejor,
con tener un carro, o simplemente con poder habitar una casa decente, en la que le sea
agradable descansar. Estoy seguro que entre tus ilusiones est la de pasear, la de conocer
nuevas cosas, y tal vez, quin dice que no? tal vez tener un mejor empleo, ms digno de
t... No es as?

ANA.- S, as es.

GENARO.- Ana... Ana, Ana... Te dejas llevar por tus impulsos, es natural. Hay una cosa
que debes saber... Yo te puedo ofrecer parte de tus sueos. S. As como me ves, est en mis
manos compartir contigo las posibilidades que a m me ha dado la vida... me entiendes?
Yo puedo cumplir tus deseos, hacer que seas feliz, que veas la vida con otros ojos.

ANA.- No necesito de nada, ni de nadie tampoco. Me puedo valer por m misma, por eso
estoy trabajando aqu. Lo que tengo me basta.

GENARO.- No sabes lo que dices. No hay peor ser humano que aqul que se resigna, que
deja que sus ilusiones se esfumen todos los das, al enfrentarse a una realidad desagradable.
Ana, t puedes acercarte a m, tener confianza... Hay muchas cosas que te puedo ofrecer,
muchas, muchas cosas que te pueden hacer feliz. Todo depende de tu voluntad... De tu
disposicin.

ANA.- Ya le dije. No necesito nada.

GENARO.- Sabes una cosa, Anita? Yo tambin he tenido ilusiones... Fantasas... A veces
nos he imaginado a t y a m, s, los dos juntos, caminando en alguna playa, tomados de la
mano, viendo algn atardecer...

ANA.- No entiendo qu es lo que podramos hacer juntos dos personas tan diferentes como
usted y yo.

GENARO.- RIE. Ay, Anita. Eres de una ternura irresistible... En el fondo, no somos tan
diferentes. Si nos tratramos de conocer ms y ms cada da, seguro descubriramos que
somos idnticos como el reflejo de un espejo. T quieres ser feliz, verdad?
ANA.- Todos queremos eso.
GENARO.- Quieres una vida digna para t, para los tuyos?

ANA.- La necesito. Pero tampoco me apura tener todo lo que usted tiene. Me basta con lo
que soy.

GENARO.- Trata de no razonar... A veces es bueno dejarse llevar por el corazn, Ana, dejar
que el sentimiento nos domine. Mira, hay algo que quiero que tengas. Es muy sencillo, muy
modesto. Pero quiero ofrecerte esto. LE DA UNA CADENA DE ORO. Algo simblico,
algo para que me recuerdes donde quiera que ests, para que siempre tengas en mente que
hay alguien en quien puedes confiar, alguien sobre quien contar en todo momento, en
tiempos felices y en tiempos difciles. TRATA DE PONERSELA. Con esto adems resalta
tu hermosura. Ya te lo haba dicho, verdad? Me pareces una mujer de belleza misteriosa,
inigualable.

ANA DETIENE LA MANO DE GENARO. TOMA LA CADENA, LA EMPUA Y LA

DEJA SOBRE EL ESCRITORIO.

ANA.- Aqu voy a estar para el turno de noche. Ahora me gustara irme a comer y a
descansar. Con permiso.

GENARO LA VE IRSE CON UNA SONRISA DE GALAN QUE OCULTA UNA

INTENSA FRUSTRACION.

ESCENA VII

ANA, SENTADA, CON LA LUZ EN EL ROSTRO.

ANA.- Me llam a la casa, por la tarde. Me dijo que lo del cambio de turno era slo cosa de
unos das, que lo haba hecho para que las dems vieran su autoridad. Y tambin me dijo
que sobre todo era por m. Para que no estuviera yo ah, viendo cmo hacan las pruebas, y
medan y todo eso, porque me acordara de mi hermano, y l me quera ver contenta... Se
me olvida... Tambin me invit a cenar a un restorn quesque muy elegante, que ya ni el
nombre me acuerdo. Que era un lugar maravilloso, con una comida que en ningn lado iba
yo a probar algo ms delicioso. Me dijo que despus podamos hacer lo que yo quisiera.
Que lo viera como a un amigo, que l estaba tratando de ayudarme en tiempos difciles...
Me dijo que yo le gustaba mucho. Que si no haba yo notado que l hasta estaba enamorado
de m. Cont muchas cosas as... Yo noms lo escuchaba. Lo escuchaba como si fuera una
grabacin, o como si estuviera yo viendo una novela en la tele. Como si todo eso no me lo
estuviera diciendo l, ni me lo estuviera diciendo a m... Le dije que no. Que yo tena mi
horario. Que yo iba a cumplir lo que l haba ordenado. Que no me senta bien... La cabeza
me da vueltas... Me acostumbr tanto a la luz de nen que nos pintaba de verde claro a
todas, parecamos cadveres vivientes... La luz del sol... Ya la estaba olvidando... Veo rayos
de sol finitos, finitos, por todos lados, como estrellas que se alargan, como patas de araa
que se retuercen, como hilitos delgados que se juntan y se separan... Me mareo... Me
mareo... Ese agujerito de luz... No me deja ver nada... Se me meti para siempre en los
ojos... Slo veo luz, luz y ms luz... En lo obscuro me acostumbro ms a ver las cosas,
despus de un rato... pero con tanta luz no veo nada... No veo nada... Ya no me veo ni a m
misma...

ESCENA VIII

FEDERICO ESTA EN LA OFICINA DE GENARO. AMBOS SENTADOS, DE FRENTE,

DE UN LADO Y OTRO DEL ESCRITORIO.

GENARO.- Con todo respeto, permtame que le haga yo ahora una pregunta.

AGENTE.- Adelante, adelante, para eso estamos.

GENARO.- Estoy seguro, convencido de que usted no es mandiln, verdad? No, no,
permtame, djeme explicarle. Voy de acuerdo, las teoras que manejbamos podan ser
confusas, sin sustento, oki. Pero de ah a que tuviramos que proceder como dijera esa...
muchachita, pues no, verdad? Al menos a m, y estoy seguro que a usted tampoco, a
ninguno de los dos nos gusta que venga una vieja a decirnos lo que tenemos que hacer, o
s? Mire, le voy a decir una cosa, mientras yo mande aqu, mientras yo sea el mero mero de
este departamento, pues no voy a permitir que esa ni ninguna otra mujer me venga con
exigencias, me entiende? Ninguna. A poco a usted le gustara que viniera una secretaria
de la procu a decirle : no, seor, as no se hacen las cosas, yo lo voy a denunciar, y sus
reglamentos me vienen valiendo madres. Pues no, verdad? Digo, con todo respeto.

AGENTE.- Licenciado, sinceramente, no estoy autorizado para mezclar mis opiniones

personales con el trabajo. Estoy iniciando una investigacin, no puedo ponerme a decir lo
que pienso o no de la gente.

GENARO.- Bueno, pero al menos me dar la razn, al menos comprende por qu no haba
yo mismo puesto la denuncia, o no era eso lo que me estaba preguntando?

AGENTE.- S. Ya tom nota.

GENARO.- Prosigamos entonces con su... interrogatorio.

AGENTE.- No, cmo va usted a creer? Un interrogatorio es otra cosa, esto es de rutina,
simplemente para recavar ms datos.

GENARO.- Ya veo.

AGENTE.- Bueno, podemos establecer, ya con seguridad, que ese agujero en la lmina, es
de un balazo, calibre 38, probablemente disparado con silenciador.

GENARO.- Bien. El velador dispar a lo tonto, para hacernos creer que haba sido
agredido, y as justificarse en caso de ser atrapado, verdad?
AGENTE.- DESPUES DE UNA PAUSA. Las conclusiones todava no podemos sacarlas.
De hecho, segn los datos que tenemos, quien quiera que haya disparado s le di a alguien,
porque hay rastros de sangre en la pared.

GENARO.- Rastros de sangre? Eso quiere decir entonces que hubo asesinato?

AGENTE.- Eso tampoco es seguro, los balazos no siempre matan.

GENARO.- Entonces, la persona que recibi el balazo podra estar viva?

AGENTE.- Mire, normalmente, las preguntas las hacemos nosotros. Todas esas inquietudes
que usted trae, ya nos las planetamos y estamos tratando de responder con pruebas. Falta
determinar si la bala no atraves el cuerpo de una persona, y en tal caso, a dnde llevaran
el cadver.

GENARO.- Eso es. Y quin. O quines. Quin o quines le dispararon a quin. Hay que
precisar quin fue la vctima, si la hubo, y quin el victimario, si lo hubo...

AGENTE.- SONRIENDO. Exactamente.

GENARO.- Ah! Fjese que no. Que hay una hiptesis que ustedes no contemplan en su
investigacin.
AGENTE.- No me diga?

GENARO.- O acaso pensaron en el suicidio?

AGENTE.- RIE FRANCAMENTE. S, nos pas por la mente, pero no se preocupe. No es

el caso.

GENARO.- Cmo puede estar tan seguro?

AGENTE.- Que yo sepa, seor gerente, la gente que se suicida no se preocupa por borrar
las huellas y desaparecer su propio cadver despus de los hechos.

GENARO.- RIE. Ah, es verdad. Slo a un inexperto como yo se le poda ocurrir algo tan
estpido.

AGENTE.- Lo que s, mi buen, es que hasta donde van las investigaciones, hay que dar por
hecho que hubo al menos un balazo, y que varias personas participaron en esta accin.

GENARO.- Muy bien... Eso qu quiere decir?

AGENTE.- Nada... Nada especial. Quiere decir que hay evidencias que conciden con las
declaraciones de su empleada, en el sentido de que hubo un balazo.

GENARO.- Correcto. Eso ya lo sabemos.

AGENTE.- Y que por lo tanto, la nica hiptesis descartable, es la del velador que decide
robar la nmina y desaparecer con el dinero.

GENARO.- Ah... Muy bien... No hay tal hiptesis... PARANDOSE. Bueno, de cualquier
manera le voy a suplicar que nos tenga al tanto de los avances, un da de estos me echa un
fonazo, para ver cmo estn las cosas.

AGENTE.- SE PARA TAMBIEN. Con todo gusto, seor gerente. Esta misma noche me
encargo de notificarle personalmente los resultados de la prueba de sangre.

GENARO.- Sangre?

AGENTE.- S, de los rastros que haba en la lmina...

GENARO.- Ah, claro, los rastros. Correcto. Estar pendiente entonces. Y a nombre de la
empresa agradezco su eficiencia, la de usted y la de su equipo.

AGENTE.- Es nuestra obligacin. Hasta pronto.

APRETON DE MANOS.

GERENTE.- Ah, se me olvidaba una cosa. Ando en las nubes. Con tanta bronca en la
cabeza, ya mero me olvidaba de darle esto. LE ENTREGA UN SOBRE PEQUEO PERO
VOLUMINOSO. Es un detalle personal. RIE.

FEDERICO VA A SALIR DE LA OFICINA, Y SE PERCATA DE LA FISURA EN EL

VIDRIO.

AGENTE.- Y esto?

GENARO.- Ah, se me olvidaba tambin. No le digo? As apareci el cristal al da

siguiente. Bueno, le mand poner el tape en lo que se averiguaba qu... Supongo que lo
rompieron para poder abrir y buscar el dinero que estaba aqu, en el escritorio.

AGENTE.- Lo rompieron para abrir?

GENARO.- Bueno, eso sospecho yo... No s...

AGENTE.- Y dej usted la puerta sin llave ese da cuando se fue?

GENARO.- Claro que no. Sabiendo que estaba todo lo de la nmina, me acord
perfectamente de cerrar.
AGENTE.- Mire, compa. Le voy a decir una cosa. Los rateros van contra la ley, eso es
indudable pero, con perdn, no son tan pendejos. Si la puerta estaba con llave, la tuvieron
que abrir con una llave, de lo contrario, hubieran roto todo el vidrio para meterse, me
entiende? O usted cree que el ratero era tan pendejo y tan chiquito que pudo meterse por
esta fisura?

GENARO.- RIE... No, pues tiene usted toda la razn... Imposible... Cmo pude pensar
eso? RIE.

AGENTE.- USANDO SU MACANA, ROMPE TODO EL CRISTAL. En cambio, as s...

Por aqu s caba, y le vali madres que estuviera cerrada la puerta con llave, verdad?...
RIE Y DA UNAS PALMADAS EN EL HOMBRO A GENARO. Mande a los de
intendencia que barran pronto esos cristales, en una de esas se podra usted cortar...

ABAJO, LAS MUCHACHAS LLEVAN RATO HACIENDO EJERCICOS AEROBICOS.

FEDERICO SE ASOMA POR EL BARANDAL.

AGENTE.- Por lo que veo, hay motivos de sobra para que uno quiera meterse aqu,
verdad?

GENARO.- RIENDO. As es... Qu le parece. Si quiere le consigo un puestecito, compa.

AGENTE.- Bien acomodado? RIE.

GENARO.- RIE. Como usted lo quiera.

AGENTE.- RIE. Entonces sintese, para que lo sigamos platicando. RIE.

GENARO.- No, fjese que no, prefiero quedarme paradito, as como estoy.

AGENTE.- Ah, caray, cre que estaba de rodillas. RIE.

GENARO.- Que pas, mi buen, lo voy a meter en problemas. RIE A CARCAJADAS.

AGENTE.- Y yo lo voy a sacar de apuros. LOS DOS RIEN A CARCAJADAS.

ESCENA IX

EN EL AREA DE LOS LOCKERS, LAS MUCHACHAS TERMINAN SU RUTINA,

AGOTADAS. MIENTRAS SE CAMBIAN Y SE PREPARAN PARA SEGUIR
TRABAJANDO, LULY SACA UNA REVISTA FEMENINA.

LULY.- Chicas! Tengo su futuro en mis manos...

VANESSA.- Qu traes ahora? Nos vas a vender pastillas anticonceptivas, o qu?

LULY.- Son los horscopos para toda la temporada.

ISAURA.- Dime el mo. Soy Aries.

LULY.- Eres Aries? Ujule... Djame ver... Aries, Aries, dnde ests? Ah, mira : LEE.
Panorama gris. Eso quiere decir, poca visibilidad. Un silencio de honda reserva es tan
funesto como una algaraza estrepitosa y exorbitante. Pero no te preocupes, amiga. La
tormenta que se aproxima no habr siquiera de rosarte, pues ests a salvo.

ISAURA.- Uy, pues esos horscopos slo el que los hace los entiende, porque est bien
enredado.

OPERADORA.- Enredado? Pero si est ms claro que el agua. Mira, fjate bien :
Panorama gris. Qu quiere decir eso? Las cosas estn de la chingada y todas lo sabemos.
Poca visibilidad. Pues s, con este desmadre, no puede una entender lo que pasa. Y luego
este rollo de que un silencio, a-a-, tan funesto como, a-a a-a-a--a... S, mira,
dice exactamente que hagas lo que hagas, o sea que te quedes callada o que grites de
alegra, de todos modos las cosas seguirn estando de la chingada. O sea que ni moverle.
Pero, como bien dice aqu, pues t ni fu ni fa. As es que para qu te apuras. Toma. LE DA
LA REVISTA Y SE SIGUE VISTIENDO.

ISAURA.- Ah, pues est suave. T qu eres, Luly?

LULY.- Tauro.

ISAURA.- LEE. Tauro. Grandilocuentes palabras jactanciosas grandes azotes del destino
producen. Qu importa que acumules tesoros miles en tu palacio, si ya no tienes dicha y
no sabes qu es la alegra. No dudes en sacrificar tus ambiciones, por un inolvidable
instante de placer.

LULY.- Esa soy yo? Ah, caray. Est bien misterioso, no?

VANESSA.- Otra que no entiende. Pero si salta a la vista. Te est diciendo que tu carrito
nuevo, y tus vestiditos que te compras en el chuco, y todas esas fregaderas no valen nada, si
en el fondo no eres feliz. Punto.

ISAURA.- Yo ms bien le entend que estabas amargadona, y que lo que te haca falta, en
pocas palabras, era un buen revolcn.

IRENE.- Ya ven? Eso de los horscopos slo sirve para la que quiera tragrselo. Cada una
puede entender lo que quiere... Y lo que le conviene.

VANESSA.- Ay, Irene. T siempre le ves el lado negativo a las cosas. Yo s les creo.
Siempre me ha salido verdadero. Es ms, una vez, el mo deca algo as como que
obtendrs de la vida lo que de ella mereces , y fue justo la quincena donde nos dieron el
aumento, se acuerdan?

IRENE.- Qu eres?

VANESSA.- Sagitario.
IRENE.- Y qu, a todas las sagitario del mundo les aumentaron la quincena ese da?

ISAURA.- S es cierto, adems yo no soy sagitario, y tambin me aumentaron.

IRENE.- Pues all ustedes si se quieren creer esas cosas.

VANESSA.- Quieres ver que s sale cierto? Mira, prate tantito. Qu signo es el gerente,
Luly?

LULY.- Naci por el mes de noviembre. Te digo porque me invit a su cumpleaos. Estuvo
bien suave. Harto pisto, buena msica, carnitas...

ISAURA.- S, eso ya nos lo contaste mil veces, pero qu signo es?

VANESSA.- Si naci en noviembre puede ser Escorpin.

LULY.- S. Escorpin.

VANESSA.- Ah les va. Plame, Irene. Dice : Tiempo fugaz se escapa, no ser largo ya.
Turbin de infortunios te ha de arrebatar. Una deuda tienes con tu destino. No habr de
girar una vez ms el sol en su afanosa carrera, antes de que tengas que pagarla, en la misma
divisa con que te hiciste acreedor.

IRENE.- Debe una lana, nada ms normal en alguien que maneja dinero.

ISAURA.- Pero hay algo ms, si bien entiendo, le est diciendo que a l s lo va a agarrar la
tormenta. Debe ser por la bronca esa del Polo. Con razn anda con ese genio de la
chingada.

IRENE.- A ver, lee el de Ana, a ver si checa.

LULY.- No que no creas?

VANESSA.- Signo?

IRENE.- Libra.

ISAURA.- Ana es Libra? Uuuh, yo crea que era Cncer o algo as. Ya ves que los Cncer
dicen que son medio raritos. Y luego su signo tiene nombre de enfermedad. Qu horror!

VANESSA.- Aqu est : Libra. Sombras de humo. Un hondo silencio es digno de grandes
temores. Alma perturbada, suerte infausta. La balanza se equilibra al fin, impulsada por la
humillacin, verdugo sers de quien vctima fuiste, vctima sers de quien verdugo fuiste.

IRENE.- Eso tiene que ver con lo de Polo.

VANESSA.- Ves que s funciona?

ISAURA.- Qu dice? Ora s no entend nada.

VANESSA.- Dice... Dice que est cabrn...

ESCENA X

ES DE NOCHE. ANA ENTRA A LA MAQUILADORA, QUE SE ENCUENTRA VACIA.

SE SIENTA EN UNA BANQUITA EN EL ESPACIO DE LOS LOCKERS, DEJA SUS
COSAS Y EMPIEZA A COLOCARSE EL UNIFORME. UNA VEZ VESTIDA, SE
ACERCA A LA LINEA DE PRODUCCION QUE ESTA DETENIDA. SE RECARGA EN
ELLA. SUSPIRA PROFUNDO. MIRA A SU ALREDEDOR. LA BANDA SE PONE
SUBITAMENTE EN MOVIMIENTO, HACIENDO DESFILAR EXTREMIDADES
SUELTAS DE MUECOS Y MUECAS, COMO SI SE TRATARA DE UN RIO CUYA
CORRIENTE ARRASTRARA FRAGMENTOS DE SERES HUMANOS. ANA VOLTEA
POR REFLEJO HACIA EL SEGUNDO PISO. EFECTIVAMENTE, SE ENCUENTRA
AHI GENARO. VISTE DE MANERA ESPECIALMENTE ELEGANTE.

GENARO.- Buenas noches, Anita. Veo que eres sumamente cumplida, en el aspecto
laboral. Eso tambin me agrada de t. TAMBORILEO EN EL BARANDAL. Me alegra que
hayas venido... Tal vez es seal de que has pensado bien las cosas.
ANA.- Vine a trabajar, como usted me indic, pero veo que no hay nadie.

GENARO.- Ana, no tienes porqu disimular. Estamos solos. Si decidiste venir, fue porque
te atraigo, sino, cmo es que eres tan rebelde en el da y tan obediente en la noche.

ANA.- A la hora que me toque trabajar, hago bien mi trabajo.

GENARO.- Muy bien, eso vamos a verlo enseguida.

ANA.- Cuando usted guste.

GENARO.- Ese tono... No te das cuenta que es incorrecto alzarme la voz, o es que ya
perdiste de vista que soy tu superior? Con esas actitudes, peligra tu estancia en la empresa.

ANA.- Si quiere despdame. Pero va a tener que darme la liquidacin. Y no creo que le
guste que me vuelvan a entrevistar en los peridicos.

GENARO.- Lamento que no seas tan madura como pareces. Ests disfrazando tus deseos,
tus necesidades de amor con agresiones vanas. Tranquilzate, reljate, Ana.

GENARO BAJA LAS ESCALERAS. SE ACERCA A ANA. LAS EXTREMIDADES DE

MUECOS SIGUEN DESFILANDO SOBRE LA BANDA.
GENARO.- He notado que hasta te portas fra conmigo, indiferente...

ANA.- No, seor gerente. No me es usted indiferente. Me fastidia. No lo soporto. Bueno

fuera que no tuviera siquiera que pensar en usted.

GENARO.- RIE, SARCASTICO. Es divertido ver los esfueros que haces por ocultar tus
verdaderos sentimientos... Ay, Ana, cunto tiempo habrs esperado que te dijera algo as
como para poder contestarme como lo haces... Cunto tiempo habrs pasado elaborando esa
frase, repitindola una y otra vez en tu mente, para no dejar que de tu boca salieran las
palabras que verdaderamente quisieras decir.

ANA.- No tengo nada ms que decirle. Lo que le he dicho es lo que pienso. Ya ve qu

diferentes somos? Yo no acostumbro mentir, ni tapar mis pensamientos con otros que sean
falsos.

GENARO.- TRANSICION BRUSCA. Me ests exasperando cabrona. Te mueres de ganas,

ests ms caliente que una perra en brama. Noms esperas que me desquicie para agarrarte
esas tetas tan sabrosas que te cargas, para meterte la verga hasta el fondo una, cien, mil
veces, hasta que ya no puedas mugir ms de, hasta dejarte empapada en sudor, con los ojos
en blanco de tanto pinche placer asqueroso. LA AGARRA DE LOS BRAZOS, ELLA
TRATA EN VANO DE ZAFARSE. FORCEJEAN. Lo que ests buscando es una buena
cogida, verdad? Necesitas una cogida pero de las de a verdad, no de las que ves en el cine,
o en tus revistitas pendejas. No, lo que t quieres es que el seor gerente te abra las nalgas y
te chupe el culo, lo que t quieres es mamrsela al seor gerente hasta atragantarte,
verdad? GENARO LE ARRANCA VIOLENTAMENTE LA ROPA. Pues el seor gerente,
que siempre se ha preocupado por tu pinche bienestar, te va a complacer una vez ms, hija
de la chingada, hasta que te vengas, hasta que me pidas, que me supliques que ya le pare,
porque ya no puedas ni respirar de tanto cochino orgasmo.

GENARO SE QUITA RAPIDAMENTE LA CHAMARRA, Y LA AVIENTA SOBRE LA

BANDA. CAE DE LA CHAMARRA UNA LINTERNA DE BOLSILLO. ANA LA VE,
GENARO TAMBIEN. AMBOS QUEDAN INMOVILES, DESCONCERTADOS POR
UNOS SEGUNDOS. ANA ALCANZA A TOMAR LA LINTERNA SOBRE LA BANDA,
Y SE ALEJA DE GENARO. LA ENCIENDE Y LO ENCANDILA ALUMBRANDOLE
EL ROSTRO. GENARO, POR REFLEJO, SE CUBRE LOS OJOS CON LOS
ANTEBRAZOS. SE OBSERVA EN SU BRAZO IZQUIERDO UNA GASA QUE CUBRE
ALGUNOS PUNTOS DE SUTURA. LARGO SILENCIO.

ANA.- CON LA VOZ ENTRECORTADA POR LOS NERVIOS Y LA FALTA DE AIRE.

As... Con esta luz... Puedo verle mejor la cara... Seor gerente... Puedo ver sus ojos... Su
mirada... Perdneme... Perdneme pero nunca haba podido observarlo tan bien... Tan
claramente... Seor gerente... Nunca...

ACTO TERCERO

ESCENA I
ES DE DIA. LAS OPERADORAS TRABAJAN MECANICAMENTE, COMO EN UNA
JORNADA CUALQUIERA. LA OFICINA DE GENARO ESTA VACIA.

VANESSA.- Ya ves Irene? Se cumpli o no?

IRENE.- Qu cosa?

VANESSA.- Pues lo de los horscopos.

IRENE.- Cmo?

ISAURA.- Ay, Irene, no te hagas. Te acuerdas lo que deca del gerente? Pues dicen que eso
de que anda de vacaciones es puro cuento. Es lo que nos dicen a nosotras para que no
sospechemos. Pero la verdad es que vinieron esos rateros, los del asalto, y se lo llevaron
tambin a l.

VANESSA.- Lo tienen secuestrado.

IRENE.- Ya oste, Ana?

ANA.- Ya.

IRENE.- Y ni eso te hace cambiar de opinin?

ANA.- Al contrario.

ISAURA.- Yo, digo, no es que me quiera meter en lo que no me importa, verdad? Pero yo
digo que, pues qu gacho. Hasta me pregunto por qu le traern tantas ganas al gerente.

VANESSA.- No me gustara estar en su pellejo. Pobre.

IRENE.- Deberamos de ir al perodico, todas juntas, a exigir que lo liberen.

ANA.- Irene... No cuentes conmigo.

VANESSA.- Pero si es una situacin de emergencia, Ana. Ya deberas quitarte de la cabeza

todas tus ideas que te has hecho de l. Su vida puede estar en peligro.

ISAURA.- Es ms, digo, sin ser polica, ni nada que se le parezca, verdad? pues yo he
llegado a pensar, Anita, sin ofender, que hasta capaz que a tu hermano tambin lo tienen
secuestrado.

VANESSA.- Claro. Si no se llevan al velador, pues cmo van a llevarse luego al gerente.
Porque dicen que la desaparicin fue de noche, eh?
IRENE.- Hoy por l, maana por nosotras. Hay que hacer algo, pero ya. Antes ramos tan
unidas, cualquier bronca y sala una a hacerle el paro a las otras. No s si te acuerdes, Anita,
cuando te defend por lo del peridico.

ANA.- S... S me acuerdo, perfectamente. Hasta se me haba olvidado darte las gracias.

VANESSA.- Pues ya que vimos el desmadre que se arma yendo a denunciar en la prensa,
deberamos ir, para que ya se aclare todo este rollo de una buena vez.
IRENE.- Es lo que yo digo. En una de esas, como dice la Isaura, Ana, en una de esas, hasta
sabemos qu ondas con el Polo.

ANA.- Vayan ustedes. Yo me voy a quedar a hacer horas extras. Ya he perdido mucho
tiempo.

VANESSA E ISAURA EMPIEZAN A RETIRARSE. IRENE LAS VA A SEGUIR. SE

DETIENE Y DA UN BESO EN LA MEJILLA A ANA.

IRENE.- Suerte chata.

ANA.- Gracias. Pero no me sirve de nada.

IRENE VA A SALIR, PERO ANA LA DETIENE POR EL BLUSON.

ANA.- Ah, Irene, acurdate bien : no cuentes conmigo... Nunca.

ESCENA II
ANA SENTADA EN SU SILLA, DESMAYADA. LA SILUETA LE AVIENTA UN VASO
CON AGUA HELADA. ANA RECOBRA LA CONCIENCIA, SOBRESALTADA. GIME.
EL LLANTO, LA FURIA, LA TENSION LA HAN HECHO REVENTAR DE
CANSANCIO.

ANA.- Y despus de la luz se van haciendo las tinieblas. La obscuridad profunda que me
traga hasta perderme en el silencio. El silencio que es el zumbido del miedo. El miedo que
me pica bajo la piel, que me tapa los odos, que atora un grito en la garganta, me seca la
boca, y me deja un sabor amarillo ardiente en el estmago. Pero as se est una mejor,
hecha bolita de miedo. As no tengo que cargar los rencores, ni que crisparme de rabia... Me
puedo dejar llevar, lentamente, por esta angustia suave, como un pasn de resistol, que me
hace voltear a ver el cielo negro de la noche, y no encontrarle ningn sentido a la vida...

AGENTE.- Djese de decir tanta pendejada. Sintese correctamente. No tenemos su

tiempo. Retomando... Usted dice que el seor gerente se encontraba esa noche en su
oficina. Dice que intercambiaron algunas palabras poco amistosas, y que posteriormente l
baj y se acerc a usted. Qu sucedi despus?
ANA.- Qu importa lo que sucedi? El gerente llevaba das torturndome con sus aires de
galn, pero eso no es delito, porque es natural que a un hombre le gusten las viejas.

AGENTE.- Le estoy preguntando qu pas despus!

ANA.- El gerente se acerc y me insult, pero eso no tiene importancia, porque estaba
encabronado por tantas broncas que traa en la cabeza.

AGENTE.- Y despus?

ANA.- Despus? RIE CON CARCAJADAS QUE PARECEN UN LLANTO AMARGO.

Despus el seor gerente de personal de Mrmex me tom de los brazos, porque a pesar de
su autoridad, yo no le obedec cuando me quiso violar.

AGENTE.- Qu quiso?

ANA.- Nada... Nada que est penado por la ley... Simples detalles de un caballero coqueto.

AGENTE.- Entonces?

ANA.- Ah... Se me olvidaba. Entonces me quit la ropa, como apurado, por eso estaba toda
hecha girones... Tambin l se quit la ropa... Al menos la chamarra.

AGENTE.- Hubo... Hubo... penetracin?

ANA.- Ah, no... Eso no se pudo... Ya ve cmo somos tercas las viejas... Pero ya estbamos
a punto, cuando yo me encontr una linterna que me gust... Me gust porque me recordaba
a la que usaba mi hermano cuando se quedaba de velador...

AGENTE.- Qu hizo l al ver la linterna?

ANA.- Nada... No pudo hacer nada, porque yo le ech la luz en la cara, pobrecito, no poda
ver... Y encima, le alumbr esa cortadota en su brazo izquierdo.

AGENTE.- BUSCA ENTRE LAS BOLSAS DE PLASTICO FRENTE A ANA, TOMA

UNA DE ELLAS Y SE LA MUESTRA : CONTIENE EL ANTEBRAZO DE GENARO,
CON LA GASA. Se refiere usted a esta herida?

ANA.- RIE CON AMARGAS CARCAJADAS, LOS OJOS DESORBITADOS. S... S, esa
es la cortada que le v, al pobre seor gerente, quin sabe cmo se la fue a hacer...

AGENTE.- Y luego? Qu sucedi?

ANA.- Luego... Qu sucedi despus? Aaahhh... Pobre seor gerente... Lo sent tan dbil,
tan blandito, tan aguado... Lo v tan parecido a uno de esos muecos... Observ sus piernas
que se le hacan como de chicle bajo el pantaln... TOMA OTRA DE LAS BOLSAS, QUE
CONTIENE UNA PIERNA DE GENARO. Y luego el zumbido... Delicioso... Me senta tan
fuerte... Si volviera a sentir esa fuerza sera capaz de aplastar todo... Y los gritos... Se
agitaba todo... Todo... Pobre seor gerente... Pobre seor gerente...

AGENTE.- Basta. Es suficiente por hoy.

ANA SE REVUELCA ENTRE LAS BOLSAS DE PLASTICO, BUSCANDO LA

CABEZA DE GENARO.

ANA.- Pobre seor gerente... cmo fu a hacerte tanto dao?... cmo pude lastimarte
as?... LLORA DESCONSOLADA.

AGENTE.- Dije que basta! CHASQUEA LOS DEDOS. Llvensela. Llvensela ya!
Tengan cuidado... Es peligrosa.

DOS HOMBRES SE LLEVAN A ANA, QUE TRATA EN VANO DE AFERRARSE A

LAS BOLSAS, ENTRE GRITOS. LA SILUETA, AHORA PLENAMENTE VISIBLE, SE
APOYA SOBRE EL RESPALDO DE LA SILLA EN QUE ESTABA ANA, Y OBSERVA
LAS BOLSAS CON HORROR. POR PRIMERA VEZ, DESCUBRIMOS QUE SE TRATA
DE FEDERICO.

TELON.