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El Bonsai Arte Viviente Teoria y PDF
El Bonsai Arte Viviente Teoria y PDF
2.009
J.Carlos de la Concha
Mariangeles Macias
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Para:
1
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
INDICE
CAPITULO PAG
PROLOGO 9
AGRADECIMIENTO 11
INTRODUCCION AL BONSI 12
CAPITULO I - HISTORIA 16
Donde comenz?
Babilonia
Egipto
India
China
Japn
Europa
Un poco de Historia
CAPITULO II - ORGANIGRAMAS 34
Organigrama China
Organigrama Japn
CAPITULO IV ESCUELAS 59
Las escuelas de lnea o escuela lineal
Escuela clsica lineal o yo
Escuela lineal chino/japonesa
2
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Representaciones graficas
La secuencia de fibonacci
Escuela lineal clsica
Frente (omote) y dorso (ura) de un rbol
Seccin dorada ojo del dragn
El ojo dorado del dragn
Tablas para conocer los valores de dragon
Ancho y profundidad del arbol
Longitud de las ramas laterales y de profundidad
Tamao de la vasija
Tamao de la mesa
Variables de fnix
Constante de pino
Variables de cerezo
Constantes de jade
Tabla de los cinco puntos de jade escuela lineal
Inclinacin del rbol
Triangularidad (dios-hombre- tierra)
Bonsai y armona mas medidas
La seccin dorada del tiempo
Importancia de las ramas
Nombre de las ramas de las diferentes armonas
Los cinco estilos principales
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
4
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
ten-jin
sharikan o sharimiki
Maderas envolventes por aproximacion
ta-ni-karamu-ki
tanuki
Maderas pulidas
Maderas venas mokume
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Fotografias: internet
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
AUTORES
J.Carlos de la Concha
Mariangeles Macas Lopez
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
PROLOGO
El arte del cultivo del Bonsi es una de las varias sendas que nos llevaran al
silencio original.
Me deca que deberamos hacer del silencio interior una meta en nuestra
vida y que la senda del Bonsi nos ayudar a retornar a la luz interior que cada uno
poseemos.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
La senda del Bonsi es un camino solitario, pero lleno de luz, porque, quien
ama a un pequeo rbol, amara con ms motivos a todos los seres que le rodean.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
AGRADECIMIENTO
De la forma ms profunda y
cariosa, quiero dar las gracias
pblicamente a Mariangeles
Macas, por acompaarme en este
camino del Bonsi, estar a mi lado,
ayudarme a publicar este libro,
aportndome tranquilidad,
confianza.
Mi reconocimiento a D.
Carlos Alberto Muoz Giraldo que
al final el fue mi primer profesor y el que, puso la semilla del Bonsi en mi alma y
mi corazn, gracias por sus clases, magistrales y por los apuntes que me cedi,
para que yo siguiera investigando.
Gracias a cada uno de los amigos del foro de Bonsi Arte Viviente, por su
apoyo incondicional, por su respeto y la amistad brindada desinteresadamente.
Gracias a todos aquellos que influyeron en que esta senda del Bonsi me
fuera ms fcil recrrela al principio, sin sentirme solo.
J.Carlos de la Concha
2009
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
INTR ODUCCION
AL
BONSAI
12
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
INTRODUCCION AL BONSAI
UN ARBOL ENANO?
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Resumiendo un Bonsi es una obra de arte viviente, con unas reglas que
vienen dadas desde muy antiguo y emocionalmente forma parte de nosotros, de
nuestro sentir, es una obra cambiante da a da.
Por tanto las semillas de Bonsai no existen (si plantamos unas semillas de
Bonsi en nuestro jardn, el rbol resultante de fructificar esta semilla seria un rbol
normal).
Un rbol en una vasija para ser Bonsi necesita cumplir una serie de
requisitos, aparte de estar en una vasija.
Entre estas necesidades tenemos, que sea un rbol leoso, que tenga un
grosor oportuno, que sus aos en vasija le den una apariencia de vejez y que tenga
un diseo, dentro de los cnones, requeridos.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Y as, llegan a nosotros por primera vez estos arbolitos, que sin este
conocimiento necesario, estn condenados de antemano al fracaso.
El Bonsi nunca esta ni estar terminado por que se juega con el tiempo, el
clima y el cuidado del cultivador.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO I
HISTORIA
HISTORIA DEL BONSAI
Donde comenz?
Egipto?
India?
China?
Japn?
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO I.
HISTORIA del Bonsai
DONDE COMENZO?
Si alguien con inquietudes, quiere saber algo ms del Bonsi, se dar cuenta
a poco que indague, que antes del Bonsi que conocemos, haba otro, que no
estaba diseado para nuestra satisfaccin, que era por cuidado por necesidad y
nunca (en su primigenia) el Bonsi fue ni una obra de arte ni un adorno para
nuestras casas.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
precipicio o roquedal y con una forma algo peculiar, fuera de las siluetas y alturas
conocidas, entonces el hombre pens en llevrselo a casa, lo puso en algn tipo de
contenedor, y con los conocimientos de jardinera de aquella poca, lo cuido y lo
conservo durante mucho tiempo
Aunque el para que no tiene nada que ver con lo que hoy se considera y
denomina Bonsi, se sentaron las bases para mantener arboles vivos plantados en
pequeos contenedores y tener la posibilidad de desplazarlos de un lugar a otro.
En la actualidad, el arte del bonsi suele asociarse con el Japn, hay que
recordar que su origen, ya como Bonsi actual, est en China.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
El poder de los monjes eran tal que en esa poca los monjes eran los
encargados de custodiar todas las formas de herencia cultural y llevaron con
ellos su lenguaje escrito, su arte y sus pseudos-bonsai.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Est documentado que hace mas de 4.000 aos los nmadas de la india ya
utilizaban arboles en contenedores de madera que trasportaban con parihuelas y
los brujos (hechiceros) y santones de las aldeas, trasportaban de un sitio a otro
rboles y plantas vivos, que utilizaban para curar a enfermos o heridos de otras
aldeas, llevndoselos cuando cambiaban de asentamientos.
Sin proponrselo, por pura necesidad, porque tenan que trasportar las
medicinas consiguieron un modo parecido al que hoy llamamos Bonsi.
As aprendieron con el tiempo que los arboles con buena tierra, riegos
frecuentes y el cuidado adecuado duraban ms tiempo que los hermanos mayores
de la naturaleza.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Otros creen y hay imgenes que as lo indican que el Bonsi es muy anterior
a la poca China
ORIGEN BABILONIA?
Partiendo de la base de
que Mesopotamia est
considerada como la cuna de las
civilizaciones y por ello cuna de
casi todos los adelantos que
florecieron en aquellas pocas
lejanas sobre todo en agricultura
pues desarrollaron todo el
sistema de riego por surco e
inundacin que an se conserva
miles de aos despus.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Otra leyenda dice que, en cambio, los jardines habran sido construidos en el
siglo XI a. C. por entonces reinaba en Babilonia Shammuramat, llamada Semramis
por los griegos, como regente de su hijo Adadnirari III.
Fue una reina valiente, que conquist la India y Egipto. Pero no resisti que
su hijo conspirara para derrotarla, y termin suicidndose.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
EGIPTO?
Textos de la poca nos cuentan como el faran Ramss III don a diferentes
templos ms de quinientos jardines, formados por olivos, palmeras datileras, lotos,
diferentes herbceas, etc., todos ellos cultivados en distintos contenedores.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Los egipcios para tener a mano sus plantas mas queridas (los olivos y las
palmas de datiles) lo plantaron an cajones de manera y lo cultivaron con las
mismas tecnicas que en el suelo.
Hoy en dia cualquier visitante puede ver en los grabados en la pared del
templo.
Dayr-el-Bahari
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
INDIA
CHINA
Pasaron los aos y el jardn cada vez se reduca ms, hasta que termino
siendo un simple paisaje en un contenedor.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Esto ya empez a suceder en la Dinasta Tang por los siglos VII al X (618
907 Dc.) que se representa a una mujer llevando en sus manos un Bonsi, este
inscripcin esta sobre la tumba de Zhand Huai segundo hijo del emperador Tang
Wu Zetian.
Los Pen-tsai o Pun -sai los famosos arboles en macetas chinos, se los
reservaron los botnicos o mdicos que se dedicaban a recolectar plantas
medicinales y que les costaba ir en su busca cada vez que las necesitaran, as
encontraron la manera de tenerlas a mano y recin cortadas, con el tiempo estas
plantas medicinales se fueron convirtiendo en plantar rboles tambin, para as
recrear la Naturaleza y puestas en vasijas muy decoradas
En una obra se nombra como Pen-tsuai, que al final dentro del idioma chino
es lo ms parecido al nombre actual de Bonsai (plantar en una maceta o
contenedor)
Hasta hace muy poco y aun hoy en da, las tcnicas de cultivo y mucho ms
las reglas de las escuelas y medidas, estaban completamente prohibidas, el
sacarlas a la luz pblica, por eso hay tan pocos libros que expliquen las tcnicas y
mucho menos que hablen de escuelas, diseos y medidas.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
JAPON
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
EN EUROPA
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Algunos soldados volvan a casa con un pequeo Bonsai como regalo a sus
familias y se supone que es la manera en que este Arte entro en Europa.
UN POCO DE HISTORIA
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
La idea sera:
Puede que de esta necesidad, surgieran las tcnicas de reducir los rboles,
sin que por ello perdiera ninguna de sus propiedades y con la ventaja de poderlo
transportar con un mnimo de esfuerzo.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Lo que se est casi seguro, es que pudo ser en la DINASTIA YUAN (1.280-
1.368) y de manos tanto de guerreros como de los propios sacerdotes chinos.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Es durante la DINASTIA MEIJI (1.868 - 1.911), donde se lee por primera vez
la palabra BONSAI, traducida literalmente de la palabra PUN-SAI.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO II
ORGANIGRAMA
ORGANIGRAMA DE SU HISTORIA
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
XIA
2.205-1.500.
QUIN LA GRAN
255-202 MURALLA
CHOU N. WEI WU
265-420 222-264 220-280
YUAN-MING
Poeta 365427 CHIN OCC. CHIN CHIN O. CONFUCIO
1a repres. 551-479 a.C.
420-589 317-420 429-589
Escrita.
SUI
581-618
QUING
1644-1911
El BONSAI pasa al pueblo
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JAPON
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Perodos de Japn
DESDE-CHINA
PINTURA PERGAMINO
TAKAKANE TAKASHINA
1.309
CHU-SHUM-SUI Difusin del Zen
Huye de China a Japn
Con libros sobre Bonsi
NARA
710-794
EDO o TOKOGAWA
1600-1868
MEIJI
1869-1912
III Exposicin Univ. Se reconoce como Arte IV Exposicin Univ. V Exposicin Univ.
Paris 1.935
1.878- Paris 1.889 Paris 1.900
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO III
ZEN
EL BONSI Y EL ZEN
BONSI EL CAMINO O DO
LOS KAMIS
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO III.
ZEN
EL BONSI Y EL ZEN
Segn sus criterios, la verdad, solo se puede transmitir por viva voz, y por la
experiencia, solo el MAESTRO, aconseja y adoctrina
Suzuki Daisetsu, monje y uno de los principales maestros zen de siglo XX,
dijo:
"La verdadera belleza slo puede ser descubierta mentalmente por quin
completa lo incompleto".
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Por lo tanto no existen RBOLES BONSAI, solo existen las tcnicas para
reducirlos, darle forma y alimentarlos.
Esta filosofa impregna toda la vida de los piases Orientales, es una manera
de vivir y pensar, es su religin, su todo, es su ZEN, o camino para su DO.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Por medio de esa VIA, se llega al SER SUPREMO, pasando por los
orgenes de uno mismo.
LA PACIENCIA,
LA HUMILDAD,
LA DISCIPLINA,
LA OBSERVACION,
LA MEDITACION,
EL ESTUDIO. EL RESPETO A LA NATURALEZA
EL RESPETO A NOSOTROS MISMOS Y A LOS DEMAS.
WABI
SABI
SHIBUI
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
WABI
SABI:
Esta sensacin lo trasmiten los rboles viejos, retorcidos por los aos, al
borde de los precipicios.
SHIBUI:
YUNGEN:
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
manera de ser y de estar, en encontrase uno as mismo, para que de esta manera,
estar ms cerca DEL TODO.
La paciencia:
Esta paciencia es el mejor antdoto contra las prisas y el estrs de hoy, que
nos mata poco a poco.
La humildad:
La disciplina:
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
La observacin:
La meditacin:
Dicen los Maestros que el Arte del BONSAI no tiene que ser un fin en si
mismo, sino un medio para enriquecernos espiritual y culturalmente.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
KEI
WA
SEI
JAKU
KU
KEI
Este respeto incluye a todos los seres vivos. KEI, se corresponde tambin
con la palabra RAMA PRINCIPAL la ms importante en el diseo del rbol, la rama
que da carcter al conjunto.
Esta rama tiene que estar en armona con las dems, ayudando a resaltar el
resto del conjunto, pero sin ostentacin, sin aplastar a las dems ramas con su
importancia, sin ahogarlas con su belleza.
Ella ser la rama suprema, pero dejando que resalten tambin las dems.
KEI significa tambin la reverencia o venia del rbol hacia el observador
(Inclinacin natural que todo BONSAI tiene que hacer hacia el frente)
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
WA
SEI
JAKU
KU
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Generalmente vemos de
forma parcial, perdemos la
perspectiva y parte de los
componentes, porque la mente
est dispersa en muchas cosas,
cuando un pensamiento llega, otro surge inmediatamente, y a travs de la ilusin,
de la falsa visin que nosotros creamos formamos una realidad parcial, esta ilusin
se deriva de la objetividad, sin tomar en cuenta la subjetividad.
El sintosmo, el confucionismo y el
Zen nos ensean que el hombre no
estara completo sin la naturaleza, la paz
el hombre la consigue en estrecha
comunin con esta.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Para contemplar un jardn japons hay que cerrar los ojos y abrir la
imaginacin, es como sumergirse en un sueo en el que las rocas son montaas,
donde a la grava se le da forma de ondas provocadas por la cada de una gota
imaginaria en un estanque, y donde las caas de bamb, al moverse por el viento
te hablan de tus emociones.
El Zen a travs de los jardines trata de mostrar que la realidad no debe ser
entendida desde la razn o el pensamiento sino desde lo que se ha dado en llamar
la intuicin, imaginacin
Todos los jardines japoneses, estn diseados para ser contemplados desde
el interior de la vivienda. El jardn se incorpora a la estructura de la casa, pues al no
tener muros, como en Occidente, sino paneles que se desplazan, desde el interior
se pueden contemplar los jardines, sumidos as en la paz del hogar.
En los jardines Zen se utilizan mucho los arces. Pues el continuo cambio de
color de sus hojas durante el otoo es un estmulo para la meditacin. El concepto
de cambio, de caducidad, incluso de vaco es para ellos realmente bello.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Royan-ji:
Daisen-in
Ryogen-in:
Sanzen-in:
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Tofuku-ji:
Al contar con este elemento en los lugares, nos ayuda a neutralizar las
frecuencias nocivas, todos los pensamientos, emociones, actitudes, o energa
negativa se transforma, creando un ambiente de tranquilidad y serenidad.
Rocas Las piedras representan los obstculos y tropiezos con los que nos
enfrentamos a lo largo de nuestra existencia.
Sin importar que tan grandes o pequeos son, siempre nos van dejando una
enseanza. Nada pasa por casualidad, todo tiene un motivo, de causa y efecto.
No debemos sentirnos culpables por los errores, los fracasos o las cadas,
ya sin stos no podramos crecer como individuos.
Cristales de cuarzo Los cuarzos son seres vivientes de la tierra, que por su
cualidad especial permiten recibir, almacenar, transmitir, energa positiva.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
El arte Zen no est concebido para atraer la atencin sobre s mismo, sino
que procura humildemente abrir el acceso a la simplicidad esencial de todas las
cosas.
El vaco del Zen se puede comparar con un vaso lleno de agua muy limpia.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
"Vaco", por lo tanto, es sinnimo de puro y tiene un gran valor, mientras que
"lleno" significa todo lo contrario.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
YINN YANG
FRIO CALOR
OSCURIDAD CLARIDAD
INTERNO EXTERNO
MOJADO SECO
GRANDE PEQUEO
FRAGIL RESISTENTE
BLANDO DURO
LARGO CORTO
FLACO GORDO
CUADRADO REDONDO
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
BADHIDHARMA
BONSI EL CAMINO O DO
Para esta filosofa el bonsi es un camino o senda do para ellos, por medio
de su contemplacin y meditando, se llega a la relajacin, descanso y equilibrio
mental.
Por eso, este camino a va do los une con la divinidad pasando primero por
uno mismo.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Pero lo que a veces ignoramos es que estas artes son siempre fruto de unas
reglas bsicas normalmente muy estrictas
Dios. naturaleza
Hombresensei
Tierra rbol
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
BONSAI
El segundo es el hombre
El tercero es Dios
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
LOS KAMIS
Los KAMIS gustan vivir libremente en los bosques en plena naturaleza pero
tambin en los templos
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Se dice que cada Bonsi tiene su o sus KAMIS que protegen, al rbol (es su
casa) y al propietario del Bonsi, por eso esta la creencia de que un Bonsi no se
vende, solo se traspasa,
se regala o se dona.
Los KAMIS se
pueden encolerizar y
causar desgracias a
aquellos que no cumplan
estas normas al que vende
por que los vende
materialmente al vender su
habitad y al comprador por
no rendirle el culto que se
merecen
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO IV
ESCUELAS
CAPITULO IV ESCUELAS
Las escuelas de lnea o escuela lineal
Escuela clsica lineal o yo
Escuela lineal chino/japonesa
Representaciones graficas
La secuencia de fibonacci
Escuela lineal clsica
Frente (omote) y dorso (ura) de un rbol
Seccin dorada ojo del dragn
El ojo dorado del dragn
Tablas para conocer los valores de dragon
Ancho y profundidad del arbol
Longitud de las ramas laterales y de profundidad
Tamao de la vasija
Tamao de la mesa
Variables de fnix
Constante de pino
Variables de cerezo
Constantes de jade
Tabla de los cinco puntos de jade escuela lineal
Inclinacin del rbol
Triangularidad (dios-hombre- tierra)
Bonsai y armona mas medidas
La seccin dorada del tiempo
Importancia de las ramas
Nombre de las ramas de las diferentes armonas
Los cinco estilos principales
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO IV.
LAS ESCUELAS DE BONSAI
LA ESCUELA CLASICA LINEAL
Estos estudios fueron los que se han conservado de unos a otros con
normas de cultivo, diseo, armona y esttica en las que se basan las tendencias y
Escuelas de Bonsai
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Las escuelas regladas y regidas por los maestros de Bonsi desde hace
milenios se basan en conceptos ya vistos en la naturaleza y pasados de padres a
hijos, estas escuelas son bsicamente dos:
Su inicio se cree fue alrededor del siglo XVI, y surge entre los monjes,
nobles y eruditos.
En esta Escuela se basan todos los estilos leyes y medidas que se usan
actualmente en las Exposiciones y trabajos de los grandes maestros del Bonsi
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
La Escuela Lineal China fue dirigida por los calgrafos y se implantaban sus
rasgos en el propia rbol, algunos con las ramas en forma de ideogramas
Se nota a la vista estas tendencias Chinas por la forma de las ramas y sus
plataformas de hojas en forma de discos
Las ramas a pesar de ser muy macizas, tienen vacio entre ellas (tendencia
china)
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Se impusieron unas reglas de armona, basadas como casi todas las artes
en el nmero ureo y en la perspectiva, se compusieron normas y leyes y se
editaron tablas para el equilibrio del rbol con su tronco y ramas
REPRESENTACIONES GRAFICAS
LA LINEA SE REPRESENTA
EL VOLUMEN SE REPRESENTA
LA MEZCLA REPRESENTA
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
LA SECUENCIA DE FIBONACCI
Esta progresin se usa mucho en las Escuelas de Bonsi y sobre todo en los
diseos americanos y en sus Escuelas
0+1= 1
1+1= 2
1+2= 3
2+3= 5
3+5= 8
5+8= 13
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
La madera
Lo seco
Lo fuerte
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Las conferas, por su diseo natural casi definido, son los rboles que se
adaptan mejor a este estilo.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Es bsico tenerlo en cuenta, pues esta seccin nos dar el punto donde se
centrar la vista, de este punto depende la ARMONIA y por tanto la belleza del
rbol
Cerraremos el triangulo
formado por ABD
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
APICE
K5
90,9
K4
85,31
K3
76,27
K2
61,68
K1
38,10
ALTURA
100
ALTURA 100 CM
K1 Altura X Ojo del 38,10 1 Rama SASHI-EDA
Dragon
K2 100-38,10 61,90
61,90x 03,81 22,58 2 Rama USHIRO-EDA
23,58 + 38,10 61,68
K3 100-61,08 38,32
38,32 X 0,381 14,59 3 Rama UKE.EDA
14,59 + 61,68 76,27
K4 100-76,27 23,73
23,73 X 0,381 9,04 4 Rama MAE-EDA
9,04 + 76,27 85,31
K5 100-85,31 14,69
14,69 X 0,381 5,59 APICE JUSHIN
5,59 + 85,31 90,9
76
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Para multiplicar los puntos K de cualquier rbol, basta con multiplicar esa
altura por cada una de las resaltadas en rojo
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
EJEMPLO
rbol de altura100 cm
Puede ser igual al ancho del rbol pero se prefiere dos K menos
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
TAMAO DE LA VASIJA
LARGO DE LA VASIJA
ANCHO DE LA VASIJA
ALTO DE LA VASIJA
Se buscara una medida armnica dentro de las K del largo de la
vasija
Hay que recordar que nos tenemos que acoplar a los fabricantes de
vasijas, porque estas modernamente son de unas medidas standing.
83
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
TAMAO DE LA MESA
LARGO DE LA MESA
ANCHO DE LA MESA
ALTO DE LA MESA
Se buscara en los puntos K del largo de la mesa
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
VARIABLES DE CEREZO
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
J1= 0,14
J2= 0,47
J3= 0,67
J4= 0,79
J5= 0,87
Para obtener J1 en
cualquier rbol bastara con
saber su altura y multiplicar por 0,14
86
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Altura del
rbol en cm.
J en K1 J en K2 J en K3 J en K4 J en K5
0,14 0,47 0,67 0,79 0,87
10,00 1,40 4,70 6,70 7,90 8,70
10,50 1,47 4,94 7,04 8,30 9,14
11,00 1,54 5,17 7,37 8,69 9,57
11,50 1,61 5,41 7,71 9,09 10,01
12,00 1,68 5,64 8,04 9,48 10,44
12,50 1,75 5,88 8,38 9,88 10,88
13,00 1,82 6,11 8,71 10,27 11,31
13,50 1,89 6,35 9,05 10,67 11,75
14,00 1,96 6,58 9,38 11,06 12,18
14,50 2,03 6,82 9,72 11,46 12,62
15,00 2,10 7,05 10,05 11,85 13,05
15,50 2,17 7,29 10,39 12,25 13,49
16,00 2,24 7,52 10,72 12,64 13,92
16,50 2,31 7,76 11,06 13,04 14,36
17,00 2,38 7,99 11,39 13,43 14,79
17,50 2,45 8,23 11,73 13,83 15,23
18,00 2,52 8,46 12,06 14,22 15,66
18,50 2,59 8,70 12,40 14,62 16,10
19,00 2,66 8,93 12,73 15,01 16,53
19,50 2,73 9,17 13,07 15,41 16,97
20,00 2,80 9,40 13,40 15,80 17,40
20,50 2,87 9,64 13,74 16,20 17,84
21,00 2,94 9,87 14,07 16,59 18,27
21,50 3,01 10,10 14,41 16,99 18,71
22,00 3,08 10,34 14,74 17,38 19,14
22,50 3,15 10,58 15,08 17,78 19,58
87
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
88
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
89
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
90
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
91
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
A los arboles se les puede medir su inclinacin con las tablas de Jade,
como norma general su inclinacin es ms bien hacia delante, como seal
de humildad y respeto
Hacia delante
Hacia atrs
Negativos 2J 4J
Positivos J2 - J4
92
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
93
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Con excepcin del Recto Formal todos los arboles Bonsi tiene una
inclinacin lateral que vara segn el estilo que le demos, esta inclinacin
tambin se mide en Jades (J).
Los Jades positivos se marcan con la letra antes que el nmero J2,
J3, J4 etc.
94
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
En la filosofa el
Bonsi es un camino o
do que nos lleva desde
la tierra hasta los cielos.
En la parte
ms baja del
triangulo estara LA
TIERRA.
En la parte
central seria EL
HOMBRE.
95
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Arriba se sita el
KAKEMONO (pergamino en
forma vertical, pintado con
alguna alegora de la estacin
climatolgica en que estamos).
En el medio el BONSAI,
normalmente situado sobre un
DAI o mesita.
96
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
BONSI Y ARMONA
97
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
98
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
.- La mitad de la altura del rbol ser la distancia que exista entre las
puntas de las ramas SASHI-EDA Y UKE EDA ( 1 y 3 rama)
99
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
.- La altura del rbol dividida por 6 nos da el alto de la vasija, sin medir
las patas (de fondo a borde)
MS MEDIDAS
La altura del rbol ser el ancho del tronco, multiplicado por seis
100
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Si miramos
un rbol ya
diseado desde
arriba y nos lo
figuramos, acoplado
a la esfera de un
reloj, las ramas
tendran que
situarse:
USHIRO-EDA a la 1 h
SASHI-EDA a las 4 h
MA-EDA a las 7 h
UKE-EDA a las 8 h
En los huecos
libres iran las ramas de
una supuesta 2
armona
101
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
ESCUELA LINEAL
102
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Veremos las ramas por todos los lados, nos fijaremos en el tronco, su
altura, su grosor, su inclinacin y virtualmente ya estaremos viendo el diseo
que darle, en que escuela y que estilo.
Enseguida veremos que ramas son las que nos estorban para este
estilo o diseo pensado y que ramas podramos aprovechar.
1 armona:
SASHI-EDA
USHIRO-EDA
UKE-EDA
MAE-EDA
103
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
104
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
109
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
110
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
sido rpido el nuevo rbol presenta una lignificacin dbil, con la que debe
hacer frente a los rigores del invierno. Al llegar la primavera difcilmente el
tronco ser recto, presentar traumatismos y torsiones.
111
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Las especies que mejor se adaptan para ser educadas en este estilo
son las conferas, especialmente los junperos, especie que se complace en
suelos pobres y pedregosos. Entre las latifoliadas las plantas que producen
flores como las azaleas y glicinas, tambin dan buenos ejemplares en estilo
semicascada plantas que producen flores y bayas como el cotoneaster y las
pyracanthas.
Para recordar
112
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Hay que recordar en todo momento que hay que respetar a rajatabla
las normas que marcan los estilos del Bonsi, que dar como resultado una
planta tcnicamente perfecta
113
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO V.
ESCUELA CLASICA DE VOLUMEN
LOS BOSQUES
114
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO V.
ESCUELA CLASICA DE VOLUMENES
A esta Escuela pertenecen los arboles mas anchos que altos, los
llamados achaparrados, algn ejemplo lo podemos encontrar en los valles,
no es normal que tenga madera muerta y el pice desaparece entre lo
frondoso de la hojarasca
Estos por compasin hacia el rbol, hacia el espritu del rbol (Kami)
no podaban tan drsticamente como en la Escuela Lineal y en lugar de dar
115
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Para obtener ese volumen, se considera reservar casi todas las ramas
para conseguir la formacin deseada.
Para esta Escuela se conservan casi todas las ramas, formando una
masa de vegetacin, consiguiendo as, un volumen general importante.
116
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
1.- Las ramas nacen en los puntos Dorados, invertidos, siendo Q5,
Q4, Q3, el lugar ideal para SASHIEDA, pero solo una rama, con su
volumen, ser la creadora de Diseo.
4.- Las vasijas para contener este tipo de composiciones, son algo
ms HONDAS Y PESADAS que en las composiciones lineales.
117
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
118
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
119
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
120
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
121
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
123
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
124
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
125
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
126
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Crisantemos de 100
Q5 Q4 Q3 Q2 Q1
38,10 61,60 76,20 85,30 90,90
Cada rbol tiene dos ramas que su suma da el ancho del rbol y otras
dos que sumadas dan la profundidad
Q5 Q4 Q3 Q2 Q1
38,10 61,60 76,20 85,30 90,9
127
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Q1 Q2 Q3 Q4 Q5
77,72 72.93 65,15 52,67 32,58
128
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
VARIABLES DE GRULLA
129
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Q1 0,2 Q3 Q4 Q5
Ancho del 0,909 0,853 0,762 0,616 0,381
rbol en
cm.
10,00 9,09 8,53 7,62 6,16 3,81
10,50 9,54 8,96 8,00 6,47 4,00
11,00 10,00 9,38 8,38 6,78 4,19
11,50 10,45 9,81 8,76 7,08 4,38
12,00 10,91 10,24 9,14 7,39 4,57
12,50 11,36 10,66 9,53 7,70 4,77
13,00 11,82 11,09 9,91 8,01 4,95
13,50 12,27 11,52 10,29 8,32 5,14
14,00 12,73 11,94 10,67 8,62 5,33
14,50 13,18 12,37 11,05 8,93 5,52
15,00 13,64 12,80 11,43 9,24 5,72
15,50 14,09 13,22 11,81 9,55 5,91
16,00 14,54 13,65 12,19 9,86 6,10
16,50 15,00 14,07 12,57 10,16 6,29
17,00 15,45 14,50 12,95 10,47 6,48
17,50 15,91 14,93 13,34 10,98 6,67
18,00 16,36 15,35 13,72 11,09 6,86
18,50 16,82 15,78 14,10 11,40 7,05
19,00 17,27 16,21 14,48 11,70 7,24
19,50 17,73 16,63 14,86 12,01 7,43
20,00 18,18 17,06 15,24 12,32 7,62
20,50 18,63 17,49 15,62 12,63 7,81
21,00 19,09 17,91 16,00 12,94 8,00
130
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
131
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
132
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
133
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
134
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
135
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Variable de ciruelo
Estos puntos son para colocar una segunda armona en el rbol, para
ello se buscara un punto un poco ms arriba de la mitad entre dos Bambes
y a estos puntos de nuevas ramas le llamaremos Variables de Ciruelo
136
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
LOS BOSQUES
Para disear un
bosque, partiremos de que
existen varias escuelas para
su diseo:
Las ms conocidas son:
HAN-SHU
OMILLA
KIOTO
137
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
En el follaje todas las hojas tienen que tener el mismo tamao y forma
No hay lmites
con la cantidad de
rboles a colocar.
Tres rboles
forman un grupo pero
no es un bosque.
Normalmente
se considera bosque
a partir de 5 rboles.
No se hacen
bosques con los
nmeros pares de rboles..siempre predomina el numero impar 5-7-11-
13-15-17 etc.
138
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Sabemos que el ojo humano tiende a formar tres grupos de tres y eso
seria montono
2.- Los espacios entre cada rbol como as mismo sus alturas y
grosores, deben variar para dar sensacin de naturalidad.
5.- La forma del bosque desde su frente tendr una forma triangular,
con una cada o inclinacin del lado de los rboles ms altos y una
pendiente ms suave del sitio que corresponda a los rboles menos altos
139
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
8.- Una de las cosas buenas del Bosque y que nos sacan de muchos
apuros, es el aprovechamiento de los plantones que tenemos, a los que
algunos le faltan ramas, hojas, races estos que no son totalmente idneos
para otro tipo de estilos.
9.- Las ramas interiores de cada rbol que da con el rbol de al lado,
se quitan, se mantienen solo las exteriores.
10.- Los rboles de en medio se dejan con muy poco follaje, solo se
quitaran las ramas despus de diseado el grupo y viendo efectivamente las
que nos sobran.
11.- Cuando se poden las races hay que tener en cuenta que tiene
que ser proporcional a la poda area de ramas
140
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO VI.
ESCUELA NEOCLASICA
141
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO VI.
ESCUELA NEOCLASICA
UELA
142
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Los arboles en esta Escuela son altos, con mucho o poco follaje
dependiendo de la Escuela que domine en ese diseo
Hoy en DIA casi todos los rboles que se ven pertenecen a esta
ltima escuela
143
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
144
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO VII.
ESCUELA CONTEMPORANEA
ESCUELA CONTEMPORANEA
145
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO VII.
ESCUELA CONTEMPORANEA E
A
Esta es la Escuela, que se est
poniendo de moda entre los jvenes
maestros, sobre todo de Amrica y Europa,
la mas practicada se basa en una tendencia
ms audaz y trasgresora de las normas,
creando con toda libertad, consiguiendo
como en el caso de pintores, escultores,
arquitectos etc., dentro de una bien sealizada anarqua, algunos ejemplares
muy bellos y sobre todo espectaculares, con mucha madera a la vista.
Es una Escuela para audaces, para gente con ideas propias, que no
se quieren someter a unas leyes estrictas
Pero esta facilidad solo es aparente, aunque no tenga reglas fijas, hay
UNA, que es inviolable, LA ARMONIA.
146
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Al romper con todas las reglas, se permite todo, desde cruzar ramas a
ngulos inverosmiles.
Desde plantar CASCADAS en LAJA a plantar rboles jvenes en
vasijas antiqusimas.
147
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO VIII.
ESCUELAS AMERICANAS
ESCUELAS AMERICANAS
Bonsi contemporneo en estados unidos
148
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO VIII.
ESCUELAS AMERICANAS
Ichi-no-eda
Ushiro-eda
Ni-no-eda
Mae-eda
San.no-eda
149
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
150
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Por otro lado hay documentacin datada en 1867, que hace referencia
a rboles enanos en macetas
151
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Naka era miembro fundador del Sur de California Bonsi Club, una de
las primeras organizaciones en bonsi despus de la guerra.
152
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Esta apertura y disposicin para viajar llevo a Naka por toda Amrica
del Norte, Europa, Australia, Sudfrica y Amrica del Sur.
"Lo que me gusta de bonsi", dijo Naka "es que tiene un principio
pero no fin.
153
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO IX.
OTRAS ESCUELAS
ESCUELAS ORIENTALES
Taiwn, Formosa, Tailandia
CHINAS
Lignan, Suzhow, Yanzhoy, Sichuan, Shangai
Otras escuelas chinas menos conocidas
154
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO IX.
OTRAS ESCUELAS
ESCUELAS ORIENTALES
Formosa
155
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Cada vena, las tallan y las pintan, con colores distintos, en ocres,
blancos o negros
Se usa mucho la vista panormica, con efecto para los ojos como,
puentes, pueblos, pagados y hasta rebao de animales
156
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Taiwn
Tailandia
157
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Su Diseo es el estilo
NEOCLASICO.
158
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Escuela de Lignan:
LI
159
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Escuela de Shanghi
AL
Escuela Suzhow
ZHOW
Escuela de Yanzhoy
YAN
160
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Escuela Sichuan
SI
YANGZHOU:
161
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
TUNG:
La Escuela del Sur: PAN-JING (Reproduccion de paisajes
Arroll el Dragn
Dragn que bailaba
Escuelas occidentales de SU
SUZHOU
SHANGAI
NANTONG
ZHEJIANG
HUNAN
HUBEI
HENAN
SHANDONG
LIAONING
JILIN
Escuelas meridionales
LIGNAN
FUJIAN
GUANGXI
162
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
La escuela de SU nortea
rea de YANGTZE.
Predomina las confieras
163
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO X.
ELEMENTOS INTRINSECOS DEL DISEO
ESPACIO
COLOR
BALANCE
RITMO
CARCTER
SINGULARIDAD
164
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO X.
ELEMENTOS INTRINSECOS DEL DISEO
ESPACIO
COLOR
BALANCE
RITMO
CARCTER
SINGULARIDAD
ESPACIO
165
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
unas variables, recordemos que solo se trabaja con cuatro ramas y el pice
o JIN, en este estilo casi todo es el VACIO/ESPACIO
COLOR
166
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
BALANCE
RITMO
167
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CARCTER
SINGULARIDAD
168
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XI.
CLASIFICACION DEL BONSI
POR SU TAMAO
POR SU ALTURA
ADORNOS
NUEVOS ESTILOS
169
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XI.
CLASIFICACION DEL BONSI
POR SU TAMAO
1.- De una mano, son los Bonsi que se pueden trasportar con una
sola mano
POR SU ALTURA
MINIATURA
PEQUEO
170
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
GRANDISIMO
De un solo tronco
171
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
DE DOS O MS TRONCOS
Mltiples troncos
KabudachI Estilo tronco mltiple
Ikadabuki Balsa
Sujukan Estilo de troncos gemelos
Sokan Estilo de tronco doble
Sankan Triple tronco
BOSQUES
172
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
173
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
174
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
ADORNOS
NUEVOS ESTILOS
Estilo Baobab
Estilo Pierneef
Estilo de copa plana sabana africana
Estilo Wonderboom
175
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XII.
LOS MAMES o SHOIN
176
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XII.
LOS MAMES o SHOIN
177
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Un truco muy usado es poner las vasijas tan pequeas sobre una
caja que contenga arena hmeda para crear un bio-ambiente
178
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
EN CONTRA
Se estar continuamente
cambiando casi de estilo porque solo
podemos aprovechar las ramas ms
delgadas
179
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Empezar ya a dar las curvas al tronco y dejar crecer las ramas para
que engorde el tronco.
Al ao siguiente se
proceder de igual manera se
sacara la plntula y se volver a
cortar la raz pivotante, esta
tendr mas grosor y ya se
apreciara races adventicias al
lado de esta raz
180
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XIII.
RAMAS DISEO
181
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XIII.
RAMAS DE DISEO
Estas ramas son las que podemos dejar y aprovechar para el diseo
SASHI-EDA
USHIRO-EDA (URA-EDA )
UKE-EDA
MAE-EDA
182
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
183
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Las IMI-EDAS
Las IMI-EDA, son ramas tambin jvenes, pero que no nos valen para
el diseo, por lo tanto lo primero que debemos de hacer es, quitarlas del
conjunto del rbol, as tendremos ms vista para el diseo, al dejarnos ms
despejado el tronco, quitaremos follaje y el trabajo ser ms fcil.
Como vamos a dejar solo las YUKU-EDA, estas las marcaremos con
pintura, con un lazo o con pinzas, con lo que se nos ocurra, para no cortarlas
al limpiar el follaje de las IMI-EDA
184
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
185
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
186
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
187
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
188
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
189
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
190
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
191
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Estos estilos, lo mismo que con los troncos, deben ir, segn que es lo
queramos conseguir y dependiendo de las caractersticas del rbol
PUNTA DE FLECHA
PUNTA DE DIAMANTE
PECHO DE PALOMA
SAMURAI
NUBES
VUELO DE PAJAROS
192
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XIV.
RAMAS ESTILOS
193
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XIV.
RAMAS ESTILOS
El elemento madera
TACO SUKURI
194
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
El elemento tierra
PECHO DE PALOMA
SAMURAI
El elemento metal
PUNTA DE FLECHA
PUNTA DE DIAMANTE
195
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
MANO DE BUDA
FIGURATIVAS
SIMBOLICAS
MITICAS
196
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
LEYES PARALELAS
197
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XV.
EL BONSAI Y LA TALLA EN MADERA
RAMAS Y TRONCOS MUERTOS
ELEMENTO DOMINANTE
LA LEY DE LA DESTRUCCION
MADERAS PULIDAS
198
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XV.
EL BONSAI Y LA TALLA EN MADERA RAMAS Y
TRONCOS MUERTOS
ELEMENTO DOMINANTE
199
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
RIO DE MONTAA
MAR RUGIENTE
VIENTOS
CASCADAS
FISURAS
VENAS
DANZA DEL DRAGON
COLAS DE DRAGON
ESTALACTITAS
SABA-MIKI
URO-MIKI
AMAYADORI
200
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
LA LEY DE LA DESTRUCCION I
Sashieda en Yang sale la rama principal del lado derecho
ELEMENTO NOMBRE DE LA RAMA
METAL SASHIEDA
TIERRA MAE-EDA
FUEGO SHIN O pice
MADERA UKE-EDA
AGUA USHIRO-EDA
LA LEY DE LA DESTRUCCION II
Sashieda en Yinn sale la rama principal del lado izquierdo
ELEMENTO NOMBRE DE LA RAMA
AGUA USHIRO EDA
MADERA UKE-EDA
FUEGO SHIN o pice
TIERRA MAE-EDA
METAL SASHI-EDA
201
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
ELEMENTO FUEGO
ELEMENTO METAL
202
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
ELEMENTO TIERRA
ELEMENTO MADERA
203
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
204
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Si se consigue hay que tapar toda la vasija para evitar que caiga nada
en el sustrato.
SHARI
205
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
SABAMIKI
ALBARICOQUES
OLIVOS
ENEBROS
TEN-JIN
206
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
ESCALPELO-GUBIAS-TENAZAS DE JIN-TALADROS-FRESA O
BROCAS-CEPILLOS METALICOS Y DE NYLON-LIQUIDO DE JIN-
ACUARELAS-CERA
DE INJERTOS-PEGAMENTO BLANCO DE CARPINTERIA-LIJAS-HOZ-
GARFIOS-SERRIN-ETC
207
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Dramel
Sierras mecnicas
Taladradoras
Sopletes
SHARIKAN o SHARIMIKI
Tambin se le denomina,
literalmente tronco descolorido,
realmente es un tronco de madera seca, que se logra mediante tratamientos
especiales para evitar la ruina de la madera.
Posee una o varias partes o zonas del tronco sin corteza dando una
sensacin de muchos aos de vida a merced de la naturaleza normalmente
brava.
208
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
TA-NI-KARAMU-KI
MADERAS PULIDAS
Son ramas muertas tan bellas que solo se les pulen para refinarlas
Se deja una parte viva del rbol como una vena o veta que sigue el
tronco, se pinta de colores slidos y vivos.
209
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
TANUKI
Se buscara un trozo de rbol muerto por las orillas de los ros, del mar
o en bosque y prados, estos rboles muertos con el paso del tiempo estn
blancos y no conservan nada de su corteza, se busca un trozo de acuerdo
con lo que queremos, esta pieza se usara como materia principal, se
limpiara y si le queda algn resto de corteza se eliminara, se cepillara y se
pulir
210
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Hay que tener cuidado que el rbol muerto no reciba mucho agua, si
tiene ya tiempo seco casi como puede soporta la humedad, los que no llevan
tanto tiempo pueden pudrirse y echar por tierra todo el trabajo o lo
tendremos que sustituir.
Una buena idea es antes de echa el sustrato pintar todo el rbol viejo
con sustancias que evitan su podredumbre hay muchas en el mercado, solo
que hay que pintarlo antes de aadir el rbol joven y dejarlo secar bien
211
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XVI.
DISEO DE PAISAJES
DISEO DE PAISAJES
Paisaje Penjing
Paisajes en roca
Bonkei
Paisaje de montaa
Paisaje lejano
Paisaje cercano
Ishizuki
Saikei
212
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XVI.
DISEO DE PAISAJES
DISEO DE PAISAJES
PERSPECTIVA CERCANA
PERSPECTIVA LEJANA
213
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
PENJIN
BONKEI
PAISAJE LEJANO
PAISEJE CERCANO
ISHIZUKI
SAIKEI
BONSEKI
Paisaje Penjing
PENJING es el arte
chino, de crear un paisaje
miniatura en una vasija.
214
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
POESIA SILENCIOSA
PINTURA TRIDIMENSIONAL
El Penjing tiene una antigedad de unos mil aos, los primeros datos
que se tienen son del ao (618-907) y para los aos 960-1.279 ya se
practicaba este arte en unos niveles bastante avanzados. Se dice que hay
un documento antiqusimo, posiblemente el mas antiguo, referente a un
paisaje, que se encontr en los murales del panten del prncipe Zhang-
Hvai, nacido en la dinasta Tang (618-907 DC)
215
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
216
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
rboles stos deben ser muy pequeos para as acentuar la escala y lograr
la armona visual.
217
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
FICUS
BOJ
PINOS
CIPRESES
JUNIPEROS
OLMOS
HAYAS
ABEDULES
Cualquier otro tipo de rbol nos puede valer para nuestro objetivo.
218
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Paisajes en roca
Para la construccin se
empezar por las piedras,
seleccionndolas, por sus formas,
grietas.
Procuraremos que las rocas tengan una base plana, por donde se
pega a la vasija o a la losa
Normalmente se
plasman paisajes de montaa,
219
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Bonkei
220
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Paisaje de montaa
221
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
AGUA - TIERRA
Paisaje lejano
222
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Paisaje cercano
Los pequeos en un solo grupo, los mas alejado posible con respecto
al primer grupo
Ishizuki
EL ARBOL
LA PIEDRA
LA VASIJA
Por lo general, se
representan desfiladeros, una
caada, precipicios, montaas en el mar o a veces una isla solitaria.
EL ARBOL
LA PIEDRA
223
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Hay dos tipos de ISHIZUKI conocidos por las leyes del Bonsi de
hace siglos
FICUS
MALPHIGIAS
224
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CHIMIMANGOS
ALGUNAS CONIFERAS
Y EL MS USADO EL CRISANTEMO
225
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Saikei
Los rboles en su
movimiento tienen que seguir la inclinacin de la roca y nunca se tendr un
50% de cada elemento siempre predominara la roca o los rboles
226
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
227
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
228
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
MARTILLO - de doble uso, plano por un sitio y en forma de pico por la otra
CUCHILLO - o machete para cortar ayudado por el martillo las rocas blandas
CRIBA - nos vale para separar las partculas de arena y roca separada
RESINAS O PEGAMENTOS - Son para pegar las rocas unas con otras, se
buscaran de secado rpido y que no sean toxicas
229
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
230
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XVII.
MANERAS DE CREAR UN BONSAI
Misho
Sashiki
Tsugiki
Toriki
231
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XVII.
MANERAS DE CREAR UN BONSAI
232
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
233
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
234
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Se le quitaran todas las hijas y nudos, las flores y los frutos y solo se
dejaran dos o tres hojas de la parte ms alta
La Azalea Rhododendron
El Olmo Ulmus
La Piracanta Pyracantha
Cotoneaster Cotoneaster
235
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
El injerto ingls es apto para los esquejes de pequeo tamao (de 0,5
a 1,5 cm.). Los cortes que se realicen en el patrn deben ser idnticos a los
del injerto. Se hace un corte de 3 a 6 cm. y otro en sentido opuesto para
permitir que encajen un injerto con otro. Se unen y se envuelven con rafia
hasta que se hayan soldado
236
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
237
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XVIII.
ESTETICA DEL BONSAI
238
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XVIII.
ESTETICA DEL BONSAI
Todos con el tiempo, los estudios, las preguntas y alguna que otra
clase o asistencia a exposiciones y demostraciones, nos acercamos cada
vez ms a este Arte que ya no es tan desconocido como hace unos aos,
pero inconscientemente nos vamos acercando a alguno de estos dos
grupos:
239
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Pero los maestros (SENSEI) son los "artistas", los que aparte de
cuidar sus rboles, saben elegir entre las cientos de posibilidades, las ms
equilibradas y estticas.
240
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
241
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XIX.
CONSEJO PARA EL NUEVO COMPRADOR DE UN BONSAI
242
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XIX.
CONSEJO PARA EL RECIENTE COMPRADOR DE UN
BONSAI
SITUACION
243
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
PODA Y PINZADO
Si los brotes son nuevos y los podamos con los dedos, le llamamos a
esta accin pinzado.
244
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
ABONO
Esto lo haremos las veces que sea necesario hasta que veamos salir
agua por los agujeros de drenaje.
En Japn se dice que sobre el bonsi siempre llueve tres veces, sigue
la vieja costumbre japonesa de regarlo tres veces:
245
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Este sistema hace que est permanentemente dentro del agua con el
consiguiente peligro de podredumbre de races.
TRANSPLANTE
246
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XX.
ANTE TU PRIMER TRABAJO
247
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XX.
ANTE TU PRIMER TRABAJO
1.- LA ESCUELA
2.- EL ESTILO
3.- LA MADERA
Antes de quitar o podar ramas que creemos que no nos valen (IMIEDAS)
tendremos claro el estilo y la forma de cada rama
248
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
7.- SHIBUI
8.- FIBONACCI
249
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Sashieda a las 3
Mae-eda a las 7
Uke-eda a las 8
Si tenemos ms ramas en esta 1 Armona se situaran entre estas
cuatro principales a las 2-5-9-11 horas
12.- APICE
14.- MODELADO
Se procurara disear el rbol dentro de las leyes del Yinn y el Yang con
la teora de los opuestos
Se escoger segn las leyes del Yinn y Yang, nunca la belleza de esta
distraer la vista y la grandeza del diseo y del rbol. Se buscara
dependiendo del rbol y nunca por capricho o preferencia de formas
250
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Colores
Se partir segn el estilo del rbol
Segn el color de la corteza del rbol
Segn la escuela
19.- PLANTADO
Despus de tener recortado los dos tercios de las races, quitada la raz
pivotante si aun la conservara, poner en las heridas pasta selladora y
hormonas enraizantes, y colocado parte del sustrato, se colocara el rbol un
poco a la derecha del centro de la vasija y con una leve inclinacin
(VENIA) hacia el espectador, con los alambres preparados para este trabajo
lo ataremos a la vasija impidiendo que se mueva.
251
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
252
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
253
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
254
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Es muy comn curar lo que creemos que son plagas con consejos y
cosas odas o visitando una floristera y pidiendo, algo para lo que nosotros
suponemos que tiene.
Como regla general (ya se vern los casos distintos a la norma) los
Bonsi se trasplantaran cada dos aos, para que tengan tiempo de
aclimatarse al nuevo sustrato y que las races ocupen todo el espacio
8.- VACACIONES
255
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
256
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XXI.
EL RIEGO
257
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XXI.
EL RIEGO
DEL RIEGO
258
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
EXCESO DE RIEGO:
259
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
El regar rbol a rbol le unir a Vd. mas con este, viendo en cada
regado sus hojas su manera de drenar si existe alguna plaga o enfermedad,
vera correr si las hay a las temidas araas rojas y a veces los gusanos y
caros, que con los otros riegos jams lo veras
En pocas palabras:
Riegue a mano y observe cada rbol DIA a DIA y a veces dos veces
al DIA
El agua de la vasija deber penetrar por todos los sitios del drenaje
por igual, si no es as alguna anomala hay en el.
260
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XXII.
HERRAMIENTEAS Y BONSAI
ALAMBRE
PARA TRASPLANTES
RIEGO
SUSTRATOS
261
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XXII.
HERRAMIENTEAS Y BONSAI
262
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Espero que este articulo reportaje os de ideas para que fabriquis las
herramientas, teniendo como modelo estas que os presento
263
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
264
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
265
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
266
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
267
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
268
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
HERRAMIENTAS VARIAS
CUCHILLA DE INJERTAR
269
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
RASCADORES
PODADORA CONCAVA
270
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
PODADORAS
SIERRA PLEGABLE
271
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
TIJERAS PINZADO/PODADO
TIJERAS PODADORES
TORNOS
272
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
VACIADORES
ALAMBRADO
273
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
TORNIQUETE
274
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
GUBIAS VARIAS
275
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
PARA TRASPLANTES
CEDAZOS
276
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
ESCOBILLAS CHINAS
KUMADE
277
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
PALAS CONICAS
278
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
PODADORA DE RAICES
RIEGO
REJILLAS RIEGO
279
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
LANZA DE RIEGO
REGADERA
280
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
SUSTRATOS
281
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
282
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
ALAMBRES
MEDIDOR DE.-
PH-HUMEDAD-LUZ-
TEMPERATURA
283
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XXIII.
ALAMBRE Y EL ALAMBRADO (TECNICA)
284
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XXIII.
ALAMBRE Y EL ALAMBRADO (TECNICA)
Desde muy antiguo para dar forma a las ramas se han usado diversos
mtodos
285
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
A) LA PODA
B) EL PINZADO
C) EL ALAMBRADO
286
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
TIPOS DE ALAMBRES
HIERRO
COBRE
ALUMINIO
ALAMBRE DE HIERRO
.- Puntos en contra: Duro y rgido, por lo cual se amolda mal a las
ramas y tronco, difcil de manejar, se oxida por contacto con el agua de
riego, puede incluso estropear (al quitarlo) las herramientas de corte.
Totalmente irrecuperable
287
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
ALAMBRE DE COBRE
Es menos duro que el de hierro, pero aun as sigue siendo algo duro y
se tiene que trabajar despus de recocerlo (calentarlo hasta el rojo vivo y
despus dejarlo enfriar lentamente)
ALAMBRE DE ALUMINIO
Es el mas blando y dctil de los tres, se puede encontrar en el mercado
en dos colores
BLANCO O PLATA
OSCURO
288
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
TECNICAS DE ALAMBRADO
CUANDO ALAMBRAR
En principio es factible realizarlo en cualquier poca del ao, pero
conviene tener en cuenta algunos puntos importantes:
289
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
290
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
291
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
DURANTE EL ALAMBRADO
Si tenemos el tronco
alambrado las ramas se deberan
alambrar en forma de argolla para
que no montemos alambres unos
sobre otros
292
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
293
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Cuando se
tenga que alambrar
una rama que tenga
una curva, procuraremos que el alambre pase por
la parte exterior de la curva
Si alambramos en argolla
debemos saber que no hace falta que el
calibre del alambre sea el lgico, y que
va el mismo alambre por la rama pero es
doble
294
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
La forma
correcta para
alambrar es
sujetar el alambre con los dedos de la mano
izquierda sobre la rama y con la mano derecha
girarlo alrededor de la rama hasta hacer una
curva, luego se vuelve al paso inicial.
295
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Espirales demasiado
flojas: el alambre no ejerce
ninguna funcin sobre la rama
del rbol
Espirales demasiado
fuertes: la corteza queda
perjudicada y se hace necesaria la
supresin del alambre antes de
que la rama asuma la posicin
deseada.
Cuando nuestra
intencin sea la de alambrar con
dos alambres paralelos,
procuraremos que el primer
alambre esta un poco mas
separado en las espirales para dejar sitio al segundo alambre
CURIOSIDADES. TRUCOS
296
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Para evitar
roturas de
ramas, estas sern envueltas en rafia
hmeda, poniendo en primer lugar un
par de tiras en paralelo a lo largo de la
rama, posteriormente la envolveremos
y despus alambraremos.
297
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
DESPUES DE ALAMBRAR
Es fundamental des-
alambrar cuando el rbol todava
tiene pocas hojas.
Es aconsejable empezar a
des-alambrar por donde termin el
alambrado, es decir, por el extremo
de la rama alambrada.
298
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
299
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XXIV.
VASIJAS
Vasijas
Las fabricas ms importantes en la poca
Yinn y yang en las vasijas
Vasijas y Macetas segn estilo
Vasijas segn el color
Estilos y vasijas correspondientes
Bordes o labios.
Cuerpo o caras
Semi esquinas
Drenajes
Tipos de patas
Sellos de Vasijas fabricadas en Europa
en Asia
en Amrica del Norte
en Amrica del Sur
en frica
en Australia
de Fabricas Desconocidas
Sellos de Grandes Ceramistas
Seleccin de Formas y Colores. .
300
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XXIV.
VASIJAS
301
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Por esa misma poca, hacia el ao 2 mil a.C., aparecen las primeras
piezas esmaltadas con sales de plomo y slice, que es el esmalte ms
comn por su facilidad de elaboracin y manejo. En China, Japn y Corea,
estos esmaltes se prolongan hasta el ao 100 d.C., en que aparece la
cermica de alta temperatura.
Las vasijas son algo ms que el complemento del rbol, del binomio
Bon-Sai
302
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
KUSURI-MONO
Su principal caracterstica es
que tiene una porosidad excepcional
y que mejoran en color y textura con
el tiempo
Por esta razn, los dos elementos estn indisolublemente unidos por
necesidad, los dos forman la unidad, los dos son complementarios, en lo que
es la belleza del rbol.
303
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
304
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
HIZEN,
KIOTO,
SATSUMA,
KUTANI,
OMARI,
BIZEN,
TOKATORI,
BANC,
IZUMO
ATSUSHIRO
305
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
TARRACOTA
GRES
PORCELANA
EL HIERRO, ser para los colores que van desde el CUERO VIEJO,
hasta el NEGRO, pasando por los MARRONES. Si la atmsfera es
reductora, se consigue el maravilloso color CELADON (Desde un VERDE-
GRIS, hasta el VERDE-AZUL)
306
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
307
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
FUERTE DEBIL
FORMAL
Rectangular o cuadrada, recta, con Ovaladas o redondas de lados
caras perpendiculares inclinados hacia fuera
INFORMAL
308
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
309
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
310
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
BORDE O LABIO
CUERPO O CARAS
ESQUINAS
PATAS
AGUJERO DE DRENAJE
TEXTURA
COLOR
311
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
BORDE O LABIOS
TEMA-BUCHI
312
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
TETSU-HACHI-FUCH
313
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
OBI-IRI
GAKU-IRI GAKU-MEN
TANJYAKU-IRI
TAIKO-DO
314
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
SORI-DO
O-SHI-BORI
MOYO-IRI
RAIMON-IRI
315
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
SUM O ESQUINAS
NADE-KAKO
NADE-KATA Esquina suave redondeada
SUMI-IRI
SUMI-KIRI
316
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
317
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
318
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
319
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
Para crear un bonsi bello hay que entender perfectamente las leyes
de la simetra, del equilibrio y de la proporcin.
EQUILIBRIO ESTATICO
EQUILIBRIO DINAMICO
320
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
NOTA:
321
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
322
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
323
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
328
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
329
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
330
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
331
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
332
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
333
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
334
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
335
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
338
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
339
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
341
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
343
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
344
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
345
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
346
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
347
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
349
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
350
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
FORMAS Y COLORES
351
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
352
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
353
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
354
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
355
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
356
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
357
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
358
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
360
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
361
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
362
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
363
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
364
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
365
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
366
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
367
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
368
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
369
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
370
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
372
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
373
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
374
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XXV.
NEJIMES
NEJIMES Qu son?
378
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XXV.
NEJIMES
El defecto en las races puede venir por su falta en algn lado del
tronco o no tener uniformidad a su alrededor, su disimulo es sencillo
utilizando unas plantas, hierbas o quizs alguna piedra, (roca) tapando el
hueco, son muy efectivos para tapar fallos los conocidos sabamikis,
sharimikis, buramikis ltimamente con las nuevas tendencias se usa como
nejime tambin el musgo.
379
El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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CAPITULO XXVI.
PLANTAS DE ACOMPAAMIENTO
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CAPITULO XXVI.
PLANTAS DE ACOMPAAMIENTO
-LAS KUSAMONOS
-LAS SHITAKUSAS
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Su papel en la Exposicion:
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KOKU-RYU
SAKISHO
I GUSA
FUCHISO
HIME-TOKUSA
TOKANCHA SUSUKI
BENI CHIGAYA
MURASAKI SUSUKI
SHIMA SUGE
KAYA TSURI GUSA
COBAKO FUIRI
KOBANSO
SAGI SHO
KIKYO
RINDO
TAMPOPO
BAMBU
MOSO CHIKU
MA DAKE
HA CHIKU
KURO CHIKU
HOTEI CHIKU
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XXVII.
FIGURAS DE ACOMPAAMIENTO
Figuras de acompaamiento
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CAPITULO XXVII.
FIGURAS DE ACOMPAAMIENTO
Tradicionalmente, representan
figuras mitolgicas, animales, dioses y figuras
humanas y as como Noh y Kabuki mscaras
de teatro y personajes.
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XXVIII.
MESAS DE EXPOSICION
Mesas de exposicin
Tamao de la mesa
Diferentes nombres y formas de mesa
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El Bonsai Arte Viviente, Teora y Tcnica I
CAPITULO XXVIII.
MESAS DE EXPOSICION
La mesa es como un soporte para una obra de Arte, como una peana
en una escultura o un atril para una partitura
Los colores deben de ser oscuros, negros o rojizos, pero nunca del
mismo color que la vasija
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Tamao de la mesa
El tamao de la mesa; la proporcin aconsejable es de un tercio a dos
tercios mayor que el tiesto y este tambin deber tener unas dimensiones
acorde con a la altura y grosor del Bonsi: 1/3-2/3 y la PROFUNDIDAD
nunca mayor que las patas del Taku (mesa)
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SHIZEN-TAKU o EN-JOKU
JIBAN
FUTA-HITA
SHOIN-DANA
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TAKE-DAI
KOTAKU
CHU-TAKU
HIRA-TAKU
O HIRA- DAI
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MAKI-DAI
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CAPITULO XXIX.
COMO EXPONER UN BONSAI
MANERA DE EXPONER
KASARI = Exposicin
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japonesa, como parte focal y centro espiritual del interior de casi todas las
casas tradicionales japonesas, encuentra su origen en el altar el espacio
privado del monje budista, que contena un colgante budista de
desplazamiento y una pequea mesa de madera con un quemador de
incienso y velas votivas.
Un verdadero tokonoma,
tiene que tener el suelo un
poco ms elevado que el resto
de la habitacin.
El tokonoma es el sitio
de honor del hogar japons. y
donde se expone algo muy
preciado en la familia,
japonesa, normalmente un
Bonsi, con un arreglo floral
Ikebana o un Suiseki y colgado
en la pared algn Kakemono
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FORMAL O SHIN
INFORMAL O GYOU
CASUAL O SOU
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Casual o Sho
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Kakemono
Un Kakemono en japons kakeru, para
colgar + mono, objeto.] es una tira de papel de
arroz o seda algo estrecha que se cuelga en las
paredes (como en occidente los cuadros),
mostrando una imagen o un escrito y un rodillo en
la parte superior e inferior para enrrollarlo al
guardarlo en la parte inferior
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En el Shsoin de Nara se
conservan pinturas de tema
profano, con representaciones de plantas, animales, paisajes y objetos de
metal.
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