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TESIS UNT FAC. CC. SS.


UNIVERSIDAD NACIONAL DE TRUJILLO

FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES

ESCUELA ACADMICO PROFESIONAL DE ARQUEOLOGA

ANLISIS DEL MATERIAL CERMICO PROVENIENTE DEL RESCATE DE LAS

URNAS FUNERARIAS:

ESTILO Y TRADICIN EN LA ZONA DE CHAZUTA EN DISTRITO DE SAN

MARTIN

TESIS PARA OPTAR EL TITULO PROFESIONAL DE LICENCIADA EN

ARQUEOLOGA

AUTORA:

LOURDES PATRICIA RAMREZ CAMPERO

ASESOR:

SANTIAGO EVARISTO UCEDA CASTILLO

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DEDICATORIA

A mi Dios quin supo guiarme por el buen

camino, darme fuerzas para seguir adelante y no

desmayar en los problemas que se presentaban.

Para mis padres por su apoyo, consejos,

comprensin, amor, ayuda en los momentos difciles,

y por ayudarme con todo, y por eso son quien soy.

A mi hermano por estar siempre presente,

acompandome y siendo mi motivacin, inspiracin

y felicidad.

A mis abuelos, tos y primos, en general a mi

familia entera quienes me apoyaron de mil maneras

con la finalidad de completar este logro.

A ti amor, por ser parte de mi vida y con todos

tus consejos y fuerzas contribuiste en este logro.

Y finalmente a todas aquellas personas que

creyeron en m, y de manera directa o indirecta

aportaron a culminar esta etapa.

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AGRADECIMIENTOS

En este largo proceso que fue la elaboracin de la tesis, son

numerosas las personas a las que debo agradecer por su importante

colaboracin.

En primer lugar, al Dr. Santiago Uceda por su apoyo, asesora y,

principalmente, la paciencia que tuvo desde los inicios con el plan de tesis

hasta el trmino de mi investigacin.

De igual manera quiero agradecer al Dr. Alfredo Narvez, que sin su

inters e inquietud por promover una mayor investigacin en Chazuta, no

se hubiera podido llevar a cabo esta investigacin.

Agradezco tambin a la Direccin Regional de Cultura San Martin,

Direccin de Comercio exterior y Turismo San Martin, Municipalidad

Distrital de Chazuta, quienes apoyaron de manera activa, en las

coordinaciones logsticas y contribuyeron econmicamente con este

proyecto.

Agradezco tambin, de manera especial a la Hermana Juana Bartra

quien con su cario y pasin por la cultura, me ayudo con la obtencin

de algunos textos bibliogrficos, pero ms aun con su conocimiento

cultural transmitido. De la misma manera agradezco al Sr. William

Ojanama que colaboro con los trabajos de gabinete.

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As mismo, agradezco a los seores residentes de Chazuta, y en

especial a las artesanas del centro cultural Wasichay, por permitirme

interactuar con ellos y poder para realizar el registro etnogrfico.

Al Museo Nacional de Arqueologa, Antropologa e Historia, y de

manera especial a la Sra. Carmen Carrasco, Directora del Museo, me

brindo las facilidades para poder revisar las piezas arqueolgicas de mi

inters.

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PRESENTACIN

De acuerdo al reglamento establecido por la Escuela Acadmico

Profesional de Arqueologa de la Universidad Nacional de Trujillo

para la obtencin del ttulo de Licenciada en Arqueologa, presento ante

ustedes el informe final de tesis que lleva por ttulo: ANLISIS DEL

MATERIAL CERMICO PROVENIENTE DEL RESCATE DE LAS URNAS

FUNERARIAS: ESTILO Y TRADICIN EN LA ZONA DE CHAZUTA EN DISTRITO

DE SAN MARTIN.

La presente investigacin es el resultado del estudio del material

cermico localizado en el distrito de Chazuta proveniente de dos

temporadas de excavaciones en la zona, enmarcadas dentro del Proyecto

de Rescate Arqueolgico Urnas Funerarias de Chazuta iniciados en el

2002. Los objetivos de estos trabajos consistieron en recuperar y

salvaguardar el material arqueolgico; debido que por fenmenos

climticos y sociales, se encontraban en deterioro.

Las investigaciones arqueolgicas y procesos de mantenimiento y

conservacin de los mismos se han llevado en dos temporadas.

Bsicamente, consistieron en dos etapas; la primera, llevada a cabo

durante los aos 2002 y 2003 y la segunda desde el ao 2012 hasta la

actualidad.

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Durante la primera etapa; consisti en realizar las excavaciones y el

rescate de todo el material cultural encontrado en las distintas calles,

casas y solares ubicados en los sectores del distrito de Chazuta;

principalmente enfocados en la recuperacin de las Urnas funerarias y las

ofrendas asociadas a ellas.

Durante la segunda etapa, llevada a cabo desde el ao pasado,

consisti en conservar las piezas arqueolgicas a cargo del Sr. Oscar

Varela, conservador de la unidad ejecutora de Naylamp, as como tambin

realizar el anlisis completo de la fragmentaria proveniente de las

excavaciones, y de una muestra de las piezas completas obtenidas

durante el proyecto y anterior a este, los cuales fueron recuperados por

los pobladores.

El objetivo principal de esta investigacin consiste en aportar al

conocimiento de nuevas evidencias culturales para el rea amaznica,

especialmente en la provincia de San Martin; as como tambin a

contribuir a la identificacin de las caractersticas y rasgos ms

representativos de la cultura material en la provincia de San Martin.

Para ello se realiz un anlisis exhaustivo y minucioso con la

finalidad de determinar el proceso de manufactura de la cermica de

Chazuta, determinar los tipos de pastas desgrasantes utilizados en la

produccin y manufactura de la cermica; identificar las formas y las

variaciones ms recurrentes de las diferentes vasijas recuperadas durante

la excavacin, definir las tcnicas de acabado de superficie, decoracin y

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motivos utilizados y los tipos de alfares existentes en el sitio

arqueolgico.

Finalmente, se realiz comparaciones de los resultados con otras

muestras de cermica contemporneas al sitio, para establecer

semejanzas o diferencias entre los distintos componentes; as como la

realizacin de estudios etnogrficos relativos a la produccin de cermica

local.

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RESUMEN

El trabajo presentado a continuacin se enmarca en el rea del

nororiente Peruano, especficamente en el distrito de Chazuta, en el sitio

arqueolgico del mismo nombre. El aporte principal consiste en analizar

el componente cermico de la coleccin de dicho sitio, con el fin de

establecer las posibles relaciones o no de ste con los Estilos, Fases o

Tradiciones definidas para los grupos culturales aledaos a nuestra rea

de estudio.

Las bases tericas, en correlacin con las distintas evidencias

cermicas de las otras zonas nos facilitaran abordar el anlisis cermico

de la coleccin, a partir de la clasificacin y definicin de variables con

las que se construy la base de datos.

El cruce de informacin obtenido en el anlisis, con dicho material

permiti determinar que el material de caracterizan la coleccin cermica

del sitio de Chazuta presenta relaciones prximas con el componente

cermico de la Fase Cumancaya, en la regin de Ucayali.

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ABSTRACT

The composition that I show was located in the Northeastern Peru,

specifically at the Chazutas district and the archeological sites whit the

same denominate. My maid input is developed in the analysis of the

ceramic component of the collection of the site, whit the finality to

establish possible relationships or not in this collection with Styles,

Phases or defined traditions to the surrounding area of our study area.

The theoretical basis, in correlation with the different ceramics evidence

of the other zones, so these we would facilitate approach the ceramics

analysis of the collections, taking the classification and definition of

variables with which the database was built.

Comparison of information obtained in the analysis of the material allows

us to determine that the material that characterized the collection of

Chazutas site, evidence upcoming relationships with component of the

Cumancaya phase on the Ucayali region.

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NDICE

DEDICATORIA ________________________________________________________ i

AGRADECIMIENTOS___________________________________________________ii

PRESENTACIN ______________________________________________________ 4

RESUMEN ___________________________________________________________ 7

ABSTRACT __________________________________________________________ 8

NDICE ______________________________________________________________ 9

INTRODUCCIN ____________________________________________________ 11

GENERALIDADES ___________________________________________________ 17
LOCALIZACIN POLTICA Y GEOGRFICA _____________________________ 17

EDAFOLOGA________________________________________________________ 19

HIDROLOGA ________________________________________________________ 20

CLIMA ______________________________________________________________ 21

FLORA ______________________________________________________________ 22

FAUNA _____________________________________________________________ 23

VA DE ACCESO _____________________________________________________ 24

METODOLOGA Y PROCEDIMIENTO __________________________________ 26


ELABORACIN Y LLENADO DE FICHAS ________________________________ 26

ANLISIS CERMICO_________________________________________________ 28

REDACCIN INFORME FINAL _________________________________________ 35

EXCAVACIN_______________________________________________________ 37
TEMPORADA 2002 __________________________________________________ 38

TEMPORADA 2003 __________________________________________________ 46

ANLISIS Y TIPOLOGA DE LA CERMICA DE CHAZUTA _______________ 48


LA CERMICA _______________________________________________________ 48

ESTUDIO DE LOS FRAGMENTOS ______________________________________ 49

PROPUESTA TIPOLGICA ____________________________________________ 75

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EVIDENCIA ETNOHISTRICA ________________________________________ 83


EL WASICHAY _______________________________________________________ 83

CERAMISTAS CHAZUTINAS ___________________________________________ 84

SNTESIS Y DISCUSIN ______________________________________________ 92


CARACTERIZANDO LA CERMICA DE CHAZUTA _______________________ 95

ESTILO CULTURAL CERMICO: CUMANCAYA __________________________ 97

URNAS: CERMICA FUNERARIA DE CHAZUTA. ________________________ 102

CONCLUSIONES ___________________________________________________ 104

BIBLIOGRAFA _____________________________________________________ 106

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INTRODUCCIN

El presente trabajo de Investigacin tiene como objetivo estudiar el

material cermico registrado en las excavaciones en el distrito de

Chazuta, San Martin; y de esa manera poder determinar las caractersticas

de dicho material registrado. De este modo comprender cules fueron los

criterios morfolgicos, tecnolgicos y estilsticos para la manufactura de

la cermica, y si es factible, determinar su funcionalidad.

Afn de tener un marco comparativo ms amplio, tomaremos en

cuenta las diferentes evidencias cermicas registradas en el rea

amaznica. Para ello, se realizar un recuentro, de manera comparativa,

de los estudios realizados en los diferentes sitios registrados en la zona.

Como sabemos, los materiales arqueolgicos definen la "cultura

material" de un grupo social, y muestran parte de las relaciones

productivas, polticas e ideolgicas que ste pudo establecer interna y

externamente. Son, por tanto, la prueba ms evidente -y a veces nica-

de la ocupacin de un lugar y elementos imprescindibles para establecer

su cronologa y funcin (Cara & Cara 1994: 78). El material cermico para

el rea amaznica representa el principal indicador social de cambio y de

costumbres culturales, debido a su preservacin y adems que constituye

parte de la cultura material de una sociedad y como tal presenta

singularidades que caracteriza la produccin material de un grupo social

especifico (Navarrete 1990; Velsquez 2006)

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As mismo, el estudio de la cermica sigue siendo un campo de

investigacin muy productivo en la arqueologa, tanto por su valor clsico

como herramienta cronolgica e histrico cultural, como por su gran

potencial para revelar aspectos fundamentales de la produccin y

especializacin artesanal, las relaciones de intercambio, la organizacin

social, la identidad tnica, la ideologa, etc. (Ghezzi 2011: 2)

El enfoque sobre el estudio del material y, especficamente el

cermico, implica una investigacin de carcter integral, dado que se

realizara una clasificacin completa, con la finalidad de la caractersticas

formales, decorativas, funcionales y de esta manera poder determinar los

estilos presentes; en general todas las caractersticas necesaria que

ayuden a determinar si existe determinados elementos particulares de la

zona o es que existira una continuidad estilstica cronolgicamente en

relacin con otras zonas aledaas al distrito de Chazuta. Para ello es que

se comparar con los materiales recuperados de las otras zonas por los

investigadores en la zona oriental desde la dcada de los 50, as como un

estudio del material etnogrfico de produccin de cermica local.

En cuanto al tema del estilo, han surgido una serie de enfoques que

enfatizan diferentes aspectos de la cuestin estilstica en funcin de la

corriente arqueolgica general. Iniciando en el Normativismo-culturalista

(Llamazares y Slavutsky, 1990), pasando por su relegacin en la Nueva

Arqueologa, donde el objetivo principal eran los aspectos funcionales-

adaptativos, hasta la nueva preponderancia que adquiri con los

postprocesuales (Runcio 2007).

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Jan Bialostocki menciona que, el estilo aparece en un momento y un

lugar determinado como expresin de una situacin ideolgica que se

pone de manifiesto en un juego de formas y contenidos que representan

los rendimientos individuales de la actividad creadora, nacida de una

actitud determinada frente a la transmisin artstica (Lpez 2004). Por su

lado, Kroeber (1969) lo define como una rama de una cultura o

civilizacin: un modo coherente y autosuficiente de expresar cierta

conducta o de ejecutar ciertas clases de actos. Es adems un modo

selectivo; deben ser posibles ciertas alternativas de eleccin, aunque de

hecho nunca se escoja entre ellas (Uceda et al. 2006).

Santiago Uceda y coautores, mencionan que el estilo, desde el punto

de vista arqueolgico, es el conjunto de rasgos o caractersticas de forma

y/o fondo observables en algn aspecto o varios de la cultura material a

partir de los cuales podemos identificar al grupo o grupos sociales o

sociedades que los cre o asimil. El estilo encierra el secreto evolutivo

de un grupo social y es el medio directo de intercambio entre una

ideologa y una sensibilidad especfica (Ibd.).

El aporte del modelo de Sackett radica en el agregado de la funcin

y en el hecho de que el estilo no reside slo en la forma adjunta

(decoracin) o en los objetos no utilitarios sino en la forma funcional de

los artefactos (Sackett 1977). De acuerdo con el modelo isocrstico,

planteado por el autor (1986), el estilo es ubicuo en la variacin formal,

residiendo tanto en la dimensin funcional como estilstica. Es decir, para

Sackett toda variacin formal es estilstica y, por ende, indicadora de

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etnicidad. Por tanto, se considera que las variaciones estilsticas expresan

la identidad personal y grupal en un proceso de comparacin social en

donde por un lado los individuos de determinado grupo intentan

identificarse y se sienten miembros del mismo y por el otro

continuamente establecen distinciones para diferenciarse de los dems

(Wiessner 1983).

Como sabemos, las caractersticas que definen tcnicamente una

cermica son tan importantes como los otros rasgos (Ramundo 2012:

63). La fabricacin de las cermicas, incluye una serie de operaciones que

estn relacionadas tanto con lo que el medioambiente brinda, en cuanto

a materias primas, como con las normas/reglas o preferencias culturales

para seleccionarlas. Pero a pesar de que la morfologa puede ser

parcialmente determinada por el uso especfico a la que se la destina,

existen variantes culturales que revelan pautas especficas de una

sociedad o de un sector de la misma (ibd.).

Leroi-Gourhan, menciona que el enfoque hacia el estilo tnico es

importante. Puesto que, el estilo cermico (diseos, acabado, formas)

constituye un carcter mayor de identificacin de grupos culturales en las

muestras arqueolgicas, adems de uso cronolgico. Se estima que el

estilo resulta de una eleccin y marca la identidad tnica mejor que otros

elementos de la cultura material basados en apremios tcnicos o

funcionales (Druc 2009: 94).

Sin embargo, como es sabido, las investigaciones arqueolgicas en

la zona oriental no son abundantes en relacin con el rea andina, y por

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tanto la bibliografa especializada es escasa; los estudios efectuados

anteriormente han documentado distintas tradiciones alfareras que

permitiran, a partir de las caractersticas formales, realizar

comparaciones morfolgicas y estilsticas con nuestro material de estudio

para poder determinar correlaciones cronolgicas; y de esa manera poder

determinar el estilo o tradicin cermica de Chazuta.

La informacin rescatada a lo largo dicho anlisis del material

permiti desprender la siguiente interrogante A qu estilo

ceramogrfico ya descrito para la amazonia, se le puede asignar a la

cermica de Chazuta?

En respuesta a la interrogante se plante la siguiente hiptesis: La

decoraciones incisas, representaciones naturalistas y las formas tpicas

de las cermica domestica (platos, cuencos, tinajas) registradas en el

material recuperado en las excavaciones de Chazuta, presentan ciertas

similitudes con las tradiciones alfareras tempranas del rea amaznica. Y

como particulares se plante que (1) Las caractersticas tecno-morfo

decorativas de los elementos cermicos como las formas (cuenco, platos,

ollas, botellas) y decoracin (incisiones y pintura) permiten relacionarla

con el estilo Tutishcainyo. (2) La cermica de Chazuta, por medio de las

figuras geomtricas, representaciones naturalistas de la flora y fauna

oriunda de la zona oriental, representa un medio de expresin artstica e

ideolgica como un mecanismo de identificacin comunal y tnica.

Cabe resaltar que la hiptesis inicialmente fue errada, debido que a

lo largo de la investigacin se pudo determinar que el estilo encontrado

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en Chazuta estara relacionado con el Cumancaya: informacin que ser

detallada ms adelante.

El presente informe est estructurado segn las pautas establecida

por el reglamento para el otorgamiento del ttulo profesional primera

especialidad y consta de los siguientes captulos

CAPITULO I: GENERALIDADES.- Contiene la informacin concerniente

a la ubicacin geogrfica y poltica, caractersticas edafolgicas, clima,

flora, fauna, as como tambin la ubicacin del rea de investigacin.

CAPITULO II: METODOLOGA Y PROCEDIMIENTO.- Trata sobre

todos los procedimientos de ndole terico-prcticos que se realizarn

durante la investigacin arqueolgica.

CAPITULO III: EXCAVACIN.- Contiene una descripcin del

desarrollo de la excavacin de Chazuta, realizada durante las

temporadas 2002 y 2003. En este captulo se detallan ciertos datos de las

unidades de excavacin.

CAPITULO IV: CERMICA.- Contiene el anlisis tecno morfolgico de

la cermica, as como una propuesta tipolgica para el sitio

CAPITULO V: ETNOGRAFA.- Contiene una descripcin de la cermica

tradicional de Chazuta, con la finalidad de ver algunas similitudes con la

arqueolgica.

CAPITULO VI: SNTESIS Y DISCUSIN.- Contiene las interpretacin

de los resultados obtenidos durante la investigacin

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CAPITULO I

GENERALIDADES

LOCALIZACIN POLTICA Y GEOGRFICA

El Departamento de San Martn est ubicado en el Sector

Septentrional y Central del

territorio peruano entre los

paralelos 5 24' Y 8 47' de

Latitud Sur y entre los

Meridianos 75 27' 45" de

longitud Oeste a partir del

Meridiano de Greenwich.

Tiene una superficie de

52.519,83 Km2 equivalente

al 4,1 % del territorio nacional

(Gobierno Regional San Martn

2008:16).

La Regin San Martn

(Fig. 1) se ubica en la franja

territorial de la Selva

nororiental del Per, su Fig. 1 Mapa geopoltico de la regin San Martin (fuente:
http://tmcreativos.com/blog/publicaciones/descargar-san-
martin-mapa-corel-draw)
territorio se halla entre la

Cordillera Sub Andina y el

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Flanco Oriental Amaznico de la Cordillera Oriental de los Andes.

Esta regin est conformado por 10 Provincias, 77 Distritos y

varias Comunidades Indgenas de las etnias Awajun, quechuas y

Chayahuitas (ibd.)

El distrito de Chazuta pertenece a la provincia de San Martin y

al departamento del mismo nombre (Fig. 2). Se ubica en un recodo

de la cuenca media baja del ro Huallaga, junto a la desembocadura

de la Quebrada de Chazuta, ocupando la terraza aluvial en su

margen izquierda entre los 15 metros sobre el nivel del cauce del

ro y a 280 msnm (Tumi 2008: 325). Dicho pueblo, est ubicado en

el lmite de la selva alta, sobre el pie del monte a aproximadamente

200 msnm (DEBoer 1984). Sus coordenadas geogrficas se estn

comprendidas entre 63428 de latitud Sur y 760812 longitud

Oeste de Greenwich (Lozano 2001).

fig. 2. Mapa poltico de la provincia en donde se ubica el distrito de San Martin.


(Fuente: http://siar.regionsanmartin.gob.pe/public/docs/119.png)

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EDAFOLOGA

Los grandes procesos formadores del relieve ocurridos en

la regin estn vinculados a los eventos tectnicos, material

litolgico y a las modificaciones bioclimticas que se han

generado desde el inicio de su aparicin. Las condicionantes

morfolgicas como la inestabilidad, vulnerabilidad y riesgo,

siempre han condicionado el uso y ocupacin del territorio de

San Martn. Bajo estas caractersticas las poblaciones orientan y

desarrollan sus actividades con riesgo latente, sobre todo cuando

las actividades socioeconmicas se realizan en zonas

vulnerables influyendo en forma negativa en el desarrollo de

la comunidad.

Morfolgicamente la regin ha sido dividida en dos grandes

bloques, la Cordillera Andina y la Cuenca Amaznica. Y en base

a ello se explica los grandes procesos geodinmicos formadores

del relieve. La morfognesis de la Cordillera Andina ha pasado

por dos grandes procesos relevantes. El primero, originado por

fuerzas endgenas correspondientes a fases tectnicas de

levantamiento, hundimiento, y plegamiento, las cuales dieron

lugar al nacimiento a zonas de gran altitud (edificio

cordillerano), y depresiones intra-montaosas. El segundo, est

relacionado a los intensos procesos denotativos, los cuales

modelaban las zonas relativamente altas generando depsitos

sedimentarios que eran transportados por los sistemas fluviales

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originados durante el levantamiento andino. Estos sedimentos

se acumularon al borde de las laderas, formando relieves poco

accidentados que seguan el alineamiento de los relieves andinos.

Mientras tanto, a consecuencia del levantamiento andino, en

el sector nororiental de la regin, se originaba una gran zona

depresionada o llamada tambin mega cuenca de sedimentacin.

Esta, era rellenada por la acumulacin de sedimentos

provenientes de las zonas cordilleranas producto de las fuerzas

exgenas (erosin y meteorizacin) que actuaban con gran

intensidad.

La base del poblado es una antigua terraza geolgica

sedimentada donde predominan estratos de arcillas y arenas, al

menos en la zona urbana de dicho poblado (Tumi 2008:325).

HIDROLOGA

La red hidrolgica de la Regin San Martn comprende un

sector de la cuenca del ro Huallaga Central con una extensin

de 5.179.642 has. Sus tributarios principales de la margen

izquierda tienen sus nacientes en territorios de la Cordillera

Oriental, algunos a ms de 4.000 msnm; mientras que los

principales tributarios de la margen derecha nacen en la

Cordillera Sub-Andina a unos 2.000 msnm. Sin embargo, los

valles formados en las partes media y baja de los principales ros

de la zona de estudio, presentan altitudes que no sobrepasan

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los 1.000 msnm. En las zonas de cordillera, los ros recorren

planicies, terrenos colinosos y montaosos formando valles

aluviales intra-montanos con reas de inundacin estrechas.

Entre la Cordillera Oriental y la Cordillera Sub-Andina se

presentan valles ms amplios donde el curso del Huallaga es de

forma anastomosada con presencia de pequeas lagunas y reas

de inundacin ms amplias. El curso del Huallaga se vuelve a

encajonar en su recorrido por la Cordillera Sub-Andina.

Finalmente, en el Llano Amaznico las reas de inundacin son

mucho ms amplias, con varias lagunas en forma semilunar y

curso anastomosado en algunos sectores y meandrico en otros.

En el rea de estudio, el Huallaga tiene una longitud de 567 km;

la parte ms ancha es de 3,3 Km se ubica en el Llano Amaznico

y los sectores ms estrecho, de 40 a 50 m, ubicados al cruzar

las cordilleras. La velocidad de corriente es de muy rpida a

rpida (1,52 m/s, en creciente y de 1,933 a 0,969 m/s, en

vaciante) (Maco 2005).

CLIMA

El Clima predominante es tropical, sin ningn dficit de

agua, con temperaturas que oscilan siendo las mximas de 34

C y las mnimas 20 C, siendo la temperatura promedio de 27

C, as como precipitaciones pluviales durante todo el ao. El

clima presenta dos periodos bien definidos: Entre los meses de

octubre a marzo, caracterizado por ser ms clido y hmedo y por

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la presencia de precipitaciones ms frecuentes; el otro periodo

abarca los meses de abril a setiembre es el ms fresco,

observando que el mes de Junio relativamente es el ms

templado, a causa de que los vientos que eventualmente

irrumpen el Ocano Atlntico Sur producen el descenso brusco de

la temperatura llegando hasta un mnimo de 9 C,

aproximadamente (PEAM 2004).

FLORA

La vegetacin de la Regin San Martn est conformada

por tres grandes grupos de paisajes con asociaciones y

comunidades vegetales. Una que corresponde a la llanura

amaznica del Huallaga, otra a las montaas subandina y de

la Cordillera Oriental, y la ltima a los valles de los ros

Huallaga y Mayo. La diversidad vegetal incluye las especies sin

flores (criptgamas como algas, hongos, musgos y helechos) y

con flores de monocotiledneas y dicotiledneas, que crecen en

sus formas acaules y caulinares de hierbas, enredaderas,

bejucos, arbustos, arboles, epfitos y hemiepfitos, parsitos y

hemiparsitos, que aprovechan los amplios espacios de terrazas,

colinas, montaas, grietas rocosas y acumulaciones de suelos

entre las pendientes, definiendo hbitats y microsistemas

complejos. La diversidad y variedad de la flora y vegetacin

en el territorio de la Regin San Martn, con 5.179.642 has,

se debe a la complejidad del modelado fisiogrfico, resultado

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de las influencias de los factores eco-geogrficos (como la

geologa, fisiografa, hidrografa, suelos, clima), que ofrecen los

substratos ptimos para las adaptaciones de las especies y sus

comunidades, interrelacionadas con la altitud.

Entre las especies ms comunes y ms sobresalientes

tenemos: Helecho (Adiantun sp.), Zapote (Guararibea cordata),

Mango (Manguifera indica), Guaba (Inga edulis), Bombonaje

(Carludovica palmata), Chonta (Euterpe sp.), Huicungo

(Astrocaryum sp.), Cumala (Virola sp.), Lagarto caspi

Calophyllum brasiliensi), Pajaro bobo (Tessaria integrifolia),

Cetico (Cecropia cetico), Capirona (Calycophyllum spruceanum),

Tangarana (Triplaris sp.), Amasisa (Eritrina sp.), Oje (Picus

inspida), Shimbillo (nga sp.), Cordoncillo (Piper hispidum),

Naranja (Citrus sp.), Tomillo (Cedrelinga catenaeformis),

Catahua (Hura crepitans), Moena (Nectandra sp.), Cedro

(Cedrela adorata), Quinilla blanca (Lucuma sp.), Sangre de grado

(Croton lecreri), Caf (Coffea sp.), Caimito (Pouteria caimito),

Cacao (Theobroma cacao).

FAUNA

Su distribucin en territorio de la Regin San Martn,

involucra un anlisis de las funciones ecolgicas y los efectos de

la fragmentacin de los hbitats en la faja media laterales a la gran

cuenca del Huallaga, y se hace hincapi a las implicancias de los

corredores como los nicos sectores para la migracin,

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particularmente de especies tpicas de Selva Baja, de modo que

se garantice la conservacin del germoplasma de las especies, y

se evite la endogamia. De las especies 301 categorizadas por el

INRENA (D.S. 034-2004-AG) corresponden 172 especies de

aves y 65 de mamferos, de las que al menos 30 especies

entre aves y mamferos estn registradas para la Regin de

San Martn, y probablemente otros tantos de anfibios y reptiles

que an no incluidas por falta de mayor informacin. Entonces

seis de mamferos y cuatro de aves corresponden a la categora

en peligro de extincin, 10 de mamferos y tres aves como

vulnerables y dos de mamferos y cinco de aves casi

amenazadas.

Entre esas especies se citan al Choro cola amarilla

(Oreonax flavicauda), el Oso de anteojos (Tremarctos ornatos),

la Sachacabra (Pudu mephistophiles), el Maquizapa frente

amarilla (Ateles belzebuth), el Lobo de rio (Pteronura

brasiliensis), el Tocon de collar (Callicebus oenanthe) y el

Supay motelo (Geochelone carbonaria), estos dos ltimos en

situacin de amenaza.

VA DE ACCESO

El acceso a este distrito (Fig. 3), se lleva a cabo por tres vas.

La primera, mediante la va acutica, siguiendo el curso del ro

Huallaga, mediante el uso de balsas o botes. Otro medio acceso se

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origina en la ciudad de Tarapoto, a la cual se transporta mediante

va area, o terrestre.

Una vez en la ciudad, se dirige a Chazuta por una carretera

asfaltada ubicada a la margen izquierda del rio, siguiendo las

curvas de nivel de las montaas hasta llegar al distrito Chazutino.

fig. 3 vas de acceso al distrito de Chazuta (fuente: Libro Chazuta arte ancestral pg. 9).

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CAPITULO II

METODOLOGA Y PROCEDIMIENTO

Para el desarrollo de la presente investigacin, se ha considerado la

aplicacin de una serie de estrategias metodolgicas, con la finalidad de

obtener la mejor informacin y datos bien ordenados, con el mayor rigor

cientfico; para ello se utiliz mtodos y tcnicas propias de la

investigacin arqueolgica.

ELABORACIN Y LLENADO DE FICHAS

Antes de la descripcin de cada una de las vasijas y su respectivo

anlisis, se elabor una ficha descriptiva, con la finalidad de obtener todo

los datos referentes a la investigacin y a los objetivos planteados.

Los datos que presenta la ficha son:

Datos Generales.

Comprende: Responsable; Fecha; N de Ficha; Cdigo; y finalmente

su Procedencia.

Datos Culturales.

Como Periodo, Filiacin Cultural, Fase/Estilo.

Caractersticas Morfolgicas.

En donde se incluye: Tipo; Labio; Borde; Cuello; Clase de Asa; Tipo

de Asa; Ubicacin del Asa; Forma; Base y Soporte.

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Caractersticas Tecnolgicas.

Comprende: Tcnica de Manufactura; Acabado de la Superficie

(tanto externa como interna); Tratamiento y Grado de Coccin.

Caractersticas Decorativas.

Se ha subdividido en: Externa e Interna. Pero los atributos de anlisis

son los mismos, comprendiendo: Tcnicas Decorativas; Motivos

Iconogrficos; Color y los Colores empleados.

Observaciones, Interpretaciones o Informacin Adicional.

Es un espacio para la informacin peculiar que presenta cada vasija,

as como las interpretaciones que realiza el investigador como su posible

funcionalidad y otros datos que anteriormente no han sido mencionados.

Anlisis de la Pasta.

Por ser vasijas enteras, solo se ha incluido: Color de la Pasta; Textura

de la Pasta y Textura de la Superficie.

Medidas.

Altura Mxima; Ancho Mximo; Dimetro Mximo; Espesor;

Dimetro de Abertura Mximo; Dimetro de Abertura Mnimo; Altura del

Gollete; Ancho del Cuello; Amplitud del Asa; Separacin del Asa; Altura

del Cuerpo; Ancho del Cuerpo; Dimetro dela Base; Altura del Soporte y

Peso. Al finalizar, se ha dejado un espacio para realizar anotaciones

adicionales

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fig. 4. Gabinete: fotografas registrando el material cermico en las fichas correspondientes.

Registro Fotogrfico.

El registro fotogrfico se realiz en Cmara Fotogrfica Digital

Fujifilm 12 MP. Se fotografi todas las vasijas y en algunas de

ellas, se tom algunos rasgos particulares. Las fotos de la Cmara

Digital, fueron grabadas en un CD-ROM y fueron estas las que se

insertaron en su ficha respectiva (Fig. 4).

ANLISIS CERMICO

El anlisis del material cermico tiene como objetivo dar indicios

acerca de la posible funcionalidad de sitio excavado, as como la

ubicacin cronolgica de esta sociedad, y de una manera muy general,

trazar la relacin de las tradiciones culturales ms tardas localizadas en

otros sitios aledaos ubicados en esta zona nororiental.

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Este anlisis tuvo por finalidad, determinar la morfologa,

caractersticas de pastas, tcnicas de coccin y decoracin del material

recuperado, as como la identificacin de estilo.

Dicho proceso se inici con el lavado y/o limpieza mecnica,

empleando bateas y cepillos de dientes, retirando restos de arena y tierra

adheridos a los fragmentos, cuidando as, aquellos fragmentos que

presenten pintura o alguna decoracin con quienes se consider tener

mucho cuidado para no deteriorarla.

Luego de la limpieza de estos fragmentos, se procedi con el

rotulado, utilizando esmalte, pluma y tinta china Rotring, y/o plumn

indeleble en ocasiones necesarias donde, la textura de la pieza impeda

la escritura de los datos en cada fragmento; codificando las siglas del

proyecto, as como el nmero del fragmento que le corresponde.

En el material estudiado separamos aquellos fragmentos que

permitieran la reconstruccin de la vasija (bordes, patas, bases, asas) con

o sin decoracin, siendo posteriormente guardado en bolsas plsticas

debidamente agrupadas y clasificadas; este estudio se registr en una

ficha que incluye los siguientes datos: nombre del proyecto, nombre del

sitio, nmero de bolsa, capa, nivel, altura, etc. La ficha cuenta con

casilleros donde se describen aspectos tecnolgicos de la fabricacin de

la cermica (desengrasante, coccin, dimetro, tratamiento de superficie),

formales (descripcin de la parte de la vasija, tipos o matrices de formas,

dimensiones), decorativas (tipo de decoracin), cronolgicas (recoleccin

superficial y nivel) y espaciales (pozo, etc.). Se trata de un anlisis

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exhaustivo que incluye dibujos de los fragmentos o piezas con la finalidad

de recuperar la mayor informacin.

En cuanto a la caracterizacin y clasificacin morfolgica, se

procedi a analizar los bordes de las vasijas a partir del ngulo de

inclinacin. Para ello, se ha seguido los procedimientos de uso comn en

arqueologa en cuanto a las reglas de clasificacin morfolgica

(Lumbreras 1987).

De esta manera se identific dentro de las dos categoras genricas

un total de 9 clases morfolgicas; aquellos fragmentos que no fueron

posibles definir la forma del cuerpo o no pertenecan a recipientes, se

consideraron en una categora de miscelnea (no determinado).

Cada clase estaba compuesta por uno o varios grupos de vasijas con

una fuerte similitud formal y volumtrica. Esta semejanza es lo que se

conoce como tipo y constituye la unidad mnima de clasificacin. Dentro

de las clases y tipos hay variantes formales que no alteran las

propiedades funcionales ni mecnicas de las vasijas.

Las formas y los tipos se encuentran agrupados en vasijas abiertas y

vasijas cerradas. As mismo, fueron subdivididas en bordes, cuerpos

decorados, bases, y otras formas diversas.

La clasificacin, a pesar de que las formas no estn

convencionalizadas y no siempre es fcil deducir la morfologa de la vasija

a partir de un borde conociendo slo su inclinacin y eventual curvatura

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de pared; sin embargo, se pudo determinar las formas genricas como

ollas, cuencos, cntaros, escudillas, tazones, platos, y urnas.

Las variables tcnicas

La manufactura corresponde a la descripcin de la tcnica de

elaboracin de la pieza. El color, es el resultado del tipo de horno

empleado en la coccin, as como la calidad de la coccin. La coccin se

divide en dos tipos, el oxidante caracterizado por el color anaranjado o

marrn; y la reductora con los colores gris o negro. El grado de coccin

puede ser completa o incompleta (presencia de dos colores caractersticos

del tipo de coccin). La distribucin de la temperatura es regular o

irregular (presencia de huellas de holln o manchas negras o naranjas).

La decoracin ha permitido definir los motivos que se estn

plasmando sobre las vasijas, pudiendo representar motivos, abstractos o

geomtricos. En cuanto a la decoracin, se decidi realizar una

descripcin de las tcnicas utilizadas (incisiones, aplicaciones,

punteados, modelado y pintura)

Para determinar el tipo de pasta y alfar; se procedi a analizar y

registrar mediante una clasificacin numrica (0-4) la granulometra,

textura, porosidad e hidratacin (Cuadro 1).

La granulometra, se clasific a partir de las caractersticas visibles

en la pasta; se divide en 5 tipos de grano. El tipo 0, corresponde a los

fragmentos cuya pasta era muy fina, particularmente en los piruros. El

tipo 1, correspondera a una pasta fina como la arena. El grupo 2 est

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conformado por un grano medio, constituido con pequeas piedrecillas,

de mayor dimetro a la anterior. El tipo 3 fue clasificado a partir de la

presencia de granos mayores, piedras pequeas, mica y feldespato.

Finalmente, el de tipo 4 est determinado a partir de la presencia de

granos mayores, piedras y trozos de arcilla quemada.

La textura est determinada por la sensacin que produce al tacto al

roce de la pasta del fragmento de la cermica. El grupo 1, corresponde a

una textura fina; el 2, se caracteriza por presentar una consistencia

intermedia; el tipo 3, corresponde a una pasta de textura arenosa y

finalmente el grupo 4 a una spera y tosca.

La porosidad se aprecia mediante la presencia de espacios libres en

la pasta; se agrupa en tres categoras; la 0, corresponde a una porosidad

escasa, el grupo 1 es intermedia y la del grupo 2 corresponde a una

categora

La hidratacin consiste en la cantidad de lquido compuesto en la

arcilla durante su elaboracin. El tipo 0 corresponde a una hidratacin

baja, caracterizada por el desmoronamiento y resequedad de la pasta. El

tipo 1 corresponde a una hidratacin intermedia. Y finalmente el de tipo

2, hace referencia a una hidratacin alta, sin fisuras y fragmentacin de

las paredes de la cermica.

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Pastas
Granulometra Textura Porosidad Hidratacin
0 0 muy fino 0 bajo 0 bajo
1 1 fino 1 medio 1 medio
2 2 intermedio 2 alto 2 alto
3 3 arenoso
4 4 grueso
para identificar pastas se toma en cuenta granulometra y textura
para identificar la sub variante de la pasta se toma en cuenta porosidad e hidratacin
Cuadro. 1: Cuadro explicativo de los caracteres para determinar las pastas

El criterio de seleccin se realiz considerando lo siguiente: bordes

mayores a 5% del dimetro de la vasija, cuellos, asas, fragmentos de

borde, base o cuerpo decorados, moldeados, modelados, piruros,

artefactos y vasijas completas.

En cuanto a las piezas completas, se realiz, al igual que los

fragmentos, una ficha descriptiva donde se detallaba los datos generales,

como ubicacin, asociacin, unidad cala, entre otros. Lamentablemente,

con el material analizado, solo 3 piezas de las 55 analizadas cuentan con

sus datos, por el contrario el resto se ha considerado como elementos sin

contexto.

Tambin, se detall los datos de la pieza de manera individual; tanto

del borde, cuello, cuerpo y base, anotando el dimetro, altura, decoracin

de estos.

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a. Dibujo.

Despus de que cada vasija era descrita de acuerdo a las

caractersticas que presentaba, se proceda a realizar el dibujo respectivo.

Por medio del uso de la escala, fue posible de que algunos conos

relativamente grandes fueran reducidos a tamaos que pudieran

insertarse en la ficha.

fig. 5. Fotografa del dibujo de las vasijas y fragmentos de cermica en papel bond A4.

Las conos de pequeas dimensiones, se dibujaron a escala natural

para obtener ms detalles de los mismos. La primera etapa del dibujo se

hizo en papel bond A4 (Fig. 5), utilizndose portaminas y minas de 0,5 y

0,9 mm; borradores, reglas metlicas, calibradores, cinta mtrica.

Posteriormente, los dibujos se calcaron en papel Canson de 80 gr;

emplendose en esta etapa, estilgrafos, Lapicero Pilot G-1 0,5 tinta

liquida de color negro y como instrumentos complementarios se

utilizaron tableros y clips, para dar una mejor estabilidad al momento de

realizar el dibujo. Como ltima etapa, estos dibujos fueron escaneados y

finalmente insertados en el documento.

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b. Pesado y fotografiado

Adicionalmente de procedi al pesado, fotografiado con una escala

de color blanco y negro que mide 5 cm. El codificado de las piezas, a

diferencia de los fragmentos se procedi a colocarles un sticker adhesivo

sobre la base o parte de la vasija; puesto que aun necesitan una limpieza

o mantenimiento por el especialista.

REDACCIN INFORME FINAL

Fue la ltima etapa de dicha investigacin, en donde plasmamos

todas nuestras ideas, opiniones y conclusiones; as como dejamos

constancia de todos los aportes a los que hemos llegado con este trabajo

de anlisis.

Periodo de Trabajo

La investigacin tuvo dos etapas:

Trabajo de Gabinete y anlisis:

Se inici el 15 de diciembre 2012 y dur hasta el 31 de Mayo del

2013 (167 das), realizndose las siguientes actividades:- Recopilacin

Bibliogrfica.- Elaboracin de la Lista de Atributos de Anlisis; el anlisis

de material y- El llenado de las fichas respectivas, elaboracin de dibujos

y fotografiado de las cermicas que han sido elegidas para la

investigacin.

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Procesamiento de datos, y redaccin del informe final:

Esta etapa comenz desde el 01 de Junio hasta el 10 de febrero del

2014 (255 das). Comprendi el procesamiento, anlisis e interpretacin

de los datos obtenidos en el trabajo de gabinete. Posteriormente se

realiz la redaccin del informe final como materializacin de la

investigacin.

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CAPITULO III

EXCAVACIN

Las excavaciones arqueolgicas fueron llevadas a cabo durante un

periodo de dos aos (2002-2003). Las temporadas de trabajo de campo

estuvieron a cargo de dos Licenciados en Arqueologa, Anselmo Lozano

Caldern (2002) y Fabin Esteban Garca Rojas (2003).

El trabajo de campo consisti bsicamente en registrar y recuperar

la mayor cantidad de material arqueolgico asociado a las urnas

funerarias. Las reas de estudio y unidades de excavacin se llevaron a

cabo en las diferentes calles y solares habitacionales del centro urbano

de Chazuta.

La metodologa de excavacin utilizada en este rescate arqueolgico

fue la elaboracin de pozos de prueba y la tcnica del damero para el caso

de las excavaciones en la plaza de armas.

Las unidades fueron cuadriculadas en un rea de 2 x 2 metros;

realizndose ampliaciones cuando la excavacin y el registro del material

lo amerite. Las excavaciones se llevaron a cabo mediante niveles

arbitrarios de 15 cm. La estrategia del trabajo, consisti en excavar los

primeros 15 cm con la finalidad de hallar al enelia (base) de la Urna; si no

se registraba ninguna evidencia se proceda a tapar la unidad.

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TEMPORADA 2002

Durante esta temporada, las excavaciones se llevaron a cabo en tres

sectores de la ciudad. a) rea urbana nuclear (centro cvico), b) Sector

Waico-Pasiquihui y c) Banda de Chazuta (Fig. 6); conformando as un total

de 10 unidades de excavacin (Lozano 2002).

fig. 6. Mapa de ubicacin de las 10 unidades de excavacin de la temporada 2002. (Fuente: Informe preliminar de Proyecto
Arqueolgico Urnas Funerarias de Chazuta).

Unidad de Excavacin 01 (UE: 01)

Ubicacin: Calle Alberto Leveau s/n, frente a la Plaza de Armas de

Chazuta; interior de la casa del Seor Len Linares.

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Excavacin: se excav una cuadrcula de 2 x 2 m, por 70 cm de

profundidad.

Hallazgo: una urna profanada, con la tapa 50 % faltante. En el interior

de la vasija los huesos depositados estn cubiertos de tierra fangosa; se

trata de un adulto. No se hall ofrendas asociadas (Fig. 7).

Fig. 7. Corte de seccin A-A, mostrando la urna excavada (Fuente: Articulo Excavaciones en
Chazuta de Gori tumi pag. 332)

Unidad de Excavacin 02 (UE: 02):

Ubicacin: Av. Chazuta cuadra 4, esquina con calle Tpac Amaru,

200 metros al este de la Plaza de Armas. Sector A.

Dimensiones: 3 x 2,75 m de excavacin.

Suelo: tipo arcilloso-arenoso.

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Hallazgos: una tinaja de 40 cm de alto y 50 cm de dimetro. Tapada

con otra vasija. Presenta roturas y fracturas por donde ha percolado

agua y tierra na que la ha colmatado. Su peso y es de 60 kg.

Tipo de Entierro: primario, no disturbado, a pesar de hallarse a or

del piso de una de las calles ms transitadas.

Estado de conservacin: regular.

Estrategias de Conservacin: el objetivo es preservar su integridad

como documento, por lo que el presente proyecto no retir la tapa

para examinar su interior.

Unidad de Excavacin 03 (UE: 03)

Ubicacin: Calle Tpac Amaru cuadra 03, 100 metros al norte de la

unidad 02

Excavacin: cuadrcula de 1 x 1 m; se excav hasta 60 cm de

profundidad en suelo arcilloso-arenoso, sin hallarse material

cultural alguno.

Unidad de Excavacin 04 (UE: 04)

Ubicacin: calle Bolvar cuadra 2; Sector A.

Excavacin: se apertur una cuadrcula de 2 x 2 m, hasta 60 cm de

profundidad. Slo en la capa supercial se hall fragmentos de

cermica utilitaria contempornea.

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Unidad de Excavacin 05 (UE: 05)

Ubicacin: calle Bolvar cuadra 2, a diez metros al norte de la unidad

anterior. Sector A.

Excavacin: cuadricula de 2 x 2 m y se profundiz 70 cm.

Hallazgos: restos de una urna funeraria totalmente destrozada,

dejada por el arrastre de un tractor al nivelar la calle. Asociado a los

fragmentos cermicos, se hall un artefacto Itico de 28 cm de largo

por 6 cm de dimetro, roca de tipo gnea, color negro; presenta

huellas de uso.

Unidad de Excavacin 06 (UE: 06)

Ubicacin: Calle Sargento Lores s/n, Barrio Pasiquiwui, barrio

Huayco. El entierro fue detectado en el interior de la vivienda de la

seora Nicolasa Pizango Tapullima. Sector B.

Excavacin: se apertur una cuadricula de 1,50 x 1,50 m y se excav

hasta 1,30 m de profundidad.

Hallazgos: se descubri una urna de 86 cm de alto por 60 cm de

dimetro, la tapa presenta un amplio forado, y est totalmente

colmatada de tierra, que la hace pesadsima (Fig. 8). La rotura de la

tapa indica su anterior hallazgo y profanacin. No se hall ofrendas

asociadas a pesar de hallarse in situ.

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Suelo. El suelo que conforma la matriz del entierro es arenoso-

arcilloso, textura na. Por hallarse bajo techo, la humedad es mnima

y su aspecto compacto y seco.

Fig. 8. Imagen representando el corte de excavacin de la U6, donde se evidencia la urna


funeraria (Fuente: Informe preliminar de Proyecto Arqueolgico Urnas Funerarias de
Chazuta)

Unidad de Excavacin 07 (UE: 07)

Ubicacin: Av. Sargento Lores s/n, al costado del Museo Wasichay.

Excavacin: cuadrcula de 2 x 2 m, la cual se excav hasta 30 cm de

profundidad.

Hallazgos: fragmentara de cermica arqueolgica dispersada por

disturbacin de sus contextos originales y/o entierros del sector. Todas

las muestras fueron recogidas para los estudios tcnicos respectivos.

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Unidad de Excavacin 08 (UE: 08)

Ubicacin: Calle Atahuallpa cuadra 4, patio interior del C.E. 0602 de

la Banda de Chazuta. Sector C.

Excavacin: en esta unidad se practic una trinchera de 2 x 4 m, y

1,20 m de profundidad.

Suelo: arcilloso-arenoso. Proporcin de arena del 40 %.

Hallazgos: en la capa supercial a 40 cm de profundidad, se hall

cimientos de un muro de tapial de una casa demolida hace 30 aos atrs.

Subyacentemente se descubri 03 entierros alineados de sur a norte,

distantes un metro uno del otro (Fig. 9). Del primer entierro, que al

parecer era una urna pequea (aproximadamente 35 cm de alto), slo se

halla la vasija inferior o recipiente, sin ningn indicio de elementos

culturales asociados o restos seos en su interior. Esta vasija fue recupera

a integra. El segundo entierro lo conforma una pequea urna, completa,

pero muy frgil y fracturada que al momento de la excavacin colaps

sus paredes. Su altura es de 60 cm incluyendo ambas vasijas, contenedor

y tapa. El tercer entierro es una ofrenda, constituida por una olla tapada

con otra y un pequeo cuenco colocado adyacentemente a la altura del

cuerpo de la vasija inferior, hacia su lado este (fig.9). La ofrenda fue

levantada tal como ha sido hallada y se conservar as para preservar la

intencin original de sus autores. Estado de conservacin: bueno.

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Fig. 9. Corte de excavacin de la unidad 8, evidenciando las urnas recuperadas (fuente: Informe
preliminar de Proyecto Arqueolgico Urnas Funerarias de Chazuta )

Unidad de Excavacin 09 (UE: 09)

Ubicacin: Jr. Atahualpa cuadra 3, junto a la vereda de la casa del Sr.

No Sangama. Casero Banda de Chazuta, margen derecha de la quebrada

Chazutayacu. Sector C.

Excavacin: cuadrcula de 2,50 x 2 m, y se alcanz hasta 1,20 m de

profundidad. La capas supercial est conformada por acumulacin de

tierra con deshechos de basura actual, producto de la construccin de la

vereda; circunstancia que permiti el hallazgo de la urna funeraria, y sus

respectivas ofrendas; uno de los vasos de ofrenda que haba sido vuelto

a tapar conjuntamente con los huesos extrados de la urna, fue

recuperado durante la excavacin.

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Estado de conservacin: la vasija inferior, contenedora de los restos

seos se halla completa, aunque totalmente fracturada, en cambio la

vasija superior que hace de tapa, slo queda su borde alrededor del

cuerpo de la vasija inferior.

Unidad de Excavacin 10 (UE: 10)

Ubicacin: Calle Atahualpa cuadra 3,10 m al sur de la UE: 09, Casero

Banda de Chazuta, margen derecha de la quebrada Chazutayacu. Sector

C.

Excavacin: cuadrcula de 2 x 2 m; profundidad 50 cm.

Suelo: arenoso-arcilloso; 60 % de arena.

Hallazgos: 02 hachas lticas en la capa supercial de tierra negra

arcillosa acumulada en los ltimos aos, y en la capa subyacente de tierra

gredosa-amarillenta, se descubri una urna funeraria de cuerpo tubular

(fig. 10), base convexa-plana, tapada con otra vasija de cuerpo

compuesto y carenado, base plana. Altura total: 48 cm, dimetro: 30 cm.

Tipo de entierro: primario, sin ofrendas asociadas.

Estrategia de conservacin: dada las caractersticas de la urna

descubierta, se trata de un estilo diferente a todos los entierros hallados

hasta la fecha en Chazuta. Por este motivo se mantendr la evidencia tal

como se encontr, a n de preservar su imagen formal ntegra, sentido y

propsito original.

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Fig. 10. Corte de excavacin de la unidad 10, evidenciando una urna de morfologa nica
en el sitio (comnmente llamada tipo falo) recuperada en dicha unidad (fuente: Informe
preliminar de Proyecto Arqueolgico Urnas Funerarias de Chazuta)

TEMPORADA 2003

Las intervenciones arqueolgicas durante esta temporada, se

llevaron a cabo 720 unidades de excavacin agrupadas en cuatro sectores

y sub-sectores.

Sector A: Este sector esta subdividido en 2 reas. El A-I que

comprende 35 unidades de excavacin y el A-2 con 60 unidades.

Sector B: Este sector esta subdividido en 2 reas. El B-I que

comprende 50 unidades de excavacin y el B-2 con 50 unidades.

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Sector C: Este sector esta subdividido en 2 reas. El C-I que

comprende 31 unidades de excavacin y el C-2 con 37 unidades.

Sector D: Este sector esta subdividido en 2 reas. El D-I que

comprende 14 unidades de excavacin y el D-2 con 6 unidades.

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CAPITULO IV

ANLISIS Y TIPOLOGA DE LA CERMICA DE CHAZUTA

Los trabajos efectuados con dicho material cermico, nos ha

permitido, en un primero momento, proponer una tipologa morfo-

funcional de las vasijas, as como tambin, se ha realizado un anlisis

estilstico del material decorado y un estudio general de pastas. En el

anlisis, se ha tomado en cuenta los mtodos y los criterios tipolgico-

descriptivos.

Cabe resaltar que, el reducido nmero de material se debe

principalmente a las limitaciones de la excavacin, ya que se us

mayormente cateos de reducidas dimensiones.

LA CERMICA

El material objeto de anlisis que proviene de excavaciones

estratigrficas realizadas en el distrito de Chazuta, est constituido por

3.497 elementos; de los cuales el 20,59% corresponde a material

diagnstico. La muestra est compuesta por 719 piezas de cermica de

los cuales, 665 (19,02%) corresponden a fragmentos diagnsticos y 54

elementos (1,55%) a piezas completas.

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ESTUDIO DE LOS FRAGMENTOS

De esta manera hemos dividido el material en dos categoras

formales: vasijas cerradas y vasijas abiertas. Dentro de cada una de estas

categoras, hemos identificado categoras morfo-funcionales amplias i.e.

cntaro, botella, plato, cuenco, etc. Dichas categoras amplias han sido

seleccionadas tomando en cuenta la posible funcin de las vasijas, la cual

puede ser definida tentativamente por algunos rasgos, como huellas de

uso, pero principalmente por la relacin entre el dimetro de la boca de

la vasija, el cuello y la base.

El material analizado, se compone de bsicamente de 665 elementos

(Cuadro 2). Desde el punto de vista morfolgico, el grupo ms

representativo es el de las vasijas con el 53,58%. Del total de las vasijas,

distribuidas en vasijas abiertas y cerradas. Las ms numerosas son las de

la sub categora vasijas cerradas, representando las ollas el 28,72%,

siendo las ollas de borde divergente las ms predominantes (14,28%). Las

urnas representan el segundo grupo con el 6,62%, categorizada

homogneamente en 3,31% cada variante (cuello divergente y recto). Por

otro lado, de manera general la categora garrafa constituye el 0,15% de

la muestra.

Entre las vasijas abiertas, los cuencos son los ms abundantes con

el 10,23% caracterizada por las de cuello divergente (4,51%), mientras

que, entre los instrumentos de produccin y adornos no representan ms

del 0,45%.

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CATEGORIASDE VASIJAS TOTAL


GRUPO FORMA TIPO n %
CONVEXO 1 0.15
DIVERGENTE 2 0.30
CANTARO
EVERTIDO 3 0.45
RECTO 12 1.80
GARRAFA RECTO 1 0.15
4

AS
CONVEXO 0.60

AD
CE
RR DIVERGENTE 97 14.59
OLLA
V RECTO 94 14.14
A REFORZADO 5 0.75
S DIVERGENTE 20 3.01
URNA
I RECTO 16 2.41
J VASO 1 0.15
A CON CUELLO 39 5.86
CUENCO
S SIN CUELLO 29 4.36
AS

ESCUDILLA 5 0.75
T
ER
I
AB

PLATO 4 0.60
TAZON 22 3.31
CONVEXA 2 0.30
AS

BASE
J
SI

PLANA 24.36
VA

162
E
D

CUERPO DECORADO 97 14.59


ES
RT

FRAG. CUERPO 49 7.37


PA

TOTAL 665 100.00

Cuadro. 2: Fragmentos de cermica analizada, segn formas.

a) DIMETROS:

Para realizar dicho anlisis, se ha llevado a cabo, una clasificacin

significativa de acuerdo a las mediciones de los bordes. El material ha

sido agrupado en intervalos segn el dimetro de los bordes; de tal

manera que se ha considerado: (1) pequeos, los bordes de 7 a 16 cm,

(2) medianos, de 17 a 26 cm; (3) grandes, de 27 a 36 cm y (4) extra

grandes, mayores de 37 cm.

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El material analizado est

conformado por una muestra de FRECUENCIA DE LOS DIAMETROS


355 bordes (Cuadro 3), donde la
60.00
categora que ms destaca son
40.00

los de dimetro pequeo, con el 20.00


0.00
42,25%; seguido por los de
PEQUEO MEDIANO GRANDE EXTRAGRANDE

dimetro mediano, con el


fig. 11. Formas con mayor frecuencia en la muestra.
39,15%. Por otro lado, las vasijas

de dimetros grande y extra grande, no superan el 18,59% (fig. 11).

Dentro de las vasijas cerradas, las ollas de dimetro mediano son las

ms numerosas con el 25,91% del total de la nuestra; por otro lado,

dentro de las vasijas abiertas, los cuencos de dimetro pequeo

representan el ms alto porcentaje con el 9,30%.

CATEGORIASDE VASIJAS DIAMETROS


TOTAL
GRUPO FORMA TIPO PEQUEO MEDIANO GRANDE EXTRAGRANDE
CONVEXO 1 1
DIVERGENTE 2 2
CANTARO
EVERTIDO 3 3
RECTO 6 5 1 12
GARRAFA RECTO 1 1
AS

CONVEXO 4 4
AD
RR

DIVERGENTE 39 51 3 4 97
CE

OLLA
RECTO 37 36 14 7 94
REFORZADO 2 3 5
DIVERGENTE 9 7 4 20
URNA
RECTO 1 10 5 16
VASO 1 1
con cuello 30 7 2 39
CUENCO
sin cuello 22 7 29
AS

ESCUDILLA 5 5
T
ER
I
AB

PLATO 2 2 4

TAZON 2 13 7 22
T O T A L 147 144 44 20 355
% 41.41 40.56 12.39 5.63 100.00

Cuadro. 3 Categoras de los fragmentos clasificados segn dimetro.

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b) TECNOLOGA

La manufactura de cermica es un proceso que se puede dividir en:

la adquisicin y preparacin de la materia prima, conformacin de la

pasta, la manufactura propiamente dicha o tcnica de manufactura, el

acabado, la tcnica decorativa, y la coccin.

Pastas

Se analiz y describi tanto la arcilla como las inclusiones de cada

uno de los fragmentos y combinando estas dos variables se definieron los

grupos de pastas. Al analizar las arcillas se consider el color, tipo de

coccin (oxidante, reductora o incompleta), compactacin y textura

mientras que para analizar las inclusiones se consider el porcentaje que

representaban en el conjunto, su grado de homogeneidad, color, tamao,

hidratacin, porosidad. De esta manera se pudo identificar 7 tipos de

pasta (Cuadro 4). Siendo estas:

TIPO GRANULOMETRIA TEXTURA POROSIDAD HIDRATACION


PASTA A 1 1 1 2
PASTA B 2 1 1 2
PASTA C 2 2 1 2
PASTA D 3 2 1 2
PASTA E 3 4 1 2
PASTA F 4 2 1 2
PASTA G 4 4 1 2

Cuadro. 4: Anlisis de las pastas, mostrando sus respectivas categoras

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Pasta Tipo A

1. Granulometra:

1.1 Antiplstico: Arena de granos finos, con inclusiones de

feldespato, cuarzo, sales, carbonatos, slice.

1.2 Distribucin: Regular

1.3 Tamao de las partculas: pequeas

2. Textura: Es de textura fina, no presenta asperezas, y es suave al

tacto.

3. Porosidad: De categora 1, corresponde a una porosidad media.

4.: Hidratacin: Presenta una hidratacin alta (2), no se evidencia

fisuras en la superficie de la pieza.

Pasta Tipo B

1. Granulometra:

1.1 Antiplstico: Arena de granos finos, fragmentos de rocas

pequeas, con inclusiones de feldespato, cuarzo, sales,

carbonatos, slice.

1.2 Distribucin: irregular

1.3 Tamao de las partculas: pequeas

2. Textura: Es de textura fina (1), no presenta asperezas, y es suave

al tacto.

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3. Porosidad: De categora 1, corresponde a una porosidad media.

4. Hidratacin: Presenta una hidratacin alta (2), sin fisuras en la

superficie.

Pasta Tipo C

1. Granulometra:

1.1 Antiplstico: Arena de granos medianos, fragmentos de rocas

pequeas, con inclusiones de feldespato, cuarzo, sales,

carbonatos, slice.

1.2 Distribucin: irregular

1.3 Tamao de las partculas: pequeas

2. Textura: Es de textura intermedia (2),

3. Porosidad: De categora 1, corresponde a una porosidad media.

4. Hidratacin: Presenta una hidratacin alta (2), sin fisuras en la

superficie.

Pasta Tipo D

1. Granulometra:

1.1 Antiplstico: Arena de granos medianos, con inclusiones de

feldespato y cuarzo.

1.2 Distribucin: Regular

1.3 Tamao de las partculas: medianas

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2. Textura: Presenta una textura intermedia (2)

3. Porosidad: De categora 1, corresponde a una porosidad media.

4.: Hidratacin: Presenta una hidratacin alta (2), superficie estable, sin

rajaduras

Pasta Tipo E

1. Granulometra:

1.1 Antiplstico: Arena de granos medianos, con inclusiones de

feldespato y cuarzo.

1.2 Distribucin: irregular

1.3 Tamao de las partculas: medianas

2. Textura: Presenta una textura gruesa (4), tosca.

3. Porosidad: tipo 1, corresponde a una porosidad media.

4.: Hidratacin: Presenta buena hidratacin (2).

Pasta Tipo F

1. Granulometra:

1.1 Antiplstico: Arena Y fragmento de rocas de granos grandes,

con inclusiones de feldespato y cuarzo.

1.2 Distribucin: irregular

1.3 Tamao de las partculas: medianas

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2. Textura: Presenta una textura intermedia (2),

3. Porosidad: tipo 1, corresponde a una porosidad media.

4.: Hidratacin: Presenta buena hidratacin (2).

Pasta Tipo G

1. Granulometra:

1.1 Antiplstico: Arena de granos medianos, fragmentos de rocas

grandes, con inclusiones de feldespato y cuarzo.

1.2 Distribucin: irregular

1.3 Tamao de las partculas: grandes

2. Textura: Presenta una textura gruesa (4), tosca.

3. Porosidad: tipo 1, corresponde a una porosidad media.

4.: Hidratacin: Presenta buena hidratacin (2).

Relacin entre composicin de la pasta y su funcin utilitaria

La forma, dimensiones y funcin utilitaria de la vasija determinan el

tipo de pasta que se va a utilizar para su fabricacin. La elaboracin tanto

de vasijas muy grandes como de las ms pequeas supone procesos,

tcnicas y conocimientos muy distintos; es poco probable que el mismo

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alfarero que hace miniaturas de gran calidad tambin pueda hacer buenas

tinajas. Arnold (1985) describe que la pasta de las ollas utilizadas para

cocinar requiere un elevado contenido de mica dorada y una mayor

cantidad de inclusiones no plsticas (non plastics) para que la vasija sea

ms resistente al calor, a los cambios de la temperatura y para que las

paredes sean ms fuertes. De la misma manera, vasijas de grandes

dimensiones como tinajas y cntaros grandes requieren una pasta ms

porosa, con mayor cantidad y tamao de inclusiones; algunos ejemplos

de pastas especializadas para la fabricacin de vasijas grandes son las de

tipo F y G. Por otro lado, pastas como las de tipo A y B son ms compactas,

homogneas y tienen muy pocas inclusiones, por lo que se habran

utilizado slo en la elaboracin de vasijas ms pequeas.

No obstante, cabe resaltar que la evidencia de la variedad o

multifuncionalidad de las diversas pastas podran estar relacionadas a

ciertas adaptaciones y variaciones al momento de la preparacin de la

arcilla, ya que tambin podra darse el caso de que no exista una

especializacin en la elaboracin y que por el contrario estaramos

refirindonos a una produccin ms familiar y por ende, la elaboracin de

las pastas estaran supeditadas a la materia prima o a la calidad de

especialista que sean.

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Tcnica de manufactura

La tcnica ms usada para

confeccionar las vasijas fue el

anillado (Fig.12), tanto para

las vasijas abiertas como

para las cerradas. Dicha

tcnica de manufactura, es

muy usada, es especial para

vasijas de gran tamao,

debido que, en moldes, estas

se hunden y doblan durante

el proceso de secado Fig. 12 Chazutina continuando con las tcnicas ancestrales.


Enrollando su chunchulli.
(Shimada 1994: 489).

Por otro lado, tambin permiten que la elaboracin no sea tan

limitada con relacin a la cantidad de moldes que se necesitaran tener, y

por consiguiente la produccin se personaliza y presenta caractersticas

particulares en cada ejemplar.

Acabado superficial

El acabado exterior de las vasijas de gran tamao, no presentan

ningn acabado superficial, sino ms bien consisti principalmente en

mantener la impresin digital de los dedos durante la elaboracin de los

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mismos; mientras que, en las vasijas mediana, y pequeas, predominan

la tcnica del alisado. Se observa un alisado fino (pocas estras

horizontales y superficie uniforme), en la elaboracin de los cuencos; en

cambio un alisado tosco (con estras horizontales) en las otras formas. El

acabado interno de las vasijas vara dependiendo de si son abiertas o

cerradas: mientras que para vasijas abiertas como platos y cuencos el

acabado interno suele ser igual al externo y puede ser alisado, en las

vasijas cerradas el acabado interno casi siempre es un alisado ms tosco

que el lado externo. En el caso de vasijas de orificios estrechos como

cntaros, botellas y algunos tipos de ollas con cuello o urnas, slo es

posible darle un acabado a la parte interior del cuello, dejndose el resto

del cuerpo interior irregular y mate.

Decoracin
DISTRIBUCION DE LA DECORACION
La decoracin puede ser
presenta
analizada como parte de un 38%
no presenta
62%
complejo ideolgico donde se

puede cruzar aspectos vinculados

a una cosmovisin particular y presenta no presenta

otros que organizan estticamente Fig. 13 Grafico de torta representando los valores
porcentuales de la cermica decorada

el comportamiento de quien la

manufactura. Los tipos de decoracin tpicos de las vasijas registradas en

las excavaciones del rea amaznica son: las incisiones representando

formas lineales, circulares, zigzag y las lneas combinadas; as como

tambin la cermica corrugada.

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Las representaciones ms comunes en los elementos pintados,

tenemos a las figuras geomtricas en forma de lneas quebradas

continuas, de escalonados, lneas ondulantes, o bandas sencillas, llanas;

representaciones naturalistas, entre otros (Bartra y Narvez 2012)

Hemos realizado una tipologa de los fragmentos de cermica

decorados, donde hemos considerado la tcnica de decoracin, el uso del

color y los posibles diseos representados.

Se trataron de asignar a su vez las formas de vasijas sobre las cuales

estn presentes esos diseos, en la medida de lo posible, ya que la mayor

parte de las piezas decoradas corresponden a fragmentos de cuerpos de

vasijas. Se identificaron un total de 254 fragmentos de vasijas con algn

tipo de decoracin, representando el 38,20% del total de la muestra

excavada (Fig.13).

Se ha podido identificar la presencia de tres tcnicas decorativas para

la ornamentacin de las vasijas (cuadro 5).

TIPO DE DECORACION
CLASES N %
INCISION 101 15.19
ALTO RELIEVE IMP. DACTILAR 75 11.28
MIXTA 12 1.80
BAJO RELIEVE APLIQUES 13 1.96
PINTURA 53 7.97
TOTAL 254 38.20
Cuadro. 5 Clasificacion de los tipos de decoracion

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Tcnicas decorativas:

La tcnica ms comn

utilizada fue la del bajo relieve,

donde registramos las

impresiones dactilares y la

incisin; la primera esta asada en

la impresin digital por medio de

presin de las yemas de los dedos,

y la segunda se caracteriza por ser

de lnea ancha, realizndose

variados motivos, utilizado

mayoritariamente los

geomtricos. La segunda tcnica

utilizada es la pintura y finalmente


1 5 cm
la tercera fue la del alto relieve

(aplicacin).

Las incisiones (Fig. 14) se

realizaron en diferentes estados

del secado de la pasta. Por ello, las

incisiones realizadas sobre las

vasijas, fueron realizadas cuando

la pasta se encontraba en un

estado hmedo, dejando Fig. 14. Representacin de vasijas y tiestos con evidencia
de la tcnica de la incisin.
rebordes.

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Para realizar las

incisiones, se han

utilizado punzones con

punta roma, estos

punzones en algunos

casos eran de madera,

hueso, caa, concha;

siendo algunos de

grosores medios y a veces

delgados. Fig. 15 fragmentos de cermica con evidencia de pintura

El espesor de una incisin vara en un rango de 2 a 4 mm. A partir

de ello es que se considerara dos tipos de incisiones: las que tengan de

0,1 a 1 mm, son incisiones de lneas delgadas, y de 1,1 a 2 mm son

incisiones de lneas anchas

En cuanto a los diseos pictricos (Fig. 15), se presentan como

trazos de pintura que pueden alcanzar hasta 1 cm de ancho. Los colores

utilizados no varan mucho aunque pueden existir ciertas tonalidades por

efectos de la coccin. As, tenemos el blanco con tono crema o amarillo,

el rojo con tono guinda o morado, el anaranjado (como una variante del

rojo), el negro y el marrn. Se pueden presentar en distintas formas:

rectas, curvas, chorreadas, manchas, bandas verticales y horizontales.

Dentro de las aplicaciones, se ha podido identificar que slo dos

tipos de estas fueron utilizadas. La primera y ms utilizada fue el listn,

el cual consiste en aplicar una banda de arcilla con volumen cambiante:

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seguido de aplicaciones circulares o alargadas que parecen ser ms

un alto relieve que protuberancias.

La coccin

La coccin

consiste en el proceso

de transformacin de

los minerales de la

arcilla mediante la

aplicacin de un foco

calorfico. Sin embargo,


Fig. 16. Clasificacin del tipo coccin, segn porcentaje
es a partir de la

circulacin de aire en la que podemos determinar si el tipo de coccin fue

de atmosfera reductora u occidente.

La coccin de la cermica de Chazuta (Fig. 16), se encuentra

distribuida porcentualmente en 64,51% a reductora y 35,49% al tipo

occidente.

La tcnica predominante fue la coccin en atmsfera reductora, de

modo que las vasijas de oxidacin completa (49,47%) son ampliamente

predominantes sobre las de oxidacin incompleta (15,04%). Por otro lado,

las vasijas cocidas con atmsfera occidante completa (27,37%)

representan un mayor porcentaje que las de reduccin incompleta (8,12%)

(Cuadro 6).

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TIPOS DE COCCION
CLASIFICACION N %
completa 329 49.47
reductora
incompleta 100 15.04
completa 182 27.37
occidante
incompleta 54 8.12
TOTAL 665 100.00
Cuadro. 6: Porcentajes de los tipos de coccin y su clasificacin.

Por consiguiente, es lgico pensar que, la alta frecuencia de tiestos

con oxidacin completa indica que la atmsfera de coccin fue bastante

controlada, y que las dems variantes presentes no fueron producto

intencional, sino probablemente por prdida accidental del control de la

oxigenacin durante la coccin.

El alfar

La correspondencia entre tipos de pasta con determinadas tcnicas

de manufactura, formas y decoracin nos permite definir tradiciones

tecnolgicas especficas que pueden ser designadas como alfares, ya que

se define un alfar como una unidad de produccin tecnolgicamente

uniforme que correspondera a un taller de alfarero (Lumbreras 1987: 4).

Dentro del anlisis cermico realizado con el material arqueolgico

(fragmentos y vasijas completas), se ha podido determinar la presencia

de 8 alfares.

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ALFAR 1:

Alfar 1a:

Pasta: Tipo A

Manufactura: enrollado.

Acabados: alisado, o sin acabado en el exterior, y alisado burdo al

interior.

Coccin: Oxidacin completa e incompleta.

Color pasta: anaranjada

Formas: Olla sin cuello, ollas con cuello, n/d.

Tcnicas decorativas: impresin dactilar, incisin y aplicaciones.

Diseos: Bandas, lneas, geomtricos.

Alfar 1b:

Pasta: Tipo A

Manufactura: enrollado.

Acabados: alisado, o sin acabado en el exterior, y alisado burdo al

interior.

Coccin: Oxidacin completa, oxidacin incompleta.

Color pasta: anaranjada

Formas: Olla sin cuello, n/d.

Tcnicas decorativas: no presenta

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ALFAR 2:

Alfar 2a:

Pasta: Tipo A

Manufactura: enrollado.

Acabados: Pulido, alisado, o sin acabado en el exterior, y alisado

burdo al interior.

Coccin: Reduccin completa.

Color pasta: gris o negro

Formas: Olla sin cuello, cntaro, tazn y n/d.

Tcnicas decorativas: impresin dactilar, incisin y pintura.

Diseos: Bandas, lneas, geomtricos.

Colores: rojo ocre, crema, negro y marrn

Alfar 2b:

Pasta: Tipo A

Manufactura: enrollado.

Acabados: Pulido, alisado, o sin acabado en el exterior, y alisado

burdo al interior.

Coccin: Reduccin completa.

Color pasta: gris o negro

Formas: Olla sin cuello, cntaro y n/d.

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UNT.
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Tcnicas decorativas: no presenta

ALFAR 3:

Alfar 3a:

Pasta: Tipos B y C

Manufactura: enrollado.

Acabados: Pulido, alisado o sin acabado en el exterior, y alisado

burdo al interior.

Coccin: Oxidacin completa, oxidacin incompleta.

Color pasta: anaranjada, marrn

Formas: Olla sin cuello, ollas con cuello, cntaro, tazn, n/d.

Tcnicas decorativas: impresin dactilar, incisin y aplicaciones.

Diseos: Bandas, lneas, medias lunas, trenzas, geomtricos.

Alfar 3b:

Pasta: Tipos B y C

Manufactura: enrollado.

Acabados: alisado fino, alisado, o sin acabado en el exterior, y

alisado burdo al interior.

Coccin: Oxidacin completa, oxidacin incompleta.

Color pasta: anaranjada, marrn

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Formas: Cuenco, olla sin cuello, ollas con cuello, escudilla, cntaro,

plato, tazn, n/d.

Tcnicas decorativas: no presenta

ALFAR 4:

Alfar 4a:

Pasta: Tipos B y C

Manufactura: enrollado.

Acabados: Pulido, alisado o sin acabado en el exterior, y alisado

burdo al interior.

Coccin: Reduccin completa.

Color pasta: gris, negro

Formas: Olla sin cuello, cuenco, cntaro, n/d.

Tcnicas decorativas: impresin dactilar, incisin, aplicaciones y

pintura.

Diseos: Bandas, lneas, ondas y geomtricos.

Alfar 4b

Pasta: Tipos B y C

Manufactura: enrollado.

Acabados: Pulido, alisado o sin acabado en el exterior, y alisado

burdo al interior.

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TESIS UNT FAC. CC. SS.

Coccin: Reduccin completa

Color pasta: negro, gris

Formas: Cuenco, olla sin cuello, ollas con cuello, plato, tazn, n/d.

Tcnicas decorativas: no presenta

ALFAR 5:

Alfar 5a:

Pasta: Tipos D y E

Manufactura: enrollado.

Acabados: Pulido, alisado o sin acabado en el exterior, y alisado

burdo al interior.

Coccin: Oxidacin completa

Color pasta: anaranjada, marrn

Formas: Adorno, ollas con cuello, cntaro, tazn, n/d.

Tcnicas decorativas: impresin dactilar, incisin y aplicaciones.

Diseos: Lneas, medias lunas, ondas, geomtricos.

Alfar 5b:

Pasta: Tipos D y E

Manufactura: enrollado.

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Acabados: alisado fino, alisado, o sin acabado en el exterior, y

alisado burdo al interior.

Coccin: Oxidacin completa, oxidacin incompleta.

Color pasta: anaranjada, marrn

Formas: Cuenco, olla sin cuello, ollas con cuello, escudilla, cntaro,

plato, tazn, garrafa, tortero, n/d.

Tcnicas decorativas: no presenta

ALFAR 6:

Alfar 6a:

Pasta: Tipos D y E

Manufactura: enrollado.

Acabados: Alisado o sin acabado en el exterior, y alisado burdo al

interior.

Coccin: Reduccin completa.

Color pasta: gris, negro

Formas: Olla con cuello, plato, tazn, cuenco, urna, n/d.

Tcnicas decorativas: impresin dactilar, incisin, aplicaciones y

pintura.

Diseos: Bandas, lneas, geomtricos.

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Alfar lb

Pasta: Tipos D y E

Manufactura: enrollado.

Acabados: Pulido, alisado o sin acabado en el exterior, y alisado

burdo al interior.

Coccin: Reduccin completa

Color pasta: negro, gris

Formas: Cuenco, olla sin cuello, ollas con cuello, plato, tazn, urna,

escudilla, n/d.

Tcnicas decorativas: no presenta

ALFAR 7:

Alfar 7a:

Pasta: Tipos F y G

Manufactura: enrollado.

Acabados: Alisado o sin acabado en el exterior, y alisado burdo al

interior.

Coccin: Oxidacin completa

Color pasta: anaranjada, marrn

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Formas: Olla con cuello, urna, cuenco.

Tcnicas decorativas: impresin dactilar, incisin.

Diseos: Lneas, crculos, geomtricos.

Alfar 7b:

Pasta: Tipos F y G

Manufactura: enrollado.

Acabados: alisado fino, alisado, o sin acabado en el exterior, y

alisado burdo al interior.

Coccin: Oxidacin completa, oxidacin incompleta.

Color pasta: anaranjada, marrn

Formas: Urna, n/d.

Tcnicas decorativas: no presenta

ALFAR 8:

Alfar 8a:

Pasta: Tipos F y G

Manufactura: enrollado.

Acabados: Alisado o sin acabado en el exterior, y alisado burdo al

interior.

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Coccin: Reduccin completa.

Color pasta: gris, negro

Formas: Urna, vaso, olla con cuello, n/d.

Tcnicas decorativas: impresin dactilar, incisin, aplicaciones.

Diseos: Lneas, crculos, volutas, geomtricos.

Alfar 8b

Pasta: Tipos F y G

Manufactura: enrollado.

Acabados: Alisado o sin acabado en el exterior, y alisado burdo al

interior.

Coccin: Reduccin completa

Color pasta: negro, gris

Formas: Cuenco, olla sin cuello, ollas con cuello, plato, tazn, urna,

n/d.

Tcnicas decorativas: no presenta

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Los alfares y su variabilidad

Cabe resaltar que tres de los alfares (3, 4 y 6) abarcan el 68,27% de

los fragmentos mientras que el otro grupo de alfares con mayor

recurrencia est compuesto por el alfar 5 (10,38%), 8 (9,47%), 7 (5,41%)

y 2 (5,11%). El alfar 1 constituye menos del 2% de la muestra (Cuadro 7).

Una primera observacin que se puede constatar es que los alfares

2, 3 y 4 fueron usados para hacer toda clase de vasijas; a diferencia del

alfar 1 que bsicamente est compuesto por ollas, as como el alfar 5

relacionado con la confeccin de garrafas. Los alfares 6, 7 y 8 estn

destinados en particular a las urnas.

NOMBRE # % TOTAL X ALF.


tipo A 5 0.75
a l fa r 1 1.35
tipo B 4 0.60
tipo A 18 2.71
a l fa r 2 5.11
tipo B 16 2.41
tipo A 54 8.12
a l fa r 3 18.35
tipo B 68 10.23
tipo A 60 9.02
a l fa r 4 26.77
tipo B 118 17.74
tipo A 25 3.76
a l fa r 5 10.38
tipo B 44 6.62
tipo A 47 7.07
a l fa r 6 23.16
tipo B 107 16.09
tipo A 16 2.41
a l fa r 7 5.41
tipo B 20 3.01
tipo A 29 4.36
a l fa r 8 9.47
tipo B 34 5.11
TOTAL 665 100.00 100.00

Cuadro. 7: Cuadro de porcentajes de los alfares.

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Los resultados demuestran que existen varias formas con una mayor

variabilidad tecnolgica como los cntaros, ollas, tazones y cuencos que

fueron elaborados usando hasta 5 alfares distintos. Otras formas que

presentan variabilidad tecnolgica son las urnas (3 alfares). Cabe resaltar

que, si bien no hay formas exclusivas para un alfar, se ha evidenciado

formas particulares como son los vasos y garrafas (2 alfares). Sin

embargo, cabe la posibilidad que esta mnima cantidad de elementos o

formas de las vasijas en alfares especficos se deba al reducido nmero

de fragmentos de estas formas en la excavacin, por lo que no se puede

descartar que estas formas presenten ms diversidad tecnolgica.

PROPUESTA TIPOLGICA

Fue Irving Rouse quien diferenci por primera vez el mtodo tipolgico

del mtodo analtico (Rouse, 1960). Mientras que la clasificacin analtica

se centra en la identificacin de modos o atributos particulares en

colecciones cermicas, la clasificacin tipolgica utiliza como unidad

principal de anlisis el tipo, que se refiere a una combinacin repetitiva

de rasgos. El trmino tipo fue introducido desde temprano en la

arqueologa americana (Gorodzov, 1933). Existen muchas definiciones

sobre lo que es un tipo cermico, a continuacin se apunta la clsica

definicin de Krieger (1944), la cual ha sido adecuada para los fines de

nuestra investigacin:

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"...cada tipo reconocido se identifica por una combinacin

especfica y coherente de rasgos de pasta, textura, desgrasante,

dureza, acabado, forma de vasija, tcnica y arreglo de decoracin,

uso de apndices, etc., y adems incluye lo que se piensa es

variacin individual dentro del patrn tcnico; tambin se supone

que el tipo como totalidad ocupa una posicin histrica definible,

es decir, su distribucin est delimitada en espacio, tiempo y

asociacin con otro material." (Citado en Tschauner, 1985, p. 40)

A partir de dicho anlisis morfolgico y tipolgico, se ha podido

determinar la siguiente clasificacin:

VASIJAS ABIERTAS:

CUENCO (n: 79): Vasija de paredes predominantemente verticales,

caracterizada porque la altura total de la vasija es un tercio del dimetro

mximo. Los fragmentos agrupados en esta categora bsicamente se

diferencian por el tratamiento de las paredes. Su funcin usual es la de

contener con mayor facilidad lquidos para su transporte o consumo.

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Sub tipos:

Cuenco sin cuello: Cuerpo de

forma esfrica, de paredes

delgadas, la carena del cuenco

se forma por la marcada curva

hacia el interior de la vasija o

recto a la altura de la boca. El

dimetro promedio vara entre

9 a 23 cm (Fig. 17).

Fig. 17. Cuencos sin cuello


Cuenco con cuello: Tienen un

cuello corto recto divergente con

reborde externo divergente en el

labio, y su dimetro promedio

entre 8 y 18 cm (Fig. 18).


Fig. 18. Borde de cuencos con cuello

ESCUDILLAS (n: 7): Es una

vasija abierta, el cuerpo cuya

forma oscila entre segmento

esfrico (o media esfera) y

hemisfrico, es decir, su perfil

no supera la mitad de una


Fig. 19. Fotografia de una escudilla
esfera (Fig. 19).

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PLATOS (n: 5): Morfolgicamente son aquellos cuyo perfil no supera la

octava parte de una esfera, de borde divergente y el dimetro promedio

es 13 cm. (Fig. 20)

fig. 20. Fragmentos de platos llamados los porongos.

TAZONES (n: 28): Categora formal que al igual que el cuenco se

define como una vasija donde las paredes son convexas. La altura total

de la vasija es un tercio del dimetro mximo. Los fragmentos agrupados

en esta categora bsicamente se diferencian por el menor dimetro de la

boca con relacin a la categora definida como cuencos; aunque poseen

la misma funcin. Se identific slo un tipo formal de tazones en la

muestra analizada, que no presenta variantes.

Sub tipos:

Tazn de paredes

divergentes: Presenta

borde y paredes

divergentes, base plana. Se

ha registrado 18

elementos, con un

dimetro entre 12 y 40 cm Fig. 21. Tazones chazutinos

(Fig. 21)

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URNAS(n: 73): Est constituido por aquellas vasijas, similares a las

ollas, de grandes dimensiones. Las

alturas de estas varan en promedio de 50

cm y su dimetro de 35 cm. Sub tipos:

a. Urna de cuello recto: vasija

abierta en la cual el dimetro de la

boca es menor a la mitad del

dimetro mximo del cuerpo.

VARIANTE 1: Presenta el

gollete recto y el cuerpo

generalmente globular o

campaniforme

VARIANTE 2: Esta tipo de

urna est caracterizado por Fig. 23. Urnas funerarias de cuello


divergente. Arriba: campaniforme,
tener un cuerpo cilndrico. Abajo: globular.

b. Urna de cuello divergente: Esta

tipo est caracterizado presentar

un cuello divergente y convexo

divergente y cuerpo globular o

campaniforme (Fig. 22).

c. Urna cilndrica: Esta tipo est

caracterizado presentar una forma


Fig. 23. Urna funeraria cilndrica.

tubular, angostndose en la parte

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media o inferior de la vasija. Es la llamada

tipo falo (Lozano 2001). Cabe resaltar

que es el nico ejemplar encontrado (Fig.

23).

VASO (n: 3): En esta categora se define a las

vasijas pequeas de boca abierta y angosta. La

altura que presentan es siempre mayor que el

dimetro de la boca, tienen cuerpos cilndricos de

paredes delgadas y base planta (Fig. 24).

VARIANTE 1: Presenta un cuerpo

cilndrico y una boca abierta.


Fig. 24. Vasos. Arriba: cilndrico
con decoracin en el borde.
VARIANTE 2: Cuerpo de forma esfrica, Centro: alargado, cilndrico. Abajo:
Forma semi-circular
con el dimetro menor que la altura

mxima de la vasija.

VASIJAS CERRADAS

OLLA (n: 238): Definida como una vasija

cerrada cuyo dimetro de la boca es menor a la

mitad del dimetro mximo del cuerpo, el cual

es generalmente globular. Su funcin puede ser

similar a la del cntaro, pero es habitualmente

usada para cocinar, por lo que posee mayores

huellas de uso. Es una de las categoras

formales ms numerosas (Fig. 25).


Fig. 25. Ollas: Arriba .tipo a, Centro: Tipo
B, abajo tipo C

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TIPO A: Las ollas de este tipo tienen un dimetro de abertura de

21 cm. El borde tiene una inclinacin divergente, con un labio

plano en la parte interior y suavemente redondeado en la parte

exterior.

TIPO B: El borde es muy grueso en

comparacin con el cuerpo. Esto le

da un aspecto de ser reforzado. La

inclinacin en la base del cuello es

curvo cncavo.

TIPO C: Cuello recto simple y

convexo divergente. Algunas de ellas

tienen una prolongacin con el

gollete.

TIPO D: Estas tipo de ollas presentan

un borde recto, con un labio

redondeado o plano (Fig. 26).

VARIANTE D1: Este tipo de olla,

se caracteriza por presentar un

cuerpo globular.
Fig. 26. Ollas: Arriba .tipo D1, Centro y abajo tipo
D2

VARIANTE D2: Corresponde a una olla de tipo escamiforme o

comnmente llamada olla de dos pisos (doble carena).

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CNTAROS (n: 23): Los cntaros son la

categora formal definida como una vasija

cuya restriccin empieza por encima del

punto de dimetro mximo del cuerpo, en

algn punto de los hombros, y el alto del

cuello es mayor que el dimetro mximo.

Poseen boca angosta o restringida;

generalmente con cuello y cuya apertura de

la boca permite el ingreso de slidos y/o

lquidos para su conservacin o transporte

(Fig. 27)
Fig. 27. Arriba: evidencia arqueolgica. Abajo:
cantaro o comnmente llamada garrafa producidas
actualmente

OTRAS FORMAS

PIRURO (n: 3): Son piezas

discoidales, cilndricas o

troncocnicas muy pequeas con

orificio central; en nuestras

excavaciones slo se recuper uno


Fig. 29. Piruros
de forma cilndrica, de 1,5 cm de

dimetro y un centmetro de alto (Fig. 28).

ADORNO (n: 1): Corresponde a un

elemento cermico de forma plano-convexo

con decoraciones incisas en la cara superior.

Slo se ha recuperado un ejemplar (Fig. 29).

Fig. 28. Adorno inciso

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CAPITULO V

EVIDENCIA ETNOHISTRICA

EL WASICHAY

El Centro Cultural Wasichay es patrimonio Chazutino. El nombre

corresponde a una hermosa voz quechua, escogida porque puede

Traducirse Como casa querida; una casa para todos, una casa

comunitaria. Fue inaugurado el 29 de agosto de 1992 como consecuencia

de las gestiones del Comit de Defensa y Promocin de la Cultura de

Chazuta, dirigido por Juana Bartra del Castillo y Reyes Saurn, en su

calidad de Secretario de Cultura de esta organizacin (Bartra y Narvez

2012).

Para la construccin del local, la municipalidad particip activamente

siendo su alcalde el seor Javier Shapiama Tuanama, quien asign un

terreno para tal fin en el ao 1991. Un momento especial de este proceso

tuvo lugar con la llegada a Chazuta de la hermana Mara Ascensin

Berasan Arribillaga de la orden mercedaria, que contagiada por el

optimismo local de este proyecto, logr una donacin de 30.000 dlares

americanos de Manos Unidas -organizacin espaola-, financiamiento

con el cual pudieron hacer realidad la construccin del Centro Cultural

Wasichay (Fig. 30). En 1994 lleg a Chazuta Losu Goi y Anita Martnez,

ceramistas espaoles que tuvieron un rol importante, pues con su

presencia se introdujo el uso del torno. La presencia de Losu Goi

continu en 1995 y 1997, siendo William Ojanama Sangama el primer

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Chazutino que aprendi esta especialidad. Este contacto le vali para

viajar a Espaa gracias al aporte del Ayuntamiento de Pamplona, siendo

Losu Goi su maestro por seis meses, logrando una mayor especializacin

(Ibid).

Fig. 30. Artesanas Chazutinas elaborando la cermica tradicional en el centro cultural Wasichay. Fuente
Narvez y Bartra 2012

CERAMISTAS CHAZUTINAS

Un 4 de junio de 1993, mujeres chazutinas (Fig. 31) conocedoras del

arte de la elaboracin de cermica, herencia recibida de sus antepasados

(abuelas, madres tas, y dems familiares), lograron formar la Asociacin

de Ceramistas de Chazuta. Es partir de ah que empezaron a elaborar

gran cantidad de cermicas, las cuales fueron mejorando; puesto que la

finalidad de ello era la venta al pblico y de esa manera demostrar la

tradicin cermica y lgicamente obtener un ingreso econmico. Dentro

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de las formas tradicionales se elaboraron distintas vasijas, como: tinajas,

tinajones, poncheras, mocahuas, tiestos, entre otros (Panaifo 2013:

comunicacin personal).

Dentro de las fundadoras, y que trabajan hasta la actualidad en dicho

centro cultural tenemos a: Beln Gonzales Macedo, Aurora Mor Cenepo,

Cerafina Mori Mozombite, Matilde Panaijo Mozombite, Consolacin

Panaijo Sangama, Celdia Pizango Tapullima, Anglica Sangama Zumba,

Sofa Sangama Tananta, Laura Tangoa Tapullima, Anatolia Tapullima

Panaijo, Julia Tapullima Chujandama, Lidia Torres Ramrez, Edith

Tuanama Chasnamote, Lourdes Villanueva Shapiama; quienes con su

experiencia da a da elaboran las distintas vasijas reconocidas

actualmente como patrimonio de la nacin.

Fig. 31. Ceramistas Chazutinas mostrando su tradicin cultural (cermica y vestimenta).

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4.3.- LA CERMICA TRADICIONAL

La cermica ancestral de Chazuta con su rica y espectacular

iconografa constituye un patrimonio cultural importante para el pueblo,

la Regin San Martn y el pas. Con los aportes del proyecto arqueolgico

Rescate de Urnas Funerarias, los pobladores chazutinos y, de manera

especial los integrantes de la Asociacin de Ceramistas Chazuta, se han

enriquecido con el conocimiento de nuestro patrimonio cultural local

(Bartra y Narvez 2012: 35).

Materia Prima

La arcilla procede de diferentes canteras cercanas al pueblo,

conocidas como canteras de ro; a las que acceden mediante caminatas,

o en algunos casos, a travs de balsas. La seora Consolacin,

comentaba, que por Santa Rosa de Chipaota se encuentran canteras de

arcilla utilizable para la elaboracin de sus vasijas; pero que para

recogerla se navega en bote alrededor de una media hora. Otra cantera

se localiza por Ramn Castilla, se llama El Puspuro; as como tambin de

las canteras del ro Huallaga (Panaifo 2013: comunicacin personal).

o Manufactura de las vasijas

Para obtener una buena arcilla, para levantar las piezas, estas seoras

tienen la costumbre de mezclar dicha arcilla previamente remojada con el

shao, el cual es un triturado de vasijas ya cocidas que fueron rajadas o

ya no sirven, con la finalidad de darles elasticidad y plasticidad a la masa.

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Cuando la pasta, ya se encuentra lista, se inicia la elaboracin de las

diferentes vasijas, para ello se hacen los famosos chunchullis o tripas,

estos elementos son los que comnmente se conocen como las tiras de

arcilla utilizadas en la tcnica del enrollado. Con estos chunchullis arman

las piezas dando volumen y forma deseada.

Cabe resaltar que, las tcnicas manufactureras continan desde

originarios chazutinos, puesto que, como fue mencionado anteriormente

las evidencias arqueolgicas muestran tambin que la tcnica del

enrollado fue principal en la elaboracin de su cermica.

Posteriormente, cuando la pieza se encuentra armada, se procede a alisar

la parte externa de la vasija cubriendo las uniones de estas, y se deja

secar hasta que endure.

o Formas

Las formas ms comunes son las siguientes (Figs. 32 y 33):

1. El tinajn es una pieza de gran tamao que se utiliza para la

fermentacin del masato. El tinajn tiene una decoracin simple:

en la parte de la boca y el cuello lleva engobe blanco y en el resto

engobe rojo.

2. La mocahua es una vasija parecida a un cuenco, sirve como

recipiente para slido o lquido, antiguamente se usaba para

servirse el masato o el aguardiente de caa.

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TESIS UNT FAC. CC. SS.

3. El garrafn es una vasija globular con cuello reducido ms o menos

largo, similares a los cntaros de gollete reto. Lleva engobe casi

siempre de color rojo, su decoracin es geomtrica.

4. Tinajas: Dentro de stas, existen una gran variedad de formas como

son: sunincha; cotocina; pucra; charapita; y la cuadrada. Son las

vasijas con mayor decoracin.

5. Los tiestos son platos de diferentes formas y tamaos.

6. Las ollas sirven para cocinar los alimentos

7. La ponchera tiene tamao mediano con boca ancha, cuello apenas

arcado, es como una media tinaja.

8. Las gallinas: Son aquellas vasijas que derivan de las mocahuas,

agregndole una cabeza de gallina modelada en un extremo de la

vasija y al otro inclinando parte del borde para formar el rabito.

Figuradel
Tesis publicada con autorizacion 32.autor
Formas de la cermica elaborada actualmente. 88
no olvide citar esta tesis Fuente Chazuta arte ancestral.
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Fig. 33. Algunos otros ejemplares de las vasijas actualmente elaboradas.

o Decoracin

Al mirar la iconografa que muestran las cermicas chazutinas vemos

una gama de smbolos que nosotros reconocemos como ancestrales,

iconos muy comunes en la arqueologa peruana; sin embargo a la hora

que conversaba con las mamitas como les llamaba a estas seoras, y les

preguntaba Por qu representan esos dibujos? Algunas me contestaban

que eran representaciones de vivencias o ancdotas que ellas tenan,

como las travesas de camino hacia sus chacras, algunas plantas o

animales ms comunes, o simplemente otras decan que eran ya

tradiciones establecidas desde antes, si bien no saban el significado de

estos diseos, simplemente como eran herencias de sus abuelas y madres

Tesis publicada con autorizacion del autor 89


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UNT.
TESIS UNT FAC. CC. SS.

ellas lo graficaban. Y lo curioso de esto es que as mismo, yo vea en el

Wasichay a los nios y nias, que eran nietos de estas seoras dibujar los

mismos diseos sin saber lo que significaba.

Sin embargo, Alfredo Narvez menciona que, desde el primer momento

tuvo la oportunidad de ver la cermica de Chazuta, le impact su especial

relacin con valores estticos que la relacionan de una manera muy

intensa con el pensamiento y la cosmogona del pasado prehispnico.

Esta tradicin pareca mostrar esa huella indeleble que le da valor

excepcional. As, eran para nosotros evidentes, algunos elementos

iconogrficos y formas de vasijas que tienen una relacin muy cercana

con la influencia inca; pero ms all, los diversos elementos iconogrficos

con los que nos encontrbamos nos parecan caractersticos de temas

ms trascendentes, que nos hablaban de conceptos propios del pasado

prehispnico que milagrosamente los podemos disfrutar an hoy en el

delicado arte de las mujeres de Chazuta (Bartra y Narvez 2012).

Dentro de los temas ms representativos, encontramos la chacana, los

tringulos escalonados, olas, flores, animales y en general elementos

naturales; que como se sabe son recurrentes en las diversas culturas (Fig.

34).

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Fig. 33. Algunos ejemplos de la iconografa ms representativa.

En cuanto a las pinturas para la decoracin, bsicamente se utilizan tres

colores principales; el rojo, el blanco y el negro. Particularmente el color

rojo se obtiene de la Quilluallpa, la cual es una tierra amarilla, que al pasar

por el fuego se transforma en color rojo o marrn; la Yurackallpa es la

tierra blanca, y para obtener el color negro se coloca agua y se disuelve

una piedra suave que se encuentra en las quebradas.

Es sabido que, esta tricroma debe ser consecuencia de un largo proceso

de intercambio cultural desde las pocas prehispnicas. Quines han

estudiado el tema opinan lo siguiente: Fueron los Cocamas quienes

introdujeron la cermica policroma. De ellos los Chayahuita aprendieron

la tcnica pero no adoptaron los dibujos. Mantenan sus propios dibujos

como las lneas diagonales paralelas. Lo mismo se observa en la cermica

de los Jebero de la mitad del siglo XIX. Durante los 400 aos posteriores

a la conquista, sus parientes en Chazuta y Lamas, ya mestizados,

empezaron a adoptar los dibujos de los Cocamilla, no solamente flores

sino tambin los dibujos geomtricos (Myers 2003:14 ).

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CAPITULO VI

SNTESIS Y DISCUSIN

El estudio del material arqueolgico de Chazuta nos ha permitido

conocer la tecnologa y el estilo y de aproximarnos a las formas, tipo de

manufactura y decoracin de las vasijas. Cabe indicar que los resultados

de esta investigacin deben complementarse con anlisis ms detallados

en el futuro, especficamente con estudios arqueomtricos los cuales

permitirn definir certeramente la tecnologa de manufactura y la

procedencia de las piezas, entre otros factores relevantes.

La importancia de este estudio cermico radica bsicamente en

que, si bien se han reportado por algunos arquelogos el material hallado

en el distrito de Chazuta, no se han llevado a cabo an trabajos centrados

en caracterizar la cermica arqueolgica.

Como se ha visto a lo largo de esta investigacin, se han

registrado formas de vasijas comnmente conocidas, como otras con

datos particulares en cuanto a la forma y decoracin, que permitiran

asociarlas a un estilo determinado.

En nuestra hiptesis de trabajo propusimos una relacin estilstica

de la cermica de Chazuta con el tipo Tutishcainyo, sin embargo no

hemos visto ningn rasgo estilstico con el cual nos permita esta

asociacin. Todo lo contrario, podemos afirmar que desde el punto

de vista estilstico el sitio de Chazuta estara relacionado con una etapa

cultural ms tarda, ya que, a partir de las comparaciones con materiales

Tesis publicada con autorizacion del autor 92


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similares recuperados por distintos arquelogos se puede determinar que

estaramos hablando del estilo Cumancaya (1000 dC 1600 dC), claro

que con rasgos propios (Figs. 35 Y 36) .

Esto se puede afirmar a partir de que si bien vemos que la cermica

es similar porque utilizan la tcnica corrugada en la manufactura de las

vasijas y la decoracin incisa y pictrica representando lneas geomtricas

diagonales, zigzag y algunos crculos. Sin embargo podemos determinar

que tiene ciertas variaciones en cuanto al uso de la materia prima y el

acabado final del trabajo (fino), ya que en la cermica recuperada en

Chazuta podemos evidenciar a variabilidad de pastas en cuanto al grosor

como a sus componentes mientras que en la hallada en la zona del Ucayali

es ms estandarizado. Por otro lado, cuando hablamos de acabado o la

complejidad del trabajo, nos damos cuenta que la particularidad de la

cermica de la zona es del estilo Cumancaya aunque algo burdo, esto nos

llevara a pensar que los alfareros no se encontraran tan especializados

Fig. 35. Cuadro cronolgico de la Amazonia superior, localizando a los grupos amaznicos segn su rea de asentamiento.
Fuente Myers 1988 en Amazonia Peruana vl 31: 39

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como los de Ucayali para la elaboracin de estas porque vemos que la

calidad decorativa y la complejidad de los modelos plasmados es menor.

Por otro lado, quizs los alfareros no es que estaran abocndose mucho

a las vasijas pequeas ya que seran de elaboracin rpida puesto que se

dara ms importancia a la elaboracin de urnas ya que tendran una

funcin ms ceremonial.

fig. 36. Cuadro de periodificacin cultural para la amazonia peruana por cuencas. Fuente Morales 2008

Como conocemos por la evidencia arqueolgica y etnogrfica en

particular, es aceptable pensar que existen ciertos alfareros que hayan

tenido contacto con los antiguos pobladores Chazutinos; puesto que

como menciona Gabriel Ramn Joffr (2013), existen los llamados

alfareros golondrinos, quienes son los pioneros en realizar los flujos

humanos hacia otras zonas o centros urbanos con la finalidad de

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determinar alianzas o en bsqueda de obtener materia prima para la

elaboracin de la cermica.

CARACTERIZANDO LA CERMICA DE CHAZUTA

A partir de las formas descritas en la propuesta tipolgica del

Captulo IV, nos damos cuenta que el tipo ms comn, es la urna, aquella

vasija de gran tamao y de formas variadas predominando las de cuello

recto con sus respectivas variantes, as como las de cuello divergente.

Cabe resaltar que, estas cermicas son las que presentan bien marcado

la decoracin corrugada, bsicamente en el cuerpo de la vasija. Adems

de estas grandes vasijas existen tambin algunos cuencos u cantaros que

presentan dicha decoracin, aunque no superan porcentualmente a las

urnas.

Por el contrario, las vasijas ms pequeas como las ollas carenadas

u cuencos, en su mayora presenta una superficie alisada, algunos sin

decoracin u incisiones en parte de la vasija como el borde o el cuerpo.

En cuanto a la pasta, cabe resaltar que, la mayor parte de esta

cermica utilizada como contenedores de restos humanos, presentan un

mayor grosor tpico de los alfares 7 y 8.

Con lo que respecta a la decoracin, las incisiones paralelas

con motivos en zigzag o lneas paralelas son lo que caracteriza a esta

cermica, resaltando su mayor presencia en las ollas. Realizando

comparaciones con otras vasijas registradas en la zona, podemos

comparar con las recuperadas por Myers y Lathrap, actualmente ubicadas

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en el Museo Nacional de Arqueologa, Antropologa e Historia, as como

las recuperados por otros arquelogos en la cuenca amaznica, donde es

claramente notable la repeticin continua de estos diseos incisos que

van desde representaciones geomtricas simples hasta complejos

diseos con representaciones escalonadas (vasija 42571 MNAAH).

Finalmente las botellas (garrafas), escudillas y los platos son formas

prcticamente inexistentes en el sitio. Las escudillas y los platos son de

tamaos medios con cuerpos de poca profundidad, poseen labios planos

y redondeados. Las bases son planas y redondeadas.

a) b) c) d)

fig. 37. Material cermico similar recuperado en distintos lugares arqueolgicos a y b Hacienda
Tarapoto y c y d Chazuta

Es probable que estas vasijas hayan tenido la funcin de

contener agua limpia o en otros casos, las utilizaban como utensilios

para la coccin. Esto se basa en que en las comunidades

contemporneas de la selva peruana utilizan bsicamente las ollas con

cuello o cuencos para contener agua dulce para el consumo diario

de la familia (Lathrap 2010). Mientras que las vasijas de mayor tamao

para la preparacin de los alimentos o maceracin del masato (Fig. 37).

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ESTILO CULTURAL CERMICO: CUMANCAYA

Aunque es sabido que, las investigaciones en la zona de la selva son

muy escazas, ciertos investigadores han tratado de registrar la cermica

de la zona; es a partir de estos datos que se ha tratado de hacer una

comparacin con el material analizado de la zona de Chazuta.

Arquelogos como Donald Lathrap, Warren Deboer (1984), Thomas

P. Myers, Betty Meggers, Santiago Rivas, Daniel Morales, entre otros han

recopilado mayores datos sobre material arqueolgico de las zonas

arqueolgicas localizadas en el rea amaznica.

Una de las cuencas ms estudiadas es la del ro Ucayali por

Lathrap (1970), donde defini varias fases de ocupacin correspondientes

a diferentes migraciones desde periodos tempranos, alrededor del 2000

aC. (Fase early tutischcainyo) hasta la llegada de los espaoles (Fase late

Cumancaya), y que ha servido de columna comparativa para estudios

posteriores en otras cuencas.

Fig. 38. Fase Cumancaya (Lathrap 2010)

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En la ltima fase denominada Cumancaya (Fig. 38), destaca la aparicin de

la cermica corrugada, un estilo que abarca diferentes cuencas del Per,

Ecuador, Colombia y Brasil. Este estilo guarda semejanzas con la cermica

de las etnias actuales que ocupan esta regin, tales como la Shipibo Conibo

perteneciente al grupo lingstico Panoan, por lo que se

piensa que fueron ancestros de este grupo.

Estilo Cumancaya

Al definir la tradicin Cumancaya, nos referimos a la base del arte de los

Shipibo-Conibo que conocemos hoy en da (Lathrap et al. 1985: 66). Una

serie de caractersticas distinguen a la tradicin Cumancaya de las

tradiciones cermicas precedentes. Por un lado, sus vasijas muestran una

gran variedad de factura. Las tcnicas decorativas empleadas iban desde

la corrugacin hasta decoraciones muy elaboradas con motivos en espiral

y grecas escalonadas incisas. Algunos de estos motivos se alternaban con

pintura roja aunque es muy escaza. Por otra parte, algunas formas de las

vasijas Cumancaya, tales como los cuencos de base pedestal y las grandes

vasijas decoradas, son muy recientes (Fig. 38). Los arquelogos

concuerdan en reconocer que estas caractersticas de la tradicin

Cumancaya son de naturaleza compuesta y tienen un origen hbrido.

Algunas podran venir del Ecuador, dadas sus semejanzas estilsticas con

las de la zona de Cerro Narrio. Otras seran de la parte oriental de Bolivia,

regin de origen de los Pano (Raymond et al. 1975: 137 Lathrap et al.

1985: 74 citado en Morin 1998).

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Lathrap menciona sobre la cermica Cumancaya lo siguiente:

La cermica Cumancaya se

distingue de las otras por la

variedad de modos del

tratamiento de su superficie. La

ms comn de estas tcnicas de

manufactura semi decorativas

era el corrugado. Los sucesivos

rollos de arcilla eran presionados

entre el pulcar y el ndice hasta

hacerlos adherir entre s para

formar la vasija, y las impresines

del pulgar uniformenmente

distribuidas quedaban marcadas

en la cara externa. Cerca del

veinte por ciento de la cermica

era acabada segn este proceso.

Una variante de la tcnica del

corrugado consista en dejar los

rollos de arcilla hmeda intactos

en la cara externa o marcados

con un palo afilado o con la

punta del dedo (Lathrap 2010:


Fig. 39. Vasijas y tipo de decoracin incisa de los
170) cumancaya. Fuente Lathrap 2010

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Por otro lado, Guffroy (2006) seala que la dispersin del estilo cermico

corrugado, tpico de la fase Cumancaya, donde tambin aparece un estilo

rojo sobre pardo con decoracin incisa, corresponde a un cambio de

poblaciones de las subfamilias Panoan que, posteriormente, fueron

desplazadas por los ancestros de los grupos Omagua y Cocama

(Subfamilia Tup), portadores de la cermica policroma, con la cual

tenemos la fase Caimito, que data entre 1,000 y 1,500 dC y que pertenece

a la tradicin de la cermica amaznica polcroma, a la que pertenecen

los Marajaora y Napo, entre los grupos ms destacados (Fig.39)

En la cuenca del ro Chambira (Fase Tigrillo), Morales (1991) reporta

recipientes corrugados mezclados con otros estilos, entre los cuales un

estilo polcromo inciso es comparable con el estilo Napo. El material

corrugado se asocia a la fase Cumancaya, cuyo sitio epnimo se

encuentra entre el ro Ucayali y el ro Tamaya, al sur oeste del rea de

estudio. En este sitio, la cermica predominante corresponde a bandas

impresas con el dedo, siendo caracterstico el estilo con decoracin incisa.

Obviamente, la distribucin de la cermica corrugada en sectores

dispersos sobre una vasta rea no puede explicarse fcilmente por el

desplazamiento de un solo grupo y tampoco un solo mecanismo de

difusin. De hecho, al menos cuatro sub familias lingsticas histricas

diferentes parecen relacionadas con este estilo: Arawak al norte; Jbaroan

y Panoan al este; Tupi-Guaran al sur (Guffroy 2006: 349). Los complejos

cermicos asociados tienen en cada regin caracteres singulares que

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probablemente reflejan situaciones particulares y procesos de

adquisicin diversos.

Segn Donald Lathrap, las fases de la secuencia muestran la

amazonizacin del Ucayali que comienzan por Yarinacocha, donde se

define una especie de cultura de aspecto amaznico. Aproximadamente

entre los aos 1,000 y 500 dC, y ocurren fases menores como

Cashibocao, Pacacocha, Nueva Esperanza y Cumancaya, donde esta

ltima alcanz una extensin muy importante que lleg hasta las riberas

al sur del Apurmac, en los afluentes originarios del ro Ucayali.

Warren R. Deboer realiz un anlisis comparativo entre los materiales

cermicos de los actuales conibos y las vasijas funerarias de la Isla

Sonochenea, donde ha identificado evidencias expuestas a lo largo de 200

m de ambas mrgenes del ro Ucayali, con una datacin absoluta por

radiocarbono en 1120 + 100 aC y un nmero detallado de similitudes con

la cermica del estilo Cumancaya. Como resultado de las comparaciones

de ambas cermicas concluye que la cermica Sonochenea representa una

variante del estilo Cumancaya, sobre todo la que se encuentra aguas

arriba del ro Ucayali.

En este sentido, Lathrap ha enfatizado la continuidad entre las vasijas de

los Cumancaya con los shipibo-conibo, y esta continuidad se afianza con

la evidencia de Sonochenea. Los conibo y sus vecinos cercanos del norte,

los shipibo, conservan muchos aspectos de su cultura tradicional,

incluyendo una industria de cermica que puede ser rastreada hacia sus

precursores arqueolgicos en el Ucayali (Lathrap, 1970: 140).

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URNAS: CERMICA FUNERARIA DE CHAZUTA.

En las prcticas funerarias de las sociedades pasadas intervienen una gran

variedad de factores que en su conjunto conforman cada cultura, las

condiciones ambientales, tecnolgicas, religiosas, ideolgicas y la

evolucin sociocultural, son algunos que se relacionan con el

comportamiento funerario de cada pueblo.

El uso de las urnas ha sido interpretado por algunos arquelogos como

el regreso del muerto al tero materno. La representacin de la figura

humana sentada, es asociada a la figura chamnica por su posicin rgida,

volvindose un smbolo hiertico. En los andes, como en la amazonia, la

veneracin a los ancestros reside en una serie de prcticas que permiten

a los difuntos y otras entidades ancestrales interactuar con los vivos

(Nielsen 2006).

Las referencias directas etnogrficamente de los cocamas mencionan que

sepultaban a sus difuntos en urnas funerarias de cermica, y ms an que

los restos seos eran depositados en estas vasijas y las enterraban un

ao despus (Morales 2008: 240).

Otro ejemplo de lo dicho es la cermica funeraria (urnas) es la

encontrada en el sitio Sonochea (UCA40) la cual presenta semejanzas

con la cermica de alimentos y para masato de los conibo. Las urnas

funerarias del estilo Sonochea son fechadas alrededor del 800 al 1.200

dC, resaltando que segn la forma y tcnica decorativa sern

comparables a las registradas en Chazuta. Y estaramos aseverando el

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concepto que plantea Guffroy (2006), en donde la cermica corrugada

estara vinculada al concepto funerario, como se ha reportado en casi

toda la periferia de la cuenca amaznica.

As mismo, cabe mencionar que, al referirnos a estas urnas chazutinas,

abordaramos el tema de los entierros secundarios, los cuales

representaran una manifestacin cultural de la zona, la cual est muy

extendida para periodos tardos, aunque desde periodos relativamente

tempranos ya se practicaban, como lo menciona Thomas Myers, en el

sitio de Pacacocha.

Como sabemos, estas urnas, han sido encontradas en su mayora en

un ambiente muy amplio, lo que actualmente se conoce como la plaza

de armas de la ciudad, y de manera casi continua, lo que nos llevara a

pensar que se tratara de un cementerio o una necrpolis; en donde,

segn las tradiciones culturales de la zona, estaran siendo colocados

despus de un proceso de ritos donde estos ancestros conviven en la

misma casa donde residan hasta que ya no exista un pariente directo

(Morales 2008: 242), reforzando as el sentido de pertenencia, pero

tambin el de propiciar que los ancestros cuiden de los vivos (Uceda

2014) y que exista una relacin estrecha entre ambos.

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CONCLUSIONES

A partir del anlisis completo y exhaustivo del material cermico producto

de los trabajos de rescate y del estudio etnogrfico de las ceramistas

actuales de Chazuta, se ha llegado a las conclusiones

1. Si bien al inicio de nuestra investigacin se propuso como hiptesis

de trabajo la asociacin estilstica de la cermica de Chazuta con el

tipo Tutishcainyo, no se ha observado ningn elemento estilstico

que asocie nuestra cermica con este estilo cermico.

2. Las vasijas de Chazuta presentan similitudes con la de tradicin

Cumancaya, aunque producidas de manera local. La relacin con

dicho estilo se da en cuanto a su morfologa y tcnicas decorativas

comparadas. En cuanto a la morfolgica de las vasijas, tenemos

registrado cuencos, escudillas, vasos, tazones, urnas, ollas,

cntaros, piruros y adorno. Con respecto a las tcnicas decorativas

tenemos la impresin dactilar, la incisin (diseos geomtricos), la

pintura (rojo, marrn, blanco) y el aplique, siendo las dos primeras

las ms usadas.

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3. Se han registrado un tipo de vasija particular utilizada en contextos

funerarios, sea con fines de ofrenda o como contenedor del cuerpo

(urnas). El uso de esta cermica para enterrar a sus muertos,

representa un patrn generalizado para esta zona, relacionando

esta prctica funeraria con el concepto de la muerte asociado

regreso del individuo al tero materno.

4. La produccin de cermica tradicional contina en la zona en

manos de las ceramistas quienes, utilizando las mismas tcnicas de

manufactura y decorativas, muestran la riqueza cultural de la zona.

El distrito de Chazuta, representa un valioso patrimonio cultural

porque representa el origen milenario de sus tcnicas, la presencia

extraordinaria de su iconografa y los saberes tradicionales de la

zona.

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CAPITULO VII

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