17 Interioridades de la produccion Para cualquier produccién resultan beneficiosos los ensayos previos a la grabacién o la transmisién en directo. Estos ensayos son de diferentes tipos: Ensayos antes de entrar en el estudio Con este tipo de ensayo se benefician particularmente las produc ciones complicadas. Cualquier tipo de estas puede ser discutida practicada y comprobada con antelacion; quizés en una sala de preparacion, cerca del estudio. En los programas mas grandes (dramas, comedia) es esencia analizar los aspectos mecdnicos, practicar el didlogo y la acci6n, ) cooidinar la interpretaci6n. Por tanto estas producciones se ensa yan muchas veces en salones, no en locales para ensayos, durant: dos © tres semanas antes de Ia fecha de entrada en el estudio Mientras tanto, el estudio se utiliza para otros programas y pro dueciones. Estos “pre-ensayos” empiezan con una reunion, una lectura di. la obra, y una recitacién, en las que el dircctor-realizador perfila |: nterpretacién. Los actores se familiarizan con el guin (la obra) con los otros actores y las caracteristicas necesarias de la repre En el suelo de estas salas de ensayo se marca mediante tiza « cinta adhesiva — el croquis, a tamaiio real, del decorado que habr: en el estudio. Se trazan las puertas, ventanas, escaleras, etc. S habilita la utilleria, el atrezzo que sustituye a los del estudic (teléfono, vajilla, ete.). Ensayando en esta simulacién, los actore se acostumbran al tamafio y caracteristicas del medio ambiente columnas, butacas, puertas simuladas, que marcan los limites ma importantes del decorado. Fl realizador dispone las posiciones de los actores, el jueg: escénico y la accién que conviene a su realizacién. Ensaya po partes: los actores aprenden sus papeles, practican su interpre tacion, los movimientos y la actuacién; hasta cl momento en que « programa marcha totalmente fluido y listo para su presentacion ¢ el estudio. La duracién de los fragmentos y de la totalidad dc programa se comprucban dejando espacio suficiente para los inset tos posteriores que no entren en la accién —titulos, filmaciones € VIR, graficos, avisos, etc. Durante los ensayos el realizador examina cuidadosamente través de su visor las posiciones de camara posibles, ajustando le detalles eu: Pocos dias anies de entrar en el estudio, los especialistas (té& ndo se 405Cronometraie Reunidn con tox Atrezz0 (utilleria) Direceién de actores Composicién de plonos Sonido e iluminacién Interioridades de la produccion Tabla 17,1. Sugerencias imiciales sobre la operacion Una primera lectura del quién da tan séle una estimacion del | aproximado. Permite conocer el tiempo de Ia accisn, ta actu desplazamientos, los insertos grabados. ete Hay que tener reve posibles cortes en el guion por si exceden dol tiempo previsto, Muctag Producciones incluyen secuencias que pueden eliminarce, reducitae 6 ampliarse. Ello permite realirar este ajuste del wempo Asegurese de que los actores tienen una idea clara del upo de programa, de Su participacion en el y de la interrolacion con los demas colaboradorcs Asegurese también de que tienen una buena nocion del decorado, io que representa y de donde esta cada cons Proporciona elementos eficaces de sustitucidn, cuando no se dispor> de los objetivos reales (auténticos). En ocasiones solo podra servi ol objets autentico. Si se han de Hevar vestidos o atuendos a los que no se esta habituado —una capa, un marinaque. un casco espacial es prefer ble hacer ensayos previos, para no moverse de manera fingida y artificial Hay que mantener una actitud firme en cuanto a puntualidad, falta de latencién y parloteos de fondo durante los enisayes, para evital paidas de tiempo y posteriores fatlos Compruene que tas posiciones de los actores son logicas y tienen un sentide {significado} ~-aue no estén “como apoyados conte la pared Evite hacer demasiadas reformas de la accidn, de la composicion de lox grupos. de los dialogos, ete. Advierta a tos actores de cuando estan on primer plano para que suavicen, ‘Sus movimientos, incluso indicdindoles hacia cual de las cameras Jeben petuar Uiilice un visor de encuadre portatil para componer los planos Incluso es preferible usar un cuadro recortado de carton, @ hecha 9 mano. due lmproviearlo sin mas, Piense siempre en 1a expresién del encuadte. no en agrupamientos o entradas y salidas de estilo teatral. En la fase de escribir el gion ese ideas sobre los planos. en lugar de componer algunos grupias muly llon ce intente obtener “buenos planos” durante los ensayos Cuando se establecen los cortes de los planos, en Ia sala de ensayos, no olvide et escenario de fondo que estara presenic en el estudio Compruche la cobertura de los encuadres mediante los planos de planta y alzado, © siado. Debe calcular las posibilidades mecanicas det estudia, Es faci cambiar ae osicidn el visor de encuadre del realizador, pero es wnposible hacer lo ‘mismo con Ia camara del estudio Tenga presente en el pensamiento los problemas del sonido e luminacion, cuando se fan las posiciones y la accion Por ejemplo. cuando tas personas estan muy separadas, fa jirafa de eonido puede Mecesitar un tenipe para pasar de una 9 otra, o requens un suplemento 406Interioridades de ta produceién nicos) a quienes corresponda las operaciones técnicas, observan un ensayo total (ensayo sin cémaras), comprobando y anticipandose a los problemas, y pensando en los métodos de tratamiento de as y sonido, Una vez acabada esta sesion, se ultiman los equipos y se prepara Ia Huminacién Ensayo en el estudio ‘Antes de un ensayo en el estudio, el equipo de montaje de deco- rados, supervisado per el decorador, construye y dispone los diver- sos decorados. Se instalan los clementos y dispositives para la iluminacién y, dirigidos por el iluminador jefe, se ajustan para que cubran las zonas adecuadas. Se emplazan las camaras y los equipos de sonido. Llegan los actores, que ven en !a mayoria de los casos la escenografia por primera vez. El programa esta listo para empe Los realizadores organizan sus ensayos en el estudio de diversa formas, segiin la complejidad de la produccién, tiempo disponible, experiencia de los actores y resultados apetecidos. Segin la opor- tuaidad cabe la posibilidad de permitirse el lujo de: 1. Ensayo sin edmaras ~-los actores actan, familiarizandose con 3 decorados montados, etc., mientras que el personal del estudio observa y toma nota de la accién y del tratamiento de la producei6n, 2. Por bloques de cémara —ensayo inicial de camara, coordinan do las operaciones técnicas, descubriendo y corrigiendo los problemas. 3. Ensayo sin vestuario (ensayo de continuidad). Ensayo de pulido para asegurar las correcciones. 4, Ensayo con vestuario (ensayo final completo). RepresentaciSn sin errores, con la calidad precisa para “salir al aire” 5. Grabacién/emisién —actuacién final éptima. En realidad, muchas producciones tienen menos tiempo para los ensayos que el que dura la representaci6n del programa, y bastarin las fases segunda y quinta. Por ello es esencial estar continuamente atentos al desarrollo del programa en relacién con el ticmpo dis~ ponible para ensayos. Procedimiento de ensayo m Por bloques de cdmara - avance escalonado, En este caso el realizador controla las operaciones desde la sala de control y sélo baja al platé cuando sca esencial discetir personalmente , 407Produecién en el estudio ensayo corto La intercomunieacién Yel realizador Interioridades de ta produccian Tabla 17.2. Efectividad dol ensayo en estudio El ayudante del realizador se encarga de ‘rsteibuya ta tas disponible sobre el programa (hojas de desgloce, orden de rodaye) Tarnos comprucba que los rétulos (iulos, diapositivas, senate de plato) ¥ tos Insertos de cine y VIR sean correctos. Ajusta las palabras que Strven de sefal de entrada @ los insertos, los wempos y participacian, Et realizador conjuntamente con e! “Floor-Manager”, el jefe tecnico, et director de ilummacion, camoras y el equipo de sonido, disteibuye las posiciones basicas de actores y camaras (se marcan en él suelo) Ineliizo un plan Basico ayuda a coordinar, Perlila Ia accidn 0 los movimientos y lo cobertura de planos. Se dispone Ia iluminacién. Si los actores estén disponibles, se organizan los planos y se les explica cualquier limitacian que pudiera haber. las pasiciones criveas Undispensables), 1a importancia de que determinados detalles se vean, Claramente, e1c. (si no fuera posible, se pueden wtizar dobles para 13 Composicion de planes y se hace un resumen a los actores evando lesan Se debe comprobar que los actores. equipos y los medios auxiliares de operacidn (pasa-didloges, telecine, etc.) estan preparados para empezar Si no se puede hacer un ensayo completo. se llevan a cabo comprobacione: asicas de produecion: ensayos “punta a punta” de cada fragmento con tos enlaces intermadios (entradas y Salidas del presentador, do los insertos fiimados 0 de VTR), y se comprueba cualquier operacion 0 Watamier complicades, asi come la existencia posible de errores © problemas Recuérdese que el equipo de produccién es interdependiente. Un equipo tranquilo, metodico y paciente puede a la ver ser riguroso y serio Hay que cer a la ver firme y amistoso. Evitense los comentarios criticos 3 través det intercomunicador. Las insteucciones detalladas, mediante el intercomunicador, dependeran de Ia complojidad del programa y do Ta experiencia del equipo. Se debe aspirar a una informacion fluida y equilibrada, evitando tas charts ¥ Comentarios inutiles (un interruptor desconecta el ewcurto en caso necesario) Preferentemente, a los camaras debe Hlamarsetes por aumeros guiands todos los movimientes (incluso zooms) durante los ensayos, advirtiendo al equips. de ia accion que va a producise y de los movinientos 1" cada plano y cada toma. Si fuera necesario se eambian tas ‘accién, los movimientos ¥ la composicton. ‘Se ha de tener muy presente Ia continuidad en tos planes y tomas Cuatauier slteracion puede afectar también a los planos anteriores. Hay que tener en cuenta que tanto el equipe como los actores estan memorizando. Sus Unteas ayudas son tos papeles que les ha entregado fa produccion y las instrucciones y recordatonw que fociben por el intercomunicador Debden evitarse tas ambiguedades. Hay que ser claros, para asegurar que: todos enticnden el senude y io imtencion de tas instrucciones o aclaraciones. ‘Alcorregit alguin error. hay que expiicar loqueesta mal yquées loque se pretende. No deci por ejemplo: "Muévelo un poco hacia 1a tzquier da Se debe decir “esta haciendo sombra sobre el mapa”. Nodebe suponerse Aue [oe attores vardn y corragwan cualquier problants. Se debe eviter ef exceso de cambios y retoques, que produzcan dudas ¥ ‘eqiuivocaciones 408Interionidades de la produccion. Se deben coregu los errores de operacién y de actuacion, incluso en el pumer ensaye de camara. Los malentendides @ inexactitudes deben sonalarse cuando se prosentan (por ejemplo. camara grabando, se ha salido Se cuadro. se he dado el aviso tarde, dialoge equivocado. plano equivacado. microfono equivocado). Pero se evitaran las interrupeiones excosivas Gn'los eneayos © por el contrarie se perdera tempo y continuidad. Si un operador de camara olrece cambios de piano (por ejemplo para Solucionar un problema) habra que indicarle brevemente si se acepian ona, y por qué Siempre que sea posible, al final de cada Secuencia se prequntard si existe Sigun problema, ¥ 1 alguien desea volver a ensayar esa parte nuevamente. Hay que toner presente, que diversos defectos de puesta en escena y de Huminacion son inevitables en los primeros ensayes. Algunos detalles (arreglodel escenano, elecios luminosos) necesitan un tiempo para su fealizacion. Otros han de verse a través del objetivo de ta camara antes de que puedan corregirsey ajustarse inalmente {luces demasiado fuertes. felgjos on objotvos), Los reajustes del plano durante los ensayos hecesitan muy 8 menudo retoques en la Muminacién. No se debe repetir una parte sin haber indicado qué es lo que hoy 4 Ihodificar (hacerlo mas pido la proxima vez) o 51 es para corregn un er [entrada hasida tarde) opararejorar las operaciones ola interpretacion Debe asegurarse de qué todos saben qué planos han sido suprimidos © nadidos (por ejemplo. plano 2A, 28, 2C) Al final det enzaye, se compcueban fos tien politica @ Ws actores y al equipo cualquier error que deba ser corregis, Toe cambios necesarios, fos problemas que han de ser resueltos, Se Comprueba si alguien tiene dificultades y necesita ayuda Es necesarie, por 19 menos, un ensayo completo — que la transmision sea sequra Al final deta grabacién en video sedan tos detalles fincluidos tos numeros de tos planes) y tas Por lo demés, sus ojos y oidos son Jos monitores de imagen y altavoces. Cualquier comunicacién con su equipo se hace mediante intercomunicador; el regidor da las sefiales de aviso ¢ informa a los actores segiin las instrucciones q) ‘Muchos realizadores usan el método integral y hacen un ensayo completo de una secuencia (fragmento, escena) con camara, man- teniendo la continuidad hasta que surja un problema importante que precise hacer un alto para corregir. El realizador diseute Jos problemas, las soluciones y las correcciones necesarias, y vuelve a interpretarse Ia Secuencia. Este método da una buena idea de la continuidad, cronometraje, transiciones y dificultades de operacién. Haciendo un repaso ligero de los diversos defectos antes del “punto de interrupcion™ puede, perfectimiente. haceese-una lista de las“towmecciones menores ne- ‘Otros realizadores utilizan el método de interrupcion, paran la ucci6n y corrigen las faltas ep el momento que surgen—casi plano a 1c recibe, 409Interioridades de la produccién plano. Esto evita que se sumen los errores, y asegura que todo mundo conozca con exactitud y en todo momento lo que se requiers En determinadas situaciones, por ejemplo, cuando haya tra, micnto de croma-key, éste puede ser el tinico método racional Sin embargo este método minucioso da la impresion de que se avanza lentamente, y puede resultar tedioso y aburrido. Las conti. nuas paradas hacen mas dificil comprobar la continuidad y ¢ cronometraje. Las ltimas correcciones se redactan en forma de notas tras el ensayo completo ™ Ensayo en el escenario. Utilizando este método, el realizador abandona Ia sala de control y trabaja sobre un monitor de imagen del estudio. Guiando y corrigiendo a los actores y al equipo, solicits cambios necesarios al mezclador que est en Ia sala de control, y vigila los resultados en la pantalla de su monitor. Esta técnica la emplean con frecucncia aquellos realizadores que encuentran dificultades de visualizacién o representacién mental de la escena, se sienten alejados de las operaciones, 0 prefieren ch contacto directo en lugar de transmitir sus instrucciones mediante otras personas. EI realizador, en muchas ocasiones vuelve a la sala de control, para visionar la escena ensayada en el platé. Durante la grabacién, cl programa puede confeccicnarse por fragmentos, escenas, se cuencias, 0 por entero. Cuando la puesta en escena sca especialmente complicada 0 grabada por fragmentos, este método puede tener algunas ventajas. Pero tiene todas las desventajas del método de las interrupciones, ademas de despotenciar la cohesién del equipo. Cuando todos ellos oyen las mismas instrucciones por el intercomunicador, los miem- bros del equipo se coordinan mas cficazmente. En el peor de los casos, este método malgasta mucho tiempo y como el realizador no ha estado observando los canales de “previo” 0 escuchando el sonido mientras estaba en el platé, la continuidad y la relaci imagen/sonido pueden quedar por debajo de lo éptimo. ™ Ensayo-grabacién. Sc trata en realidad de un método parecido al anterior, en, que el realizador monta una escena, la ensaya, y a continuacién graba cl resultado ya corregido. Cada secuencia se- guramente tendra que ser de nuevo iluminada, reposicionadas las c4maras y modificado el decorado. Las secciones de video grabadas en magnetoscopio que resultan, s¢ editan posteriormente y se introduce el sonido apropiado (sonorizacién). Idealmente esta técnica pseudo-cinematogrifica debiera pro- porcionar resultados éptimos para cada plano. Pero en la practica el procedimiento puede ser desalentador en extremo y consumir mu= 410Interioridades de la produc cho tiempo. Normalmente la eficacia de la iluminacion, decoracion maquillaje, vestuario, ete. se comprueba en camara mientras se ensaya otra escena, o durante una pausa. En cl sistema ensayo grabacion, cada cambio ha de hacerse de inmediato, para que ta escena pueda graberse —y esto conlleva muchos riesgos. También se puede, para ahorrar tiempo, grabar el primer ensayo de camara con todas sus imperfecciones jpor si pudiera utilizarse! Para ello se prevé una conexién con un magnetoscopio, continuamente enla- zado con el estudio, También se graban las variaciones y repeti ciones necesarias para asegurar Ia continuidad en el montaje. Este método obliga a una edicién considerable después de la grabacién en el estudio. El perfeccionamiento del sonido se convierte en factor importante. Problemas en los ensayos Durante el curso de los ensayos generalmente surgen diversos problemas. A continuacién se exponen en forma resumida, algunas situaciones caracteristicas. = FI plano: 1. Detatle del sujeto no suficientemente visible. Acerque mas la cmara © el sujeto. Haga zoom de aproximacién. tome al Sujeto en una serie de planos cortos de detalle o insertos localizados, seleccionados (imagen ampliada dentro de un plano largo). ZEs posible un detalle ain mayor? (Ciertos primerisimos planos de algunos objetos son confusos y con falta de nitidez). ;Estén los detalles desenfocados? ;Esté el sujeto sombreado u oscurecido? 2. Senecesitan primerisimos planos de los detalles. Los problemas Surgen a causa de la escasa profundidad de foco, falta de estabilidad de la Amara y que el sujeto entra y sale del encuadre. Use una intensidad luminosa mayor para poder diafragmar mas. Utilice un objetivo mas angular. Coloque e! objeto sobre una superficie firme (marque la posicién). Utilice ampliaciones fotograficas de! detalle. 3. La forma del sujeto no se ajusta a las proporciones del cuadro. Haga un plano general del sujeto entero; hiego haga una panoramica, 0 un movimiento en picado ocontrapicado sobre el detalle, 0 bien intercale planos mas cortos. Si se trata de una serie de objetos, se puede hacer lo mismo, © componer de nuevo el encuadre, acercandose © disponiéndose en pro- fundidad, 0 bien formando el plano oblicuamente sesgado. aInteriondades de la produccion 10. u Encuadre defectuoso. Sujeto cortado por los bo’ Plano demasiado apretado u holgado. Sujcto “ alto en el encuadre © descentrado (desequilibrad : superior inadecuado. Un sujeto, objeto, oculta a otro (le hace sombra). Cas posiciones y haga mareas en el suelo. (Compruebe que no estropea otros planos anteriores —continuidad). Bu una nueva posicién de cdmara, por ejemplo: baga un ai, desplace el cangrejo. Los sujetos estin demasiado separados. Ponga a Ie mas juntos, encuadre oblicuamente, o intercale play viduales. Los sujetos resulian demasiado grandes, 0 pequenos en cidn a los demas que estén en el cuadro. Ver tabla 4.2 El sujeto resulta demasiado prominente. Reducit el taivaii plano, cambiar la composicién, 0 aumentar la altura cdmata. Los objetos del fondo 0 las lineas del decorado parecer « del sujeto. Cambie la posicién de la camara o del Traslade, cubra 0 climine los objetos del fondo. Reduz: importancia por un ajuste de la iluminacién, 0 déjelos ds focados. Distorsion involuntaria, Ajuste el Angulo del objetivo, proximo al “normal” (25°) y cambie la distancia de hs“ Ia posicién del sujeto o el punto de vista Existen colores con valores monocromdaticos similares. / u oscurezca las zonas afectadas. Cambie los tonos 0 los teriales (textura de Ja superficie). Haga que los cont perfiles, sean oscuros en las 2onas con luminancias *) m Actores: No estdn en su sitio. Compruebe si tienen marcas de pos puntos de referencia. Péngalos en cl sitio y haga nuevas en el suelo (avisando a los actores). Cambie de posic) cAmaras si se precisa El actor trabaja para una cdmara equivocada. Senate: tel del estudio. Llame su atencién hacia la luz pilots ‘le de la cAmara. Haga que la camara a la que se divs « sea la que tome el plano. Errores de ditlogo. (Frases cortadas, equivocaciones, des °s, ‘olvidos, que necesitan un apuntador) —Use un pasadis tele-prompter), cartones con indicaciones escritas, etc! apunte a viva voz. {Funciona bien el pasa-diélogos mal entendido? Repita la secuencia, 0 intercale un plano y el scnido de la repeticién en la pista de audio del VIR 412