23. Durero y la Antigiiedad italiana
(1905)
El resoro de dibujos y grabados antiguos de la
Kunsthalle de Hamburgo conserva dos famosas re-
presentaciones de la mueree de Orfeo un apunte de
Alberto Durero del afio 1494 (fig. 97) y e nico
cjemplar conocido de un grabado anénimo del
citculo de Mantegna, que sirvié de modelo a Du-
reto (fg. 98). La feliz casualidad de que ambos es
tén en lacoleccién de Hamburgo no hubiera bas-
tado para jutiicar que nuestra conferencia diera
comienzo con estas dos imagenes, cuyas reproduc
clones he solicitado de la junta organizadora’. En
realidad, lo que me ha inducido 2 ello ha sido el
convencimiento de que no han sido suficiente-
mente valoradas en su calidad de documentos dela
historia de la teintroduccién de la Antigiedad en la
tultura moderna, yz que su ands revela una doble
influencia de la Antighedad en la evolucién esilis-
‘ica del primer Renacimiento,
La reduccionista y todavia inflayente doctrina
clisica dela sserena grandezae ha impedido un ani
lsis ms profundo de este material. Hasta el mo-
mento no se ha subrayado con qué claridad la es-
tampa y el dibujo demuestran que ya en la segunda
titad del siglo xv los artistas italianos buseaban
en el redescubierto tesoro de la Antigiedad tanto
‘modelos pars larepresentacin de una enésgica ges
tualdad patética como de la erenidad idealist ci-
sica. Con la intencién de obtener esta perspectiva
‘mis amplia me parecié que podria resultarvalioso
abordar el ands histérico-areistico dela Muerte de
Orfeo ante un auditorio de fillogos y pedagogos
para quienes el sinflujo de la Antiguedads sigue te-
riiendo la gravedad e importancia que ten‘a en el
Renacimiento.
Para mostrar grificamente el influjo de esta
corriente de patetismo en la resureccin de la An-
tigledad, la Muerte de Orfeo nos ofrece el punto de
partida desde el cual avanzar luego en distinta di-
fecciones. En primer lugar, puede demostrars, lo
‘que hasta ahora se a pasado por ato, que la repre~
sentacién de la muerte de Orfeo en el grabado ita-
Fiano esté animada por un verdadero espiritu anti-
go, ya que es indudable que su composicién —eal
Y como se desprende de la comparacion con pincu-
ras de vasos griogos (cf figs. 99, 100. Roscher,
M.L, Orpheus, figs. 10, 11)— se remonta a una
‘obra ansigua perdida, tal vez de la muerte de Orfeo
‘0 quird de Penteo. El caracteristico lenguaje gestual
patéico del arte de I Antigedad, ely como lo ha
bia acusiado Grecia para esa misma escena trgica,
determina aqui direcramente la configuracién de
su estilo,
Este mismo proceso puede observatse en un
Abajo de Turin del circu ce Pllaiuolo (ig, 102)
sobre el que nos ha llamado la atencién el profesor
Robert el hombre que coloca su pie sobre ef hom-
bbro del enemigo caido mientras le agarra por el
bbrazo reproduce la figura de Agave tal y como apa-ree ca un sign de Ps descuizndo yan elo mize, neal, qu mala a
Iie Peneo leva por el dln nic. sera welt de nature con reerass
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Sin mis eomple ve, prep, a ménade De api a Banal ne ya dein
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nee rane al dls sin na exeenia_petido de Anvonio Polio. Ess canto ink
tela evel ona mistern dela a derisica gees del pat de lo aos 14 y 1495 cho
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