UNIVERSIDAD NACIONAL DE

MOQUEGUA
ESCUELA PROFESIONAL DE INGENERIA
AGROINDISTRIAL

TEMA

HISTORIA DE LA MUSICA

CURSO

CORO UNAM

PRESENTADO POR:

RAUL ASENCIO CASILLA

DOCENTE:

JORGE BLANCO CALCINA

MOQUEGA PER

2016
 INDICE
I. Origen de la msica .................................................................................................... 3

1.1 Msica en la Prehistoria (50 000 a. C.-5000 a. C.)............................................... 3

1.2 Primer msico de la historia ................................................................................. 4

1.2.1 Msica neandertal ........................................................................................ 5

1.3 Quien o como se invent la guitarra .................................................................... 5

1.4 Cual y cuantos son los instrumentos de percusin .............................................. 8

1.4.1 Instrumentos de percusin de sonido indeterminado: ................................... 8

1.4.2 Instrumentos de percusin de sonido determinado: ...................................... 9

1.5 Gneros musicales peruanos .............................................................................. 9

1.5.1 Los tipos de msica en el Per ms reconocidos son: .................................. 9

II. Bibliografa................................................................................................................ 12
I. Origen de la msica

La historia de la msica es el estudio de las diferentes tradiciones en la msica y su

ordenacin en el tiempo.

Dado que toda cultura conocida ha tenido alguna forma de manifestacin musical, la
historia de la msica abarca a todas las sociedades y pocas, y no se limita, como ha
venido siendo habitual a Occidente, donde se ha utilizado la expresin "historia de la
msica" para referirse a la historia de la msica europea y su evolucin en el mundo
occidental.

La msica de una cultura est estrechamente relacionada con otros aspectos de la

cultura, como la organizacin econmica, el desarrollo tcnico, la actitud de los
compositores y su relacin con los oyentes, las ideas estticas ms generalizadas de
cada comunidad y la visin acerca de la funcin del arte en la sociedad, as como las
variantes biogrficas de cada autor.

En su sentido ms amplio, la msica nace con el ser humano, y ya estaba presente,

segn algunos estudios, mucho antes de la extensin del ser humano por el planeta,
hace ms de 50 000 aos. Es por tanto una manifestacin cultural universal.

1.1 Msica en la Prehistoria (50 000 a. C.-5000 a. C.)

Se ha demostrado la ntima relacin entre la especie humana y la msica, y mientras

que algunas interpretaciones tradicionales vinculaban su surgimiento a actividades
intelectuales vinculadas al concepto de lo sobrenatural (hacindola cumplir una
funcin de finalidad supersticiosa, mgica o religiosa), actualmente se la relaciona
con los rituales de apareamiento y con el trabajo colectivo.

Para el hombre primitivo haba dos seales que evidenciaban la separacin entre vida
y muerte: el movimiento y el sonido. Los ritos de vida y muerte se desarrollan en esta
doble clave. En el llamado arte prehistrico danza y canto se funden como smbolos
de la vida mientras que quietud y silencio se conforman como smbolos de la muerte.

El hombre primitivo encontraba msica en la naturaleza y en su propia voz. Tambin

aprendi a valerse de rudimentarios objetos (huesos, caas, troncos, conchas...) para
producir sonidos.
 Hay constancia de que hacia el 3000 a. C. en Sumeria ya contaban con instrumentos
de percusin y cuerda (lira y arpa). Los cantos cultos antiguos eran ms bien
lamentaciones sobre textos poticos.

En la prehistoria aparece la msica en los rituales de caza o de guerra y en las fiestas

donde, alrededor del fuego, se danzaba hasta el agotamiento. La msica est basada
principalmente en ritmos y movimientos que imitan a los animales. Las
manifestaciones musicales del hombre consisten en la exteriorizacin de sus
sentimientos a travs del sonido emanado de su propia voz y con el fin de distinguirlo
del habla que utiliza para comunicarse con otros seres.

Los primeros instrumentos fueron objetos, utensilios o el mismo cuerpo del hombre
que podan producir sonidos. Estos instrumentos podemos clasificarlos en:

a) Autfonos: aquellos que producen sonidos por medio de la materia con la que
estn construidos. Son instrumentos de percusin; por ejemplo, hueso contra piedra.

b) Membranfonos: serie de instrumentos ms sencillos que los construidos por el

hombre. Tambores: hechos con una membrana tirante, sobre una nuez de coco, un
recipiente cualquiera o una verdadera y autntica caja de resonancia.

c) Cordfonos: son aquellos de cuerda; por ejemplo, el arpa.

d) Aerfonos: el sonido se origina en ellos por vibraciones de una columna de aire.

Uno de los primeros instrumentos es la flauta, en un principio construida con un hueso
con agujeros.

1.2 Primer msico de la historia

Resulta difcil determinar cundo surgi la "inteligencia", o el "pensamiento

simblico", trmino que prefieren utilizar los prehistoriadores. Un reciente
descubrimiento nos obliga a replantearnos no pocos prejuicios del pasado. Es muy
posible que una especie anterior a nosotros ya se deleitar con la msica.

Una flauta tallada hace ms de 35.000 aos fue descubierta en Alemania y los
expertos creen que se trata del instrumento musical ms antiguo del mundo.

La flauta de hueso de buitre fue encontrada en la cueva Hohle Fels en el sur de

Alemania.
 El instrumento se remonta a la poca de los primeros asentamientos de los humanos
modernos en Europa, lo que sugiere que tenan una cultura creativa y socialmente
cohesionada.

Los expertos tambin dicen que esto podra explicar la razn por la que
sobrevivieron, mientras que los Neandertales -que eran ms aislados - se
extinguieron.

La flauta de 20 centmetros de largo tiene cinco orificios y una muesca al final,

inform el equipo dirigido por el arquelogo Nicholas Conard de la Universidad de
Tuebingen.

1.2.1 Msica neandertal

Algunos cientficos sostienen que el hombre de Neandertal -que convivi con el

Homo Sapiens y se extingui hace unos 30.000 aos- asisti a lo que puede
denominarse como los orgenes de la msica.

A pesar de su fama de corta inteligencia, investigaciones recientes sugieren que el

Neandertal fue ms capaz y creativo de lo que originalmente se pens.

"Al tener un cerebro aproximadamente similar al nuestro, y debido a que una buena
parte de nuestro cerebro est en funcin del habla, uno puede asumir que
probablemente ellos (los neandertales) tambin tenan un lenguaje", sostiene
Thorne.

"Toda cultura tiene un idioma y una msica; de ah podemos asumir que ellos
habran tenido algn tipo de msica", aade.

En sus palabras, "como seres humanos somos creativos de manera instintiva. No

puede ser de otro modo".

De ah que el Neandertal, como especie humana que fue, tuvo que haber creado
msica, sostiene Thorne.

1.3 Quien o como se invent la guitarra

Existen evidencias arqueolgicas de que en 1400 a.c. los hititas crearon

instrumentos de cuerda parecidos a la lira el instrumento de varias cuerdas ms
sencillo y antiguo del mundo pero con el agregado de una caja de resonancia, por
lo que seran antecesores de la guitarra.
En la India estos instrumentos eran conocidos en idioma snscrito como sitr,
palabra que proviene de dos palabras indoeuropeas que daran origen a la palabra
espaola guitarra: la raz gut (que produjo las palabras snscritas guit: cancin,
o sangt: msica) y la raz tar, que significa cuerda o acorde.

Estos instrumentos llegaron hasta los griegos, que deformaron ligeramente su

nombre, kizra, que los ingleses transliteran kithara. Luego tomaron este nombre e
instrumento modificndolo por kttara y chttara, que en castellano se termin
llamando ctara.

El primer instrumento con mstil fue la ud rabe, cuyo nombre los espaoles
terminaron fundiendo errneamente con su artculo: la ud femenina se convirti
en el masculino lad. Fueron precisamente los rabes quienes introdujeron el
instrumento en Espaa, donde evolucion de acuerdo a los gustos musicales de la
plebe bajo dominacin musulmana.

En la Pennsula Ibrica la guitarra era ya muy utilizada a finales del siglo XVII,
cuando Gaspar Sanz compone su Instruccin de msica sobre la guitarra espaola
y mtodos de sus primeros rudimentos hasta taer con destreza. Anteriormente
haba guitarras de nueve cuerdas: una cuerda simple y cuatro "rdenes" (pares de
cuerdas).

En todo caso, parece claro que fue en Espaa donde tom carta de naturaleza, pues
a diferencia de las guitarras construidas en otros pases y lugares de Europa, donde
se fabricaban guitarras sobrecargadas de incrustaciones y adornos que la hacan
casi imposible de tocar, la guitarra espaola se haca para ser tocada y fue tan
popular que incluso Sebastin de Covarrubias, capelln de Felipe II y egregio
lexicgrafo espaol, lleg a decir: La guitarra no vale ms que un cencerro, es tan
fcil de tocar que no existe un campesino que no sea un guitarrista".

Aunque todos los pases reivindican su intervencin en la invencin de la guitarra

(con especial mencin de los franceses, muy reivindicativos en este punto) aspectos
tales como la forma, la estructura y la afinacin, derivan directamente de la guitarra
tal como los luthieres espaoles la diseaban, sin olvidarnos de los europeos como
Stauffer, de quien derivan los diseos de su discpulo C. F. Martin.
A finales del siglo XVIII y principios del XIX, algunas guitarras usaban seis cuerdas
simples y emplearon unas barras de refuerzo debajo de la tapa armnica. Estas
barras fueron aadidas para reforzar la estructura y permitieron adelgazar la tapa
para obtener una mayor resonancia y una mejor distribucin del sonido a lo largo de
la tapa armnica. Otros desarrollos contemporneos incluyen el uso de un mstil
reforzado y elevado usando madera de bano o palisandro, y la aparicin de un
mecanismo de tornillo metlico en lugar de las clavijas de madera para afinar. (Es
importante destacar que el trastero elevado ha tenido un gran impacto en la tcnica
del instrumento porque las cuerdas estaban demasiado lejos de la tapa armnica de
forma que haba que apoyar uno de los dedos de la mano derecha para que sirviera
de soporte a los dems). Estas guitarras seran reconocidas inconfundiblemente
como las primeras guitarras clsicas.

En los comienzos del siglo XIX, en los trabajos de los espaoles Agustn Caro,
Manuel Gonzlez, Antonio de Lorca, Manuel Gutirrez y otros constructores
europeos incluyendo a Ren Lacote y a Johann Stauffer encontramos las
caractersticas de los precursores ms directos de la guitarra clsica moderna.
Johann Stauffer, viens, tiene una reputacin legendaria. Como adelantbamos, en
su tienda aprendi a construir guitarras C. F. Martin, que luego se trasladara a los
Estados Unidos y cuya firma sigue construyendo guitarras hoy en da. Tambin
desarroll el trastero elevado, a peticin de Luigi Legnani, el guitarrista y primer
intrprete de los conciertos del violinista genovs Paganini (1782-1840). Sus otros
avances en la construccin de la guitarra incluyen un mstil ajustable y reforzado
con acero y las clavijas de tornillo sin fin que todava se usan en las guitarras
modernas.

Hacia 1850, la guitarra se prepar para el ms importante desarrollo que hubiera

tenido desde sus comienzos: el trabajo de don Antonio Torres Jurado. Con el apoyo
de Julian Arcas y sus propias y brillantes intuiciones, don Antonio Torres Jurado
refin los soportes estructurales de la guitarra incluyendo siete varas extendidas
bajo la tapa armnica. Aument tambin el tamao de la caja de resonancia y el
ancho del mstil. Estas innovaciones influyeron en la mejora del volumen del sonido
y la respuesta en los bajos as como el descubrimiento de una tcnica para la mano
izquierda para el enriquecimiento del repertorio. Ahora la guitarra ya estaba
 preparada tanto para las demandas del solista como para las del conjunto
instrumental.

El luthier espaol Jos Ramrez III junto al guitarrista Narciso Yepes le agregaron
cuatro cuerdas ms en las graves, sobre un amplio mstil cuyos mltiples trastes
permiten ampliar notablemente la gama de sonidos de la mano izquierda. Narciso
Yepes toc por primera vez esta guitarra de diez cuerdas en Berln en 1964 y, a
partir de ese ao, fue su instrumento habitual en los conciertos, especializndose
en piezas renacentistas y barrocas.

1.4 Cual y cuantos son los instrumentos de percusin

Los instrumentos de percusin son aquellos que producen el sonido al ser golpeados,
entrechocados, sacudidos, etc.

Se clasifican en dos grandes categoras:

1.4.1 Instrumentos de percusin de sonido indeterminado:

no producen notas musicales perfectamente afinadas. Su sonido no proporciona a

nuestro odo una sensacin clara de altura.

Tan slo podemos decir si son ms o menos graves o agudos. A su vez se clasifican
en tres grandes grupos, dependiendo del material en el que estn construidos:

a) Madera: la mayora son instrumentos idifonos (instrumentos en los que no

se distingue el elemento productor del sonido de la caja de resonancia).
Castauelas, claves o bastones de percusin (ambos producen el sonido
entrechocando sus componentes), maracas (un componente interno frota el
interior del cuerpo del instrumento), giro (posee un cuerpo caa en el que
se han practicado unas hendiduras contra las que se rasca un palo de
madera u otro elemento), caja china, etc.
b) Metal: crtalos o chinchines, platillos, gong, tringulos, cascabeles,
cencerro, etc. La mayora son instrumentos idifonos.

c) Parche: son instrumentos membranfonos ya que poseen una o dos

membranas sujetas al cuerpo del instrumento que, a su vez, funciona como
caja de resonancia. El sonido se produce cuando su membrana es golpeada
directamente con las manos o con unas varillas especiales llamadas
 baquetas. Pandero, pandereta, bombo, caja, tambor, etc. Suelen formar
parte de agrupaciones instrumentales que acostumbran a tocar al aire libre
y, en ocasiones, desfilando.

1.4.2 Instrumentos de percusin de sonido determinado:

El sonido que producen se corresponde con notas musicales perfectamente

afinadas.

a) Membranfonos: los timbales son el instrumento de percusin ms

importante en una orquesta sinfnica. Para obtener la afinacin deseada la
membrana puede tensarse ms o menos. El instrumentista utiliza unas
baquetas, normalmente forradas de felpa, para producir el sonido. Otros
ejemplos de instrumentos membranfonos de sonido ms o menos
determinado son los bongos y las congas. Se tocan golpeando las
membranas directamente con las manos. Son ms propios de ritmos
caribeos que de la msica culta.
b) Idiofonos de sonido determinado: xilfono, marimba (placas de madera
de distinto tamao producen notas musicales perfectamente afinadas al ser
golpeadas con baquetas), metalfono, glockenspiel, vibrfono (similar al
xilfono y la marimba con la diferencia que ahora las placas no son de
madera sino de metal), campanas tubulares, etc.

1.5 Gneros musicales peruanos

Desde la poca colonial hasta hoy d-a, se plasmaron de diferentes formas la cultura
musical por medio de los instrumentos musicales usados y contenido de canto junto
con las danzas.

Los gneros ms importantes del siglo XX son el vals peruano, la marinera, el

tondero y el festejo.

1.5.1 Los tipos de msica en el Per ms reconocidos son:

criolla
cumbia
festejo
marinera en general
 tondero
vals peruano

1.1.1.1 msica criolla:

La msica criolla es consecuencia de las influencias sociales, poltica, econmica

y geogrfica en los habitantes de la costa, la sierra y la selva pero la costa y la
sierra obtuvieron aportes ms significativos sobre la msica y el baile espaol a
travs de los soldados conquistadores y elites dominantes durante la poca
colonial.

La costa es la zona donde la riqueza de la msica espaola se presenci durante

la era colonial hasta que se estableci definitivamente la msica popular durante
la poca de la republica le dio lugar de nacimiento a la msica criolla del Per.

La palabra criollo significo al comienzo esclavo que nace en casa de su seor y

negro nacido en las colonias hasta que Jean Corominas, sealo la adaptacin
portuguesa de ``crioulo como blanco nacido en colonias.

1.1.1.2 La Cumbia:

La cumbia es un gnero musical tradicional de Colombia y panam; este surge de

la costa caribea colombiana entre la fusin musical y cultural indgena de los
esclavos negros africanos durante la poca colonial en el antiguo pa-s ind-gena
llamado Pocabuy; en la poca de los 60`s, ingresa la cumbia al Per y consigue la
aceptacin popular en la selva y sierra uniendose con el resto de gneros que ya
se estaba disfrutando en el Per:

la rumba cubana, el merengue dominicano y el mambo.

En el 2006 la cumbia fue nominada como un s-mbolo cultural colombiano en el

concurso de la revista Semana.

En panam, la cumbia data de la poca colonial con un epicentro en las provincias

centrales. En las regiones poseen una coreograf-a de esta msica con una
ascendencia africana; adems de destacar los instrumentos y la danza espaola
(andaluces y galleos) utilizados, adems es reconocido como un s-mbolo
folclrico panameo.
 Desde 1940, la cumbia colombiana se denomin moderna y se expandi en toda
amrica latina y tras popularizarse en todo el continente se crearon la cumbia
venezolana, mexicana, salvadorea, chilena, ecuatoriana, peruana, argentina,
uruguaya entre otras ms.

1.1.1.3 El Festejo:

El festejo es el gnero que mejor representa la cultura afroperuana generada en

Lima e Ica, pero existen varias teoras de su origen algunos afirma que no es
totalmente una supervivencia de la cultura africana mestiza, ms bien es de un
compositor criollo.

Guillermo Durand afirma que el festejo es un baile de pareja suelta haciendo

movimientos plvicos y ventrales como una base del baile y al parecer es mas
antigua que las manifestaciones de la negritud dando origen a bailes con
coreograf-as propias como el alcatraz, el inga, etc.

Pero William Tompkins realizo una investigacin en 1970 y no recogi ninguna

evidencia de la existencia de este baile antes del siglo XIX pero puede que haya
existido con un nombre distinto y en 1971 se descubri en chincha y caete que
algunas personas de 3era edad recuerdan una danza llamada bailes de cintura
o cintureo.

1.1.1.4 La Marinera Peruana:

La marinera se cre por un mestizaje hispano-ind-gena con aportes culturales

africanos y caribeos. Carlos Vera afirm que este naci en lince en 1610.

La marinera obtiene su nombre en 1879 cuando un periodista folclorista costeo

Abelardo Gamarra nombra a la Zamacueca.

Parece que antes era llamado Zamacueca que provenir desde los Mochicas y los
Incas con su nombre en quechua ``zawani que significa descansar.

La marinera limea es de pasos cortos; es una danza elegante de lima en su poca

colonial acompaada con guitarra, palmas, cantos y cajn peruano.
1.1.1.5 El Tondero:

El tondero es una danza peruana nortea con un mestizaje de campo y yunga

conservando su espritu rebelde, bandolero y errante fue creada en morropn en
Piura; esta es derivada de la msica gitana trada desde el sur de Espaa. Este
tipo de danza sufri modificaciones o mejor dicho, mestizaje.

Este es el nico gnero con guitarra y canto resaltante entre el mestizaje gitano,
negro y andino, ms conocida como triste con fuga de tondero muy popular desde
la libertad hasta tumbes.

1.1.1.6 Vals Peruano:

El vals peruano es un gnero con una adaptacin del vals europeo extendido
desde Viena y mesclado con la msica criolla en Per, mejor denominado como
msica criolla y afroperuana.

II. Bibliografa

http://waqayperuana.blogspot.pe/p/generos-musicales_14.html
https://es.wikipedia.org/wiki/Categor%C3%ADa:G%C3%A9neros_musicale
s_de_Per%C3%BA
http://www.andaperu.pe/articulos/asociados-anda/gfk-revela-cual-es-el-
genero-musical-mas-escuchado-en-el-peru/