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UNIVERSIDAD ANDINANESTOR CCERES VELSQUEZ

UANCV JULIACA

FACULTAD DE INGENIERIAS Y CIENCIAS PURAS.

CARRERA ACADMICA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA Y

URBANISMO.

TRABAJO : MONOGRAFA DE LA ARQUITECTURA ROMANA

SEMESTRE : 1-SECCIN: B

ASIGNAGNATURA : TALLER DE LECTO ESCRITURA 1

DOCENTE : Lic. INCA HUACASI, Hctor Hugo

ALUMNO : CHAMBI OSCALLA ELVIS


JULIACA PER

2017

DEDICATORIA

Con gratitud y cario este trabajo


Es dedicado a mis padres, Por
Su amor, trabajo y sacrificio en todo
Estos aos, y a Dios por el don de la vida.
INDICE
CAPTULO I
CONCEPTOA GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Historia...5
Ordenes de la arquitectura romana......6
Tipologas arquitectnicas en roma..9
Edificios romnicos...12
CAPTULO II
COMPONENTES DEL ESTILO
Planta...14
Contrafuertes..15
Pilares y arcos15
Cubierta interior..16
Cubierta exterior.17
Puerta y ventana17
Cornisas......18
Ornamentacin...18
Estructura18
CAPTULO III
LA ARQUITECTURA ROMANICA EN EUROPA
Espaa....19
Francia.21
Italia..22
Alemania.22
Hungra.....22
Reino unido.23
CONCLUSIN
BIBLIOGRAFA
WEBGRAFA

INTRODUCCIN

El presente trabajo se realiza a peticin del Docente de la asignatura de Taller de Lecto


Escritura I, cuya finalidad es dar a conocer la importancia histrica de la arquitectura; romana
ya que es de sumo inters conocer y revalorar la historia. La arquitectura o arte romana se
caracteriza ms que nada por su enorme funcionalidad. Comienza o tiene su inicio con
una gran similitud con el del arte griego. Este arte tiene su desarrollo ms importante al
comenzar el siglo III a.c. mientras que sigue su evolucin hasta el siglo V a.c. El origen
de la arquitectura romana tiene un origen en la etrusca (los etruscos fueron las
personas que poblaban Etruria que es el centro de Italia entre dos ros uno llamado
Tiber y el otro con el nombre de Arno) tiene gran similitud con el arte griego y durante
la conquista de Roma y de Grecia o sea las guerras pnicas el arte Romano tomo
rasgos de esta y de la arquitectura griega, por ese motivo tiene similitud con estas dos
artes, es por eso que tiene mucho en comn. Tambin tiene rasgos de sus orgenes
itlicos que son el sentido prctico o sea funcionalismo y el expansionismo militar o
sea imperios. Los romanos en aquel entonces fueron unos enormes innovadores en lo
que viene siendo la arquitectura, ya que estos introdujeron en el campo laboral nuevos
materiales que en artes de otras partes no usaban en ese entonces, los ejemplos ms
claros son la introduccin del hormign y el ladrillo, estos con la aparicin tambin de
las bvedas se logr realizar los edificios ms grandes, amplios y slidos.En este arte
romano los materiales fueron muy variados, con el paso del tiempo fueron agregando
ms materiales diferentes y as generando estructuras nuevas, con mejores edificios de
mejor calidad y con mejores diseos. Sin embargo no hay duda alguna que las mejores
innovaciones del arte romano fueron el cemento y el ladrillo, el ladrillo era una mezcla
de cal, arena, cascotes y piedras ligeras, que estas mezclas les generaba una
construccin ms rpida y creaban variedad de formas. Por otro lado el ladrillo los
griegos ya haban utilizado el adobe o barro, pero los romanos se dieron cuenta que si
esto se pona a cocer era mucho ms resistente por lo tanto duraba ms.

CAPTULO I
CONCEPTOA GENERALES DE LA ARQUITECTURA ROMANA
1.1. Historia:
La arquitectura romana tiene su origen en la etrusca, sumada a influjos de la griega,
sobre todo despus de las guerras pnicas y por lo tanto, presenta rasgos de ambas.
Hoy se hace datar la arquitectura romana de la fecha en que se construyeron la
primera va y el primer acueducto .Por esta poca y durante las conquistas de Roma
en Sicilia y en la misma Grecia, los generales romanos solan llevarse como trofeo de
sus victorias gran cantidad de objetos artsticos. Por otro lado, los artistas griegos y
etruscos, atrados por el poder econmico de la seora del Mediterrneo, llevaron a
Roma el gusto e incluso la pasin por las Bellas Artes y en estas escuelas se formaron
sus propios artistas.

El periodo de esplendor del arte romano abarca los dos primeros siglos del Imperio.
Pero ya a principios del siglo II de nuestra era, se inicia la decadencia del buen gusto
que se acenta en el siglo III y se confirma en el siglo IV por efecto de cierto
barroquismo o irregularidad y pesadez en los estilos aunque aumente el fasto y la
magnitud de las obras. Pero la arquitectura, en cuanto arte de construir sigue
desarrollndose hasta la invasin de los brbaros, por lo menos, en los principales
centros de cultura. Pruebas de esto son las grandes baslicas de Roma construidas en
el siglo IV, no slo las destinadas al culto cristiano, sino tambin las civiles. Los restos
de la colosal baslica civil de Constantino (tambin llamada de Majencio) que todava se
alzan en Roma, sirvieron como fuente de inspiracin a los arquitectos
del renacimiento en el siglo XVI.

Los romanos emplearon profusamente el arco y la bveda. sta no se forma


con dovelasde piedra aparejada (salvo en algunas construcciones asiticas), como se
dispona en labveda etrusca, sino de una masa confeccionada
con puzolana y cascajo. Las bvedas solan tener gruesos arcos de ladrillo, ya
paralelos, ya diagonales pero embebidos en la bveda misma, que servan como
sujecin provisional y como refuerzo interior de la bveda. Un ejemplo soberbio es la
cpula del Panten de Agripa en Roma.

Los romanos no slo construyeron bvedas de can y cpulas, sino rudimentarias


bvedas de arista y de crucera. Pero estas ltimas debieron usarse con poca
frecuencia fuera del Imperio de Oriente pues slo se conocen las de las Termas de
Caracalla y las de la Baslica de Majencio en la cual se advierte un sistema de
contrarrestos interiores aplicados a la bveda. Tambin empezaron a aparecer en la
arquitectura romana los capiteles historiados que tanto se hicieron en la Edad Media,
pues de ellos se han descubierto algunos ejemplares en Pompeya y otros sitios.

Los edificios romanos, segn su uso, podan ser muy sobrios o muy suntuosos.
Puentes y acueductos son austeros y funcionales, mientras que templos y palacios son
lujosos y monumentales, con un claro fin representativo. Las edificaciones ms nobles
se revestan de piedra formando rdenes, que no reflejaban la estructura interior real.
Se decoraban los muros de los edificios suntuosos con pinturas y los pavimentos
con mosaicos.

1.2. Ordenes de la arquitectura romana:


La arquitectura romana adapt los tres rdenes griegos y el llamado etrusco
modificndolos y aadindoles otra forma de capitel que se defini por los arquitectos
renacentistas con el nombre de orden compuesto. De esta suerte, se cuentan cinco
rdenes, a saber:
el orden toscano o etrusco que permanece bsicamente igual.

el orden drico romano que eleva su columna a diecisis mdulos, adorna


su collarino o garganta, aade un taln al baco, tiene elastrgalo en forma de
junquillo que rodea al fuste y debajo de la corona de
la cornisalleva dentculos o mtulos. Esta ltima diferencia constituye
respectivamente las variantes de drico denticular y drico modillonar, segn los
arquitectos del renacimiento.

el orden jnico romano, que adorna ms su capitel que el griego, reduce la


magnitud de sus volutas, suprime en ocasiones el astrgalo y eleva la proporcin
del fuste.

el orden corintio romano, se ostenta ms florido an que el griego y en l abunda,


sobre todo, la hoja de acanto. De sta, lleva dos o tres series el capitel, dobladas
hacia adelante y adems de los dentculos admite series de modillones adornados
para sostener la cornisa.

el orden compuesto, que lleg a ser el predilecto de los romanos no difiere del
corintio sino en engarzarse ms los adornos y en alguna modificacin accidental del
capitel: ste se forma con hojas de acanto sin calculos y con cuatro volutas que
salen por encima del cuarto de bocel de modo que parece compuesto de jnico y
corintio.
La arquitectura romana adopt con frecuencia la superposicin de un orden
arquitectnico a otro diferente en un mismo edificio, quedando el ms sencillo y robusto
debajo del ms elegante y delicado, segn es de notar en el grandioso Coliseo romano.

En las colonias romanas se usaron tambin los mismos rdenes pero, generalmente,
con menor perfeccin y con ms alteraciones que en el de la metrpoli. Son muy
celebrados entre otros edificios:
1.3. Tipologas arquitectnicas en roma:
Los romanos recibieron diferentes tipologas que modificaron o adaptaron a sus gustos
o necesidades, desarrollando algunas gracias a nuevas tcnicas. Entre estas podemos
sealar ladomus, el templo, el teatro y los monumentos funerarios. Adems
desarrollaron otras nuevas como:
Baslicas. Eran palacios de justicia y tambin lonjas, las cuales tenan planta
rectangular con su pronaos o prtico, sus naves (central y laterales) para el pblico,
su transeptum o chalcidicum para los abogados su absis o exedra para el tribunal,
sus entradas principal y laterales y sus tribunas o galeras, sobre las naves
laterales, con vistas a la central.

Arcos triunfales. Se dedicaban a honra de algn vencedor glorioso y se derribaban


luego de haber pasado l en triunfo hacindose permanentes los construidos
durante el Imperio. Tambin se elevaban estos monumentos lo mismo que las
columnas u obeliscos en conmemoracin de otros hechos gloriosos.

Termas o edificios de baos para el servicio pblico.

Anfiteatros, no conocidos por los griegos. Eran de planta circular o elptica.

Circos. Servan para las carreras de carros como los griegos hipdromos pero
tenan una espina o muro coronado de estatuas a lo largo de la lnea media.

Naumaquias. Eran anfiteatros cuyo fondo se llenaba de agua para representar


combates navales.
Puentes y Acueductos.

Calzadas. Bien fundadas y slidamente empedradas (ya con anchas losas, ya con
menudos cantos) que partiendo de Roma llegaban hasta los extremos del Imperio
con sus mrgines o aceras algo elevadas, sus columnas miliarias para sealar
las millas(los miles de pasos), sus puentes, etc.
Asimismo, edificaron tipologas ya conocidas pero reinterpretadas:

Los Templos: los romanos dispusieron los templos de una manera similar a los de
los griegos (si bien se adopt mucho ms que entre ellos la rotonda) hasta que al
fin se modificaron disminuyendo el nmero de columnas exteriores o
sustituyndolas por pilastras abovedando las naves pero sin acusarse al exterior la
bveda ni el arco en los templos rectangulares.

Haba dos tipos:

- Planta circular.
- Planta rectangular.

Sepulcros. Unas veces consistan sencillamente en una estela o cipos


funerariosesculpidos o una simple lpida sobre el nicho que guardaba los restos y
otras sobre todo durante el Imperio fueron suntuosos mausoleos como la mole
Adriana (hoy castillo de Santngelo) y la tumba de Cecilia Metela, en Roma.
Tambin llegaron a formarse prolongadas series de sepulcros a lo largo de caminos
como es muy de notar en la Va Apia y verdaderos panteones de familia y
enterramientos subterrneos con nichos agrupados o en filas que se
llamaban columbarios conteniendo cada uno de stos la urna cineraria de barro
cocido o de piedra con relieves y con la inscripcin correspondiente.

La Vivienda: la casa romana primitiva era de planta ms o menos rectangular, tena


un patio en el centro (atrium) al que se abran los locales. Las casas eran en
medianera, y los tejados vertan sus aguas hacia el atrio, que sola tener debajo
un aljibe, para guardar el agua. El local principal era el tablinium, donde se
guardaban los archivos familiares y los dioses familiares (penates). Sola estar en la
fachada del atrio enfrentada a la entrada, pero con el eje de la entrada desviado
para que no pudiera verse la puerta desde la calle. Ms adelante, por un pretendido
influjo griego, se abri otro patio en la parte posterior, el peristilo , en
Latin PERISTYLVM (literalmente,rodeado de columnas).
1.4. Edificios romnicos:
Catedrales:
Las catedrales no tuvieron gran importancia hasta el siglo XII pues frecuentemente las
superaba en magnificencia las iglesias monacales pero desde dicho siglo fueron
creciendo en inters social y arquitectnico. Y como serva para defensa de
lasciudades y eran centro de reuniones civiles, presentan el aspecto de fortalezas con
sus torreones almenados y muy robustos muros. De este tipo son, entre otros:

la catedral de Sigenza

el bside de la Catedral del Salvador de vila

el bside en Roselln (Francia)

la antigua catedral de Santa Eulalia de Elna


Iglesias menores:
Las iglesias menores que no sean monacales se diferencian de stas y de las
catedrales en sus reducidas dimensiones y en tener poco desarrollado
el bside central, que en losmonasterios y catedrales serva para coro de la comunidad
respectiva. Entre estas iglesias menores deben contarse los baptisterios que seguan
construyndose en Italia (y apenas fuera de ella) separados de las iglesias catedrales o
parroquiales y tenan planta redonda o poligonal.
Construccin civil y militar:
Las construcciones como casas, palacios y castillosse modelaban segn el estilo
romnico de las iglesias en el ornato, en las puertas, ventanas, etc. aunque siempre
con menor aparato externo. Los palacios tenan un prtico o patio interior a semejanza
de la casa romana. Los castillos no empezaron a llevar los saledizos
llamadosbarbacanas sino desde el siglo XII generalizndose en el siglo XIV. Pero antes
haba en lugar de ellos unas galeras abiertas hechas de madera, llamadas tambin
matacanes o ladroneras como las barbcanas todo lo cual fue trado de Oriente por
las Cruzadas. Los castillos seoriales ostentan a la entrada del recinto fortificado una
torre ancha y robusta llamada torre del homenaje. Son clebres entre los monumentos
civiles y militares de esta poca.
CAPTULO II
COMPONENTES DEL ESTILO
2.1. Planta:
La planta tpica de una iglesia romnica es la basilical latina con cuatro, tres o
cinco naves ycrucero de brazos salientes. En el testero o cabecera, que siempre mira a
oriente, se hallan tres o cinco bsides semicirculares de frente o formando corona,
llevando cada uno de ellos tres ventanas en su muro. Y en los pies o entrada del
templo se alza un prtico o nrtex flanqueado por dos torres cuadradas. Pero as como
las iglesias rurales o menores slo constan de una sencilla nave y un bside sin
crucero saliente y sin torres junto a la portada, as las mayores sobre todo, las de
grandes monasterios o lossantuarios visitados por numerosas peregrinaciones suelen
ofrecer muy amplio eltransepto y crucero, como tambin tienen prolongadas las naves
laterales en torno a lacapilla mayor constituyendo la girola o nave semicircular que da
paso a diferentes capillas absidiales, abiertas en torno de ella a modo de corona.
Algunas iglesias tienen los brazos del crucero convertidos en sendos bsides que con
el central forman una especie de gran trifolio. Las iglesias de templarios y de otras
rdenes caballerescas afines se hallan, por lo comn, sobre planta poligonal o circular
y son de escasas dimensiones. Asimismo, existen pequeos oratorios de planta circular
que fueron capillas funerarias o que estuvieron unidas a fortificaciones como oratorios
militares y no faltan otras que siguiendo el estilo o inspiracin bizantina se disponen a
modo de cruz griega y de cuadrifolio.

2.2. Contrafuertes:
Los soportes caractersticos de un edificio romnico, son el pilar compuesto y el estribo
ocontrafuerte adherido exteriormente al muro. Los contrafuertes tienen por objeto
reforzar los muros y servir a la vez de estribo o contrarresto a los arcos
y bvedas (servicio que tambin prestan los pilares compuestos): son visibles al
exterior, lisos y de forma prismtica. Pero cuando se adhieren a los bsides aparecen
frecuentemente a modo de columnas que sostienen el alero. Los muros estn formados
de sillarejo o de sillaresdesiguales con poca regularidad en las hiladas.
2.3. Pilares y arcos:
El referido pilar monta ordinariamente sobre unzcalo cilndrico o de poca altura y se
compone de una pilastra simple o compuesta que lleva adosadas a cada frente o a
alguno de ellos una o dos columnas semicilndricas (o en vez de stas, otras pilastras
ms estrechas) con objeto de dar pie a los arcos formeros y a los transversales o
fajones. Dichas columnas tienen basa y capiteligualmente adosados al ncleo central
prismtico. Hay tambin columnas exentas y pareadas, de dos en dos, o de cuatro en
cuatro pero no se hallan de estas formas ordinariamente sino en los claustros,
prticos, galeras y ajimeces.

2.4. Cubierta interior:


La cubierta interior de las naves y estancias diferentes consiste por lo general en la
bveda de medio can a veces, apuntada como los arcos para la nave central; de
arista o de cuarto de can para las laterales y de concha o de cuarto de esfera para
los bsides, alzndose sobre el crucero una cpula poligonal apoyada en trompas (a
estilo persa) que se colocan en los ngulos o rincones resultantes del encuentro de los
arcos torales. Dichas trompas se constituyen por una bovedilla semicnica o por una
serie de arquitos en degradacin que hacen el mismo oficio. Algunas veces, segn la
escuela a que pertenezca el edificio, la nave central lleva techumbre de madera o
carece de cpula o por el contrario, la tiene verdaderamente esfrica y elevada sobre
pechinas a estilo bizantino. La dificultad y la diferencia mayor que se hallan en estos
edificios estriban en el problema de combinar el abovedamiento de todas las naves con
la iluminacin suficiente de la central y, adems, en dar al crucero o al encuentro de las
naves un equilibrio muy estable y una cubierta proporcionada: las soluciones varias que
se dan a este doble problema constituyen las diferencias principales de la escuelas
arquitectnicas del estilo romnico.
2.5. Cubierta exterior:
La cubierta exterior o tejado insiste sobre las bvedas mediante una armadura sencilla
de madera que se apoya en ellas, pero en el siglo XII se hace independiente esta
armadura y es sostenida slo por los muros para no cargar de peso las bvedas y
cpulas. Sobre la cpula poligonal del crucero se eleva una linterna prismtica ya
formando cuerpo con ella, ya estando independiente a modo de domo. Dicha linterna
se termina por una cubierta piramidal, semejando el conjunto una torre de base ancha y
poca altura que, a veces, ejerce tambin funciones de campanario.
2.6. Puerta y ventana:
Las puertas se hallan formadas por una serie de arcos redondos concntricos y en
degradacin apoyados en sendas columnillas de suerte que todo el conjunto forma una
especie de arco abocinado y moldurado contribuyendo al mayor efecto visual el mismo
grosor del muro que suele formar all un cuerpo saliente. Algunas portadas carecen de
dintel y de tmpano pero por lo general se hallan provistas de uno y otro y entonces se
esculpen sobre el ltimo relieves simblicos o iconsticos y a los lados de la portada o
en las jambas y aun en el mismo arco abocinado se disponen variadas series de
labores ornamentales en relieve, flanquendose, a veces, con estatuas el ingreso en
las iglesias ms suntuosas.

2.7. Cornisas:
Las cornisas, forman como una imposta corrida sobre pilastras y muros y a
continuacin de los bacos de los capiteles y adornan el frontispicio colocadas encima
de la portada o debajo de las ventanas. Llevan adornos y molduras y a menudo (al
igual que el frontn y el alero o tejaroz, que tambin son cornisas) estn sostenidas por
canecillos o por series de arquitos ciegos.
2.8. Ornamentacin:
La ornamentacin tpica del estilo romnico se manifiesta principalmente en las
cornisas,arquivoltas, capiteles, puertas y ventanas y consiste en un conjunto de lneas
geomtricas quebradas o en sisas, billetes, ajedrezados, dientes de sierra, puntas de
diamante, laceras, arqueras o arquitos ciegos, rosetoncitos, follaje serpenteante y
otros motivos vegetales siempre estilizados o con escasa imitacin de la naturaleza.
Tambin se utilizan los relieves y estatuas iconsticas, los mascarones o canecillos, los
bestiarios (monstruosas figuras de animales) y los relieves simblicos.
Se decoraban los muros interiores con varias pinturas de dichos motivos y de escenas
religiosas o bblicas y los pavimentos alguna vez con mosaicos. Por regla general, se
halla ntimamente unida con la estructura en los edificios romnicos su decoracin
escultrica, de modo que sirva sta para acentuar los miembros ms salientes de
aqulla y no sea como vestidura postiza del edificio. No obstante, se observan en
algunos edificios esculpidas varias figuras de monstruos como aplastados por las
basas de las columnas o de relieve en el zcalo de las fachadas con idea
evidentemente simblica o moral ya que no la tienen arquitectnica.

2.9. Estructura:
La estructura general de una iglesia romnica puede inferirse de lo dicho sobre la
planta, soportes y bvedas. Slo falta advertir que toda la composicin interior se acusa
exteriormente por los contrafuertes que sealan los tramos de la planta. Asimismo, por
las impostas corridas que indican las divisiones de la alzada. Por las ventanas y
arqueras, que responden a los triforios interiores o a sus equivalentes y a las
diferencias de altura en las naves, etc.

En las fachadas bien dispuestas se advierte una gran cornisa sostenida por canecillos
sobre la portada, una o tres ventanas o un rosetoncito en lo alto, dos o tres series
dearqueras ciegas a diferentes niveles y un frontn o pin bordeado por una cornisa
en el trmino superior del muro.

CAPTULO III
LA ARQUITECTURA ROMANICA EN EUROPA
3.1. Espaa:
En Espaa el romnico est muy desarrollado, sobre todo en el norte. Se difunde a
travs del camino de Santiago, el ms importante en las peregrinaciones. La conquista
de Toledoasegura la paz al norte del Duero.

En Navarra y Aragn se nota ms la influencia de Cluny. Destacan las iglesias de San


Juan de la Pea, San Salvador de Leyre, San Milln de la Cogolla (La Rioja) y San
Pedrode Lrrede. Son iglesias rurales de una sola nave, bside semicircular y arcos
ciegos. Es frecuente la presencia de torres altas y cuadradas, con ventanas en lo alto,
que recuerdan a los minaretes rabes.

En Valencia no existen edificios puramente romnicos, ya que la reconquista durante el


siglo XIII, y el cambio de gusto arquitectnico hacen que algunos edificios de planta
romnica sean finalizados en perodo gtico. Ejemplo de ello es la iglesia San Juan del
Hospital HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_rom%C3%A1nica"1 de Valencia, iniciada
en 1238 por la orden hospitalaria tras la conquista de la ciudad por Jaime I.

En Len el romnico engarza con la tradicin asturiana, en la que se obtuvieron logros


notables. Destaca la Real Colegiata de Santa Mara de Arbs, en pleno puerto de
Pajares, a medio camino entre Oviedo y la que era la capital del reino, Len. Tambin
es notable la iglesia de Coladilla por la poco usual temtica ertica de los canecillos y
por la simplicidad de sus lneas.

El romnico del camino de Santiago es el ms importante. Aparece la alternancia de


pilares y columnas, el taqueado jaqus como motivo decorativo y la cpula en el
crucero. En Espaa representa el romnico pleno. Es un estilo autnticamente
internacional, con un modelo clsico y un lenguaje comn al del resto de Europa. El
prototipo es la abada de Cluny. Aqu encontramos las tpicas iglesias de peregrinacin,
con tres o cinco naves,crucero, girola, absidiolos, tribuna, bvedas de can y arista,
etc. En Castilla y Lenpredomina la planta basilical de tres naves. La central es ms
alta y ancha, y tienen triple bside. En el camino de Santiago las iglesias son urbanas:
la catedral de Jaca, monasterio de Silos,la Baslica Real de San Isidoro de Len, la
iglesia de San Martn de Frmista(en Palencia, tomada como ejemplo para el estudio
del Romnico) y la catedral de Santiago de HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/Catedral_de_Santiago_de_Compostela"Compostela,
aunque tambin las hay rurales; claro que son ms pequeas y de una sola nave,
como las de San Esteban de Corulln, Santa Marta de Tera o San Esteban de Gormaz.

Hacia el sur encontramos influencias islmicas. Se trata de un romnico tardo que


dar paso al gtico. Ahora aparecen novedades tcnicas inducidas por la reforma
cisterciense, como las cpulas sobre trompas o pechinas. Tambin son interesantes las
influencias provenientes del Prigord. ste fenmeno se va a dar especialmente en
el Reino de Len, donde encontraremos el Grupo de Cimborrios Leoneses compuesto
por la Catedral de Zamora, la Catedral Vieja de Salamanca, la Colegiata de Toro y
la Catedral Vieja de Plasencia. Por otro lado, el romnico se hace definitivamente
urbano, siendo fruto de esa transformacin las mencionadas catedrales
de Zamora, Salamanca, Plasencia, Ciudad Rodrigo, vila, etc. En estos lugares,
adems de las catedrales, se construyen numerosas iglesias parroquiales.

Tambin hacia el norte se extiende el romnico, con un sentido ms rural. Como las
catedrales de Tuy y Lugo, y las iglesias de la colegiata de Santillana del Mar, San
Estbaliz de Lasarte o Santa Mara de Arbs.

Pero donde ms se nota la influencia islmica es en el romnico mudjar, un arte


urbano cuyos templos tienen la estructura de las iglesias cristianas y los motivos
decorativos delarte islmico. Sin embargo, este arte no est dominado por la
concepcin cristiana de la vida, ya que son conversos, musulmanes y judos, los que
construyen estos templos. Destacan las iglesias de Sahagn, Arvalo, Olmedo y Toro.
Aunque en su conjunto el arte mudjar es contemporneo del gtico.

En Catalua se conjuga el tradicional estilo carolingio con el recin importado romnico


de los primeros aos del siglo XI. Los primeros tiempos de la arquitectura se vieron
influidos fuertemente por el arte carolingio y el rabe de la pennsula Ibrica. Se estima
como caso excepcional y modlico la fundacin del monasterio benedictino de San
Pedro de Roda enGerona. A comienzos del siglo XI se advierte una gran actividad
arquitectnica por parte de los grupos compuestos de maestros y canteros lombardos
que trabajan por todo el territorio cataln, erigiendo templos bastante uniformes. El gran
impulsor y difusor (as como patrocinador) de este arte fue el Abad
Oliba del monasterio de Santa Mara de Ripoll, que en 1032 manda que se ample este
edificio con un cuerpo de fachada donde se levantaron sendas torres, ms un crucero
donde se incluyen siete bsides, todo ello decorado al exterior con ornamentacin
lombarda de arquillos ciegos y fajas verticales. Tambin patrocin la fundacin o
reforma de los monasterios de San Miguel de Fluvi ySan Martn de HYPERLINK
"https://es.wikipedia.org/wiki/San_Mart%C3%ADn_de_Canig%C3%B3"Canig. Las
edificaciones suelen ser de una o ms naves abovedadas, separadas por pilares; a
veces llevan la construccin de un prtico y siempre en el exterior se ve la decoracin
de arquillos ciegos, esquinillas y lesenas (franjas verticales). Las torres
correspondientes son especialmente bellas; unas veces van unidas al edificio y otras
exentas, con planta cuadrada o excepcionalmente cilndrica como la de Santa Coloma
de Andorra. En este apartado cabe destacar el conjunto de las Iglesias romanicas del
Valle de Bo, con piezas tan singulares como San Juan de Bo o Santa Mara de Tall.

3.2. Francia:
En Francia se dan todas las tipologas, y presenta el tipo clsico, no en vano aqu nace
el estilo romnico. Las fachadas de la escuela de Provenzason las ms antiguas. Se
construye en piedra. Las naves laterales hacen las veces de contrafuertes de la central.
En el crucero se levanta torres o cimborrios de dos pisos. Su aspecto exterior es
austero. Las iglesias ms destacadas son las de San Trfimo de Arls, San Vctor de
Marsella y la catedral de Avin. En la escuela de Languedoc aparecen las primeras
iglesias de peregrinacin, con cinco naves y girola. Templos importantes son:San
Sernin de Toulouse y Santa Fe de Conques. El tipo clsico de romnico se encuentra
en la regin central: la escuela de Auvernia. Las iglesias tienen bside y girola. Las
naves laterales tienen dos pisos, en los que se encuentra el triforio. La nave central
tiene bveda de can. Los arcos son de grandes dimensiones. Y las piedras utilizadas
son de colores. Destaca la catedral de Puy y la iglesia de Notre-Dame la
Grande en Poitiers. En la escuela de Aquitania y el Perigord aparecen las cpulas,
como en la catedral de Angulema y San Front de Prigueux. La escuela de Borgoa
posee el modelo tpico romnico, el que ms se difundi. Aqu se encuentran la abada
de Cluny, la catedral de Autun y la iglesia de Vezelay. La escuela del dominio real en la
que se encuentra la iglesia de San Denis. Y la escuela de Normanda, que influira
en Inglaterra. Sus iglesias son ms altas, armoniosas y, por lo tanto, con ms luz. En el
exterior destacan las tres portadas, que corresponden a sendas naves. Destacan las
iglesias de Sant-Etienne de Caen y la Trinidad de Caen.

+
3.3. Italia:
En Italia hay una profunda influencia bizantina y de la arquitectura clsica. Se dan las
escuelas de: Piamonte, Toscana y Lombarda con construcciones de ladrillo y un
sistema triple de edificios, a la manera paleocristiana, de: iglesia, baptisterio y
campanario. Destacan las iglesias de San Ambrosio de Miln, San Abundio de
Como, San Zenn de Verona, San Miguel de Lucca, y las catedrales
de Parma, Pisa y Mdena. En la escuela toscana el mrmol es el material constructivo
por excelencia. En el exterior destaca la combinacin de elementos arquitectnicos
repetidos: franjas horizontales, arquillos ciegos y frontones y columnas.

3.4. Alemania:
En Alemania los edificios son muy grandes, altos y desarrollados en longitud,
construidos en ladrillo. Los muros se rematan con arqueras. Persisten, aqu, las formas
carolingias, con la planta basilical y las columnas de imitacin clsica. La cubierta es
plana, de madera y est pintada. Las naves se dividen por medio de hileras de
columnas, que se alternan con pilares. Poseen dos bsides, uno a cada extremo de la
nave, esto obliga a abrir las puertas en los laterales del templo, por lo que carecen de
fachada. Posee, tambin, doble transepto. Destacan las doce iglesias romnicas
de Colonia, la de Santa Mara de Laach, a unos 80 kilmetros de esta ciudad, el grupo
de Ratisbona y las catedrales de Worms,Maguncia y Espira, y la capilla palatina de
Aquisgrn.
3.5. Hungra:
propiamente luego de la cristianizacin de los hngaros en el 1000, bajo el rey
San Esteban I de Hungra. Este arte evolucion con profundas influencias germnicas y
en enormes construcciones principalmente eclesisticas, que fueron halladas en
ciudades como Esztergom,Szkesfehrvr y Veszprm, donde sus enormes catedrales
(ahora ya destruidas tras las invasiones de los trtaros de 1241 y turcos despus
de 1526) fungieron de centros delCristianismo en el reino. Todas estas catedrales
fueron fundadas principalmente por San Esteban I y por sus sucesores Pedro Orseolo
de Hungra, Andrs I, Gza I entre otros, quienes reinaron durante los Siglos XI, XII y
XIII.

De esta manera, para mediados y finales del siglo XI era un panorama comn ver en
Hungra tanto pequeas construcciones como la Iglesia de Egregy, como otras de
enormes dimensiones, todas con bsides cerrados, portales con tres arcos
semicirculares sostenidos por pilares, as como la construccin de iglesias de tres
naves. Entre las obras que han sobrevivido hasta la actualidad se halla la Iglesia de
HYPERLINK "https://es.wikipedia.org/wiki/Iglesia_de_L%C3%A9b%C3%A9ny"Lbny,
construida a finales del Siglo XII y comienzos del Siglo XIII, as como la Iglesia de Jk,
la cual halla sus origenes a comienzos del Siglo XIII, la Iglesia de Velemr en el Siglo
XII y la Iglesia de Felsrs en el Siglo XIII.
3.6. Reino unido:
En Inglaterra se siente la influencia normanda, hasta el punto de conocerse tambin
como estilo anglonormando. Los templos alcanzan una mayor altitud y longitud. Las
naves laterales estn separadas de la central por sendas hileras de pilares alternando
con gruesas columnas. Los fustes tienen una decoracin en zigzag. En el crucero
aparece una torre que hace las veces de linterna. La cabecera suele ser cuadrada o
utiliza el arco ojival. Destacan las catedrales de Winchester, Worcester y Durham, y
la cripta de lacatedral de Canterbury.
3.7. Escandinavia:
En Escandinavia tambin se nota el influjo normando. Las plantas son de cruz latina,
con una torre en el crucero que hace de linterna. Destacan las catedrales
de Lund, Upsala yTrondheim.

Conclusin:
Cuando entre en Italia el Renacimiento, se trata de buscar la forma tridimensional y
desechar el arte puramente lineal. El cinquecento representa la poca ms brillante del
arte universal, donde aparecen todos los grandes artistas.Que las ciudades romanas y
sus edificios muestran el poder del Estado y el Poder econmico de sus
constructores.Que en ellas se percibe el tipo de sociedad, jerarquizada y muy desigual,
de los romanos.Que en todas las ciudades se repite un mismo trazado urbanstico y los
mismos edificios arquitectnicos u obras de ingeniera.Que la actual forma de urbanizar
y construir tiene su origen en las ciudades romanas y, estas a su vez, en las griegas.

Biografa:
Cornell, Tim: Roma: el legado de un imperio. Barcelona, ed. Folio, 1989.

Wheeler, Mortimer: El arte y la arquitectura de Roma. Barcelona, ed. Destino, 1995.

Webgrafia:
http://www.monografias.com/trabajos87/arquitectura-romana-roma-imperial-
basilicas/arquitectura-romana-roma-imperial-basilicas.shtml
http://www.monografias.com/trabajos10/renac/renac.shtml
https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_de_la_Antigua_Roma#Bibliograf.C3.ADa
https://es.wikipedia.org/wiki/Arquitectura_romnica#Planta