Annemarie Heinrich Textos y seleccién de imagenes Juan Travnik ang) EDICIONES LARIVIEREContenidos Un cuerpo, una luz, un reflejo Juan Teavnik Una conversacién con Alicia y Ricardo Sanguinetti Jan Teavnik Fotografias ‘Annemarie Heinrich Datos biogrificos Cronologia Exposiciones indviduales Exporiconescolectvas Premios ydistnciones Colecciones Bibliografia English Texts A Body A Light A Reflection A Conversation wit Alicia and Ricardo Sanguineti The AuthorsUn cuerpo, una luz, un reflejo vor Juan Taavnnk Annemarie Heinrich nacié mientras sus padres estaban “de paso", como solia decir, en la ciudad de Darmstadt, provincia de Hessen, Alemania, 19d ero de 1912. A los pocos meses olvieron a Berlin, ciudad en la que residfan y en la que vivieron hasta que ella cumplis eatorce aflos. Las primeras imagenes que registra Ia memoria de Annemarie son las que mascaron pro- fundamente a una comenzaba la Primera Guerra Mundial. El frustrado intento de acién. Al poco tiempo de haber nacido, fracasado Walter, padre, de evaclir el servicio militar hab cuando decidis casarse con quien seria su madre, Emna, En ese nomento lo obligaron a cumplir con la ley. Ahora, ella lo miraba desde Ia ventana. Vivian en un segundo piso en el centro de la ciudad y su mamé la tenia en brazos, ves" Lo saludaban desde all con su mano. El era un hombre apuesto, concertsta de violin, y Fijate bien en él le dijo~. Quizas no To volvamos a la tenia dos aos y le decis adiés ahora marchaba a la guerra L ad primera vez que volvi ~estuvo en el eente muso y luego sancés~ llegé con el uniforme destrozado, barbudo, y eno de piojos. “Yo me negaba a aceptar que ese hombre, tan diferente al que se habia ido, fuera mi padse ~contaba Annematie-. Y se lo dije. Cuando él, furioso, me pregunts quién era entonces mi padee, yo le sefalé una foto que le habia, sacado mi madre y que habia colgedo, en su ausencia, en una pred de la casa. Alli se lo vea luciendo su frac, limpio y her moto, cone violin debajo del brazo.Y le dij: ‘Ese es mi ppd Una foro” Al finalizar la guerra, en 1919, Walter regres con una herida ene brazo derecho provocuda por ls coils del exposin de en parte de as hetidas, pero yu no pudo seguir tocando tal como to habia sofado, Imposibiitado de sjecutarlagos concertos como sls, e conforms con trabajar de manera etable en a onquesta dela Oper.Alpoco tiempo nacié Ursula, a inica hermana de Annemarie En 1926, Walter, que era socalsta, decidié dejar Alemania con su familia, Previendo un nuevo conflict cent ce un dia para lotro el taller de bicicletas, la pequefia fibrica de tabaco que habia montado, la asa familia y con algunas pertenencias, muy pocas,y el piano de cola, se embareé con la familia en el “Monte Oliva” hacia la Argentina El conocfa vagamente el pais, al que habfa aribado en algu- nas ocasiones a bordo de un transatlintico en el que amenizaba almuerzos y cenas tocando con otros misicos. Para Annemarie todo era una experiencia nueva, pero entre los cuentos que escuchaba de pequefia y las novelas de aventuras de Karl May, le resukaban casi familiares los desiertos y las geografias con planicies de grandes extensiones. Las selvas de Brasil ~que imaginaba muy préximas a las pampas argentinas-, los eaba- los, y los que seguramente serian nuevos habitos y costumbres, aparecian para ella como cuestiones vineuladas con la aventura propia de esos cuentos y de esa literatura. Era algo novedoso En Larroque, un pequetio pueblo de Entre Rios, estaban radicados los dos hermanos de Ema, holandeses como ella, pacifistas, que habian emigrad antes de la guerra. Alli se que- daron los Heinrich Iuege del obligado paso por el puerto de Buenos Aires. En medio del campo, en una pequefia casa de adobe con techo de paj, con sus pocas cosas y el piano de cola sobre el piso de tierra apisonada, que habia que regar antes de Darrer para evitar el pol, All su tio Karel, que habia aprendido el oficio del suegro, se sganaba la vida como fotdgrafo de campo. Salfa a trabajar en el sulky, con su cémara de madera, cada vez que habia bautismos, ccumpleaios o casamientos. A veces tardaba un par de dias en volver. Annemarie pensé que no solo era una tarea que le podia llegar a gustar, sino que seria capex de llevarla adelante apren- dliendo la téonica y sin que el desconocimiento del idioma fuera up impedimento. Estando todavia en Berlin, su verdadera vocacién habia pi habia decidido que yo fuera pianista ~contaba-, pero yo queria ser bailarina de danza moderna, Cuando se lo conté, me dijo: Ah no, de puta no! tenido algunos encontronazos. “ Le contesté que si queria escuchar misica se pusiera un disco Su cachetada me dolié durante mucho tiempo...". Dej6 sus clases de danza pero pens6 en estudiar escenografia, lo que dio Jugar a otra fuerte vocacién vinculada a una de las pasiones que la acompais siempre: el teatro, Afios mis tarde, al consolidar su estilo foogrii de sus imagenes alo largo de toda su carrera. La eleccién de los ,retomaria exe interés, ponigndolo al servicio clementos que rodean a cada personaje, el manejo preciso de la luz, el euidado de la relacisn entre el modelo, el vestuario y los fondos para lograr el clima justo en cada toma, es una constante cen su obra. Fueron suficientes unos meses para que Walter, fades de educaci6n para sus inguieto por la falta de porvenir y posbil hija, deciiera tentar suerte en Buenos Aires. Con Annemarie tempezaron a tocar en los piringundines de la ealle 25 de Mayo. El padee con su violin y Ia hija en el piano trataban de ganarse la vida. Al poco tiempo, con Ema y Ursula, los Heinrich se radica- ron en Villa Ballester Annemarie comenz6 a estudiae castellano ten horario nocturno en el Colegio Roca del barrio de Once y a trabajar de aprendiza en estudios fotogrificos. En aquellos afios no habia escuclas donde aprender el ofici, pero sf una gran ccantidad de estudios cuyos duefos eran alemanes, polacs, che 0s, hingaros o austiacos, en los que no tenia problemas con el idioma, Se contact6 con fot6grafs ya establecidas y con cierto ‘nombre. El matrimonio Lang era una pareja de alemanes quetenia un estudio en Belgrano. El era el fordgrafo de la famosa mucbleria Nordiska, que importaha productos de gran calidad de Europa, y ella, Melita, e especiaizaba en rerrato. También ‘rabajé con las hiingeras Rosa Kardof y Rita Branger. Segin la costumbre de la época, el trabajo de aprendiz era la puert entrada para capacitarse en el oficio, Con els aprendis desde Timpiar las cubetas, ordenar un archivo 0 preparar los quimicos, hasta las técnicas dl retoque y el copiado. Los fi su padre habia traido de Alemar de semana, con la eimara de placas 9x12 em que ql acticaba en las plazas barrio, En los estudos era impensabl los equipos de toma, En 1930, en su cu ro de la casa de Ballester, pudo instalae su primer estudio y laboratori, Primero enviaba a revelar el mate- Fiala una faemacia del barrio, lo habitual para la época. Comenzs a fotografir a algunos vecinos, a hacer algunas fotos caret Allpoco tiempo, ya revelaba ella misma. Su padre la ayudé mucho en esta etapa. Fabricé unos reflectores con latas de kerosene usadasy, con un tubo metiico, uno més estrecho para Ia luz de efecto, La cimara de placas pass a manos de ella Alguna vee le preguntaron si habia ara nad’, contest6."Tenta un oficio que me permicia vivir, que cs otra cosa, Hasta ese momento no habia querido ser forég Aprendi fotografia porque papa siempre decia:"Hay que tener un oficio para poder sostenerse’. A ini me hubiera gustado estudia cescenografia, algo cast imposible porque aqui no podia Entonces me vino 1 ninguna escue y’ bien empezar con Ia fotografia, que me gusts, Cuando empecé me gust”. “De aquella épocainicial, la foto que mis recuerdo es la pri 4 por la que me pagaron. Cuando la modelo hhacia uns foto para el novi, la vino a ver, le gusts y me la pags. Porque en aquel momento no se dejaba ni sefa, Cuando el clien- te veta el trabajo, sie gusta la foto la pagaba y se la llevaba.Y si no, no, No recuerdo su nomb e, pero su apellido era Sune”, Para «ese entonces, ya habia comprado uns cimara usada de 13x18 em, con la que comenz a realizar sus primeros trabajos profesionales, we afos y l Annemarie tenia todo el empuje de sus di canieter templado por las cicunstancias que habia vivido, pero ran momentos difciles p alguien que comenzaba en la pro: fesidn sin recursos econdmicos,inmigrante y mujer. En mis de una ocasin tuvo que escuchar comentarios despectvos de aligin cliente que desconfiaba de su capacidad profesional por ser una mujer joven ‘Muchas veces, despugs de hacer las tomas de algin trabajo, su padre la acompaiaba a empefar la cémara, Con ese dinero compraba los quimicos y los papeles p 2 poder hacer las eopias, y después de ntregar y cobra las fotos, seguir trabajando. Desde un principio, su naturale perfeccion ponsable nista alimenté un fuerte sentido autocritico y una necesidad auténtica de mejorar dia a dia, de hacer un esfuerzo cotidiano para que cada foto estuviera en el nivel de excelenca al que asp taba, Iluminaba y etocaba con dedicacién tanto la modesta foto carnet de 43:4 como el retrato de mayor exigencia, Al poco tiempo, sus inquietudes le hicieron val posibildades de la profesién. Como ert una gran observadors, su mirada y sus pensamientos sobre a fotografia se nutri cons rantemente. La opinién y los trabajos de los colegas sigificaban una fuente inagotable de recursos que elaboraba sin descanso. Dedicaba horas a sus ejecicios de ihuminacién. Bocetaba esque mas de luz con elementos quietos o tomando como modelo o possndo ella misma. En 1932, pudo instalar un gin familiarmodesto estudio en la calle Paraguay, entre Esmeralda y Map, en el centro de la ciudad. Armé el Iaboratorio en el sétano y se dispuso a seguir crecendo en su curera De los fotégrafos con quicnes se forms, Annemat siempre a Sivul Wilenski ya Nicolis Schénfeld como los colegas, que mas respeto profesional le merecieron, Wilenski, de quien fue empleada en el estudio, era un profesional excelente, brillante cm ef uso de la luz y en las téenicas del retoque del negativo y de la copia. Al trabajar con él pudo perfeccionar su téenica de etoque, un aspecto que en laespecilidad que abordara luego, el recrato di figuras del especticulo,resultaba de gran importancia para l esttica de la época en ese género, Con su estilo refinado, Wilenski la fotografié en una hermosa serie con una cuidada relacién entre la busqueda de la expr uso de los fonds. sién, Ia iluminaciin y el De Schénfeld, Annemarie destacaba la pericia en el uso del flow una técnica muy utlizada entonces, que producia una pequeria y gradual invasién de las partes claras de la imag sobre las oscuras. De este modo se suavizaba el efecto de nite, logrando una imagen evanescente, un cierto clima de ensvetio, que favorecia especialmente los retratos femeninos, En este «aso, el de fas mujeres de la alta sociedad, clientas del estudio, {que veian resaltados sus ojos, labios y cabellos y disimladas las Jimperfecciones de lapel. El efecto, ya uiizado por ls retratistas, de la escuela pictorilista del siglo XIX, se lograba con el uso de los objetivos Imagon, con los que se podia controlar la intensidad del efecto de fl segin el interés o la necesidad del fotdgrao. Este tipo de objetivo era el recurso técnico sobre el que se asen- taba, muchas veces, la esttica propia del retrato femenino de figuras del especticulo en las décadas del 30 al 50. Annemarie lo utilizé cuando la imagen buscada asi lo requeria Wilenski fue quien Ia recomend para que comenzara a trabajar en Ia revista Mundo Social "Creo que empecé en 1929, Tenfa que fotografia a figuras de la sociedad -contaba Annemarie Fulanita y Menganita con tal vestido, tales y cuales joyas y sombreros y noras de ese tipo. El trabajo era muy cansador. Estas personas no venian al estudio, eran todas de ddoble apellido, Tenia que ir con todos mis mamotretos y mi padre me ayudaba con Ias luces, los tripodes y los artefictos, pesados. No duré mucho eso. Para la sociedad portefa una era ‘como una paria, Me trataban como a una sirvienta, Después trabajé para La Novela Semanal, en la que hacia algo ast como estrella se iste para usted. Alli comenzs mi contacto con ef mundo del especticulo”. Para estas notas fotografi entre otras, a Carmen Miranda, Rosita Contreras, Tania y Carmen Duvall. a,Su excelente relacién con el productor artistico Bernardo Iriberri, admirador de su trabajo, la convirtié en la reteatista de Jos cantantes y concertistas que él contrataba en el exterior para {que actuaran en ef Colén en ottos grandes escenatios por tefios. De ese modo, legs a fotografiar en el pequefio estudio de Ia calle Pacaguay, en la tarima ubicada sobre lo que por las rnoches era su cama, a la cantante lirica Olga Praguer Coelho, al violoncelista Gerard Souzay y a otras figuras internacionales del mundo de la misica y de la lirica, como asf también a persona lidades del especticulo local Annemarie se consolidaba dia a dia profesionalmente necesitaba un espacio mayor. Los Heinrich se mudaa, en 19: a calle Cérdoba 728, mucho mas amplio y cémodo alestudio de aque el anterior. Ya trabajaban junto a ella su hermana Ursula, su padre, su madre y alguna empleada. En 1934, empez6 a foto- erafia para a revista BI Hogar a las bailarinas del Teatro Colén Dora del Grande, Lida Martinoli, Leticia de la Vega, Blanca ‘ieenaya y Maria Ruanova, entre otras. Por entonces, Julio Korn ceditaba partituras musicales y EY Alma que Canta, una revista dedicada al tango. Al ver sus trabajos, decidis contratarla para que fotogeafiags, entre otros, a Osvaldo Fresedo, Mariano Mores, y Julio De Caro, Se entablé asi uns fructifera relacién profe- sional. Luego, cuando Korn lanzé en 1935 Radiolandia, la mis famosa revista del mundo de especticulo argentino, Annemarie, uefa ya de un estilo propio, ealiz6, desde el primer nimero y por mas de cuarenta afios, las fotografias de las tapas de la revista, En las décadas del 30 y 40, también trabajé en Sintonta, Polo y Campo, Antena, ademés de otras publicaciones de menor renombre y dusacién en el mercado. Annemarie Heinsich comenz6 a convertise asi en la creadora cen la Argentina de un género que se destrrolls, como en ottos pats, en forma paralela al crecimiento de Ia industria del cine y de lx popularigacién de Ia radio, Fue articulando con su trabajo una serie de conocimientos que habia profundizado gracias a su pasion por Ia escenograla las artes plisticas, Ia danza y el tea- tro. ¥ los sumé al estudio cuidadoso de los estils de diferentes fotdgrafos. Convertida en una apasionada de la fotografia, instr smenté formas de iluminacin ytécnicas de toma que le permitie- ron controlar minuciosamente su trabajo en el estudio yacceder a "un mayor campo de libertad expresiva. Poa imitar con maestia la luz de ls peliculas dela época, manteniendo su espiritu pero adaptindoloa la imagen inmévil de la fotografia. En otras situs cones lograba crear una iluminackén de ca steistcas propias, lena de encanto y sugerencia. Util los altos contrastes part acentuar el clima dramatio 0 los rasgos severos de un personajecon ecos de los claroscuros teatrales de un Caravaggio. Avanzd en los tonos alts, aunque no tan frecuentemente, para expresar otros climas, més difanos y livianos. Pero en realidad, todos, estos eran tan solo recursos. Su gran secreto, el que solamente tienen los grandes retratisas, era Ia agudeza para conectarse con el modelo, Para descubrir, en un instante o en largas charlas, un bilo en los os, un movimiento en las manos o un pequeno y fiagaz gesto que definia un aspecto del personaje. Y cristalizarlo smagicamente en la imagen fotogrifice. AA quienes fueron sus primeros maestros sumé la influencia de otros, “Las mujeres tenian que aparecer divinas, como las artistas de Hollywood que yo, fanitica del cine desde siempre, admiraba en revistas como Ginemundial. El gran fot6yrafo de las estrellas era Geonge Hurrell, especialsta en esas caras como de porcelana, os labios hiimedos, las pestaas espesas las cabelleras brillant’, Lo que tal vez Annemarie no legé a saber es que Hurrell, aunque era un fotdgeafo de renombre entre la alta sociedad de Los Angeles, habia comenzado su carrera con las pertonalidades del especticulo en 1929, cuando fotografé ala gran estrella lat- nna Ramén Navarro, actor mexicano por el que ella sentia espe- cial predileccin y que afios més tarde también retrat. Con las imagenes de Norma Sheares, Jean Harlow, Carol Lombard y Joan Crawford, Hurrell reafirmé en la fotografia de las estrellas de la década del 30 la idea de glamour. Esta antigua palabra escocesa fire uilizada por el poeta Sir Walter Scott a comienzos del siglo XIX. Definia una belleza seductora, sofstcada y algo distant, y volvié a usuese fecuentemente para definr el estilo de estas imagenes, Para Hurrell, glamour significaba también una fotografia sensual Los fordgrafos de Hollywood de aquella época como el mismo Hurrell, Ruth Harriet Louise ~una de las pocas mujeres que trabajé para los grandes estudios-, Ted Allan, pero, sobre todo, Ernest Bachrach, eran muy afectos a inclinar las grandes cimaras de placas de 20x25 cm, que generalmente utilizaban, para encuadrar sus retratos, De esta manera, jugaban con los ees, de la cabeza y el cuerpo de los retratados, movian la ea vert cal de columnas o decorados, Tambign se destacaron por el uso de ‘ces directas, que mantuvieran sombras fuertes para que ~citando al mismo Hurrell “dibujen la cara en lugar de haceras lisa". La ambientacién ocupé también una importancia singular ten los trabajos de Annemarie. Hacia 1937 ya gozaba de reco- rnocimiento y fae convacada por Angel Mentasi, fandador de Argentina Sono Film, para realizar las imagenes publictarias de sus peliculas, “En muchas ocasiones me enviaban al estudio ls actores con el vestuario y alguna parte imprescindible del decorado, En otros casos, en la época de oro del cine argentino, desde mediados de Is década del 30 hasta los primeros aos deIa del 50, me llamaban de los estudios cuando se estaba rodando y alli pasaba dias enteros. Hacia los retratos para los afichesy las fotos fijas que se usaban en la promocién, Trabajibamos como cen familia, y asi se fueron anudando relaciones profesionales y amistades personales" (Otras veces se ocup ella misma de conseguir los elementos necesarios. Recosra casas de remate, mueblerias, o utilzaba los, recursos que tuviera a mano para conseguir lo que buscaba, Tavo. Siempre un manejo cuidado de los elementos decoratvos, de la luz y de la ereacién espacial ihusoria en la imagen bidimensional de la fotografia, L racién del maquillaje para la sesién de tomas era orada que en la actualidad, Destacar Ia tersura de la piel, a modificar 1 brill 0 el rono de Tos ojos, era funcién del retoque sualidad de los labios, disimular defectos y atrugas, Las tomas de este tipo se realizaban habitualmente en placas de 13x18 6 12:16,5 em, tamaios que permitian retoca los negati= vos con cierta comodidad, Dominar esta técnica era indispensablepara el retratista, sobre todo para quien trabajaba con las gran~ des divas del especticulo. El trabajo era laborioso y cansador. Con mordentes aplicados sobre la emulsién y lipices de punta muy fina se trabajaba cada negativo, muchas veoes durante hors, hasta legar a cierta perfeccién formal, propia de los cinones de ‘elleza de la época. Con las mismastécnicas se lograba modificar fondos, amalgamar montajes, acentuar el humo de un cigaeillo, o afinar una cintura, Este tipo de tratamiento se extendié en ‘nuestro medio hasta entrada la década del 60. La habilidad que le reconocian las grandes figuras al retratista que lograba obtener tuna buena expresién en el momento de la toma, se completaba com la confianza que le tenian en el manejo del retoque. Esto era ‘mucho mas nororio en el caso de las actrices, que veian cémo se resaltaban virtudes y eliminaban defectos, logrando una imagen, Jdealzada. “Seguramente no woy air al cielo —decia en una nota Annemarie-, porque durante la mayor parte de mi carrera se utilizaba mucho el rogue y nunca levé Ia cuenta del niimero de mujeres gorda alas que retratéflacas” Annemarie siempre pensé que sus retratos debian destacar aspectos positivos del personaje. La busqueda de Ia belleza era para ella una priofidad, En su concepeién estética, no hubo lugar para la indagacion de perfilesertioos 0 querer idiculiza al modelo. Viendo sus obras, uno siente que la aproximacién era respetuosa y por momentos, cilia. “Ella nunca decia robar el alma ~explica Alicia, su hija, en una reciente entrevista~, Hacia ‘mucho hineapié en la eelacién con la persona que iba a fotografia J; sobre todo, en la conversacién. A la gente del ambiente artis ‘ico, tanto del cine como del teatro, la plist ola literatura, por lo general Ia conocia, Con los que venian de la calle se tomaba el tiempo para construirlarelaci6n. Decia que no habia personas, feas. Que por més feas que parecieran, tenian algo lindo y habia, aque hacerlo sale” Uno la puede imaginar, menuda y activa, renegando contra la dureza de la pose con las armas de los grandes retratitas el, conocimiento del otto, Ia conversacién amena, el manejo de su propio cuerpo como una hersumienta gestual para transmit, con ejemplos pricticos y demostrativos, una determinada pose 0 actitud que queria para la toma, Manejé diferentes téenieas de abordaje segtin los resultados Duscados y la personalidad del retratado, Fue simpétiea y conce~ siva cuando lo necesitéy supo ser severae imponer su autoridad ‘cuando el objetivo del trabajo lo requeria ‘Su anecdorario era inmenso y escuchala fue siempre un pla- ‘er, una relajada manera de acercarse alas vivencias que tuvo en luna carrera tan extensay extosa. Las narraba con un entusiasmo, carreé la aque solo fe decayendo con la falta de energia que le edad. De cada una de las personalidades con las que taba, tenia alguna cit, alin recuerdo. En 1935, Juime Yankelevich, que era el lider de la eadiofonia, le dij “Anne, quiero que me hagas fotos de mjor cantante del ‘mundo, Ahora esti en Colombia, pero apenas regese teva ira ver", E124 de junio de ee aftoy el avin que traia a Carlos Gandel se estrelaba en Medelin. "Yo lo admiraba, realmente, y sent el spolpe -conts-. Yo era todavia joven y viv esa experiencia como sna fustacin“Todos Schipa era un petiso medio aspaventoto, Insists tanto en sacarse ~explicaba-, El tenor Tio nen su personalida una foto con el torso desnuda que, como tenia mucho fro, lené cl estudio con estufas de Kerosene, En un momento haba tanto humo que no se podia respicae.. casi termina ahogado”. “Borges, cuando se enteré de que yo era alemana, me reit6 un pos posindo por mis de dos horas, siempre hablando en aleméi, en germano antiguor no le entendi ni una palabra. Estuvo Fue el hombre mas ingenioso inteligente que he conocido” “Me hubiera gustado fotograiar a Alftedo Palacios, « Alicia Moreau de Justo y a Bertolt Brecht. Con Palacios no pude Con los otras no quise. Y cuando pude hacerlo, los vi tan mal jsicamente que me negue. Si el fotdgafo no tiene ética, Ja mejor foto del mundo no vale nada’, Para Annemarie el estudio fue siempre el lugar de trabajo, pero tambicn el espacio de encuentro con su familia, Al come 20 estuvieron sus padees y su heemana Ursula que ls apoysron, en los tiempos difciles del inicio. Hacia 1938 conoci al escrtor Ricardo Sanguinetti, que utilizaba el seudénimo de Alvaro Sol Se cass con él en 1939 y comenss a integrarlo también a la actividad del estudio. Luego tuvieron dos hijos que siguieron Ja vocacién materna, Ricardo y Alicia, Con el tiempo, ellos se convirtieron en reconocidos profesionales y celosos custodios del trabajo de su madre.Por medio de Sol, se contacts con otras personalidades de la cultura, Elescultornaso Stephan sguayo radicado en la Argentina, Elis Castelniove,y la escultora argentina Maria del Carmen Portela ampliaron su circulo de ria, el esritr y eriico uru~ amistades. Se vinculé con un grupo de pintores entre los que estaban Antonio Beri, Lino Enea Spilimbergo, Carlos Alonso y Juan Carlos Castagnino. Se increments entonces su aetvidad enel campo de la expresion personal En 1936 participé de la ereaciin del Foto Club Argentino, yen 1947 fue una de las socias fundadoras del Foto Club Buenos Ais también fue exitoso. Presents sus obras en numerosos salones,, En este mbito, el desempenio de Annemarie yi bien nunca le dio gran importancia a las medallas ytrofeos, ‘obtuvo premios y distinciones de todo tipo. “Yo tenia una caja Tena de medallas por concutsos, salones y esas cosas —coments ta.en 1992-, Entonces con todas ellas me fabriqué una estructura mévil, de esas que hacen ruidito, Me divertia ‘mucho el ruidito, Creo que lo més importante es no marearse por ‘cualquier cosa que uno reciba, continuar con los pies en la tierra y seguir trabajando” (Cuando hacia 1939 Annemarie realizé las primeras fotogea- fias de ta desconocida Eva Duate, una joven actriz de veinte ios, ambiciosa y desconectada todavia de la politica, el pais se convulsionaba con el comienzo de la Segunda Guerra Mundial, La salud del presidente Roberto M. Ortiz se deterioraba progre- sivament, y la sociedad argentina se dividia entre germanéfies y aliadfies. Mientras en Inglaterra Winston Churchill era desig: nado primer ministry lanzaba su famosa frase “slo les puedo prometer sangre, sudor y ligrimas", en Buenos Aires se suicidaba Lisandro de la Torrey en Estados Unidos se terminaba de flat Lo que el viento se llevs, En medio de este escenario, Annemarie fue una apasiona- dda opositors del nazismo por sus convicciones profundamente hhumanistas, democriticas y tolerantes. Solidaria y generosa con Jos coleyas en su vida profesional, guardaba para su trabajo una personalidad perseverante, de elevada exigencia,féerea disciplina Y gan autoeritica, caractersticas que recordaban su germénica familiar edueacis EI 17 de noviembre de 1947, inauguré su primera exposi- cin individual en el pais en el Salén Peuser, con cerca de cien fotografia. El recorte de un diario, con un comentario elogioso sobre la muestra, permite una aproximacién al perfil apasionado y teabajador de Annemarie: “..es una mera excusa la cantinelade Ios retratistas que aseguran que la falta de tiempo les impide hacer arte, Pocos estudios, en la metrépoli, teabajan tanto como clde esta artista que nos ocup ‘También en este aio realizé la primera tapa en fotografia color para Radialandia, que celebré el 17 de marzo la publicacién de su niimero mil con un retrato de Zully Moreno, una de las cstells del momento, Llegaba por primera vez «esa publicacién ‘masiva una teansparencia color de 10x 12 em ~ana diaposiiva de gran tamaio-, que reemplazé alas tomas blanco y negro viradas al sepia y coloreadas a mano, que se uilizaban para la publica cones “en color” En el campo de la focografia de modas tuvo una actividad importante y prolonguda, que comenzé con aquellos primeros ‘rahajos efectuados para Mundo Social. En este género posaron para ella damas de ln alta sociedad, artistas y modelos. Siete de sus fotografias fueron publicadas por Vagus a reconocida revista ie Wedron gaaQi Fashion Show internacional, en el nimero del 15 de febrero de 1942 en una nota que lle por titulo Argentine Fashion Shas. En su carpera de trabajos para exponer tenia apartada una considerable canti~ dad de imagenes de este tipo, con ls que se sentia muy a gusto. La serie de sombreros femeninos ocupa un lugar preponderante en esta seleecin, que tenia hecha antes de su reir, ‘Annemarie trabajé desde 1939 en el estudio de la Avenida Santa Fe ~entre Cerrito y Carlos Pllegini-, hasta que ef ensan- chamiento de la 9 de Julio en 1959 la obigd atasladarse a Callao, casi esquina Las Heras, Con equipos actualizados, un prestigio y una clientela consolidados firmemente, comenz6 ali la éltima ‘etapa de su carera, Reali26 un primer viaje a Europa en 1950, en, cl que mostré sus trabajos en Roma, Milin, Pais y ZixichLego de Ja Segunda Guerra Mundial, se formaron en Europa diversos grupos de fotdgrafos. Se destacaron en Francia Le Groupe der XV, entre quienes estaban Daniel Masclet, Robert Doisneat y Andeé Thevenet, yen Alemania el Phote-Ferm lide ado por Otto Steinert, una de las ms influyentes figuras de la fotografia alemana de los 50. Steinert organi tees exposiciones, bajo el titulo Fotografia subjetva, la primera en 1951, abriendo cl camino al movimiento de la nueva subjetividad. Esta escuela, {que tuvo una fuerte epercusién en Annemarie, puso la utiliza cin de todo tipo de técnicas al servicio de la expresién personal Forografia directa, solarzados, copias finales en negativo, imi- ‘genes movidas, milltples exposiciones y montajes, se usaron sin ninggin tipo de prejuicios, En Buenos Aires, en 1952, Annemarie ere junto con otros destacados fotdgrafos el grupo La carpeta de les diez. Como reaccion ante el academicismo que dominaba la actividad de los fotoclubes, twvieron como objetivo central la elaboracién de un pensamiento critico sobre sus trabajos. Uilzaron una mecinica ‘muy sencilla: cada micmbro presentaba una fotografia acom pafiada de una hoja en blanco en la que todos los integrantes, cscribian sus opiniones. Los comentarios volcaban aprecia- ciones sobre contenidos temiticos, aspectos formales como la ‘composicién de la imagen Ia iluminacién, cuestiones téenicas ‘0 meras posiciones de gusto personal, Este grupo funcioné durante cerca de siete afios y realizé su primera exposicién en la Galeria Picasso, en 1953. Los miembros fundadores fueronJorge Friedman, Pinélides A. Fusco, Annemarie Heinrich, Max Jacobi, Alex Klein, José Malandrino, Hans Mann, Ilse Mayer, An aderman y Fred Shiffer. La muestra fu por el Dr, Estanislao Del Conte, Potogrifico Sudamericano, In mis representative del medio director de la revista Correo fotogrifico a jentino de aquel momento. Con una visién mis conservadora, Ia revista Fotectmara terminaba st. comentario, asegurando que si en lugar de las obras inéditas “Los dice” hubieran expuesto lo mejor de su produccion, Ia calidad de Ia exhibicién habria sido superior El desnudo fue uno de los géneros que Annemarie desarollé ‘muy tempranamente, Comenzé a tomarlos en 1937, a modo de ensayos persona sy como una manera de ampliar sus candles de expresién. El abordaje de esta temitica estuvo enmarcado también dentro de su constante bisqueda de armonia y belleza, ivan eta ein Na one ae fh,“Bl pudor -escrbié~ es ante todo un concepto cultural. En Alemania, a principios de siglo, se recomendaba caminar desnu- do por la casa como minimo una hora diaria, Lo que se buscaba ext un retoro a la naturale. Entonces empers a haber una ‘mirada distnta sobre el cuerpo. La vergenza ante la conterpls- cin de la desnuder comenzs a desapareces” Annemarie construyé con el cuerpo femenino verdaderos scenarios de experimentacién, en los que su vistuosismo en el manejo de la pose, el uso del encuadre y, sobre todo, de Ia ilu ‘minacin, le permitieron obtener imagenes de delicada calidad En 1954, impulsada por su afin de permanente perfeccio- namiento y atenta a las nuevas tecnologias del momento, rea~ li26 un curso de fotografia color con las técnicas de Agfa en la escuela de Hermann Hartz, en la ciudad de Hochst, Alemania, Posteriormente participé de un seminario de fotografia de gra- posen la renombrada escuela de Marta Hapfines, en Frankfurt. A pesar de ser una personalidad ya consaggrad, sus apuntes y earpe- tas de trabajos pricticos similares alos que levaba como registro de las pruebas que hacta en su juventud, demuestran la seiedad rel entusiasmo con que asumié estas experiencia En el mismo viaje conocis personalmente a Otto Steinert, con quien tomé unas pocas clases y mantuo algunas entrevistas cen Colonia Una de las grandes pasiones de Annemarie fue la fotografia cde danza. Desde sus comienzos se dedies con gran interés, como se ha dicho, a retatar a bularines y compafias entera, tanto argentinas como extranjeras, cuando pasaban por los teattos deBuenos Aires, Las que reali para el American Ballet Theatre, de gira por Ia Argentina en 1956, fueron particularmente valo- radas, Se incorporaron al libro con el que se eelebré el 50° ani- versario de la compania, junto con las de foxégrafos de jerarquia internacional como Cecil Beaton, George Hurrell, Gjon Mil: y Richard Avedon, ‘También hizo numerosas tomas en ensayos y funciones, z ambiente y cultivando un bajo perfil siempre utilizando la lu Vestida de negro, ily silenciosa, se agazapaba en cualquier tin- «6n para lograe los mejores éngulos de toma sin se vista ni por Jo ojos del piblico ni por los de los protagonistas. En 1962 se publics Ballet en la Axgentin de 228 fotografas del periodo 1934-1960, que constituye una ‘una recopilacién verdadera aproximacion al mundo de la danza en el pais. Las image con el texto de Alvaro Sol, que offece un andlsis del desarrollo sensibles y preciss de Annemarie se complementan de la danza en la Argentina 5 pilacién de sus retratos, con seleccién y textos de Sara Facio: Annemarie Heinrich. Elespecticulo en la Argentina 1930-1970. Tntegts el Consejo Argentino de Fotografia junto con Alicia D'Amico, Eduardo Comesafa, Sara Facio, Andy Goldstein, 1987, La Azotea Editorial Fotogrifica publicé una reco- Maria Cristina Orive y Juan Travnike Este grupo trabajé en favor dela jerarquizacin de la fotografia en los comienzos dela década del 80. Entre otras actividades, presents grandes mues tras de fotégrafos extranjeros en la Argentina, trajo invtados internacionales que dieron tallees y conferencias y conocieron la actividad de los autores locales, difundiendo luego su obra en el ‘campo internacional, Annemarie recibié dlistinciones y homensjes de todo tipo. Entre ells, en 1992 fue rrombrada Ciudadana Iustre de In Ciudad de Buenos Aires, En esta tlkima etapa de su trayectora, titulo otorgado por la Legislatura del Gobierno de la Ciudad. Con su habitual buen humor, comenté en una nota sobre este nombramiento: “Mi siniea preocupacién con esto de la ciudadania ilustte es que pretend: palabras. En 2000, en el marco de los. que deje de decir malas 1 Encuentros Abiertos-Festval de a Lu, se relias en el Centro Cultural Borges una muestra ‘con material inédito: Retrospectiva 1930-1950. En 2001 se er Ribera. Dixigido por Juan Travnik, comenas simbslicamente su actividad con la exposicién Annemarie Heinrich, muestra 1 EspacioFotogrifico del Teatro de la hhomenaje. En 2002 hubo otra muestra en su homenaj, en el