Olnick Spanu Alberto Campo Baeza, 2008

El lugar es de profunda tranquilidad, donde despus de un da de lluvia y niebla

una luz intensa se refleja en el espejo se calm las aguas profundas del
majestuoso del ro Hudson. Un lugar donde crepsculos son mil colores como
los saltos de agua en mil reflejos. Un lugar donde el aire es limpio y tranquilo, y
suave. Se podra decir un lugar que est muy cerca del cielo.

En este impresionante lugar, establecemos un avin, una plataforma que pone

de relieve el paisaje que nos ocupa, el propsito de mejorar la misma. Una caja
larga grande se construye por lo tanto, de 122 pies de largo por 54 pies de
ancho por 12 pies de alto, con robustos muros de hormign que acentan su
relacin con la tierra. El techo de esta caja es plana, pavimentada en piedra,
travertino, de modo que podamos usarlo.

Y para protegernos del sol y la lluvia, sobre el plano de piedra elevamos una
cubierta ligera de 100 pies de largo por 40 pies de ancho por 9 pies de altura,
realizada por 10 pilares cilndricos de acero que estn dispuestos de acuerdo
con una cuadrcula de 20 x 20 pies. Este techo voladizo de 10 pies a lo largo de
todos sus lados. Y para hacer este espacio habitable, ponemos una caja de
cristal bajo el techo, un recinto que mide 94 pies de largo por 25 pies de
ancho. Esta caja de cristal contiene la ltima fila de columnas dentro de ella y
deja las columnas delanteras exterior, con el fin de acentuar an ms su
transparencia.

Esta construccin de la plataforma se asemeja a una gran mesa con diez

patas. Tres reas se crean en su interior, dividido por dos cajas blancas que no
alcanzan el techo, que contiene las escaleras y espacios de servicio. El espacio
central es la sala de estar y el comedor tiene una gran mesa blanca. Por un
lado, ms cerca de la piscina, se encuentra la cocina, y por otro lado, a la
manera de un pensatorio, el rea alrededor de la chimenea. Y a continuacin,
dentro de la caja de cemento, los dormitorios y los baos estn alojados. En su
vestbulo central, que conecta la entrada principal y el acceso al jardn, una
galera ha sido creada donde se muestran piezas de arte povera y otras piezas
de arte italiano contemporneo, adems de otras reas de la casa.

En total, una vez ms, la cabina sobre la cueva. La pieza tectnica en la parte
superior de la pieza estereotmica.

-Alberto Campo Baeza

Informacin

Ubicacin
Garrison, Nueva York

diseo
2003

construido
2008
Arte y arquitectura en el paisaje Olnick Spanu

Coleccionistas suelen elegir, arquitectos ordinarios ms fciles para sus

viviendas. Los arquitectos que slo se preocupan por la iluminacin o la
preservacin de las condiciones en lugar de crear el espacio tensado que
combina naturaleza y la vida junto con las piezas de arte y humanos que los
habitan. En Olnick Spanu Garrison casa Campo Baeza atrevi, como lo ha
hecho en otros lugares, a sujetos a la tensin del espacio en capas entre dos
grandes planos horizontales, el techo y el suelo, llevndolos lo ms cerca
posible del borde donde este lugar explota en el paisaje circundante del Valle de
Hudson, o implosin hacia los portales de entropa representados por todas las
obras de arte.

Un espacio con tres ejes combinados: el eje vertical de la figura humana de pie
firmemente en el pedestal de la planta cubierta por el techo suspendido del cielo
anteriormente; el eje transversal, marcadas por la direccin de las paredes
hacia la parte panorama subrayado y que actan en conjunto con el eje
longitudinal perpendicular a lo largo de la cual estn dispuestas las obras de
arte.

Atreverse a vivir en una obra maestra de la arquitectura no es lo mismo que

simplemente vivir rodeado de importantes piezas de arte. La eleccin Olnick
Spanu, que abarca las dos al mismo tiempo es un poco comn.

El ojo de un coleccionista, pero el ojo entrenado del experto en bienes races

tambin. Un ojo para la belleza, mientras que atreverse a vivir en ella, a lo
habitan. Y, sobre todo, elegir el lugar correcto: ubicacin, ubicacin,
ubicacin. Siempre en el borde, que viven en el umbral.
El poder de las colecciones en el espacio en sus locales de Manhattan es
equilibrada por las vistas desde la ribera a casa. Las principales obras de
artistas contemporneos compartidos con la familia en su mesa de comedor, las
pinturas de Dubuffet, combinar, en un sutil equilibrio, con la experiencia zen del
East River que fluye por. espacios ntimos cargados con el arte compensadas
simtricamente por el abismo del acantilado de la ciudad donde preside el r o en
el gran can de Nueva York. La eleccin de un lugar tan poderoso en la lnea
divisoria entre dos mundos en lugar de la felicidad domstica de una vista
Olmsted Central Park.

de Campo Baeza Olnick Spanu House es un reflejo total de su vida. Un nicho en

la naturaleza de la cual uno puede comprender, contemplar y disfrutar del
panorama, inmerso en la belleza natural del Valle de Hudson, con la perspectiva
extendida del flujo y reflujo de la gran ro serpenteante. Paisaje en el corazn de
la casa, el silencio en el corazn de la luz, y en ese silencio suspendida entre
cielo y tierra, en plena naturaleza, dentro de ese corazn transparente, los
propietarios y su coleccin de arte.

Arte que reside en un espacio suspendido, un espacio para la familia, los

amigos y la vida social, donde las puertas del mirador generosamente abiertas
para dar a conocer importantes eventos culturales relacionados con los artistas
de la coleccin.

Una coleccin de arte que mezcla con la vida diaria, sino tambin en un
pedestal, en el campo pero distante de ella, dentro de las paredes que se
deslizan en el paisaje.

Desde los primeros bocetos de la casa en junio de 2003, esta dualidad se hizo
evidente: la cueva y el mirador, la tectnica y la estereotmica, siempre
pendiente de la escala humana y la obra de arte.

Una esfera Pistoletto en que primero bosquejo estaba en el centro de la seccin

transversal de la residencia. Y que se centran continu con otros grandes
protagonistas como Paolini y Merz, todos los cuales se convirti en elementos
igualmente importantes en cuanto a la obra como los propios habitantes de la
casa.

Nancy y Giorgio transmiten claramente a Campo Baeza el maquillaje de esa otra

familia que habitan en la casa, que describe en detalle que cada uno de sus
miembros iban a ser y cmo sera crecer. Estoy, por supuesto, en referencia a
su coleccin de arte.

Me atrevera a decir que este es uno de los atributos sobresalientes de Olnick

Spanu: claridad de visin con respecto a sus objetivos y demandas en relacin
con la obra de encargo, pero con total respeto por el arquitecto.

Siempre he credo que nunca hay una buena obra de arquitectura sin un buen
cliente, pero los trminos de referencia son muy elsticas. Recordamos, por
ejemplo, la famosa ancdota de Balenciaga, que fue pedido por un cliente:
Maestro, qu tengo que hacer para ser elegante El gran diseador respondi:
El dinero, querida, dinero y dejamos el resto a m.mientras que los factores
econmicos sin duda juegan un papel decisivo, es mi creencia de que la
principal contribucin del cliente consiste en generosamente revelar sus
necesidades, revelando su vida privada, mientras que al mismo tiempo la
apertura de su corazn y su mente a las soluciones presentadas a l, po r mucho
que puedan darle una sorpresa.

Siempre les digo a mis alumnos que un arquitecto convierte los sueos en
realidad, y en particular los de sus clientes, a menudo crean soluciones
inesperadas; su tarea es hacer lo que el cliente necesita, no lo que quiere,
teniendo en cuenta que todo esto es demasiado contaminado con frecuencia por
las tendencias del mercado y las modas.

Olnick Spanu House es un claro ejemplo de saber lo que se requiere y la

bsqueda de que pueda responder a estas necesidades, mientras que al mismo
tiempo la creacin de una obra de arte. Permitiendo el trabajo de proceder, al
tiempo que interviene en todo el proceso. El vnculo perfecto entre el cliente y el
creador.

En todos los dibujos del paisaje y la casa se superponen, las colinas en el otro
lado del valle y el espacio de la casa. La silueta de las montaas como el
destino final de toda la composicin.

Transparencia por encima de un paisaje como teln de fondo a la vida, que

Viscontian famiglia Gruppo di interno de la ONU en la que la obra flota en el
espacio o se sienta en el otro eje, el eje longitudinal de la residencia. Dentro de
la casa de dos niveles coexisten la vida: la vida privada ntima de las
habitaciones de la familia, y que otras formas de vida del mirador, abierto al
mundo ya la naturaleza.

Vistas dominan el terreno, que posee el paisaje en el que se encuentre, siempre

est presente de forma activa, contemplando la obra de arte, en la arquitectura
y de la arquitectura.

Esa vista sobre el Hudson, siempre hacia el agua, en el magnfico meandro del
Hudson en Garrison y sobre el East River, a la isla de Roosevelt en la ciudad.

La vista en el borde de Manhattan, donde las dos corrientes de trfico y el agua

se combinan como en un terrapln, sino tambin el punto urbano con la ms
tranquila y se dispersan visin de la ciudad.

Una relacin con la arquitectura rodeada de vida, pero manteniendo su

distancia, como si volara por encima de ella, tambin en su casa de Roma, justo
en el corazn de la ciudad por excelencia , con vistas a las grandes cpulas de
Santa Ins y San Andrs del Valle . La ciudad como un nutriente, una
referencia, un ancla. Y una vista que se extiende sobre la ciudad, que lo posee,
como un elemento de la coleccin.

En su museo prioridades son muy diferentes; es, simplemente, la

coleccin. Absorto en s mismo, en un espacio cerrado, diseado para la
contemplacin, para la exhibicin, para compartir, para devolver algo de valor
para la comunidad. El mecanismo es diferente: es la coleccin que tiene
prioridad, la entropa crece y todo fuera de la coleccin desaparece.

Aqu no es dilogo con la vida, la naturaleza o sus habitantes; que pertenece al

dominio privado de los colectores, a sus propias viviendas, -y me refiero
a vivir en su sentido ms amplio, a la vida de la pareja.
En el museo lo que prevalece es la resolucin de un espacio sencillo, donde las
piezas estn en dilogo entre s y con un equipo tcnico especializado se ocupa
de su construccin y disposicin, pero tard un largo camino para llegar
all. Campo Baeza intent resolver el proyecto en varios lugares, frente a
situaciones muy complejas en trminos de las autorizaciones y licencias, con las
dificultades de encontrar el lugar perfecto interrumpir el proceso. Sin embargo,
como con todas las obras importantes, algunos de estos esfuerzos resurgido en
trabajos posteriores, como otra idea construida.

La ubicacin elegida finalmente reutiliza un pabelln existente a la que se uni a

un volumen simple como una nueva extensin, lo que reduce la complejidad de
la tarea. Campo Baeza propuso entonces a sus clientes de que uno de sus
antiguos colaboradores, Miguel Quismondo, que ya haban trabajado con l en
la gestin tcnica y de seguimiento de la casa Olnick Spanu, y que haba
continuado en la empresa, debera emprender la tarea.

Con la adicin de un nuevo volumen, simple, cerrada, Quismondo resuelve el

espacio del museo, que conecta con el edificio existente con un patio y una
terraza en la apertura del edificio hacia el paisaje. El nuevo pabelln
equilibrarse de manera efectiva la masa de la pre-existente y estaba equipado
con todas las facilidades que requiere el programa tcnico de un museo. El
colaborador de Quismondo en el proyecto fue otro joven arquitecto espaol de
la ETSAM UPM, Jess Aparicio, que tambin haba trabajado en el estudio de
Madrid Campo Baeza.

Estos dos pabellones separados, el mirador transparente sobre el borde del

acantilado sobre el paisaje Hudson y la cueva metafrica proporcionar un
santuario para la coleccin de arte, me recuerdan a otra coleccin de arte y
arquitectura en el vecino estado de Connecticut: serie de Philip Johnson
pabellones en su finca en New Canaan, la casa de cristal original en el borde de
una cresta, el lago artificial, prestados inmensa por el artificio de un pequ eo
pabelln cuyo tamao a escala reducida juega con nuestra percepcin del
paisaje circundante, y slo unos pocos cientos de metros de distancia, puesto
sobre la colina, una estructura de tierra-berma diseada para albergar su
coleccin de arte. Un espacio creado para la conservacin y el disfrute, aislada
del mundo exterior.

La naturaleza reina en ambos estados, donde la arquitectura y el arte se

entrelazan y buscan refugio en el interior cuando desean evitar su concurso,
abrazndola cuando se celebra la vida y la existencia cotidiana. Ambos
conjuntos de pabellones abrazan la coexistencia de la vida y la vida, la
transparencia y el dominio sobre el agua, el ro, el lago, y la contemplacin del
arte, el descenso a la cueva, el ocultamiento, el arte como arq uetipo se muestra
como sombras en la pared de la caverna, lo que lleva nosotros a otra realidad,
portales a otra dimensin.

El arte y la arquitectura, el tiempo se detiene, prolongar y enriquecer la

experiencia cotidiana. La vida en el corazn de la naturaleza. Naturaleza y
artefacto, artificio tiempo y el espacio manipular. Reflejado en los paneles de
vidrio de una casa, transparente cuando miramos a travs de ellos, pero
reflejando una realidad oblicua tambin cuando se distorsiona la mirada, y
acumulando en sus capas una visin de los espacios internos y externos,
enriquecido con esa sucesin de capas superpuestas que constituye la
experiencia de la vida misma.
Una vida en el trabajo, en la construccin y la arquitectura, en la administracin
de propiedades, sino tambin dedicado a alcanzar la belleza y el disfrute de la
tranquilidad de que el arte y la arquitectura crean.

No s si estos son reflejos de fijacin bajo lo que ellos mismos denominan un

trabajo de amor , una relacin compleja en la que la vida, el trabajo y la
superposicin arte y se entrelazan.

Son observaciones basadas en las seales dejadas por ellos, porque mientras
yo no reclamo a conocerlos ntimamente s de ellos como personas, y me
hablan de la persona en el sentido filogentico estricto de la palabra, las
mscaras que los actores llevaban en el teatro griego denotar su carcter. Las
mscaras son nuestras relaciones con el universo, tan estrechamente
vinculados a nosotros que acabaron dando un nombre a nuestro propio ser. Sus
mscaras son sus colecciones y sus residencias, las cscaras externas de su
personalidad en el que buscan refugio y se envolvieron pero que tambin
amplifican los ecos de sus pensamientos, sentimientos y acciones, su relacin
con el mundo, con el arte y la arquitectura.

Los conoc por primera vez como curador de la exposicin de Alberto Campo
Baeza en el Centro Urbano en Nueva York. Fueron acompaados por Massimo
Vignelli y discutan con Alberto las etapas iniciales de su casa. La inauguracin
cont con la presencia de la gran y el bien de la ciudad, Kenneth Frampton,
Richard Meier, Steven Holl, Mark Wigley y Beatriz Colomina y tantos otros, y los
nuevos clientes de Campo Baeza estaban all, excitado ante la perspectiva de
las primeras etapas de la creacin de su nuevo proyecto.

Exposiciones sucesivas me permitieron seguir paso a paso la creacin de la

obra; el trabajo en curso se muestra en los dibujos y modelos, seguido de fotos,
casi en tiempo real. En la baslica de Palladio de Vicenza, hice un contenedor
hermoso para grabar su gnesis; Me mostr una vez ms que en la galera de
Ma en Tokio invitado por Tadao Ando y, finalmente, en el MAXXI de Roma -una
inauguracin que celebra el nuevo trabajo de la casa y les dio la bienvenida en
su doble papel como clientes de uno de los principales proyectos en la
exposicin y propietarios de una de las colecciones ms importantes de arte
pobre en propiedad privada. En el Museo de 21 de Roma st Century Art and
Architecture, que estaban en el pas en ms de un sentido.

El MAXXI fue una de las exposiciones ms profundamente emotivos de mi vida,

que se producen en un momento muy delicado para m, personalmente, donde
estaban esos generosos anfitriones romanos a nosotros, que compiten con toda
la ciudad, que fue cautivado con la exposicin.

No s si mis observaciones ascienden a ms de un plido reflejo de la realidad

entre tantas otras reflexiones del Hudson y el East River en sus hogares en
Estados Unidos, o los reflejos de formas vibrantes y colores bajo la luz de los
volmenes translcidas de su recogida de vidrio en la nueva realidad de su
museo. No s si mis observaciones, como la luz que penetra en el corazn de
su casa a su naturaleza ms ntima, son exactos, pero su intencin es la de
reflejar algo de esa realidad y, hacindose eco de Eliot, que son palabras
privadas dirigidas a usted en pblica .

- Manuel Blanco, 2016

Profesor Titular. ETSAM, Universidad Politcnica de Madrid, UPM
Alberto Campo Baeza 1946-

Nacido en Valladolid, donde su abuelo fue un arquitecto, pero a partir de la edad

de dos aos, vivi en Cdiz, donde vio la luz.

Es profesor en la Escuela de Arquitectura de Madrid, ETSAM, donde ha sido

profesor titular desde hace ms de 25 aos. Ha sido profesor en la ETH de
Zurich y la EPFL en Lausana, as como la Universidad de Pennsylvania en
Filadelfia, la Universidad del Estado de Kansas, y en la Universidad CUA en
Washington.

Ha dado muchas conferencias en todo el mundo y ha recibido numerosos

premios como el Torroja por su Caja Granada o el Premio de la Universidad
UPM por su excelencia en la enseanza. En 2013 ha sido galardonado con la
Medalla de Oro Heinrich Tessenow, el Premio Arnold W. Brunner Memorial de la
Academia Americana de Artes y Letras, el Premio de Arquitectura Internacional
de Piedra en Verona, y el RIBA Internacional de Becas 2014 de la Royal
Institute of British Architects . Tambin en 2014 fue elegido miembro de pleno
derecho de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando de Espaa. En
el ao 2015, ha sido galardonado con el BigMat 2015 en Berln y el Premio
Internacional de Arquitectura Espaola (PAEI 2015).

Sus trabajos han sido ampliamente reconocidos. De las Casas Turgano y de

Blas, ambos en Madrid, a Gaspar House, Asencio Casa o Guerrero Casa en
Cdiz, Casa Rufo en Toledo y Casa Moliner en Zaragoza. Y el Olnick Spanu
Casa en Garrison, Nueva York. O el Centro BIT en Inca-Mallorca, el espacio
pblico Entre Catedrales, en Cdiz, o la de Granada de Caja y la EM, el Museo
de la Memoria de Andaluca, tanto en Granada. Y una guardera para Benetton
en Venecia. En 2012 se termin la construccin de las oficinas en Zamora para
la Junta de Castilla y Len, en 2014 la Casa del Infinito, en Cdiz y en 2015 la
Casa Cala en Madrid. En la actualidad, el Pabelln de Deportes o de la
Universidad Francisco de Vitoria est en construccin.

Y ms de 30 ediciones de los libros con sus textos La idea construda [La idea
de construccin], Pensar con las manos [Pensando con las manos], y Principia
Architectonica se han publicado en varios idiomas. La ltima edicin de su
ltimo libro de textos, Potica Architectonica, f ue publicado en 2014. Y durante
2015 la idea de construccin se ha traducido en Ingls y Chino y Quiero ser
arquitecto ha sido editado por Los Libros de la Catarata. l cree en la
arquitectura como una idea incorporada. Y cree que los principales
componentes de la arquitectura son la gravedad que construye espacio y la luz
que construye Tiempo. Toda su obra ha sido recogida en un libro por la editorial
Thames & Hudson.

Ha expuesto su obra en el Crown Hall de Mies en el IIT de Chicago y en la

Baslica de Palladio en Vicenza, en el centro urbano en Nueva York, en la
iglesia de Santa Irene en Estambul, y en el Tempietto de San Pietro in Montorio
en Roma. En 2009 el prestigioso MA Galera de Toto en Tokio realiz una
exposicin antolgica de su obra que, en 2011 estaba en el MAXXI de
Roma. En 2013 su obra ha sido expuesta en la Academia Americana de Artes y
Letras, Nueva York, y en la Fundacin Pibamarmi en Vicenza. En el ao 2014
en la Escuela de Arquitectura de Valencia. Y en 2015, en la Casa Oris de
Arquitectura de Zagreb y, en Cdiz, en el Colegio de Arquitectos.