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n-J
DICCIONARIO
de RETRICA,
CRTICA y
TERMINOLOGA
LITERARIA
ANGELO MARCHESE
JOAQUN FORRADELLAS
^==j' l,s"trdicionles estudios de retrica, mtrica o preceptiva y la;
fi caya con categoria de clsica, de la estilstica a la potica,, .a#*-
~ S" --T-tonvvn hoy con una multitud de nuevas orientaciones de la teora .
_ pteaju -
y cii crecientes aportaciones de la lingstica novsima, la sem io-'
.r- logia, la hermenutica, la pragmtica.... Todas esas y otras discipli-
- -' ,^ S , en su contribucin al anlisis literrio. son sistematizadas e
'"ti~iiluStTadas cn ejemplos espaol^ e hispanoamericanos contem-
ti^^^pofneos en el Diccionario de.Marchesey Forradellas, cuya articu-
- - ilacin germ ite pasar gilmente de unos campos a otros y obte-=
slo amplia informacin sobre cada punto, sino tambin;
la s indicaciones necesarias para situarlo en la perspectiva m s
provechosa.
9 788434 406322
ANGELO MARCHESE
Introduccin a la L ingistica
M IL A G R O S F E R N N D E Z PREZ
M trica espaola
A N T O N IO Q U ILIS
Jrie/
LETRAS
Ttulo original;
Dizionario di retorica e di stilistica
Versin castellana de
Joaqun F orradellas
ISBN 978-84-344-0632-2
Depsito legal: B. 618-2013
Impreso en Espaa en Book Print Digital
J oaqun F orradellas
4
INTRODUCCION
Destinador
Ayudante
ALEGORESIS. V. alego ra .
ANTEPOSICIN. V. INVERSIN.
ANTICIPACIN. V. PROLEPSis.
ATENUACIN. V. litotes .
ATMSFERA. Trmino bastante ambiguo con el cual se define, es
pecialmente en la crtica de tipo impresionista, una determinada tona
lidad dominante en un texto, la caracterizacin sentimental de sus mo
tivos de base, la emocin que suscita en el lector (a veces ms all de
los contenidos explcitos; sera el caso de lo que Bousoo llama smbolo
bismico). As, por ejemplo, Bousoo (en Teora de la expresin po
tica) subraya la emocin de melanclica y contenida gravedad, de pe
sadumbre que, ms all de las palabras, se experimenta al leer el poema
de Antonio Machado que comienza Las ascuas de un crepsculo mo
rado. Slo un estudio detenido del texto, aplicando todos los procedi
mientos de la estilstica y de la filologa, puede explicitar y siempre
sin llegar al fondo la indeterminacin de la atmsfera y reconocer
detrs de la pantalla de las imgenes ios procesos por los que el escritor
ha logrado crear la emocin que es recibida por el lector.
AYUDANTE. V. actante .
t
BARBARISMO. Es una forma agramatical, no consentida por el c
digo de la lengua en un momento determinado. Se pueden considerar
tambin barbarsmos a las deformaciones de una palabra, en la pro
nunciacin o en el lxico, operada por un extranjero o un hablante dia
lectal. Interesa poner de relieve, en el seno del anlisis estilstico, el
valor expresivo, o quiz expresionista, de ciertas formas que podran ser
consideradas como barbarismos, introducidas con miras mimtico-co-
loquiales: recurdese la poesa negroantillana. Con intencin clara
mente estilstica y hasta dialctica, usa los barbarismos ingleses Nicols
Guilln; Aqu estn los servidores de Mr. Bahbit. I Los que educan sus
hijos en West Point. / Aqu estn los que chillan: helio baby, y fuman
Chesterfield y Lucky Strike. / Aqu estn los bailadores de foxtrots, / los
boys del jazz band I y los veraneantes de Miami y de Palm Beach. / Aqu
estn los que piden bread and butter I y coffee and milk. I ... I Pero aqu
estn tambin los que reman en lgrimas, ! galeotes dramticos, galeotes
dramticos. Juan Goytisolo emplea el adensamiento de barbarismos de
diferentes clases e intensidad para indicar la prdida de identidad de un
personaje; al final de Juan sin Tierra se escribe; desacostmbrate desde
ahora a su lengua, comienza por escribirla conforme a meras intuiciones
fonticas sin la benia de doa Hakademia para seguir a continuasin con
el abla ef-fetiba de miyone de pal-lante que diariamente lamplean .sin te-
nn cuenta er cdigo pen impuet-to por su mandarinato, orbidndote
poco a poco de to cuanto tensearon en un lsido i boluntario ejersisio
danalfabetim-mo que te yebar ma talde a renunsial una traj otra a la
parabla delidioma i a remplasal-la por tm-mino desa lugha al arabya eli
tebd tadrs chuya b-chuya...
BORDN. V. SEGUIDILLA.
CATLISIS. V. SECUENCIA.
CIRCUNLOCUCIN. V. perfrasis .
CODA. V. siRiMA.
Subcdigo estilstica
(trad. literaria p y retrica
y retrica)
interferencia
Plano ji- - Ideologa
connotativo
Ideologa (estilo) desciframiento
(Visin de la vida
y mundo cultural)
historia de la cultura
CONDUPLICACIN. V. epanalepsis .
CONCEDO. V. ENVO.
Ste 1 Sdo 1
Ste 2 Sdo 2
CONTERA. V. SEXTINA.
CONTRADICCIN. V. im plicacin .
CONTRASONANCIA. V. rima .
COORDINACIN. V. parataxis .
CORRECTIO. V. EPANORTOsis.
EX EX
L
V iy
"*7
/s
viy 1
EX EX
DIDASCALIA. V. a c o t a c i n .
DIGESIS. En Aristteles es el relato puro, transmitido por el narra
dor. mientras que la mimesis es el relato recitado por los personajes.
En la acepcin actual la digesis es la historia (V.), el conjunto de acon
tecimientos narrados en un relato: si se quiere, el contenido de un relato
frente ai significante de la narracin (V.). Al reordenar la narracin en
una serie de ncleos constitutivos que siguen una sucesin lgico-cro
nolgica, la digesis deja entrever, en la operacin crtica, la llamada
fabuJa (V.), el modelo funcional del relato.
DISCORDANCIA. V. d is o c ia c i n .
elemento demostrativo
1. exordio 4. eplogo
elemento pasional
con un verso inicial sin rima cerrado por un dstico rimado, con forma
de mote (Vencedores son tus ojos, / mis amores, / tus ojos son vence
dores) o empezando por un dstico y cerrndose con un verso suelto;
Antes me besis / que me destoquis; / tocme mi ta (V. s o l e a ) . Forma
de dstico tomaban las seguidillas (V.) antiguas cuando se copiaban o
se impriman, y dsticos son la mayor parte de los refranes.
En particular, se llama dstico al elegiaco de la mtrica clsica, for
mado por un hexmetro y un pentmetro. En nuestra literatura encon
tramos alguna imitacin de esta estructura en el Renacimiento (Fray
Luis de Len, traduccin del Beatas Ule-, Medrano, Ode XIV) o, en la
poca moderna, en Unamuno (vase, por ejemplo, Los ngeles de la
guarda), quiz en este caso por influjo de Carducci, tan admirado por
el poeta vasco.
Est mucho ms viva, sin embargo, la tradicin popular. Juan Ra
mn Jimnez, Garca Lorca, Emilio Prados, entre tantos otros, la han
revivido o recogido y le han dado al dstico y al poema concebido desde
ellos un valor nuevo.
DOBLE ARTICULACIN. V. a r t ic u l a c i n .
tintos factores que son correlatos entre si; se llama dominante a aquel
factor que subordina a l a todos los dems. Para Tinianov, el ritmo es
el dominante del verso.
DRAMA. El trmino, apenas empleado antes del siglo xviii, sirve para
designar una forma mimtica del relato no planteada por el narrador,
sino representada directamente por medio del conflicto de los perso
najes y expreso por el dilogo entre ellos. Mientras que la potica clsica
distingue con rigor entre la forma elevada de la tragedia y la baja
de la comedia, ya a partir del humanismo se teoriza y se realizan obras
de formas mixtas o intermedias, de tono lingstico ms variado, como
la tragicomedia y el drama pastoril. Por otra parte el teatro (especial
mente el isabelino ingls y la comedia espaola) lleva a las tablas am
bientes, problemas y personajes cotidianos, anticipando asi el drama
moderno que, tras el impulso de ciertos ilustrados, se armar en el
romanticismo; Vctor Hugo lo defne as; Shakespeare es el Drama, y
el drama que funde en un mismo aliento lo grotesco y lo sublime, lo
terrible y lo bufonesco, la tragedia y la comedia, el drama es la carac
terstica propia de la tercera poca de la poesa, de la literatura actual
(Prefacio a *Crontwell). Contina con ello la teora de Diderot, que
postula la necesidad de un gnero literario realista, intermedio entre la
tragedia y la comedia, de carcter burgus y centrado sobre los proble
mas del hombre contemporneo (familia, profesin, relaciones sociales,
etc.). Por el contrario, el alemn Lessing quiere conferir a los caracteres
del drama moderno el tono elevado de la tragedia clsica. Dramas sen
timentales, cotidianos y lacrimosos se construyen en toda Europa a lo
largo del xix, con nfasis distintos que se ponen sobre el patetismo, la
denuncia naturalista y la introspeccin angustiosa (Ibsen). En la con
ciencia literaria de nuestro siglo, el drama se convierte en un instru
mento complejo por medio del cual la burguesa se somete a un impla
cable autoanlisis (Pirandello, Valle-Incln, Chejov, el drama irlands,
el teatro del absurdo, etc.). Vase tambin c o m e d i a , t r a g e d i a .
Para el teatro contemporneo, desde diferentes criterios, Pavis (Dic
cionario del teatro) propone una dicotoma dialctica entre lo dramtico
y lo pico, concebidos ambos como un conjunto de procedimientos es
tticos e ideolgicos que se conjugan en la realizacin escrita y puesta
en escena de la obra teatral.
DRAMATIS PERSONA. V. p e r s o n a je .
DUBITACIN. Matriz retrica que consiste en plantear la posibilidad
de eleccin entre varias palabras referidas al mismo objeto o entre varios
sentidos posibles de una accin. Frecuentemente se deja la opcin
abierta hacia el destinatario. Ejem.; No saba / si era un limn amarillo
! lo que tu mano tena, / o el hilo de un claro da (A. Machado).
ECFONEMA. Inciso exclamativo es decir, relacionado con la fun
cin emotiva que se introduce en un discurso de otro tono; ejem.:
Pero prefiero / hacer un verso vivo y verdadero, / y all l! (Otero).
Algunas veces basta con una interjeccin o una palabra expletiva: S.
Ests conmigo ay! (Juan Ramn Jimnez); Trece y martes, toma del
frasco (Delibes). Lorca, algunas veces, presenta el trmino ecfontico
sin signos exclamativos para reconducir la emocin hacia la reflexin
sobre ella: Cmo temblaba el farol! / Madre. / Cmo temblaba el fa
rolito / de la calle!; Suben por la caUe I los cuatro galanes, / ay, ay, ay,
ay.
ECO. V. R IM A .
EKFRASIS. V, DESCRIPCIN.
EMISOR. V. C O M U N IC A C I N . L E N G U A JE .
EMPRESA. V. em b lem a .
ENVIO. V. C O M M IA T O .
EPANADIPLOSIS. Es una figura que consiste en repetir una palabra
al principio y al n de una frase o verso (o en dos frases o versos co
rrelativos: Crece su furia y la tormenta crece (Valbuena), Tejidos sois de
primavera, amantes, / de tierra y agua y viento y sol tejidos (A. Ma
chado). Vase tambin a n a d iplo sis . El trmino epanstrofe se usa
como sinnimo de epanadiplosis.
KPEXGESIS. V. APOSICIN.
EPSTROFE. V. E P F O R A ,
EQUIVALENCIA. V. implicacin .
ESPARSA. Copla de arte real (V.) que constituye ella sola un poema.
EXCURSUS. V. D IG R E S I N .
EXPLICIT. Voz latina (se opone a implicit) con que se denominan las
palabras finales de un texto. Ejem.: El explicit de las oraciones es Amn.
El explicit de Los milagros de Nuestra Seora de Berceo (Madre, del tu
Gonzalvo sei remenbrador I que de los tos mirados fue enterpretador...)
ha servido para recolocar el de Tefilo al final de la coleccin en las
ltimas ediciones.
Receptor.
1. Discurso 1. Lengua (incluidas retrica,
mtrica, etc.)
2. Trama 2. Tcnicas expositivas.
3. Fatula 3. Materiales antropolgicos.
4. Modelo narrativo 4. Conceptos clave y lgica de
la accin.
Emisor
FNIX. Palabra que no tiene ninguna otra que rime en consonante con
ella. Martn de Riquer da como ejemplo la propia palabra fnix.
FIGURN. V. TIPO.
FONOLOGA. V. fontica .
[ VISK')~|
Discurso asertivo
VISIN
DE LA ACCIN
y dual, dual. El polo authorial constituye la thematic presentation"
de una visin, el polo interpersonal la dramatic representation" de una
accin; perpendicular a este eje hay otro que tiene en un polo, en el del
dual, la envisioned aclion, visin de la accin, combinacin de la aut
horial perspective of visin y de la fictive interpersonal perspective of
action, en el otro, en el del prvate, el tiempo y la perspectiva de la
enacted visin, accionamiento de la visin, en que se combinan la cua
lidad extratemporal de la visin temtica y el desarrollo temporal sub
jetivo de la accin dramtica. Sobre los dos ejes se ordenan los cuatro
gneros pero tambin, en sus respectivas reas, las variedades conexas.
E1 inters de la organizacin de Hemadi consiste sobre todo en la
movilidad que concede a los ejemplos de cada gnero en este esquema;
se pueden admitir cambios de lugar de carcter histrico, y hasta varie
dad de polarizaciones dentro de un solo texto. Hernadi ha vuelto otra
vez a esta doble polaridad (1976), pero definiendo de forma distinta sus
dos ejes; ahora llama eje retrico de la comunicacin al que une ho
rizontalmente escritor y lector, y eje mimtico de la representacin
al que une verticalmente lengua e informacin. Hernadi tiene a la vista
una descripcin general de las operaciones crticas, y enriquece su es
quema con detalles inspirados en las teoras del acto lingstico y del
implied author, en un cuadro netamente semitico; se puede, sin em
bargo, entrever en esta organizacin una aportacin a la teora de los
gneros que podran, creo, ser definidos basndose en coordenadas co
rrespondientes a la posicin relativa sobre los dos ejes.
Algunos crticos aaden a este esquema bsico el gnero didctico,
ligado al principio a otras formas de manifestacin (el poema pico en
De rerum natura, la narrativa en El Conde Lucanor, etc.), pero exento
desde las Epstolas familiares de Fray Antonio de Guevara o, con mayor
proyeccin, desde los Essais de Montaigne. Sin embargo, creemos que,
con ciertas apreturas, las obras que se consideran pertenecientes a este
gnero se pueden incluir en alguna de las categoras delimitadas por
Hemadi.
Sealemos tambin el pluralismo genrico de muchas obras, sobre
todo narrativas y dramticas, pero tambin de las pertenecientes a los
otros gneros: pinsese que la novela ha sido definida por Bajtin pre
cisamente en funcin de su heteroglosia.
El problema, de todos modos, sigue vivo, y hay en estos momentos
dos revistas consagradas slo al estudio de los gneros; Zagadnienia
Rodzajw Literackich (Polonia) y Genre (Oklahoma, EE.UU.).
Para este problema y su relacin con los subgneros y gneros mixtos
remitimos a Lzaro Carreter. Sobre el gnero literario (en Estudios
de potica); Claudio Gullln, Entre lo uno y lo diverso. Introduccin a
la literatura comparada; W. Ruttkowski, [Bibliografa de la potica de
tos gneros literarios}; C. Segre, Principios de Anlisis del texto literario.
GENOLOGA. Parte de la literatura que estudia los gneros literarios
tanto histrica como tipolgicamente.
GESTO. V. ciNsiCA.
HERMENUTICA. V. interpretacin .
- : negacio
------------: relacin entre contrarios
---------; relacin em ie contradictorios
: reladn de implicacin en cualquier sentido.
INTERDISCURSIVIDAD. V. intertextualidad .
ISOTETA. V. IS O M O R F tS M O .
ITERACIN. V. REPETICIN.
CONTEXTO
EMISOR, ...MENSAJE.... ..RECEPTOR
CONTACTO
CDIGO
A estos factores corresponden distintas funciones del lenguaje, que
Jakobson resume en este segundo esquema:
REFERENCIAL
EMOTIVA POTICA CONATIVA
PTICA
METALINGSTICA
LEONINO. V. RIMA.
significado
signo
significante referente
/ \N
Art
/ \N
Prep.
/\
Art N Prep
/\ SN
N
/\ adj.
LOA. Gnero teatral breve, que prolonga y modifica las funciones del
prlogo (V.) antiguo. La loa poda ser un monlogo o una pequea
representacin; su n era establecer un primer contacto entre el pblico
y la comedia o entre el pblico y la compaa, abriendo un resquicio de
comunicacin en el espectculo total que era la representacin teatral
en los siglos xvi y xvn, con su pblico heterogneo. Si en la comedia el
papel de la loa es importante, an lo es ms es un verdadero prelu
dio en el auto sacramental de corte calderoniano. Para ms precisio
nes, vase J.-L. Fleckniakoska, La loa.
LUGAR COMUN. V. t o po s .
LLANTO. V. Pi ANTO.
MACARRNICO. El latn macannico, como parodia burlesca del la
tn humanista, se elabor en el ambiente acadmico paduano del hu
manismo tardo (Tifi Odassi, Macchawnea, 1490), aunque sus presu
puestos se puedan retrasar hasta unirlos con la tradicin goliardesca me
dieval y con los Carmina Burana. Respetando relativamente la gram
tica latina, pero aplicndola a un lxico vulgar latinizado, el escritor
macarrnico (y, entre todos, Tefilo Folengo y su Baldas) puede con
seguir sugestivos efectos de deformacin lingistica cmica, de extra
amiento expresionista con inmediatos efectos por oposicin tanto a
la lengua vulgar como al latn clsico estilsticos. En nuestra literatura
aparece en escritores que usan el latn hasta el siglo xviti, pero tambin
en algunos personajes del teatro: recurdese la presentacin de Polilla
a Diana en El desdn con el desdn, y el uso del latn en otros graciosos
de Moreto. Por extensin, se puede hablar de otros idiomas macarr
nicos, cuando se les somete a transformaciones semejantes a las que se
hacen con el latn.
MRCHEN. V. CUENTO p o p u ia r .
MENIPEA. V. sAa.
METBASIS. V. HiPSTASis.
calavera-
iio v o lt* ie peli|fO
Es, pues, la estructura componencial de un trmino (V. sf.m em a , sem a )
la que se somete a discusin cuando se intenta explicar la operacin
inherente a la metonimia. En el caso de Csar, el conjunto de marcas
denotativas y connotativas que componen el semema ha de ser comple
tado con las marcas contextales y circunstanciales que se seleccionan
para formar la metonimia (Csar-De bello Gallico, Csar-ldus, Csar-
Pompeyo, etc.). La interpretacin de la metonimia que dan los autores
de la Rhtorique gnrale no parece satisfactoria. Denominando P
(punto de partida) a Csar, L (punto de llegada) a De bello Gallico e I
(punto intermedio) a la totalidad de la vida de Csar (sus amores, las
guerras, las obras, etc.), en la metonimia el trmino intermedio englo
bar a los otros dos:
<contAi hombre) dA
< herida, golpe
(conto: - hombre).
MOZDOBRE. V. rima.
NACHGESCHICHTE. Con esta palabra alemana Tomachevski de
signa lo que se supone, por estar indicado en la historia, que ha de su
ceder despus del fin del tiempo desarrollado en la obra literaria. Se
opone a Vorgeschichte (V.).
empeoramiento producido
proceso
de empeoramiento
Empeoramiento I empeoramiento evitado
previsible
ningn proceso de empeoramiento
Medios posibles
Obstculo xito
eliminado de los medios
Mejoramiento obtenido
Si el mejoramiento no es casual, sino que se debe a la iniciativa de
un agente, tenemos una nueva tarea que efectuar: el agente es ahora el
aliado del beneficiario pasivo y el obstculo puede concretarse en un
antagonista. El narrador podr precisar la naturaleza del obstculo y la
estructura de los medios empleados para eliminarlo. Si al agente le fal
tan los medios sea intelectual o materialmente, su carencia marca
una fase de empeoramiento con un problema por resolver. Tambin en
este punto la opcin ser binaria: o las cosas se arreglan por si mismas
o intervendr un agente para ponerlas en orden, un nuevo aliado. La
intervencin del aliado puede no estar justificada por el narrador (ayuda
involuntaria o casual), o puede estar justificada: la ayuda se inserta en
tonces en un intercambio de beneficios como contrapartida a una pres
tacin precedente (aliado socio), como reconocimiento de un servicio
pretrito (aliado deudor), como aspiracin de una recompensa (aliado
acreedor). En cada caso se producen distintas estructuras del relato.
El obstculo para la ejecucin de una tarea puede estar encarnado
en un adversario que debe ser eliminado. La iniciativa del agente puede
asumir dos formas: pacfica, si el agente transforma al adversario en
aliado mediante una negociacin; hostil, si el agente daa al adversario
mediante una agresin. Esta ltima secuencia comporta, desde la pers
pectiva del agredido, un peligro y un comportamiento protector subsi
guiente:
Adversario eliminado
PALABRA TEMA. V. pa la b r a c l a v e .
PALNDROMO. Forma de paralelismo (V.) o de anagrama (V.) que
consiste en formar palabras o frases que se leen igual de izquierda a
derecha que de derecha a izquierda, como Dbale arroz a la zorra el
abad. Los antiguos usaban los versos que llamaban anacclicos, del tipo
n girum imus nocte et conumimur igni (Virgilio). Como agudeza lo
usan algunos autores actuales; Nada, yo soy Adn (Cabrera Infante),
Aora la roa! / Somos nada, ya ve, o lodo o dolo, Eva y Adn somos
(Julin Ros).
PARBASIS. V. DIGRESIN.
Piano de la expresin
< nivel profundo:
nivel superficial:
fcmas
i
fonemas -> slabas
fonema.s realizados
Plano de la manifestacin ' !
lexcmas
nivel profundo:
sememas ------ - enunciados
f
semas
PARANGONACIN. V. c o m p a g in a c i n .
PARNIMO. V. P A R O N O M A S IA ,
PRRAFO. V. PARGRAFO.
PASO. V. EN TR EM S.
PERMISIN. V. c o n c e s i n .
PERSPECTIVA. V. pu n t o d e v is t a .
PERTINENCIA. La pertinencia es la propiedad que permite a un ele
mento lingstico (fonema, monema. palabra, etc.) asegurar una funcin
distintiva, oponindose a las otras unidades del mismo nivel.
En el anlisis estilstico (V. e s t i l o , c o n n o t a c i n , e s c r i t u r a ) un ele
mento es pertinente cuando sirve para connotar un mensaje, de modo
que sea posible comprender la forma espedfica del texto gracias a aquel
factor caracterstico (o a un conjunto de factores correlativos entre s).
No siempre la iteracin de un elemento constituye una garanta de su
pertinencia. En el soneto III de Fray Luis de Len la insistencia sobre
la palabra agora es seal de su pertinencia en la estructura del texto.
Tambin lo es, en el mismo texto, la frecuencia del fonema r y de los
fonemas dentales, formando correlaciones contrapuestas. Otras veces es
pertinente el elemento que rompe el sistema (las palabras tranvas y culo
en el poema En Mlaga de Lorca).
PLURIVOCIDAD. V. n o v e l a .
PREMISA. V. SILOGISMO.
PROCEDIMIENTO. V. f o r m a l is m o .
referencia o pensamiento
significacin designacin
signo referente
ROMANCE. V. CUENTO po pu l a r .
SAINETE. V. ENTREMS.
etctera
A bordaje Interpelacin Saludo Instalacin
SELVA. V. S IL V A .
obliga libre
cin * - Significante de Significante de opcin
posibilidad
no pasar rojo verde de pasar
SEAL. V. SIGNO.
SEXTA. V. SEXTETO.
naturales artificiales
I
Entornas iuJiccs
productivos
huellas indicios
homo^usuncialcs hctcrosusiancialcs
Sincdoque E n
SOLILOQUIO. V. MONLOGO.
SONETO. El soneto es una forma potica antiqusima en la literatura
italiana, creada en ella y desde ella extendida por todas las otras lite
raturas en lenguas europeas, aunque el nombre como seala Martn
de Riquer parece provenir del provenzal sonet que significa meloda.
Si asi liiese tendran razn los tericos italianos del siglo xvi, cuando
ven en esta forma un modo espedfco de actualizacin de la esparsa
(V.), tal como la trataron los italianos dentro de su tradicin cultural.
Surgi el soneto por primera vez en la llamada escuela siciliana: fue
acaso el notario Jacopo de Lantini el primero que. de manera repetida,
combin los catorce versos endecaslabos distribuyndolos en dos gru
pos desiguales, uno de ocho versos con dos rimas encadenadas (ABA-
BABAB. como el strambotto popular del Sur italiano) y otro de seis que
poda disponerse con dos o tres rimas (en Lantini, CDEtCDE o
CDCDCD, esta ltima con una distribucin unitaria, bipartita o tripar
tita). Los stilnovisti, Dante y, sobre todo, Petrarca dieron con la forma
definitiva de los cuartetos (ABBA:ABBA), flexibilzaron la organiza
cin de los seis ltimos versos y lo hicieron, junto con la cancin, el
vehculo ms usual de su poesa lrica. A ellos se debe la fortuna pos
terior, casi prodigiosa, de esa forma potica. Desde ellos el soneto se
ir cargando de posibilidades expresivas al ser utilizado y hecho propio
por casi todos los grandes poetas de todas las literaturas. Dma.so
Alonso, tan excelente sonetista, sealar en Permanencia del soneto
(Palabras para presentar a Vicente Gaos en una lectura pblica de sus
versos), recogido en los Ensayos sobre poesa espaola, cmo ha per
vivido y flexibilizado en contenidos y posibilidades ese ser creado, tan
complicado y tan inocente, tan sabio y tan pueril, nada, en suma, dos
cuartetos y dos tercetos, que seguir teniendo una eterna voz para el
hombre, siempre igual, pero siempre nueva, pero siempre distinta.
Ser crtica idealista, si se quiere (el texto es de 1944), deformada
an por ser palabras para no escritas, sino para pronunciadas ante un
pblico, pero las palabras del maestro no dejan de subrayar dos aspec
tos: su igualdad en todos los casos (y, por lo tanto, su pertenencia al
horizonte de expectativa [V.) del lector) y su capacidad para contener
todo tipo de pensamiento potico y todo tono de ste; y queda abierta
la posibilidad de transgredir sus reglas formales dentro de ciertos l
mites y de automodificarse. Blas de Otero, que hizo del soneto su
estrofa favorita, recalca, independientemente, la idea de Dmaso
Alonso: Entre la realidad y la prosa se alza el verso, con todas las
ventajas del jugador de ajedrez y ninguno de sus extravagantes cuadros.
Ni siquiera el soneto, tan recogido l. tan cruzado de brazos. Pues al
guien lo acantil, lo precipit por dentro, abombando sus lmites para
que una historia completa cupiera en una'palabra tan triste como sta
(Historias fingidas y verdaderas). El soneto no es, pues, nicamente una
forma potica donde se vierte un pensamiento. Su riqueza temtica lo
han convertido, de institucin, en estructura potica autnoma, en
modo de pensar poticamente estructura profunda ms que en
modo de expresar lo pensado. Ser un modelo de competencia potica,
en el sentido chomskiano de la palabra, y no slo de actuacin. l solo
es un poema: Un sonnetsans dfaut vaut seul un long pome, deca Boi-
leau. Es una cualidad que, en nuestra literatura, comparte exclusiva
mente con el romance. El juego de relaciones y oposiciones manifiesto
por el doble sistema de ejes de distribucin, disimtrico y con cambio
de rima entre los ocho primeros versos y los seis ltimos, simtrico y
con repeticin entre los dos cuartetos y los dos tercetos, la posibilidad
de transgredirlos, de romper el lmite que sealan o de ajustarlos al
ritmo sintctico o al de pensamiento han hecho del soneto ese instru
mento preciso en el doble sentido del trmino y flexible que le ha
hecho atravesar todas las culturas y todas las pocas.
En nuestra pennsula el soneto se emple ya en el siglo xv, en cataln
por Pere Torroellas, en castellano por el marqus de Santillana. Pero
su aclimatacin y principio de continuidad se debe a Boscn y, sobre
todo, a Garcilaso, con el grupo de poetas que los rodearon Hurtado
de Mendoza, Cetina, Acua; en Portugal, el primero ser Francisco
S de Miranda. A ellos se debe el establecimiento cannico de las rimas
abrazadas en los cuartetos Santillana haba preferido en muy alta pro
porcin el encadenamiento de las rimas, con el consiguiente desarro
llo del subeje de oposicin y simetra entre ambos, sin romper la relacin
(va.se la utilizacin de esta estructura en la disposicin de lo convertible
y lo convertido en el soneto XIII de Garcilaso: A Dafne ya los brazos
le crecan). Por el contrario, se deja una libertad muy grande en la or
ganizacin de los tercetos, con variantes formales que implican orga
nizaciones semiolgicas y estilsticas diversas; se prefiere para ellos, en
un primer momento la triple rima a la doble, pero sin renunciar a sta.
Garcilaso. en sus treinta y ocho sonetos indiscutidos, utiliza nada menos
que seis esquemas distintos: CDE:CDE (17), CDE:DCE (12),
CDC:DCD (4), CDE:DEC (2), CDE:CED (1), CDE;ECD (1) = la
proporcin es muy semejante en sus contemporneos o seguidores di
rectos (cfr. D. C. Clarke, Tiercet Rimes o f the Golden Age Sonnet, HR,
IV, 1936, y Jorge de Sena, Os sonetos de Cames e o soneto quinhentista
peninsular, as como ias pginas finales de A estrutura de Os Lusia-
das). Al correr de los aos, cuando nos acerquemos a la generacin de
1580 y al barroco, cuando el soneto se vaya convirtiendo en un silogismo
potico o en un poema de ritmo ascendente, a veces enumerativo o ra
dial, usando las denominaciones de Martn de Riquer y de Lzaro Ca-
rreter (el Desmayarse, atreverse, estar furioso de Lope sera un buen
ejemplo), que desemboca en la brillantez de los dos ltimos o slo del
ltimo verso, desplazndose el subeje de los tercetos, se har ms fire-
I
cuente la organizacin de stos en nicamente dos rimas, invirtindose
las proporciones. A veces, pero no con mucha frecuencia, las rimas de
los cuartetos se prosiguen en los tercetos; es el llamado soneto conti
nuado; y con frecuencia en este tipo se contraponen no dos rimas, sino
dos palabras que se potencian por la iteracin y por la colocacin ante
la pausa versual: hay varios casos en que las palabras en rima son vida/
muerte.
El cultivo asiduo del soneto hizo que, desde muy temprano, se en
sayasen en Italia algunas variedades o modifcaciones que no lograron
imponerse en nuestra literatura. Una de ellas, de la que se encuentran
ejemplos en castellano, es el llamado soneto doble o doblado, que se
produce al introducir un heptaslabo tras cada verso impar de los cuar
tetos y otro tras el segundo de cada uno de los tercetos; a veces hay un
heptaslabo tambin detrs del primer verso de cada terceto. Mejor for
tuna tuvo el soneto con estrambote (V.), desde el famossimo de Cer
vantes pero antes los escribi Juan Boscn hasta A un olmo viejo
de Antonio Machado.
El Modernismo y la poesa posterior han permitido nuevas flexibi
lidades al soneto. Se ha ampliado el nmero de slabas mtricas que
puede comportar cada verso, extendindolo desde las dos a las veinte
slabas, con preferencia junto al endecaslabo, que sigue siendo do
minante del verso de siete u ocho slabas (sonetillo) y del alejandrino;
ensaya el soneto polimtrico; hizo posible el empleo de la rima aso
nante; us, en vez del cuarteto, el serventesio, o combin a ste con
aqul, una organizacin en cada una de las partes; deshizo la unin de
rima de los cuartetos, independizndolos (as es frecuente en Machado),
y haciendo que se leyesen los cuatro primeros versos de los tercetos
como un nuevo cuarteto y propiciando una lectura metanalitica (vase
Rosa de fuego, de Antonio Machado); de aqu es fcil el paso al soneto
ingls, que tanto utiliza Borges, compuesto por tres cuartetos o serven-
tesios (o frmulas mixtas) cerrados por un dstico; se introduce la dis
posicin francesa de los tercetos (CCD:EED), etc. Se jugar con la
competencia del lector, dejando abierto el soneto, hacindolo de trece
versos (as se llama uno de Rubn Daro) o incluso de doce, deshaciendo
el ltimo verso en dos hemistiquios {Lo fatal, del mismo Rubn), o se
terminar con una estrofa distinta, a veces de aire popular {Y dijo de
esta manera, de Blas de Otero). Y se obrar, sobre todo, con los ejes
de organizacin, rompindolos o reforzndolos, jugando siempre con la
doble competencia de autor y lector. Incluso nos parece adivinar la dis
posicin interna del soneto en poemas que eligen distintos versos y dis
tintas subestrofas formantes: vase, por ejemplo, dentro del Diwn del
Tamarit de Garca Lorca, la Gacela del amor maravilloso.
SPANNUNG. V. T E N S I N .
STEMMA. En una edicin (V.) crtica, se denomina stemma al rbol
genealgico que agrupa y ordena a los manuscritos e impresos que nos
han transmitido un texto.
STREAM OF CONSCIOUSNESS. V. fl u jo d e c o n c ie n c ia .
Pedro ayer
elctrico
TRIPARTICIN. V. is o c o l o n .
o, de otra forma:
Para este tipo de villancicos vase Margit Frank Alatorre, Estudios sobre
lrica antigua y la bibliografa que en l se refiere.
VOLTA. V. ESLA B N.