TRABAJO DE

INVESTIGACION
GABRIELA GONZALES ARIAS
 1. EL CANTO
El canto es la emisin controlada de sonidos del aparato fonador humano
(voz), siguiendo una composicin musical. El canto tambin ocupa un lugar
importantsimo dentro de la msica porque es el nico medio musical que
puede integrar texto a la lnea musical.
Hay diferentes tcnicas de canto que se aplican segn el estilo musical en
que se canta. En la pera, cuya base proviene del lema "recitar cantando",
se aplica la tcnica del canto lrico (el bel canto se refiere al estilo romntico
propio de la pera italiana del 1800-1900), mientras que en el canto popular
la pauta es lograr un sonido semejante al de la voz hablada.
Entre las diferentes tcnicas vocales destacan las tcnicas italiana,
alemana, americana e inglesa.
La formacin de los cantantes de pera, musical o concierto en un
conservatorio requiere alrededor de diez aos. Para estudiar canto, un
examen de admisin y un diagnstico vocal son indispensables.
En msica popular, el cantante se forma comnmente a travs de la
experiencia prctica. Sin embargo, han surgido varias escuelas de canto
popular en Europa, como la Popakademie Mannheim.
La laringe, comnmente llamada garganta, fue el primer instrumento
musical del que hizo uso la humanidad. Las antiguas culturas haban
descubierto este instrumento y crean que el canto y la msica haban sido
creados por los dioses. El arte del canto fue desarrollado por todos los
pueblos. El canto es muy especial para todos.
En Babilonia haba grandes agrupaciones de cantores disciplinados desde el
punto de vista musical. La msica era voluptuosa, artculo de lujo para
fiestas, poco digna para sacerdotes y rezos.
Estilos
Existen diferentes estilos de canto. Estos estilos pueden ser clasificados en
dos grandes categorias: el canto lrco y el canto popular. Mientras que el
cantante lrico depende de una produccin vocal resonante para poder
proyectar su sonido correctamente en un teatro o sala de concierto, el
cantante popular se vale de la amplificacin para lograr el mismo cometido.
Dentro del canto lrico podemos encontrar estilos como: pera, oratorio,
lied, chanson, etc. Por otra parte, en el canto popular podemos encontrar
estilos como: rock, pop, teatro musical, soul, r'n'b, etc.
 2. CANTO LRICO
es el conjunto de tcnicas vocales utilizadas para cantar el repertorio de la
msica docta. El trmino deriva de la lira, un instrumento de cuerda
punteada primitivo, con forma de baco que serva para acompaar al
cantante en concursos en la antigua Grecia. Como el arpa, la lira se tocaba
con las dos manos.
El canto lrico se distingue del canto popular por la tesitura y la extensin
vocal del cantante. La tesitura de una voz se define por el buen timbre, el
volumen considerable, un vibrato igualado, la posibilidad de un mezza di
voce y la posibilidad de agilidad y coloratura. La extensin vocal es intervalo
entre el sonido ms grave y el ms agudo alcanzables. En los cantantes
lricos la extensin suele ser de dos octavas o ms, aunque en los tenores
puede ser de poco menos de dos octavas.
La formacin de cantante lrico es una carrera en conservatorio. Dura
comnmente entre cinco y diez aos y en muchos pases termina con un
grado acadmico.
En la clasificacin de matices vocales en el canto operstico, el uso del
trmino lrico es ms estrecho. Se suele distinguir entre voces lricas y voces
dramticas. Con la diferenciacin de las peras en pera buffa y pera seria
se diferenciaron tambin voces serias y buffas. Esa diferencia se fue
convirtiendo en las categoras bsicas de la voz lrica y dramtica. Las voces
lricas se caracterzan por la voz de cabeza y la voz de silbido o voz
flageolet, pudiendo utilizar la tcnica del mezza di voce. En las voces
dramticas, en cambio, predomina la voz de pecho.

3. TIPOS DE VOCES
En el canto lrico -pera, oratorio, Lied, etc.- las voces se clasifican de
acuerdo con su extensin y color, bsicamente segn su tesitura. A
continuacin, se describirn los tipos de voces ms frecuentes en hombres y
mujeres:
Voces Masculinas
Bajo: Es la voz ms baja entre las voces masculinas. El bajo posee una
extensin vocal de ms de dos octavas. Su tesitura va desde el E2 (Mi 2)
hasta el C4 (Do 4). Un bajo entrenado puede llegar a producir notas tan
graves como el G1 (Sol 1).

Bartono: Es la voz intermedia entre las voces masculinas. El bartono posee

una extensin vocal de aproximadamente dos octavas. Su tesitura va desde
el G2 (Sol 2) hasta el A4 (La 4). Algunos bartonos pueden llegar a producir
notas por encima del B4 (Si 4).}

PLACIDO DOMINGO

Tenor: Es la voz ms aguda entre las voces masculinas. El tenor posee una
extensin vocal de ms de dos octavas. Su tesitura va desde el C3 (Do 3)
hasta el C5 (Do 5). Hay tenores que pueden llegar a producir notas de la 5
octava utilizando el registro de falsete.
Voces Femeninas
Contralto: Es la ms baja de las voces femeninas, igualando el registro de
un tenor desde el C3 (Do 3) hasta C5 (Do 5) sin falsete.
Mezzosoprano: Igual que el bartono en voces masculinas, es el registro
medio, pero en voces femeninas y va de A3 (La 3) a F5 (Fa 5).
Soprano: Esta es la tesitura ms alta en la voz humana su nota ms baja es
C4 (Do 4) en adelante ya que hay sopranos que pueden llegar a notas muy
altas con o sin falsete, pero su lmite normal es C6 (Do 6).
 MARIBEL FERRALES

Otras clasificaciones vocales

Adems de los tipos de voces masculinas antes descritos, existen unas que
dependen de factores como la manipulacin fisiolgica (castracin) o el
entrenamiento parcial del registro de falsete:

castrato
sopranista
contratenor
voz de tiple (slo cuando se es nio; se puede llegar a educar)
Se denomina "voz blanca" la voz de los prepberes o el uso de la voz
sin vibrato.}

4. EL FALSETE
Es la tcnica en la que se utilizan de manera especial las cuerdas vocales
aparte de una forma de emisin vocal en voces tanto masculinas como
femeninas, usando la vibracin de una parte de los pliegues vocales, que
son unas estructuras situadas en la laringe prximas a las cuerdas vocales.1
Se utiliza para alcanzar notas ms all del registro normal del cantante,
tanto agudas como graves, aunque lo ms frecuente es que se emplee para
agudos. La principal caracterstica del falsete es el notable cambio de color
y timbre de la voz al efectuarse, en comparacin de la voz natural del
ejecutante.
En general se distingue dos registros en la voz humana, un registro grave o
de pecho y un registro agudo o de cabeza, que es ms aguda que la voz
natural y en ocasiones inesttica. El canto de falsete ha contado con
grandes escuelas a lo largo de la historia que han perfeccionado este
mtodo de emisin de voz.
En la Europa medieval y renacentista, las mujeres tenan prohibido cantar
en las iglesias. Por esa razn se utilizaban falsetistas varones que imitaban
la voz de las mujeres.
Algunos compositores como Giovanni Pierluigi da Palestrina (1525-1594),
escribieron obras destinadas a ser interpretadas especialmente por
falsetistas, muchos de ellos haban perfeccionado de tal forma la tcnica,
que posean un timbre de gran claridad y magnfica sonoridad, de tal forma
que los visitantes de Roma quedaban sorprendidos cuando escuchaban la
msica que se interpretaba en sus iglesias, pues crean que era interpretada
por mujeres a pesar de que estaba prohibido.
La voz de cabeza (it. voce di testa) es uno de los dos registros bsicos de la
voz humana. La palabra de cabeza describe la percepcin de la resonancia
de ese sonido. Las vibraciones son sentidas por el cantante "en la cabeza".
Frecuentemente tambin se encuentra el trmino cpula o fondo para
describir la misma sensacin.
Sin embargo, la funcin de la voz de cabeza se produce a travs de una
funcin especializada de los labios vocales. En la voz de cabeza, solo la capa
mucosa de la laringe vibra, mientras que el msculo vocal y el ligamiento
(las "cuerdas vocales") quedan inmviles. Esa funcin es la base para un
buen piano y un agudo controlado.
En la tcnica del bel canto, la voz de cabeza y la voz de pecho se mezclan y
as camuflan el passaggio de la voz, a esto se le conoce como "VOZ MIXTA
y es esencial dominar esta tcnica para los cantantes profesionales, ya que
esto es casi la garanta de que el instrumento (la voz) se ver en menor
riesgo de afectarse por algn tipo de esfuerzo extra por recorrer a base de
presin excesiva de aire todo el registro que cada tesitura exige, se debe
tomar en cuenta que el dominio y madurez de esta fusin de colocaciones
se consigue poco a poco, con ejercicios precisos para ello, es conveniente
ser conscientes que el primer paso para llegar a esto es EL FALSETE, que a
diferencia de lo que muchos cantantes creen, el falsete "ES" la voz natural
que obtiene esa relajacin y descenso de la laringe al pasar a otro registro,
esto es una defensa del cuerpo para no lesionar las cuerdas vocales.
5. REGISTRO VOCAL
El trmino registro vocal denomina la forma de vibracin de los labios
vocales, ligamentum y capa mocosa, al producir el sonido.7 En la voz no
entrenada, se nota un cambio en timbre al pasar de un registro a otro,
denominado passaggio. Una meta central del bel canto es camuflar ese
punto de cambio de timbre para lograr una sola caracterstica de sonido en
todos los registros.
La voz se divide en tres registros bsicos.

La voz de pecho es un movimiento del msculo vocalis, cuerda vocal

y la mucosidad que cubre los labios vocales. Es la funcin bsica
debajo del mi central tanto en voces femeninas como en voces
masculinas. Por lo tanto, se nota ms presencia de la voz de pecho en
voces masculinas. Como el movimiento del msculo vocalis casi
siempre incluye movimientos de la capa mucosa, constituyentes de la
voz de cabeza, frecuentemente se habla tambin de voz modal,
refirindose a una voz de pecho mezclada con vibraciones de cabeza.
La voz de cabeza es un movimiento slo de la capa mucosa que
cubre los labios vocales. Es la funcin bsica de todas las voces
encima del mi central. Por eso, en las voces femeninas es la funcin
bsica, mientras que en voces masculinas no entrenadas solo existe
en su forma aislada como falsete. No es sabido todava cual es la
diferencia entre voz de cabeza y falsete, ya que, en la laringoscopia,
ambas funciones dan el mismo aspecto. Se supone que gran parte de
la diferencia se debe la diversidad de emisin al tracto vocal.
La voz de silbido o Voz flageolet es un sonido de silbido producido, al
cerrar el msculo vocal casi por completo, dejando slo un hueco
pequeo. Ese registro aparece en voces femeninas agudas y, en
casos aislados, en voces masculinas. Se usa para producir las notas
 de do6 para arriba. Un ejemplo tpico son las coloraturas de la Reina
de la Noche en La flauta mgica de Wolfgang Amadeus Mozart.
La prctica del bel canto persigue el ideal de una voz que pueda mezclar las
dos funciones vocales sin un punto de quiebre notable (messa di voce). El
ideal de una voz mezclada es el registro nico.