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Historia Cine Colombiano 20513 PDF
Historia Cine Colombiano 20513 PDF
H I S TO R I A D E L C I N E C O LO M B I A N O / N D I C E
Introduccin. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
UNA HISTORIA DEL CINE COLOMBIANO
Captulo 1. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
LOS PIONEROS (FINALES DE SIGLO XIX)
Captulo 2. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
LA EDAD DE ORO (1922 -1928)
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Captulo 3. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 24
ADIOS AL CINE MUDO (1926)
Captulo 4. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31
LA TRAGEDIA DEL SONIDO (1927-1938)
Captulo 5. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
EL SEGUNDO AIRE (1938- 1950)
Captulo 6. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 43
LANGOSTAS, VBORAS Y UN MILAGRO (1950-1960)
Captulo 7. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
LLEGAN LOS MAESTROS (1960-1970)
Captulo 8. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 55
EL CINE TOMA SU CURSO (1960 -1970)
Captulo 9. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
DE LA ILUSIN AL DESCONCIERTO (1970 -1995). DEL SOBREPRECIO
AL MENOS PRECIO
Captulo 10. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
DE LA ILUSIN AL DESCONCIERTO (1970 -1995). EL ESTADO DE LAS
COSAS
Captulo 11. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72
DE LA ILUSIN AL DESCONCIERTO (1970 -1995). LAS COSAS DEL
ESTADO
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Captulo 12. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
DE LA ILUSIN AL DESCONCIERTO (1970 -1995).LAS MEMORIAS DEL
SUBDESARROLLO
Captulo 13. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 81
CINE COLOMBIANO (1996-2003). EL CINE NO SE RINDE, CARAJO!
Captulo 14. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
CINE COLOMBIANO (2004-2009). SIEMPRE A CINCO CENTAVOS DEL
PESO?
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HISTORIA DEL
CINE COLOMBIANO
Este proyecto liderado por la Fundacin Patrimonio Flmico
Colombiano, con el fin de crear la primera mirada audiovisual a la historia
del cine colombiano, se basa en entrevistas inditas con personajes que
tuvieron que ver con los comienzos de esta conjuncin de arte y tcnica en
nuestro pas, valerosos pioneros que en algn momento decidieron ponerle
todo el empeo y el poco capital a la aventura de hacer cine. Como ha
sido un proyecto de largo aliento algunos de estos testigos y creadores han
desaparecido, el recuerdo de su contribucin al sptimo arte colombiano
se encuentra en estos documentos histricos. Otro de los factores que
permiti trazar este periplo de ms de cien aos, en formato audiovisual,
fue la recuperacin y preservacin de las producciones del cine colombiano,
muchas incompletas y fragmentarias, tarea que es llevada a cabo por la
Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano desde el momento mismo de
su creacin en 1986.
La serie est dividida en catorce captulos, de veinticinco minutos
de duracin cada uno, que en diferentes etapas cubren desde 1897, ao de
la llegada del cine a Colombia, hasta 2010. Los ocho primeros captulos
fueron editados en su totalidad por Julio Luzardo Gonzlez, conocido
director de El ro de las tumbas (1963), cinta clsica dentro de la filmografa
nacional. En estos captulos se brinda una visin de los pasos iniciales
del cine nacional: los teatros, con bancas de madera como silletera, de
los hermanos Di Domenico, pioneros de la exhibicin y filmacin en el
pas; la filmacin de la primera pelcula colombiana de largometraje de
ficcin Mara (1922), bajo la direccin de los espaoles Alfredo del Diestro
y Mximo Calvo; los primeros noticieros de los Acevedo que cubrieron la
Guerra con el Per en el ao 1932; el rodaje de las primeras pelculas sonoras
como Flores del Valle (Mximo Calvo, 1941) y All en el trapiche (Roberto Saa
Silva, 1943), cuyo proceso tcnico, con una tecnologa desactualizada para
entonces, permiti salvar la brecha tecnolgica y sincronizar imagen y
sonido. Finalmente Julio Luzardo aborda los aspectos ms importantes que
permitieron que en los aos sesenta se verificara el nacimiento de lo que
podemos llamar el nuevo cine colombiano cuando se ven los resultados
del ingreso de una nueva generacin de cineastas formados en el exterior
y la aparicin del documental colombiano, fenmenos que cambiarn la
manera de ver nuestra realidad travs del arte cinematogrfico.
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LOS PIONEROS
1897-1922
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1.
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LOS PIONEROS
La llegada del cine a Colombia
La primera referencia de la llegada del cine al pas se encuentra
en el peridico The Colon Telegram (puerto de Coln, hoy Panam, que en
ese entonces haca parte del territorio colombiano) donde se anuncia en la
edicin del 14 de abril de 1897: la funcin del Vitascopio, de Edison, un
instrumento nunca antes presentado en el Istmo, la cual tendr lugar a las 8 p.
m., en el edificio James & Coy, en la esquina de las calles Front y Sexta. Esta
primera funcin, organizada por la Compaa Universal de Variedades del
empresario de espectculos Balabrega incluy entre sus nmeros la proyeccin
de pelculas como La danza de la serpentina, cortometraje que haca parte de las
cintas realizadas por Edison entre 1894 y 1896.
Del otro pionero que introdujo las exhibiciones cinematogrficas
en Colombia, el francs Gabriel Veyre (1871-1936), director tcnico del
Cinematgrafo Lumire, se sabe que presentaba funciones para junio de
1897 en Ciudad de Panam. El 14 de junio de 1897, un da despus de su
desembarco en Coln, el farmaclogo Veyre, que haba abandonado su
profesin para convertirse en operario de los hermanos Lumire, escribe
con ansiedad y entusiasmo:
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Los Acevedo,
pioneros colombianos del cine nacional
Arturo Acevedo Vallarino (1873-1950) era dentista de profesin
y particip en la Guerra de los Mil Das como soldado de las filas
conservadoras. En 1904 se integr a la Gruta Simblica, grupo de tertulia
literaria de la Bogot de comienzos de siglo xx, a la cual pertenecan el
poeta Julio Flrez, el msico Emilio Murillo, el escritor Clmaco Soto
Borda y el poltico, que luego fuera presidente de Colombia, Enrique Olaya
Herrera, entre otros. Acevedo Vallarino haba logrado una reputacin
en el mbito teatral bogotano con sus grupos Scala de Chapinero y la
Compaa Dramtica Nacional. Fue impulsor y miembro fundador
del primer intento de agremiacin de autores teatrales de que se tenga
noticia en el pas: la Sociedad de Autores Nacionales. Como empresario
cinematogrfico Acevedo Vallarino haba programado cine extranjero en
el Teatro El Bosque de Bogot, de forma tal que perciba el creciente inters
del pblico por el espectculo cinematogrfico. Arturo Acevedo y sus hijos
lvaro y Gonzalo representan para el cine colombiano las ms fecunda y
larga dedicacin: desde 1920 hasta 1955 realizaron registros documentales
siendo los pioneros del periodismo cinematogrfico en Colombia. El
legado de su acervo es de vital importancia para el patrimonio audiovisual
colombiano.
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LA EDAD DE ORO
(1922 -1928)
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LA EDAD DE ORO
Hemos de tener arte propio
Colombia, en los aos veinte del pasado siglo, se encontraba en
una etapa de superacin del ambiente de agitacin social que haba sido
su entrada al siglo xx con la Guerra de los Mil Das y la separacin de
Panam como acontecimientos de mayor impacto. La poblacin del pas
se acercaba a un total de 6000.000 y solo una cuarta parte habitaba en las
zonas urbanas. En agosto de 1922 asumi la presidencia Pedro Nel Ospina
(1858-1927), quien encabez un gobierno signado por un gran pragmatismo
que busc hacer eficiente la administracin pblica; Ospina era, adems de
escritor, un aficionado a las artes escnicas y en los peridicos de Bogot
de la poca figuran sus crticas a las obras teatrales que se encontraban
en cartelera en los teatros capitalinos, firmadas bajo el seudnimo de Rob
Roy; en ellas se destaca su inters por las obras de autores nacionales. Es
autor del prlogo a la primera edicin, en 1886, de la primera novela de
Tomas Carrasquilla: Frutos de mi tierra. Durante su gobierno, mediante
la expedicin de la Ley 31 de 1923, se cre el Ministerio de Correos y
Telgrafos, predecesor del Ministerio de Comunicaciones, se introdujo la
radiodifusin con los primeros receptores de onda corta y se inaugur la
primera estacin internacional de radiocomunicaciones.
En esta poca se da un periodo de recuperacin y consolidacin
institucional. Estados Unidos paga los primeros cinco millones de dlares
de un total de veinticinco de la indemnizacin por la prdida de Panam.
Durante esos aos se recibieron generosos emprstitos
provenientes del extranjero, principalmente de Estados Unidos e
Inglaterra, tambin se descubrieron los primeros yacimientos de petrleo
y se ampli la extensin de la red frrea y de carreteras, que permiti que
una primera bonanza cafetera consolidara la propagacin de los cultivos
y el embrin de una cultura cafetera que hoy se reconoce como una de
las manifestaciones de la identidad colombiana. Esta poca se conoce por
parte de los historiadores, desde el punto de vista econmico, como la
danza de los millones.
Durante el gobierno de Pedro Nel Ospina se contrat la Misin
Kemmerer, un quinteto de expertos norteamericanos en finanzas liderado por
el profesor Edwin Walker Kemmerer; de sus recomendaciones surgiran el
Banco de la Repblica y la Contralora General. Este ambiente nacional, que
propiciaba la migracin campesina hacia las ciudades, en el campo cultural
permiti el florecimiento de movimientos artsticos y literarios con intereses
nacionalistas, antiacadmicos y populares, de la mano de pintores como Pedro
Nel Gmez y Luis Alberto Acua, escultores como Rmulo Rozo y Ramn
Barba y escritores como Len de Greiff, Porfirio Barba Jacob y Rafael Maya.
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Mara (1922)
En 1922 se estrena Mara (Alfredo del Diestro y Mximo Calvo),
xito de taquilla no solamente en Colombia. Es el primer largometraje
de ficcin colombiano y el primer clsico. El ya mencionado sacerdote
franciscano Antonio Jos Posada, gran aficionado al teatro y al cine, le
propone en Panam, en 1921, al camargrafo espaol Mximo Calvo la
filmacin de la ya por entonces muy famosa Mara, novela de Jorge Isaacs.
A su regreso a Colombia entusiasma a Alfredo del Diestro, de gira por el
Valle del Cauca con su compaa de arte lrico, quien sera el autor del
guin. Con ellos y con Federico Lpez, embajador colombiano en Jamaica
y la familia Salcedo de Buga, crearon la Valley Film, empresa productora
de Mara.
El reparto de la pelcula estuvo compuesto por el msico Hernando
Sinisterra (Efran), Estela Lpez Pomareda (Mara), Margarita Lpez Pomareda
(Emma, hermana de Efran). Se dio comienzo al rodaje en octubre de 1921
en la hacienda El Paraso, lugar donde se supone transcurre el relato original.
Mximo Calvo film, revel y edit la pelcula en un laboratorio improvisado en
el oratorio de la hacienda, donde obtuvo las tres primeras copias. En octubre de
1922 se exhibi por primera vez y con gran xito en el Gran Saln Moderno de
Cali. Desde un comienzo se alab su fidelidad a la obra literaria y se convirti en
un deber patritico asistir. La familia Isaacs demand a la sociedad productora
y obtuvo un fallo a favor por derechos de autor primer precedente jurdico
en la materia en el pas, este pleito fue de gran ayuda para la publicidad de
la pelcula, de la cual se encargaron posteriormente nuevas copias a la Kodak
en Rochester, Nueva York, para su exhibicin, con gran acogida de pblico y
muchas repeticiones en pases vecinos.
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EL SEGUNDO AIRE
(1938- 1950)
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EL SEGUNDO AIRE
Los difciles aos cincuenta
Una de las etapas difciles en la historia de la produccin de cine
en Colombia es la que corresponde a los aos que ocupan parte del decenio
de los treinta y se prolonga hasta los aos cincuenta del siglo pasado.
Muchos factores incidieron para que no hubiera una continuidad en la
produccin de largometrajes y no se dieran pasos firmes para afianzar una
cinematografa nacional. Entre los escollos es patente la ausencia de equipos
y del personal capacitado para el desarrollo de las tcnicas asociadas al
cine sonoro, hecho que dio como resultado un cine en donde primaban
las interpretaciones de canciones y bailes, en cambio de otros esfuerzos
actorales, que por lo mismo ni argumentistas ni directores planteaban para
sus narrativas flmicas. El sistema de produccin era carente de organizacin
y, por supuesto, no lograba hacer rentable el capital que se inverta en estas
aventuras cinematogrficas. La produccin de cine colombiano se haba
reducido notablemente, sin embargo es necesario destacar el esfuerzo de
los pioneros en implantar un cine colombiano sonoro, parlante y en color.
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El 9 de abril de 1948
Los acontecimientos de devastacin y saqueo que se sucedieron,
principalmente en Bogot, el 9 de abril de 1948 despus del asesinato, en la
va pblica, del caudillo liberal Jorge Elicer Gaitn tomaron por sorpresa
a los camargrafos y las casas flmicas que se encontraban asentadas en esta
ciudad. Si bien tanto los camargrafos venezolanos y cubanos destacados
para el cubrimiento de la IX Conferencia Panamericana realizaron
importantes registros, que en su mayora se llevaron fuera de Colombia,
quedaron en el pas algunos fragmentos que no alcanzan los treinta minutos,
que han sido recopilados incluso desde formatos no profesionales. Junto con
algunos minutos repatriados desde los archivos cubanos, este material ha
sido preservado por la Fundacin Patrimonio Flmico Colombiano en una
compilacin a la cual se le ha asignado el ttulo de Montaje 9 de abril de 1948,
que se conoce ampliamente por haber sido usado en varios documentales
y pelculas que integran en sus narrativas las imgenes de archivo sobre
los trgicos sucesos con que se inaugura la historia contempornea de
Colombia. El largometraje de ficcin Confesin a Laura (1999) toma las
secuencias iniciales de este trabajo.
Charles Riou (Montrouge, Francia, 1912-Bogot, 1998) fue un
camargrafo francs residenciado en Colombia, haba participado en los
rodajes de Sendero de luz de la Ducrane Films; para 1948 fue uno de los
filmadores que cmara en mano recogi las asonadas e incendios ocurridos
el 9 de abril. l haba participado como uno de los socios fundadores, en
1946, de la Promotora Cinematogrfica Nacional, al lado del periodista
y cinematografista antioqueo Camilo Correa (1913-1990), cuya primera
finalidad era la produccin del Noticiero Nacional Colombia. Citado por Duque
(1992), Camilo Correa comenta:
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Y UN MILAGRO (1950-1960)
LANGOSTAS, VBORAS
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LANGOSTAS, VVORAS
Y UN MILAGRO
Una poca de transicin
La llegada de los aos cincuenta, en el siglo xx, marca para
la cinematografa nacional una etapa de forzosa renovacin. Los
acontecimientos del 9 de abril de 1948 son el prembulo que determinar los
cambios. Desde el mbito institucional con el gobierno de facto del general
Gustavo Rojas Pinilla entre 1953 y 1957 la administracin del Estado entr
en una dinmica de obras pblicas y desarrollismo que propici, en el plano
audiovisual, la introduccin de la televisin en 1954. Desde el punto de
vista cultural en la dcada de los cincuenta se afianzan en el pas muchas
iniciativas como la entrada en circulacin de revistas de crtica y anlisis,
especializadas en cine, y la creacin de cineclubes, hechos que fueron
generando paulatinamente las condiciones para que el cine de produccin
nacional fuera considerado tambin como una manifestacin cultural.
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Los maestros
Se le adjudica al padrecito Hernando Salcedo Silva la
denominacin de maestros, que se volvi el apelativo para el grupo
conformado, en primera y nica instancia, por Julio Luzardo (1938),
Francisco Norden (1929), Guillermo Angulo (1928), Jorge Pinto Escobar
y lvaro Gonzlez Moreno (1928-2001). En una ptica ms amplia se
incluyen tambin en este grupo Marta Rodrguez (1933) y Leopoldo Pinzn
(1939), miembro de un grupo de hermanos de amplia trayectoria en los
medios de comunicacin, que regres a Colombia por el ao 1968, despus
de cursar estudios en cine en la por entonces Checoslovaquia. En 1973
llegara, procedente de Italia, Roberto Triana, despus de sus estudios en
el Centro de Cine Experimental de Roma, institucin a la cual tambin
asistieron para obtener formacin en cinematografa, en diferentes pocas,
los connotados escritores Fernando Vallejo y Gabriel Garca Mrquez.
Sin embargo al grupo de los maestros nunca se le consider
como un movimiento generacional al cual se le pueda atribuir un estilo
mancomunado o una sujecin a un manifiesto programtico, su aparicin
es solo circunstancial; lo que s propici fue el surgimiento en el escenario
flmico de un cine con estilo e intereses nacionales. Con su llegada al pas
estos cineastas trajeron tambin una actitud renovadora e hicieron posible
que se pudieran echar las races que permiten, hoy, encontrar los orgenes de
una cinematografa nacional en esas dcadas de los aos sesenta y setenta.
Simultneamente en la sociedad colombiana se vena incrementando la
asistencia a las salas y, si bien, los intereses como creadores audiovisuales
de estos cineastas se enmarcaron en varias corrientes: desde el cine
social y de denuncia, pasando por el documental institucional y de tipo
turstico, hasta la publicidad y el cine de entretenimiento, su importancia
es destacable porque asumieron de diferentes maneras la construccin de
un cine identificable con nuestra realidad, donde personajes e historias
buscaron convocar a los espectadores naturales de esas pelculas, el pblico
colombiano.
El cine de Hollywood,
el de mayor recaudo en taquilla
Mientras tanto la prosperidad en las pantallas de las salas
de cine en Colombia, por aquellos tiempos, era para el cine extranjero,
primordialmente el norteamericano y en menor medida el mexicano y
algo el argentino, por lo cual los intentos de regulacin por parte de la
Junta Monetaria, en 1967, del porcentaje de regalas que podan exportar
a sus casas matrices los distribuidores licenciados asentados en el pas
produjo una reclamacin por parte de las distribuidoras norteamericanas
y la suspensin del envo de pelculas a Colombia, ante lo cual intervino el
gobierno, que ofreci la modificacin de la resolucin siempre y cuando
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Helio Silva (1929-2004), uno de los impulsores del Cinema Novo, que tambin
hizo la fotografa de La sarda, otro de los filmes dirigidos por Julio Luzardo
y que integra con Tiempo de sequa y El zorrero el largometraje Tres cuentos
colombianos, estrenado en 1963. La propuesta de unir varios mediometrajes
y presentarlos en un programa que tuviera la duracin convencional de una
pelcula de largometraje no es habitual en el cine colombiano y solo tuvo
otro ejemplo casi veinte aos despus en Las cuatro edades del amor (1981).
Lizardo Daz (1928) es productor, actor, cantante. Al lado de Jorge
Ezequiel Ramrez integr el dueto cmico musical de Emeterio y Felipe, Los
Tolimenses. El primer empeo cinematogrfico de Lizardo Daz fue con el
largometraje Y la novia dijo (1964), dirigida por Gaetano DellEra, director
italiano que hizo parte de ese numeroso grupo de extranjeros que, como
en ninguna otra poca del cine colombiano, se vincul a la produccin y
filmacin en Colombia. Lizardo Daz con su esposa, la actriz Raquel Ercole
(1940), conocida como la Sofa Loren colombiana, formaran la empresa
Producciones Daz-Ercole, que luego sera la responsable de ttulos como
el largo de ficcin Amazonas para dos aventureros (1974), coproducido con
inversionistas de Italia y Alemania. Una coproduccin con Venezuela,
Aquileo Venganza (1968, director Ciro Durn), adems de ser la primera
pelcula del gnero western realizada en Colombia, es otro ejemplo de
asociacin internacional en el cine colombiano.
Durante los aos sesenta y comienzos de los setenta el cine de
produccin nacional experimenta un proceso en el cual la diversidad
de experiencias permite abordar un sinnmero de ensayos tanto de tipo
narrativo como estilstico. Un laboratorio donde se hacen presentes
aproximaciones muy diversas que buscan, por una parte, llegar al pblico
para asegurar rentabilidad en la taquilla y, por otra, una cinematografa
que influya en el conglomerado social y convierta al cine en el motor de
un cambio poltico y econmico. La riqueza de propuestas soslaya una
carencia tcnica que es superada por ciertos hallazgos que fundamentan y
dan sentido a lo que vendra a ser un cine propio que an est por lograr
un perfil distintivo y una validez social plena pero que, sin duda, dio pasos
firmes en aquellos aos.
Desde el punto de vista del mercado cinematogrfico es en esas
dcadas cuando se consolida el negocio del cine como un lucrativo filn para
la distribucin y exhibicin de cine extranjero, que convirti la asistencia a
una sala de cine en el evento preferencial para el uso del tiempo libre y el
entretenimiento para los colombianos. Con una poblacin total que rondaba
la quinta parte del acumulado anual de espectadores se alcanzaran cifras
imposibles de igualar hoy. En 1972 el pas contaba con cerca de 21 millones de
habitantes y el total de espectadores fue de 102 millones (Martnez Pardo, H.
[1978]. Historia del cine colombiano. Bogot: Amrica Latina, p. 431). Colombia
era por esos aos el tercer mercado cinematogrfico de Latinoamrica,
despus de Mxico y Brasil. Un colombiano de entonces que pagaba por el
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DE LA ILUSIN AL DESCONCIERTO
(1970 -1995).
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DEL SOBREPRECIO AL
MENOSPRECIO
(de la ilusin al desconcierto 1970-1995)
La dcada de los setenta da comienzo con los ecos an vivos de
Mayo del 68, cuya influencia en los procesos sociales se tradujo, entre otras,
en expresiones culturales intensamente politizadas, como resultado de una
estrecha vinculacin con los modelos de desarrollo y las propuestas polticas
de cambio estructural de la sociedad y del Estado.
Cine marginal
En el mbito local esta politizacin tambin deviene de una
concepcin particular del rol del intelectual imperante en Amrica
Latina, que enfatizaba el compromiso con los procesos de cambio social
y la necesidad de poner el conocimiento al servicio de estos cambios que,
en Colombia, fueron tambin abonadas por la popularidad que en las
corrientes polticas de izquierda tuvo la revolucin cubana.
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(1970 -1995).
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Gamn y Canaguaro
Otro caso por destacar, pero esta vez desde la perspectiva del
pragmatismo de sus productores a la hora de sortear la letra menuda de
la ley es Gamn (Ciro Durn, 1977-1978), ya que combina los beneficios
del sobreprecio y las pretensiones de exhibicin comercial, al unir varios
cortometrajes en un largometraje (lvarez, L. A. [1995]. El cine en la ltima
dcada del siglo xx: imgenes colombianas. En J. O. Melo [comp.], Colombia
hoy. Bogot: Tercer Mundo). La esttica de Gamn se acoge al estereotipo
de la poca, tan criticado por Carlos Mayolo y Luis Ospina en Agarrando
pueblo (1978) y que se conoci como pornomiseria, pero que fue efectiva
comercialmente y que en su paso por festivales de cine en el extranjero
recibi algunos premios. Este documental es un muy buen ejemplo de un
fenmeno habitual en la produccin de esa dcada: los directores, al dar
el paso al largometraje, pretendieron aplicar una frmula que mezclara
el atractivo comercial con el comentario sociopoltico y una postura que
los identificara con la izquierda poltica. Una pelcula de largometraje que
intent liberarse de estas caractersticas fue Canaguaro (1981), del director de
origen chileno Dunav Kuzmanich (1935-2008), que se convirti en leyenda
en los aos subsiguientes. La cinta posee un aliento pico y momentos de
veracidad e identidad ausentes en algunos de los largometrajes comerciales
de la misma poca.
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vemos (1986), realizada con Venezuela; con Argentina se hizo El da que me quieras
(1987) y Tiempo de morir (1985), que fue realizada en coproduccin con Cuba,
nica pelcula en la historia de Focine que en dos aos, gracias al mercado
internacional, valga la pena dejarlo claro, rescat el costo de su inversin. Focine
hizo presencia constante en festivales y mercados nacionales e internacionales
con muy dispares resultados pero baste constatar que ms de 170 obras de largo,
medio y cortometraje fueron gestadas en su existencia y son un patrimonio
flmico nacional declarado como bienes de inters cultural de la nacin. Por
lo tanto, y a pesar de las dudas fundadas, en sus quince aos de existencia Focine
cre lo que no exista: el cine colombiano; tras su liquidacin los impuestos
que generaban recursos para la produccin cinematogrfica son transformados
en sistemas de incentivos como el Premio Nacional de Cine, que luego se
afianzaron con la expedicin de la Ley 397 de 1997 o Ley de Cultura.
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(1970 -1995)
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LAS MEMORIAS
DEL SUBDESARROLLO
(de la ilusin al desconcierto 1970-1995)
Los aos noventa se inician con grandes expectativas motivadas
por los cambios estructurales expresados en la Constitucin de 1991; las
reformas al Estado y la apertura econmica auguraban esperanzas en la
aceleracin del desarrollo socioeconmico y poltico. En el ambiente de
la cultura y ms especficamente de la produccin audiovisual tambin
hubo cambios estructurales, uno fue la creacin de la Comisin Nacional
de Televisin y otro la liquidacin de Focine. Luego, en desarrollo de los
preceptos de la nueva Constitucin fue aprobada el 7 de agosto de 1997 la
ley general de la cultura y se cre el Ministerio de Cultura y la competencia
gubernamental sobre los asuntos relacionados con el cine qued Direccin
de Cinematografa de ese ministerio.
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El producto audiovisual
Frente al vaco industrial que ya hemos venido comentando,
constante del cine colombiano en estos aos, se ensay un modelo de
coproduccin mediante el cual se realizaron pelculas en asocio con
productores no solo de Colombia sino de Venezuela y Mxico, en el marco
de un acuerdo comercial que involucra ms que el cine y es un tratado de
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libre comercio que se conoce con el nombre de Grupo de los Tres, G3:
Mxico, Colombia y Venezuela.
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El despegue de la industria cinematogrfica de la produccin de
cine en Colombia parece ahora muy esperanzador. La Ley de Cine tambin
propici un movimiento para terminar los proyectos pendientes algunos con
varios aos de atraso, y en este primer periodo tambin se ha visto la llegada
de una nueva generacin de realizadores y productores que necesariamente
al lado de los maestros consagrados son los que han permitido que el cine
colombiano sea objeto de atencin para los mercados externos y tambin
sea de inters para festivales y muestras internacionales que buscan, desde
otras pticas, ms artsticas y culturales, conocer de primera mano el
desarrollo de nuestra cinematografa.
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