RUPTURAS

En sus principios el hombre carg al arte pictrico, las artes plsticas

estaban siendo utilizadas con una funcin mgica, con la idea de
perseguir la eternidad, la inmortalidad, bsicamente con salvar al
hombre de su segunda muerte espiritual. Con el pasar de los aos la
invencin de la perspectiva hace que las artes pictricas intente
reemplazar el mundo exterior por su doble, como Bazin en Ontologa de
la imagen la va a denominar Necesidad de la ilusin. Es aqu, en este
contexto cuando va a irrumpir la fotografa, va a parecer como un
cambio de paradigma despojando a las artes plsticas de su carga
psicolgica, de su afn por representar al realismo y adquiere una
autonoma esttica. Por otra parte la fotografa va a venir a perfeccionar
esta idea de imitar la realidad.
Tanto la fotografa como el cine van a entrar para intentar satisfacer en
su esencia misma la obsesin del realismo. La fotografa otorgndonos el
objeto mismo pero librado de la temporalidad y el cine como su
realizacin en el tiempo. Es en este punto donde me quiero detener, en
la idea del cine como sensacin de un relato visual de la vida real en un
tiempo real, realzando el naturalismo, caracterstica propia del Cine
sovitico clsico de los aos 20 apoyndose en el principio renacentista
de realidad.
La casa de cristal (1926) una obra que no pudo ser rodada creada por
Eisenstein revelaba ideas que rompan con este cine clsico de contar
todo lo ms literal posible, si bien el cine rompe en s mismo con la
realidad en el sentido de que maneja su propio tiempo y espacio
Eisenstein propona rupturas del tiempo lineal y del espacio realista,
pensaba generar una narrativa totalmente distinta a lo que se vena
trabajando. La casa de cristal busca una materialidad totalmente distinta
todo ese espacio que deba de ser filmado en esa poca era
vanguardista, revolucionario, que hasta el da de hoy austeramente se
sigue utilizando.
Contemporneamente como Eisenstein incorpora a lo existente una
nueva manera de ser utilizado editado o pensado en 1933 surge
Ejercicio Plstico encabezado por David Alfredo Siqueiros encontramos
en este proyecto que el mural, aparte de ser mural comienza a ser
narrativa. Esta obra es revolucionaria en tanto es una obra de arte
dinmica que invita al espectador a entrar en ella y recorrerla, a ser
participe, rompe con la idea de la obra y su contenedor, rompe con esa
casa y ese stano donde est pintada.

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 Adems esta obra logra ser vanguardista en cuestiones artsticas
reuniendo gente de diversos mbitos de las artes incorporando
escengrafos y cineastas, que logran darle a la obra este aspecto
revolucionario a nivel artstico, en las tcnicas que utilizaban para trazar
estas imgenes de mujeres desnudas tridimensionales que nos
observaban desde el techo y paredes simulando de vidrio lo que
hicieron fue colocar un proyector cinematogrfico, ubicados desde una
esquina se comienza a proyectar imgenes, fotografas fijas, estticas
sobre la pared y el techo, aprovechndose del techo semicircular
abovedado, comienzan a mover esa imagen, la desplazan o deslizan
hacia arriba y hacia abajo mientras otro de los artistas con el aergrafo
comienza a delinear la figura de los cuerpos, al generar esta idea de
movimiento y dinamismo se ha creado la idea de proyeccin
cinematogrfica. La unin con la pintura, la parte artstica con el
aergrafo y el cine, la unificacin de los dos es lo que va a dar la idea de
movimiento. El concepto que Siqueiros le va a dar a este movimiento es
Movimiento Cintico.
Este proyecto es una obra tecnolgica rompe desde todos los aspectos,
a nivel de interactuar con el sujeto de una forma dinmica, el punto de
encuentro de diversos artistas unidos para lograr Ejercicio Plstico, las
tcnicas utilizada como la proyeccin, plantillas de estncil con cosas
naturales, el ferrite (un material industrial de construccin utilizado en
algo artstico), el aergrafo, la pintura sinttica que fue lo que hizo que
perdurara hasta el da de hoy, que haya sobrevivido al paso del tiempo.

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