Sensible – Proyecto Biopus

Bui Facundo Matías

UNTREF – Universidad Nacional de Tres de Febrero
facubui@gmail.com

los dibujos de los aborígenes de nuestras tierras,

ABSTRACT
Sensible es una instalación del grupo argentino
“Proyecto Biopus” que data del año 2007. En esta
instalación se presenta la posibilidad para el
público de controlar un sistema de criaturas
vivientes virtuales. La posibilidad de crear nuevos
seres en cualquier lugar del mapa, crearle rivales o
alimentos, mantener un orden o generar caos,
sobre abundancia o escasez, etc.
Posiciona al espectador en un papel de control
total, le da la posibilidad de convertirse en un ser
supremo y reflexionar si realmente lo es, si un
sistema digital está vivo o si solo controla una
simulación, si está creando, jugando o ambas.
Todos estos movimientos en la obra generan
música, lo cual crea una posición todavía más
fuerte en el papel de creador de quien
utiliza/juega/mira/toca la obra.
CATEGORÍA
Arte y Vida Artificial
PALABRAS CLAVE
Vida Artificial, algoritmos generativos,
instalación interactiva
lo cual genera un acercamiento más grande por
parte de un público, impresionado por los colores
y la interactividad y genera esto un encuentro no
solo del espectador con la obra, sino de los
espectadores entre si.
Esto lleva la cuestión y planteo de trasfondo a la
posibilidad de abarcar más mentes que tengan la
oportunidad de pensar: ¿Es esto realmente vida o
únicamente un video juego interactivo? ¿Estoy
creando o manejando una obra con algoritmos
predefinidos? ¿Podemos todos tener las mismas
capacidades de creación si contamos con las
mismas herramientas?
Todo esto resulta algo más que interesante.
2. DESCRIPCION
En “Sensible” se presenta una superficie sensible
al tacto donde los espectadores/usuarios del
sistema pueden manipularla para crear distintos
sistemas vivientes que interactúan entre si en este
medio artificial según normas dictadas por
algoritmos genéticos, conceptos de emergencia y
azar.
Es posible crear tres diferentes tipos de seres
según se interactúe con la superficie, los
herbívoros, los carnívoros y los vegetales.

1. INTRODUCCIÓN

En obras como “Sensible”, que utilizan recursos y

técnicas de vida artificial [1], se plantean varios
puntos de vista desde donde abordar la obra y
entenderla, las cuales generan muchas veces
discusiones mucho más interesantes que la obra,
como situación estética en si misma. Es más en
muchos casos, solo lo importante de la obra
podemos verlo en relación a que es lo que la obra
no nos dice, lo que calla y corre por detrás, lo que
no nos muestra, sino lo que intenta hacernos
pensar, sentir, vivir.
En “Sensible” existe también una búsqueda Figura 1 – Usuario interactuando con Sensible
estética, que remite, su forma física a una laguna o
charco y a sus ocupantes a seres Los vegetales son círculos creados por
morfológicamente ligados a la cultura de la pulsaciones de los dedos sobre la tela de la
computadora y el poder gráfico de los últimos superficie. Estos seres no pueden moverse, ni
años mezclados con un espíritu tribal o similar a
devorar a otros. Sirven de alimento para los
herbívoros.
Los carnívoros tienen forma rectangular y se
alimentan de los herbívoros únicamente. Pueden
ser creados desplazando rápidamente el dedo
sobre la superficie.
En último lugar, los herbívoros son representados
por triángulos, se alimentan de los vegetales, y el
usuario puede crearlos desplazando el dedo de
forma lenta sobre la superficie.
Mientras que los vegetales son estáticos, no
poseen movimiento, los carnívoros y los
herbívoros pueden desplazarse. Al realizar esta
acción estos seres gastan energía que deben
reponer alimentándose.
Según estos tres seres interactúen en este sistema
cerrado junto con el usuario, la instalación genera
distintos ambientes musicales por medio de
algoritmos.
2.1. Descripción técnica
La superficie sensible al tacto de la obra
“Sensible”, es una tela estirada sobre un marco de
madera. Sobre esta tela utilizando un espejo es
proyectado desde una PC los seres creados por los
usuarios.
También es proyectada una luz infrarroja sobre
esta tela - Invisible al ojo del ser humano, por lo
cual no causa ninguna interferencia con la
proyección de los seres en la tela – que es captada
por una cámara especial. Esta cámara capta las
sombras infrarrojas producidas por los dedos de
los usuarios sobre la tela. Estos gestos generados
por las sombras sobre la tela son interpretadas por
la PC que crea los seres y los proyecta sobre la
misma. Por esto es posible la interacción de
múltiples usuarios con la obra, sin riesgo de
interferencia.
Figura 2 – Esquema de proyección sobre la
superficie. Luz infrarroja y luz visible
Todos los movimientos generados en la obra, a
través de algoritmos de composición en tiempo
real producen música. Estos algoritmos evalúan
para su trabajo variables como energía total de los
seres en el sistema, densidad de población,
disconformidad o conformidad de los seres,
basándose esta en la capacidad de alimentarse y
ser o no alcanzado por un depredador.
La obra se encuentra desarrollada en el lenguaje
de programación Processing.
Figura 3 – Montaje Físico de la obra
3 .DESARROLLO
3.1 CONTEXTO
No es ningún descubrimiento reconocer que la
evolución constante de la tecnología tiene un
fuerte impacto en la reducción de costos
sobretodo de la informática, pero por lo general
no tenemos en cuenta que más allá del hardware
especial, el abaratamiento acerca al artista a la
creación de obras de nivel internacional. No es
mucha la diferencia en la velocidad de cálculo que
posee una computadora en Sudamérica, Europa o
Estados Unidos. Si a esto le sumamos
herramientas de software libres como el
Processing utilizado por el grupo Biopus en esta
obra el potencial es infinito.
Como especificábamos antes esto es sobretodo
aplicable al Software y puede que no tanto al
Hardware, por lo que las obras como “Sensible”
que utilizan recursos de Vida Artificial, como
algoritmos genéticos y generativos, se ven
enormemente beneficiadas, ya que contando con
un mínimo hardware especial – Una cámara y una
luz infrarroja -, una buena idea y conocimientos
teóricos es posible contar con herramientas
poderosas para transmitir esta idea en forma de
obra electrónica sin poder reclamar no trabajar en
el primer mundo.
En muchos casos no encontrarnos en el primer
mundo genera ideas superiores.

3.2 IDEAS SUBYACENTES Y TRASFONDO
En la introducción se recalcaba la idea de que
pese a que una atractiva interfase, puede
beneficiar a una obra al atraer masivamente al
público, el beneficio se ve no en el rédito visible
que esto nos da – una gran repercusión de la obra,
que solo serviría para la vanidad del artista – sino
en la posibilidad de plantar las ideas y temas
subyacentes de la obra en la mayor cantidad
posible de individuos. Es decir aunque sensible
presenta una interfase novedosa, reacciona al
tacto, es multituouch incluso – Recordar que en
2007 no existían dispositivos tales como el I Pad y
del I Phone existía solo la confirmación de su
rumor- lo importante de esta obra no se queda en
ello, sino en la idea de poner al público en un
lugar nuevo, el lugar de creador. Le da la
posibilidad de crear seres, darle normas que
indican que seres es posible crear y mediante que
comandos, como hacerlos interactuar, verlos
evolucionar, alimentarse y luchar por comida, etc.
Este nuevo posicionamiento cuestiona nuestro rol
como meros seres que únicamente viven la vida, y
plantean la posibilidad de crear vida de forma
artificial – más allá de la creación biológica
inherente al ser humano- y plantea una de las
preguntas más antiguas: ¿Nos es realmente
posible a nosotros crear este tipo de vida,
administrarla, verla evolucionar y morir?
Es ciertamente divertido jugar a ponernos en esa
posición independientemente de la respuesta a la
que lleguemos.
Figura 4 – Múltiples personas interactuando con
Sensible
3.3 FORMA RELACIONAL
Existe también otro factor importante en esta obra.
No nos pone en un lugar de creador solitario, sino
que la creación es posible entre muchos, gracias a
que la obra es sensible a infinitas interacciones.
Propone conceptos cercanos a la estética
relacional [2], hace que la conjunción de varios
espectadores y la posibilidad del planteo
automático y debate de las cuestiones subyacentes
de la obra entre varios individuos sea un punto
interesante. Es realmente de esperar que la
discusión colectiva de temas tan profundos nos
lleven a conclusiones y fronteras e ideas muy
diferentes a si planteáramos el tema en soledad. El
encuentro e interacción de múltiples individuos
con la obra y entre ellos, se vuelve en parte
esencial de la misma.
Figura 5 – Seres vivos que habitan “Sensible”
4. CONCLUSION
Se debe entonces recordar que los temas
esenciales en los que debemos detenernos se
refieren a las ideas sobre si es posible la vida
artificial.
Incluso si consideramos los organismos de
Sensible como seres vivos o si los consideramos
simulaciones de organismos vivos. Si lo son, ¿en
qué lugar nos pone eso? Teniendo en cuenta que
si nos resulta posible a nosotros crearlos y
controlarlos, también lo es para cualquiera.
Esto afecta directamente al uso de las nuevas
tecnologías y su impacto en la vida cotidiana, ya
que sería irresponsable de nuestra parte seguir
caminando y buscando nuevas formas para crear
nuevos seres sin pensar a donde nos llevaría eso.
Obras como sensible nos plantean, talvez de
forma intangible estas cuestiones, intrínsecas en el
ser humano, y que también debemos recordar que
es una búsqueda que data de miles de años.
¿Realmente estamos ahora cerca? ¿Ya nos es
posible crear seres artificiales o estamos tan lejos
como al principio? ¿Solo la evolución de las
herramientas explica que tan cerca estamos?
5. REFERENCIAS

[1].Christopher Langton (1989). What Is Artificial

Life. MIT Press
[2]. Nicolás Bourriaud (2006). Estética Relacional

Imágenes e información de la obra “Sensible”,

obtenidas del sitio web oficial del Grupo Biopus

http://www.biopus.com.ar/sensible/index.html

http://www.biopus.com.ar/textos/Sensible_interact
ividad_vida_artificial_y_musica_en_tiempo_real.
pdf