La topologa de superficies en la obra de Lacan

Por Carlos Ruiz

Creo que si alguien me preguntara por dnde empezar con la matemtica de Lacan, yo le dira
que por aqu, o sea por la topologa. Lacan habla mucho de matemtica, de varias maneras, de
varias ramas. Por qu preferir la topologa de superficies? Por un lado me parece que estructura
bastante claramente un momento importante en la enseanza de Lacan que va entre 1962, el
Seminario de La Identificacin y 1972, el escrito Ltourdit. No es que antes Lacan no hubiese
usado la palabra topologa pero si uno tiene idea de cmo era en esos tiempos el medio
cultural de Pars, en el que Lacan se mova, se podra decir que hubiera sido muy raro que no
tuviera acceso a esta palabra. La topologa flotaba en Pars, era el auge mximo de la
matemtica en esos momentos. Lacan usa repetidamente la palabra topologa, en el sentido
de relaciones que no son mtricas. Por ejemplo, dibuja el esquema L y dice bueno, esto es
topolgico y no geomtrico queriendo decir con eso que no importan las medidas, importa la
relacin entre cuatro elementos, cmo esos cuatro elementos se relacionan de cierta manera y
no de cierta otra. Es una versin no claramente reconocible como topologa.

A partir de 1962 se hace evidente que Lacan tena un soporte profesional atrs, en algn
momento expresa ayer estuve con un matemtico porque yo voy al matemtico como otros van
al peluquero. Empieza a aparecer el lenguaje tpico de la matemtica, es decir, topologa aqu
est utilizado en el sentido estricto en que se usa en matemtica, incluso podemos saber cul es
el texto que toma como base1.

Empezando a trabajar con las superficies se nos plantea esto Qu podemos hacer con una
superficie? Podra decirse as: Para qu quiero las superficies? Para trazar lneas. Para qu
quiero trazar lneas? Para usarlas como lnea de corte.

Voy contar con cierto detalle la primera aparicin de esto en el Seminario de La Identificacin.
En algn momento, un poquito antes del punto inicial, plantea Lacan a partir de la Paradoja de
Russell: El conjunto de todos los conjuntos no es un conjunto, lo dibuja con una doble vuelta y
dice: una vuelta simple no se cierra, una doble vuelta se cierra pero se cierra sobre nada; esto va
a ser la estructura del objeto a: va a tener un borde en doble vuelta que no encierra nada. Es el
antecedente inmediato de lo que va a trabajar en ese seminario.

Despus, en la clase 12 del Seminario 9 aparece esta idea La matemtica es una gigantesca
construccin analtica y enumera varias lgicas tradicionales a las que esto se aplica y lo ilustra
con los llamados crculos de Euler. Por ejemplo el significante hombres se escribe como una
lnea cerrada que recorta un disco: el concepto hombres. Lo mismo con el significante
mortales que recorta el concepto mortales. Entonces todos los hombres son mortales se
escribe con dos discos uno dentro del otro. El disco hombres est contenido en el disco
mortales.

Dentro de hombres, un crculo ms chico podra ser griegos. Entonces, la conjuncin de las
dos proposiciones todos lo griegos son hombres y todos los hombres son mortales implica la
proposicin todos lo griegos son mortales. Esto segn Aristteles es una proposicin
compuesta: las dos primeras estn unidas por un y, y forman una proposicin compuesta que es
el antecedente de una implicacin cuya consecuencia es: todos lo griegos son mortales. Con
esto hemos expresado el silogismo como la propiedad transitiva de la inclusin de conjuntos: Si
un conjunto est incluido en otro y ste est incluido en un tercero el primero est incluido en el
tercero.

Lo anterior depende de que toda lnea cerrada recorte un disco. Esta es una propiedad
topolgica, a todas estas lgicas subyace una topologa en la que toda lnea cerrada recorta un
disco. Esto es una propiedad de la esfera. Insisto en este punto que Lacan seala con mucho
cuidado resaltando que stas son las construcciones analticas.
Pero, plantea Lacan, hay enunciaciones sintticas en el fundamento de todo sujeto. Sinttico y
analtico se oponen desde Kant; aqu estn usados con las correcciones que a su pesar introdujo
Frege. Hay que agregar con Lacan: construccin analtica versus enunciacin sinttica, lo
que es digno de ser subrayado.

Dice Lacan en ese momento que esas enunciaciones sintticas son lneas de corte que no
dividen en dos regiones. Si las lgicas mencionadas se sostienen en la topologa de la esfera,
tendremos que buscar otras superficies en la que estas lneas de corte que no dividen puedan
trazarse para sostener otras lgicas en las que puedan escribirse las enunciaciones sintticas.

As se inaugura la costumbre de Lacan de formular preguntas lgicas y dar respuestas

topolgicas. En principio la cuestin era si todo se va a reducir a lo analtico, la respuesta es que
hay superficies que no son la esfera y en las que es posible hacer cortes que no dividen en dos.
Es una respuesta que se da en otro captulo, no en la lgica sino en la topologa.

Ms all de que a uno pueda interesarle seguir el modo en el que Lacan hace las cosas en cada
momento, me parece que esta lnea general de relacionar la topologa con las preguntas que se
le formulan a la lgica es un tema fundamental. Es decir que trabajar la teora de superficies nos
viene bien para entender cuestiones lgicas que se van planteando todo el tiempo. Creo que he
dado un buen argumento para empezar con teora de superficies, abarca un perodo de la obra
de Lacan muy bien definido, que podramos decir que empez tal da, y en tal da culmina. No
digo que se acaba, no es que Lacan nunca ms habla de topologa de superficies, pero a partir
de 1970 o 1971 est hecha esta topologa y aparecen otro tipo de cuestiones.

Retomando, si no es la esfera, debemos buscar otras superficies para soportar otras lgicas.
Luego de la esfera, las dos ms sencillas son el toro y el plano proyectivo y esa alternativa, la
idea de trabajar con los dos y la manera en que pueden articularse es el trabajo con las
superficies para Lacan; lo principal del trabajo de Lacan para las superficies se sostiene en la
estructura de estos dos objetos, plano proyectivo y toro.

El toro puede mostrarse por un salvavidas o una cmara de auto, es entonces fcil de imaginar;
la estructura de estas lneas que no dividen en dos regiones es tremendamente complicada pero
puede ilustrarse fcilmente. Una tal lnea da un cierto nmero de vueltas pasando por el agujero
central y otro nmero de vueltas que lo bordea. Lacan las llama vueltas llenas y vueltas vacas,
las remite a la demanda y el deseo. Hay una propiedad de la estructura del toro: estos dos
nmeros no pueden tener un divisor comn, adems si uno es igual a uno el otro es igual a cero.
En particular esta propiedad terica nos dice que las vueltas de la demanda no pueden repetirse
sin que la lnea d alguna vuelta llena, es decir, la demanda se articula con el deseo. A partir de
algn momento el nmero de las vueltas del deseo se fija en dos, en consonancia con lo que se
dijo de la estructura del objeto a, entonces el nmero de vueltas de la demanda debe ser impar,
lo que explica una enigmtica cita de Ltourdit: ... el infinito impar de la demanda....

La otra superficie que se nos ofrece de entrada es el plano proyectivo. A diferencia del toro, su
estructura es muy sencilla pero tiene la dificultad de que no es posible representarla en el
espacio. Hay modos de representarla pero implican incluir atravesamientos que no estn en la
estructura. Uno de ellas, la ms conocida, es la que Lacan llama cross-cap o gorro cruzado, la
construccin es lo bastante complicada como para preferir otro mtodo; pero de ella parte Lacan
en el Seminario 9 para despus incluir la versin intrnseca sin relacin al espacio.

Si se recorta un disco del plano proyectivo, lo que queda es una Banda de Mbius. Esta
superficie se obtiene pegando de cierta manera dos lados opuestos de un rectngulo. Haciendo
un corte por la lnea media se obtiene una banda cilndrica, lo mismo se obtiene si se recorta de
ella una banda ms angosta, de ah la afirmacin la banda es el corte.

Lacan escribe con esta estructura la frmula del fantasma a; la estructura del sujeto barrado
es la banda de Mbius, la del objeto, que ya conocamos, un disco pegado a ella y el rombo es
escrito como esa lnea de corte. La banda es el corte; el sujeto es su propia divisin.
El plano proyectivo y su corte se presentan mejor como un atlas de dos mapas en los que las
lneas de contorno se han permutado, el ltimo mapa es una versin del esquema R que aparece
en el texto Una cuestin preliminar....2

Referencias generales

Jacques Lacan. Seminario 9, LIdentification (indito). Traduccin de Ricardo Rodrguez Ponte

para la Escuela Freudiana de Buenos Aires.Jacques Lacan. Ltourditen Autres crits.
Seuil.Carlos Ruiz. Topologa de superficies. Curso en la Escuela Freudiana de Buenos Aires.
2004

____________

1. Frchet y Fan. Introduccin a la topologa combinatoria. Cuaderno N 7. EUDEBA. Buenos

Aires

2. Jacques Lacan. Una cuestin preliminar a todo tratamiento posible de la psicosis. En

Escritos. Paids.