Departamento de Lenguaje y Comunicacin

PROFESOR: GABRIELA BELTRN

NIVEL: NM2
GUA: Focalizacin.

Al leer un texto narrativo, hemos de tener presente que existe un alguien que nos
est relatando la historia y este alguien asume una perspectiva o punto de vista al
momento de transmitir la informacin o contar lo que va sucediendo.
Esta labor es asumida por el narrador, quien posee una posicin especfica y va contando los
diferentes hechos que se desarrollan, desde una focalizacin determinada. Esto quiere decir
que el narrador asume un grado de restriccin de la informacin que da, sea que la entrega
totalmente o se limita.
Dentro de las diferentes focalizaciones que puede tener quien relata, se cuentan:
FOCALIZACIN CERO
En este tipo focalizacin el narrador NO se priva de entregar informacin, por el contrario, brinda
toda clase de datos respecto a la historia que cuenta; de esta forma, en este grado de
perspectiva, se dice que el narrador no posee focalizacin, pues no limita la informacin que
transmite. Este tipo de punto de vista se haya en la narracin de carcter omnisciente y objetivo,
ya que el que relata conoce todo lo que acontece y todo lo que pasa al interior de los personajes
(en ocasiones ms que ellos mismos), por ende, est al tanto de todas las visiones que ocurren
dentro de la trama.
QU ES UN NARRADOR CON FOCALIZACIN CERO?
El narrador es aquel recurso usado por el autor para relatar los acontecimientos, guiar la
narracin y otorgarle un enfoque al texto narrativo. La focalizacin del narrador es el grado de
conocimiento de ste sobre los acontecimientos y los personajes del relato, as como el enfoque
que adopta sobre ellos.
El narrador con focalizacin cero es aqul que tiene absoluto conocimiento tanto de los
hechos relatados, de los personajes que participan en ellos (su pasado, presente, futuro y el
mundo interior de stos) y del mundo en el que se ambienta la narracin.

CARACTERSTICAS DEL NARRADOR CON FOCALIZACIN CERO

El narrador con focalizacin cero tiene un

grado de conocimiento total de lo que acontece en el relato, tanto con los personajes como
con el escenario ficcional donde sucede la narracin.
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Se le llama focalizacin cero, pues el

narrador no limita la informacin que entrega, por lo que no hay un enfoque particular.

ste suele presentar un carcter objetivo y

utiliza la tercera persona.

El narrador omnisciente es el narrador con

focalizacin cero por excelencia.
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Un ejemplo de este tipo de narrador lo

podemos encontrar en cuentos de Horacio Quiroga como El almohadn de plumas: Su luna
de miel fue un largo escalofro. Rubia, angelical y tmida, el carcter duro de su marido hel
sus soadas nieras de novia. Ella lo quera mucho, sin embargo, a veces con un ligero
estremecimiento cuando volviendo de noche juntos por la calle, echaba una furtiva mirada a
la alta estatura de Jordn, mudo desde haca una hora. l, por su parte, la amaba
profundamente, sin darlo a conocer.
Durante tres meses -se haban casado en abril- vivieron una dicha especial.

FOCALIZACIN INTERNA
En este tipo de focalizacin, el narrador se adentra en la perspectiva de los personajes, en su
mundo interno y desde all asume su punto de ver las cosas; esto se asocia al narrador personaje
o protagonista, quien se halla dentro de la misma historia, participa de su desarrollo y de este
modo su grado de conocimiento es parcelado, siendo su saber igual al de los dems
participantes de la ficcin. La visin o focalizacin interna puede ser: fija, variable o mltiple.
Fija: cuando est centrada en un focalizador solamente, un solo narrador.
Variable: cuando puede variar de focalizador.
Mltiple: cuando hay distintos focalizadores para entregar o presentar un mismo
acontecimiento, es decir, muchos narradores.
QU ES UN NARRADOR CON FOCALIZACIN INTERNA?

Al hablar de un narrador con focalizacin interna, estamos refirindonos a un narrador que forma
parte de los personajes que estn dentro de la narracin, por lo tanto su grado de conocimiento
es aquel del personaje y slo puede saber acerca de las cosas que ste presencia.

CARACTERSTICAS DE UN NARRADOR CON FOCALIZACIN INTERNA

El narrador con focalizacin interna puede presentarse como narrador protagonista o narrador
testigo.

El narrador slo tiene conocimiento de su propia interioridad y los acontecimientos de los que
forma parte, pero no de las interioridades de los otros personajes, ni de aquellos
acontecimientos que no presencia.

El narrador con focalizacin interna podrs encontrarlo en distintos tipos de textos, tanto
literarios (del tipo narrativo como novelas, cuentos y otros), as como textos no-literarios
(como biografas y crnicas por nombrar algunos).

La focalizacin interna puede cambiar dentro de un texto, es decir, el personaje foco, aquel
cuyo punto de vista constituye lo narrado, puede moverse en un mismo relato. En este caso
hay una focalizacin variable.

Cuando un mismo hecho es focalizado desde distintos personajes, la focalizacin es mltiple.

La focalizacin interna es respuesta a procesos histricos que han influenciado a la literatura.

ste es el caso del psicoanlisis a principios del siglo XX, que instal la necesidad de indagar
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en la psicologa de los personajes. Por otro lado, la Teora de la Relatividad de Einstein instal
la tendencia en las distintas reas de explorar el punto de vista.

FOCALIZACIN EXTERNA
El narrador se halla fuera de los hechos que ocurren al interior de la trama y fuera de los
personajes. Esta focalizacin se encuentra al medio de las dos anteriormente mencionadas, pues
no accede a la conciencia de los personajes, pero tampoco est totalmente aislado de los
acontecimientos, sino que asume una postura objetiva extrema, utilizando la descripcin como
elemento principal. Esto implica que su narracin se circunscribe a analizar o comentar el
ambiente fsico, el ambiente o los modos de actuar de los personajes, adecundose a lo que ve,
sin comprometerse mayormente con lo que va relatando.
QU ES UN NARRADOR CON FOCALIZACIN EXTERNA?
El narrador con focalizacin externa se refiere al narrador que tiene un grado de conocimiento
menor sobre los hechos relatados al de los personajes que conforman el relato. Es decir, su
grado de conocimiento es slo de aquellas cosas observables y perceptibles dentro del relato,
como los comportamientos y relaciones externas de los personajes, y el ambiente en que la
historia se desarrolla.
CARACTERSTICAS DE UN NARRADOR CON FOCALIZACIN EXTERNA
El narrador con focalizacin externa tiene un grado de conocimiento de lo narrado menor a
los personajes del relato, pues slo accede a lo perceptible (lo que ve y oye). Puede
asemejarse a una cmara grabando los hechos que ocurren delante de sta.
Describe el mundo de manera objetiva, utilizando como mayor recurso la descripcin. Est
ajeno a todo punto de vista.
Por esto, ve slo el mundo exterior a los personajes, pero no su subjetividad o mundo interno.
Usa la tercera persona en el momento de narrar el relato.
Este tipo de narrador no es de uso exclusivo del texto literario. Podemos encontrarlo con
frecuencia en la cinematografa.
Ejemplos de narradores con focalizacin externa podemos encontrar generalmente en los
libros de aventuras. Tales son los casos de los libros de Julio Verne (como Viaje al centro de la
tierra y La vuelta al mundo en 80 das) y de Alexandre Dumas (como Los tres
mosqueteros y El conde de Montecristo).

Gua de Ejercicios: Tipos de Narrador

IDENTIFIQUE SI EL NARRADOR ES INTERNO O EXTERNO (PARTICIPA O NO PARTICIPA EN
LA HISTORIA) A QUE TIPO DE NARRADOR CORRESPONDE Y SU FOCALIZACIN:

1. Y mir que apenas nos conocamos y ya la vida urda lo necesario para desencontrarnos
minuciosamente. Como no sabas disimular me di cuenta enseguida de que para verte como
yo quera era necesario empezar por cerrar los ojos...

Julio Cortzar, Rayuela.

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2. No es nada fcil para m, desde la cama metlica reluciente de la clnica y bajo la doble
vigilancia de la mirilla y del ojo de Bruno, reconstruir la humareda perezosa de los fuegos de
hojarasca cachubas y los rayos oblicuos de una lluvia de octubre. Si no tuviera mi tambor,
que, tratado con paciencia y habilidad, me va dictando todos los pormenores necesarios para
verter al papel lo esencial, y si no contara adems con la autorizacin del establecimiento
para tocarlo de tres a cuatro horas diarias, sera yo ahora un pobre hombre sin abuelos
conocidos.
Gnter Grass, El tambor de hojalata.
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3. Se mir las manos llenas de araazos. Se mir las piernas flacuchentas y los pies enormes
en los zapatos de tenis, (...) y se avergonz de s misma. Un impulso la hizo correr a la casa,
con el corazn aturdindola por el golpeteo sordo de la emocin. Lleg a su pieza anhelante
(...), ardiendo las mejillas, deslumbrados los ojos.

Marta Brunet, Francina

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4. Lucio sali al camino y orin interminablemente, a la luz de la luna, que ya casi tocaba el
horizonte sobre las lomas de Coslada. A sus espaldas oa cerrarse la puerta de Mauricio, y
cuando ech a andar de nuevo ya haba desaparecido el rectngulo de luz que sala de la
venta.
Rafael Snchez Ferlosio, El jarama
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GUA: Focalizacin.

5. Lucio sali al camino y orin interminablemente, a la luz de la luna, que ya casi tocaba el
horizonte sobre las lomas de Coslada. A sus espaldas oa cerrarse la puerta de Mauricio, y
cuando ech a andar de nuevo ya haba desaparecido el rectngulo de luz que sala de la
venta.
Rafael Snchez Ferlosio, El jarama
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6. EL PARASO IMPERFECTO Es cierto dijo mecnicamente el hombre, sin quitar la vista de

las llamas que ardan en la chimenea aquella noche de invierno; en el Paraso hay amigos,
msica, algunos libros; lo nico malo de irse al Cielo es que all el cielo no se ve.

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Anlisis y vocabulario contextual.

El corazn delator, Edgar Allan Poe

Es cierto! Siempre he sido nervioso, muy nervioso, terriblemente nervioso. Pero por qu
afirman ustedes que estoy loco? La enfermedad haba agudizado mis sentidos, en vez de
destruirlos o embotarlos. Y mi odo era el ms agudo de todos. Oa todo lo que puede orse en
la tierra y en el cielo. Muchas cosas o en el infierno. Cmo puedo estar loco, entonces?
Escuchen... y observen con cunta cordura, con cunta tranquilidad les cuento mi historia.
Me es imposible decir cmo aquella idea me entr en la cabeza por primera vez; pero, una vez
concebida, me acos noche y da. Yo no persegua ningn propsito. Ni tampoco estaba
colrico. Quera mucho al viejo. Jams me haba hecho nada malo. Jams me insult. Su dinero
no me interesaba. Me parece que fue su ojo. S, eso fue! Tena un ojo semejante al de un
buitre... Un ojo celeste, y velado por una tela. Cada vez que lo clavaba en m se me helaba la
sangre. Y as, poco a poco, muy gradualmente, me fui decidiendo a matar al viejo y librarme de
aquel ojo para siempre
Narrador: ________________________________________________________________________________
Estilo o modo:_____________________________________________________________________________
Focalizacin: ______________________________________________________________________________

1. Cmo describiras la personalidad del personaje principal? qu seala l como

su principal molestia?
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Embotarlo Concebida Colrico

A. aplanar A. inventada A. enojado
B. oxidar B. pensada B. iracundo
C. carcomer C. creada C. frentico
D. aturdir D. realizada D. obsesionado

Como agua para chocolate, Laura Esquivel

Dicen que Tita era tan sensible que desde que estaba en el vientre de mi bisabuela lloraba y
lloraba cuando sta picaba cebolla; su llanto era tan fuerte que Nacha, la cocinera de la casa,
que era medio sorda, lo escuchaba sin esforzarse. Un da los sollozos fueron tan fuertes que
provocaron que el parto se adelantara. Y sin que mi bisabuela pudiera decir ni po, Tita arrib a
este mundo prematuramente, sobre la mesa de la cocina, entre los olores de una sopa de fideos
que estaba cocinando, los del tomillo, el laurel, el cilantro, el de la leche hervida, el de los ajos y,
por supuesto, el de la cebolla. Como se imaginarn, la consabida nalgada no fue necesaria,
pues Tita naci llorando de antemano, tal vez porque ella saba que su orculo determinaba que
en esta vida le estaba negado el matrimonio. Contaba Nacha que Tita fue literalmente empujada
a este mundo por un torrente impresionante de lgrimas que se desbordaron sobre la mesa y el
piso de la cocina.
En la tarde, ya cuando el susto haba pasado y el agua, gracias al efecto de los rayos del sol, se
haba evaporado, Nacha barri el residuo de las lgrimas que haba quedado sobre la loseta roja
que cubra el piso: Con esta sal rellen un costal de cinco kilos que utilizaron para cocinar
bastante tiempo. Este inusitado nacimiento determin el hecho de que Tita sintiera un inmenso
amor por la cocina y que la mayor parte de su vida la pasara en ella, prcticamente desde que
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naci, pues cuando contaba con dos das de edad, su padre, o sea mi bisabuelo, muri de un
infarto. A Mam Elena, de la impresin, se le fue la leche. Como en esos tiempos no haba leche
en polvo ni nada que se le pareciera, y no pudieron conseguir nodriza por ningn lado, se vieron
en un verdadero lo para calmar el hambre de la nia. Nacha, que se las saba de todas todas
respecto a la cocina -y muchas otras cosas que ahora no vienen al caso- se ofreci a hacerse
cargo de la alimentacin de Tita.
Narrador: ________________________________________________________________________________
Estilo o modo:_____________________________________________________________________________
Focalizacin: ______________________________________________________________________________
1. Por qu se seala que Tita naci llorando? qu ocurri con las lgrimas luego
de evaporada el agua?
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Sollozos Arrib Consabida

A. lamentos A. lleg A. referida
B. gritos B. alcanz B. respectiva
C. bullicio C. logr C. aludida
D. pena D. aterriz D. burocrtica
Orculo Torrente Residuo
A. Augurio A. catarata A. restante
B. Agero B. chorro B. exceso
C. Destino C. afluente C. abundancia
D. profeca D. ro D. colmo
Costal Inusitado Nodriza
A. fardo A. destacado A. ama de cra
B. saco B. anticuado B. niera
C. bolsa C. inslito C. criada
D. caja D. absurdo D. sirvienta

REBELIN EN LA GRANJA, GEORGE ORWELL.

El seor Jones, propietario de la Granja Manor, cerr por la noche los gallineros, pero estaba
demasiado borracho para recordar que haba dejado abiertas las ventanillas. Con la luz de la
linterna danzando de un lado a otro cruz el patio, se quit las botas ante la puerta trasera,
sirvise una ltima copa de cerveza del barril que estaba en la cocina y se fue derecho a la
cama, donde ya roncaba la seora Jones.
Apenas se hubo apagado la luz en el dormitorio, empez el alboroto en toda la granja. Durante
el da se corri la voz de que el Viejo Mayor, el verraco premiado, haba tenido un sueo extrao
la noche anterior y deseaba comunicrselo a los dems animales. Haban acordado reunirse
todos en el granero principal cuando el seor Jones se retirara. El Viejo Mayor (as le llamaban
siempre, aunque fue presentado en la exposicin bajo el nombre de Willingdon Beauty) era tan
altamente estimado en la granja, que todos estaban dispuestos a perder una hora de sueo para
or lo que l tuviera que decirles.
En un extremo del granero principal, sobre una especie de plataforma elevada, Mayor se
encontraba ya arrellanado en su lecho de paja, bajo una linterna que penda de una viga. Tena
doce aos de edad y ltimamente se haba puesto bastante gordo, pero an era un cerdo
majestuoso de aspecto sabio y bonachn, a pesar de que sus colmillos nunca haban sido
cortados. Al poco rato empezaron a llegar los dems animales y a colocarse cmodamente, cada
cual a su modo. Primero llegaron los tres perros, Bluebell, Jessie y Pincher, y luego los cerdos,
que se arrellanaron en la paja delante de la plataforma. Las gallinas se situaron en el alfizar de
las ventanas, las palomas revolotearon hacia los tirantes de las vigas, las ovejas y las vacas se
echaron detrs de los cerdos y se dedicaron a rumiar. Los dos caballos de tiro, Boxer y Clover,
entraron juntos, caminando despacio y posando con gran cuidado sus enormes cascos peludos,
por temor de que algn animalito pudiera hallarse oculto en la paja. Clover era una yegua
robusta, entrada en aos y de aspecto maternal que no haba logrado recuperar la silueta
despus de su cuarto potrillo. Boxer era una bestia enorme, de casi quince palmos de altura y
tan fuerte como dos caballos normales juntos. Una franja blanca a lo largo de su hocico le daba
un aspecto estpido, y, ciertamente no era muy inteligente, pero s respetado por todos dada su
entereza de carcter y su tremenda fuerza para el trabajo.
Narrador: ________________________________________________________________________________
Estilo o modo:_____________________________________________________________________________
Focalizacin: ______________________________________________________________________________
 Departamento de Lenguaje y Comunicacin
PROFESOR: GABRIELA BELTRN
NIVEL: NM2
GUA: Focalizacin.

1. Qu deban esperar los animales para reunirse? qu deba comunicar el viejo

mayor?
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Danzando Alboroto Verraco

A. movindose A. bullicio A. cochino
B. bailando B. algaraba B. cerdo
C. sacudindose C. enredos C. sucio
D. caminando D. batahola D. semental
Arrellanado Majestuoso Cascos
A. tendido A. esplendoroso A. yelmo
B. echado B. solemne B. patas
C. acomodado C. pomposo C. cabezas
D. botado D. aparatoso D. traseros