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Tutorial de mezcla

st en
mezcla Todo e
la

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ECUALIZADOR DE CANAL
Esculpe tu sonido con la
EQ de cada canal
EFECTOS DE INSERCIN
Conecta los plug-ins a las
pistas directamente y
salos para pulir tu sonido
o alterarlo de forma radical
MUTE, SOLO,
ARMAR PISTA
Los controles bsicos que
se usan para escuchar una
pista de forma aislada,
silenciarla, o prepararla
para grabar
PANORMICA
Y NIVEL DE CANAL
Volumen y panormica los
controles fundamentales
El mezclador
Una buena mezcla puede salvar un tema normalito y convertirlo en
una obra maestra. Te mostramos cmo elevar tu sonido al siguiente nivel
T
e proponemos un experimento:
fjate en los instrumentos de tu
estudio virtual y decide cul
tiene mayor influencia en tu msica.
Es ese ROMpler de varios gigabytes?
O quiz el "rebanador" de loops?
Lo echaras a suertes entre esos
dos sintes analgicos virtuales
clsicos, o es tu sampler virtual?
Uno de los "instrumentos" que
seguramente has pasado por alto
es el mezclador virtual. A este til
dispositivo no se le suele dar la
importancia que tiene; no solamente
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FUENTE DE ENTRADA
Escoge qu entradas de
tu tarjeta deben grabarse
en cada pista
DESTINO DE LOS ENVOS
Determina a qu bus de envo
se est mandando seal
NIVEL DE ENVO
Y PANORMICA
Ajusta la cantidad de seal
que se enva al bus y su
panormica
BUS DE DESTINO
DEL CANAL
Establece si la salida del
canal va a una submezcla,
a la salida mster o a una
salida hardware
es fundamental para abordar
cualquier proyecto , sino que quiz
sea la herramienta ms impactante
y creativa que tienes a tu disposicin.
El mezclador y el arte de la mezcla
sirven para transformar las partes
individuales en un tema terminado,
ordenando, centralizando y dando
cohesin a los diferentes fragmentos.
La mezcla es la cancin. Coge las
mismas 16 pistas de audio, utiliza
el mezclador para realizar una
combinacin distinta y tendrs una
cancin totalmente nueva -sta
Tutorial de mezcla
SALIDA
Controles de nivel, panormica,
mute y solo para las salidas del
interface de audio
BUS DE SALIDA MSTER
Control de volumen general
y efectos de insercin para
toda la mezcla
BUS DE ENVO DE
EFECTOS
Los efectos de envo
retornan sus salidas a
este canal convencional
BUS DE SUBMEZCLA
Controles de canal
estndar para los canales
de submezcla que definas
Leme
USA TU MEZCLADOR
En este tutorial hemos
utilizado Sonar, Nuendo, Logic
y Reason, pero los principios
presentados sirven para todos
los mezcladores virtuales
es precisamente la idea bsica
que se esconde tras las remezclas.
Si la mezcla es lo que define
a una cancin, entonces es fcil
deducir que el mezclador es uno
de los instrumentos ms importantes
que tienes a tu alcance. Su dominio
En el CD
es algo que puedes lograr siempre MEZCLAS
que tengas motivacin, estudies los Es cierto: estas tcnicas de
principios de la mezcla, le dediques mezcla pueden transformar
tu msica realmente.
tiempo y prctica, y lo ms Escucha los archivos que
importante, desarrolles tus odos hay en la carpeta Tutoriales
-sin duda la herramienta ms para hacerte una idea
importante que tienes en el estudio.
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Tutorial de mezcla

PASO A PASO: Fundamentos de la mezcla

Trucos Pro
CONTROL DEL NIVEL
DE MONITORES

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Comienza cada sesin de mezcla con una configuracin neutra: Escoge unos cuantos elementos para empezar, como el bombo o
El fader del canal mster no
faders abajo, panormicas y EQ al centro, plug-ins en 'bypass', envos el bajo. Ajusta el nivel del bombo a -10dB y sube el fader del bajo
est pensado para controlar
desactivados, y fader maestro a 0dB. Deja activo cualquier EQ o hasta equilibrar el sonido. Ajusta los efectos de insercin y utiliza el nivel de monitores, y
plug-in que sea esencial para el sonido de instrumentos especficos. >> la EQ para definir el rango de frecuencias de cada instrumento. >> utilizarlo en esta forma puede
afectar negativamente a tu
mezcla. Usa el fader del bus
de salida de tu interface de
audio o un mezclador externo.

FADERS 'NEUTROS'?
Algunos ingenieros prefieren
no bajar todos los faders
cuando empiezan una mezcla.
Podras dejar los faders arriba,
sobre todo si haces una
mezcla bsica mientras
grabas y haces los arreglos.

MONITORIZACIN
EN MONO
Prueba a monitorizar en
mono cuando mezclas. Esto
ayuda a detectar conflictos
que quedan enmascarados
por la posicin estreo. Las
partes encajarn mejor y tu
pista sonar bien incluso si

3 4
Aade los elementos restantes a la mezcla por orden de Ajusta la panormica de cada pista como si cada instrumento
importancia, equilibrando los niveles sobre la marcha. Cada parte estuviera en un escenario real que tienes enfrente. Una no la reproduces en estreo.
debe distinguirse y escucharse al nivel adecuado. Separa los panormica adecuada reduce los solapamientos y otros conflictos,
instrumentos que compitan por las mismas frecuencias con la EQ. >> aunque es mejor tratar de resolver esto mediante los niveles y la EQ.

PASO A PASO: Efectos auxiliares

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La reverb es muy importante para crear un escenario Los controles de envo determinan cunta seal enva Puedes usar buses de envo para procesar varias
sonoro convincente, y suele compartirse entre varias cada pista al efecto de reverb. El fader del bus de la pistas de forma idntica. Por ejemplo, si quieres
pistas a travs de un envo. Crea un bus, inserta en reverb controla el nivel de la reverb que vuelve a la procesar con el mismo compresor tres
l un plug-in de reverb ajustado al 100% Wet y asgnale mezcla principal. Puedes procesar la reverb con EQ u otros instrumentos de la batera, aade simplemente un bus
un control de envo de cada pista. >> plug-ins insertndolos en su bus. >> para el compresor y un envo adicional para cada pista.

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Tutorial de mezcla

PASO A PASO: Buses y grupos

1 2 3
Los buses no sirven solamente para los efectos Asigna el canal de destino de cada pista de la batera El fader del canal Drums controla el nivel general
de envo. Una de sus aplicaciones es la de crear (caja, bombo, etc.) al nuevo bus Drums en lugar de de la batera en la mezcla, manteniendo los niveles
submezclas. Vamos a usar un bus para crear una al bus mster. Ajusta tambin el canal de destino relativos de cada elemento. Esto permite encajar la
submezcla de la batera. Crea un bus nuevo, llmalo del bus de batera comprimido a Drums. >> batera completa en la mezcla de una forma ms sencilla,
Drums y asgna su salida a Master o Output 1-2. >> y funciona incluso con la automatizacin. >>

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Los grupos representan otra forma de ajustar varios Algunos sistemas de grupos tienen propiedades Al cambiar cualquiera de los controles un grupo,
parmetros a la vez. Aqu estamos asignando un que determinan cmo se siguen unos a otros los los otros le seguirn segn se haya definido en
nuevo grupo (en rojo) al nivel de envo del bus diferentes controles. Normalmente sern cambios las propiedades del grupo. Una vez ajustados los
DrumCompr en los canales de bombo, caja y percusin. >> relativos sencillos, pero tambin puedes hacer que un parmetros de un grupo, los controles permanecern en
control aumente y otro disminuya, o restringir los rangos. >> sus ltimas posiciones aunque el grupo se desactive.

Buses en un mezclador virtual

Una de las funciones que ms se pasa por alto en un mezclador virtual es la
posibilidad de crear buses. Un bus es un canal especfico que se utiliza para
encaminar el audio dentro del mezclador. Un canal de mezcla que dirija su
salida o sus envos auxiliares a un bus mezclar su audio con los otros
canales que vayan al mismo bus. Esto te permite crear submezclas.
Normalmente existe un fader para establecer el nivel general del bus. Lo tpico
es que haya otras funciones como un control de panormica, controles de envo,
efectos de insercin y EQ. Esto hace que los canales del bus sean similares al
resto. La salida del bus puede dirigirse a cualquier sitio dentro del mezclador,
incluso a otro bus, y tambin es posible automatizar los ajustes del bus.
Una de las aplicaciones de los buses es proporcionar un canal de
efectos compartido, por ejemplo para una reverb. Un mezclador flexible
permite compartir muchos efectos distintos, utilizando cada uno de
ellos su propio bus.
Las submezclas son otra aplicacin tpica. Te ayudan a dirigir
una mezcla compleja, combinando varios sonidos en un solo canal.
Las fuentes de sonido con las que se suelen hacer submezclas
incluyen a los coros, las secciones de cuerda y las bateras.
Muchos mezcladores virtuales vienen configurados por
omisin con unos cuantos buses, tales como los envos y el
bus mster que es el destino final para cualquier cosa que
1Yamaha 01X combina un mezclador hardware digital con un controlador para
salga del mezclador. tu mezclador virtual. Y adems te acerca la flexibilidad de los buses...

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Tutorial de mezcla

Mejora la dinmica de
tu mezcla con EQ
y compresin
La compresin y la EQ son las
herramientas de mezcla ms poderosas.
Aprende cmo conseguir lo mejor de ellas

E
ntre los diferentes efectos que
tienes a tu disposicin en el
momento de la mezcla, la EQ y
la compresin son nicos en el
sentido de que probablemente ya
hayan sido utilizados durante la
grabacin de las pistas. La mayora
de los ingenieros aplican estos
efectos de forma sutil cuando graban
los instrumentos, y luego de forma
intensiva durante el proceso de mezcla.
Ambos efectos se usan para hacer 3La tarjeta DSP UAD-1 de
Universal Audio es famosa
ajustes a las amplitudes (niveles por la calidad de sus
plug-ins de compresin
de volumen), y por esta razn los
trataremos aqu de forma conjunta.
Tambin comparten la habilidad
de confundir y frustrar a los
ingenieros noveles. Pero no te
preocupes si te encuentras en ese
grupo; quitaremos la arena de tus
ojos y te daremos toda la informacin
que necesitas para manejarlos.

ANATOMA DE UN
COMPRESOR

UMBRAL RATIO NIVEL DE SALIDA

Establece el nivel al
cual empieza a actuar
la compresin
Determina cunta compresin se aplica. Puede ajustarse entre 1:1 (sin Controla el volumen de la
compresin) hasta infinito:1 (sin dinmica) seal de salida, y se usa
para compensar la cada
de volumen que introduce
la compresin

KNEE ATAQUE LIBERACIN

Indica cmo responde el Determina lo rpido que Determina lo rpido que se
compresor a la seal una entra la compresin desactiva la compresin
vez que pasa el umbral

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Tutorial de mezcla

Comprime para impresionar

Comprender cmo funciona la compresin
es una obligacin si quieres que tus pistas
suenen profesionales. No te preocupes -no
es tan complicado como parece

A
unque una buena tcnica de potenciales con los que te puedes
micrfono te ayudar sin duda topar es una prdida en el margen
a controlar la dinmica en una dinmico de toda la interpretacin.
pista de voz, casi siempre tendrs que Si aplicas una compresin demasiado
recurrir tambin a la compresin. elevada, es fcil que destruyas los
Seguro que un buen ingeniero sera matices ms sutiles de tu pista.
capaz de controlar el fader en el No hace falta decir que es mejor
momento de grabar la voz, ajustando utilizar el compresor con discrecin.
el nivel de entrada sobre la marcha, Sin embargo, muchas veces viene
pero la mayor parte de las veces esta muy bien para producir otros efectos
1Un plug-in de compresin como Sonalksis SV-315 puede producir efectos sutiles o muy dramticos
tarea se hace de manera automtica ms impactantes. Los ajustes
mediante el uso de un compresor. Y extremos sirven para producir efectos o 'ratio'. El ratio determina cunta
qu hace un compresor exactamente? de 'bombeo' audibles. Esta tcnica en compresin se aplica una vez que la
En pocas palabras, lo que hace es particular es una de las favoritos para seal ha sobrepasado el umbral; el
subir las partes que suenan ms crear potentes pistas de ritmo. primer nmero determina en cuntos
bajo y bajar las que suenan ms Para terminar, los compresores se decibelios tiene que sobrepasar el
alto. Es decir, reduce el margen colocan con frecuencia en la salida umbral la seal para ser reducida en la
dinmico de una seal de audio. As del bus mster durante la mezcla, cantidad que indica el segundo nmero
se consigue dar ms presencia a la para tener una idea de cmo sonar (que normalmente es 1). Con un ratio
pista, convirtiendo el proceso de el material una vez masterizado. de 2:1, por ejemplo, la seal de salida
mezcla en una tarea ms sencilla. Muchos ingenieros piensan que esta del compresor solamente aumentar
tcnica es muy destructiva, dado que 1dB por cada 2dB que aumente seal
No todo es bueno podra llevarte a no conseguir el sonido entrante por encima del umbral. As, si
En el lado negativo, una compresin adecuado en la mezcla sin comprimir. la seal de entrada excede el umbral
excesiva puede realzar el ruido de en 7dB, la salida aumentar en 3.5dB.
una pista. El ruido de cualquier equipo Traspasa el umbral Otros parmetros comunes en un
antiguo se notar ms, y si se te ha Todos los compresores son diferentes, compresor son el ataque y el tiempo
olvidado desconectar el aire pero comparten algunos parmetros de liberacin o 'release'. El control de
acondicionado en el momento comunes. La mayora de ellos poseen ataque te permite determinar lo rpido
de grabar la voz, te llevars una un parmetro llamado 'umbral' que acta el compresor una vez que
desagradable sorpresa. Y seguro que ('threshold'). El umbral define el nivel el umbral ha sido alcanzado, mientras
puedes imaginarte qu pasar con los que debe alcanzar la seal para que que el control 'release' afecta a la
ruiditos producidos al rozar tus dedos el compresor entre en accin. velocidad con la que el compresor
contra el mstil de una guitarra Tu compresor tambin te permitir deja de actuar una vez que el nivel de
acstica. Otro de los problemas ajustar la relacin de compresin la seal queda por debajo del umbral.
El codo ('knee') del compresor indica
cmo responde ste cuando la seal
Limitadores y expansores
Aunque el tema principal de este artculo es la mezcla, pensamos que podra
ser una buena idea explicar algunas de las variantes del compresor estndar.
En primer lugar estn los limitadores. En esencia, un limitador hace la mitad
Ajustes de compresin recomendados
del trabajo del compresor tradicional. Al igual que un compresor, un limitador
est diseado para controlar la dinmica; sin embargo su funcin principal es
(salos slo como puntos de partida)
limitar la amplitud de la seal de entrada. No est diseado especficamente Umbral Ratio Knee Ataque Release
para aumentar la amplitud de las partes ms silenciosas. Cualquier seal que
supere el umbral ser reducida a un nivel predeterminado. Eso es todo. Mezcla
Histricamente, esto se haca para prevenir recortes al grabar seales que estreo -5dB a -10dB 1.5:1 a 3:1 Suave Rpido Rpido
podan aumentar su volumen de repente.
Los expansores son parientes cercanos de los limitadores. Lo que hace un Batera -15dB 3:1 a 10:1 Dura 3-5ms 10ms
expansor es justo lo contrario que su primo, potenciando las partes ms dbiles.
Quiz tambin te hayas encontrado alguna vez con un compresor multibanda. Voces -3dB a -10dB 2:1 a 10:1 Suave Rpido Lento
Estos se suelen utilizar en la etapa de masterizacin. Lo que hace es comprimir
de forma selectiva determinados grupos de frecuencias, mientras que deja Guitarras -5dB a -12dB 3:1 a 10:1 Ambas Rpido Rpido
las otras intactas. Usado de forma juiciosa, puede aadir claridad a la mezcla
estreo, ayudarte a reforzar un bajo y dar ms transparencia a los agudos. Bajo -2dB a -10dB 3:1 a 8:1 Dura 5-10 ms 10ms

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Tutorial de mezcla

5Compresores hardware:
siguen siendo realmente
necesarios en tu estudio?

supera el umbral. Un codo duro Desgraciadamente no existe ningn

EN EL LADO NEGATIVO, UNA ('hard knee') hace que toda la
compresin que indica el ratio se
botn mgico que sirva para ajustar
todo -tendrs que experimentar por
COMPRESIN EXCESIVA PUEDE aplique de golpe, mientras que un
codo suave ('soft knee') incrementa
tu cuenta. Algunos ingenieros utilizan
incluso unidades diferentes para

REALZAR EL RUIDO DE UNA PISTA gradualmente el ratio segn aumenta

el nivel de seal por encima del umbral.
Establecer estos niveles de forma
adecuada es una especie de arte.
varios instrumentos dentro de la
misma pista. Usa los valores de
nuestra gua como puntos de partida
y no tengas miedo de experimentar.

PASO A PASO: Cmo comprimir una pista de voz

1 2 3
Necesitars el archivo CMEQComp del CD. Nosotros Una vez que hayas importado el archivo de audio en Haz un loop para no tener que estar presionando
utilizamos Nuendo 2, pero cualquier otro programa tu secuenciador, escchalo. Como puedes apreciar, Play continuamente. Nosotros hemos escogido un
tambin te servir. Si usas otro programa, busca algunas partes suenan ms fuerte que otras. Para ratio bastante extremo de 7.6:1. No es extrao utilizar
simplemente las funciones equivalentes y ya est. >> controlar la dinmica vamos a utilizar un compresor, as ratios elevados para las voces, ya que es relativamente
que inserta el que prefieras en la pista. >> fcil que vare su dinmica en una grabacin. >>

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Juega un poco con el ajuste del umbral mientras se En el compresor de Nuendo, el release se ajusta por Si tu compresor posee limitador, prubalo. Sube
reproduce el audio. Observa lo fcil que es aplastar omisin en modo automtico. Si tu compresor posee bastante la ganancia de compensacin o el nivel de
la seal. Si bajas demasiado el umbral, escuchars un ajuste Auto, desactvalo y prueba distintos tiempos salida, mientras reduces el umbral del limitador. Esto
algunos efectos no deseados cuando entre en accin el de ataque y release. Las voces suelen sonar ms naturales puede producir un sonido muy en primer plano. Como ves,
compresor. Ten cuidado! >> si utilizas un tiempo de ataque lento. >> la compresin puede ayudar a que tus pistas destaquen.

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