RevistaAmarilloNo4 FINAL

xx
La novela y el cuento se dejan com-

parar analgicamente con el cine y la
fotografa, en la medida en que una
lo
pelcula es en principio un orden abier-
to, novelesco, mientras que una fo-
sig
tografa lograda presupone una ceida
limitacin previa, impuesta en parte por
l
el reducido campo que abarca la cmara
e
y por la forma en que el fotgrafo utiliza
a m en
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estticamente esa limitacin.
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Julio Cortzar
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La
El
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La fotografa ha sido y
es una de las creaciones ms valio-
sas en la historia, pues a travs del tiempo
ha ido guardando gran parte de nuestra memoria
individual y colectiva, no solo eso, tambin ha sido fiel
acompaante de la mayor parte de los movimientos socia-
les, culturales y artsticos, incluso la literatura y la fotografa
se complementan, tal como lo ha dicho Cortzar, hay una
gran influencia de la fotografa en la literatura latinoamericana
del s. XX, tal es el ejemplo de Juan Rulfo, que hace una conexin
profunda entre sus fotografas y su novela de Pedro Pramo. Y
es justo en esta poca donde se empieza a abrir el espacio multi-
disciplinar en el quehacer fotogrfico, donde distintas corrientes
artsticas y literarias comienzan a fusionarse con la fotografa.
- Margarita Estrada
Ante este sentir, la Revista Amarillo, se dio a la tarea de tra-
bajar con algunas personas que tuvieran inters en el tema,
no para compartir su trabajo nicamente desde la lente, sino
tambin desde el campo escrito. Por ello, en esta edicin
encontrars algunos trabajos dedicados a la fotografa del
siglo XX, y esperamos que los disfrutes tanto como
nosotros el hacerlos.
- Alexa Palacios
3 | Revista Amarillo
IO
REDACTOR WEB | Margarita Estrada
R
DIRECCIN | Amarillo Dal ADMINISTRACIN Y PUBLICIDAD |
TO Mauricio Hernndez
EDITOR | Alexa Palacios
EC
COORDINACIN VISUAL |
Ana Brbara Ugalde
COORDINADOR EDITORIAL |
DI R
Manne Cruz Blanco CONSEJO EDITORIAL | Fernanda

Murillo, Samanta Garca Monroy,
DISEADORES GRFICOS | Carlos Roa
Mariana Cano,
Ada Garca Rayas PORTADA | Jess Servn
CONTENIDO
Alfred Stieglitz, el
05 Quijote de la foto
| ngel Resndiz
Siglo XX: La escritura El arte como trans-
07 con tinta y luz de la

Primavera de Praga
| Margarita Estrada
*Fotos Josef Koudelka
18 gresin... | Martin
Alberto Paredes
Una noche de luna
10
Por qu amamos la
fotografa?
| Selma Granados 24 | Manlick Cruz
Blanco
Testigos del tiempo
12
La MatriNeza
| Ana Brbara
Ugalde Mrquez
*Fotos DSC (Ana Brbara
Ugalde Mrquez)
28 | Brayan Arias
Influencer, a Deo
30
Sobre disfrutar la
15 coronatus est
| Ivn Joya
Maldonado
cultura de masas
| Erika Ramrez
ALFRED STIEGLITZ,
EL QUIJOTE DE LA FOTO Biografa por ngel Resndiz
Hasta finales del siglo En 1902 Alfred Stieglitz encabezara un grupo de vanguardia
XIX, para la mayora de que revolucionara la fotografa como se conoca en aquel en-
la poblacin, la capaci- tonces, l dedicara su vida a hacer de la fotografa un arte tan
respetado y aceptado como lo son la pintura y la escultura, mu-
dad de compartir un chas de sus influencias en la fotografa cambi la manera de ver
recuerdo era algo nico el mundo, mostrndonos como era este (mundo) para l a travs
de la escritura y el habla, de su lente.
los retratos pintados
eran caros y muy pocas Nacido en Hoboken, Nueva Jersey, el 1 de enero de 1864, sien-
personas tenan acceso do el mayor de 6 hermanos, Stieglitz haba nacido para ser el
ejemplo a seguir de los que vendran detrs de l. Intent por
a ello. A principios del si-
la carrera de ingeniera mecnica en Berln, Alemania, pero al
glo XX el nacimiento de poco tiempo la dej por su verdadera y nica pasin: la fotogra-
la fotografa revolucio- fa. Stieglitz hara un viaje por algunas partes del mundo, poco a
nara el arte como nun- poco ira ganndose el respeto de sus colegas europeos, pero la
ca lo logr otro invento, fotografa, como exista, no le satisfaca del todo, y trat de hacer
aunque la fotografa no de la foto algo ms real, deca: en la fotografa hay una realidad
fue siempre considerada tan sutil que llega a ser ms real que la realidad.
esto, un arte. El arte es una actividad humana consciente, capaz de reproducir
cosas, construir formas, o expresar una experiencia, siempre y
cuando, el producto de esta reproduccin, construccin, o expre-
sin, pueda deleitar, emocionar o producir un choque.[1]
La capacidad de compartir un recuerdo era algo nico de la
escritura y el habla hasta principios del siglo XX, ahora se poda
capturar el momento de manera precisa y compartir la belleza
del suceso con el mundo. Quin podra negar que eso tambin
era arte? Para principios del siglo XX, los retratos fotogrficos se
volvieron ms econmicos que los retratos en pintura, la mayo-
1. Tatarkiewicz, Wladislao. Historia de seis ra de las personas no tena para pagar un retrato pintado y por
ideas Arte, belleza, forma, creatividad, mme- ello, se retrataba en fotografa Quin podra negar que ya era
sis, experiencia esttica. Editorial Tecnos
Alianza, Espaa. c2001 Pg. 67 parte sociocultural de la poca? Las mismas preguntas se haca
Alfred Stieglitz al comenzar su revolucin fotogrfica para hacer
de la fotografa un arte tan respetado como la pintura en aquel
momento. La figura siempre controversial de Stieglitz se carac-
terizaba por no tener medias tintas en sus ideas y gustos por los
trabajos, al igual que los artistas y crticos de la poca, a Stieglitz
lo amaban o lo odiaban y podan pasar de uno a otro sentimien-
to con l, pero era imposible ignorar y ser indiferente ante el
vanguardismo de su trabajo. Stieglitz se caracteriz por ser una
figura revolucionaria en todos los aspectos de vida, apoyando en
su momento a fuertes corrientes crticas del arte como el dadas-
mo, apoy en su nacimiento a grandes estrellas contemporneas
a l de la contracultura.
La Galera 291 aumentaba su atencin a cada exposicin que se

daba, debido a la potencia contracultural de cada una, la actitud
crtica y la originalidad en cada trabajo, la capacidad de impactar
a crticos y pblico por igual era asombrosa, no estuvo a la baja
hasta que en Estados Unidos le declar la guerra a Alemania, el
impacto de la primera guerra mundial puso los ojos de todos en
la guerra.
Stieglitz, trabaj en hacer su sueo realidad, hacer de la fotogra-

fa un arte reconocido fue su meta, y logr verla cumplida desde
aos antes de su retiro, l terminara su carrera artstica en 1937
debido a su enfermedad cardiaca, pero durante sus ltimos 10
aos de vida no par de hacer fotografa, su vida, sus logros, y su
sagacidad al defender su meta de convertir la fotografa en arte
respetado y valorado, son un ejemplo de vida, pero lo que sigue
asombrando al mundo fue su capacidad visionaria para reco-
nocer el arte en donde lo viese, ya fuera una pintura cubista de
Picasso o una fotografa dadasta de Marcel Duchamp, Stieglitz
siempre impuls al arte a renovarse y resurgir con nuevas ideas,
nos ense que el arte debe estar en constante movimiento,
que la fotografa es una expresin artstica que se ha ganado su
respeto en el poco tiempo que tiene de existencia, que las artes
son todas hermanas y se complementan unas a otras, que no
pueden compararse entre s, pero deben respetarse por igual.
Rayos de sol Recuperado de Stieglitz nos dej un legado impresionante no slo como artista,
(http://1.bp.blogspot.com/-ZnRB-
bA8wNQ8/VESPnxhDRsI/AAAAAAAAAEo/ sino como defensor de su pasin, de lo que amaba, defendi sus
v6jjLq_IVUA/s1600/10490316_1020409098
5504562_280845706_n.jpg)
ideas y su arte, incluso de su familia y amigos, quiz con algo de
locura en la cabeza al principio pero con una idea muy clara en su
corazn sobre lo que deba hacer y fue lo que hizo.
Por ltimo les dejar una frase de Alfred Stieglitz que

qued revelada en la memoria colectiva y bien podra dar
raznde su legado:
Nac en Hoboken. Soy un americano. La fotografa es mi pasin.

La bsqueda de la verdad mi obsesin.
SIGLO LA ESCRITURA CON
XX: TINTA Y LUZ DE
LA PRIMAVERA DE
PRAGA
Artculo por Margarita Estrada | Fotos de Josef Koudelka
Los fotgrafos y las cmaras checos se dieron cuenta de que slo

ellos podan hacer lo nico que todava poda hacerse: conservar
para un futuro lejano la imagen de la violencia [] Los rusos no
saban qu hacer. Haban recibido instrucciones precisas acerca de
cmo deban comportarse cuando alguien les disparase o les tirase
piedras, pero nadie les haba dicho qu tenan que hacer cuando
alguien les apuntase con el objetivo de la cmara.
-Primavera de Praga, 1968. Milan Kundera en
LA INSOPORTABLE LEVEDAD DEL SER
En los ltimos meses he estu- Hace un tiempo le La inso-

diado un poco del arte foto- portable levedad del ser, obra
grfico, en este escrito, con un de Milan Kundera, y en las
punto de vista que no intenta primeras 100 pginas del libro
llegar a lo absoluto y objetivo, empieza a describir los movi-
quiero describir la fotogra- miento sociales y polticos en
fa documental de Koudelka Checoslovaquia, y es justo en
en la Primavera de Praga y la un prrafo, donde describe y
influencia de este movimiento explota el significado del fot-
social en la literatura, basndo- grafo y la cmara en un esce-
me principalmente en nario no convencional, y en
Milan Kundera. una poca donde empezaba a
surgir la fotografa como arma Nos podemos percatar que la madrugada de aquel agosto
de resistencia, y que, junto con fotografa comienza a formar del 68, le dio la oportunidad
los escritos, comenzaba a ser parte de un imaginario colecti- de conocer y retratar una de
parte fundamental de la histo- vo que ahora est plasmado las realidades ms duras, y se
ria, y explica lo siguiente: en una imagen, algo que es transform de un fotgrafo
irrefutable, una escena que teatral a uno documental, sus
Todos los anteriores crmenes puede distribuirse y decir una fotos tuvieron que salir de
del imperio ruso tuvieron sola verdad, en este caso, la Checoslovaquia de una forma
lugar bajo la cobertura de una invasin de los tanques clandestina y abandon a su
discreta sombra [] En cambio, soviticos en Praga. nacin en 1970 y se naturaliz
la invasin de Checoslovaquia francs, el oficio que retrata la
en 1968 fue fotografiada y La ciudad de Franz Kafka esta- verdad y realidad le cost
filmada por completo y est ba siendo pisada por un gran el exilio.
disponible en los archivos de hito en la historia mundial, que
todo el mundo. en sus entraas marcaba el ini- Las fotografas documentales,
cio de la fotografa documen- en el siglo XX, retrataron ms
tal, algunas de las fotos ms all de las miradas, fue un re-
reconocidas de la Primavera de trato de un mundo en caos, de
Praga son del ingeniero y fot- las guerras interminables y de
grafo checo Josef Koudelka. una humanidad dolida y casa-
da, las fotografas aqu expues-
Koudelka comenta en algunas tas forman parte del acervo
entrevistas su gran fascinacin fotogrfico de la Primavera de
por la fotografa, y como la Praga, todas son tomadas por
Josef Koudela.
Las fotografas reflejan lo que

Kundera describe en su novela:
la invasin rusa no fue slo una
tragedia sino tambin una fies-
ta del odio, lleno de una extraa
(y ya inexplicable) euforia.
M O S L A
U E A M A
? R Q
PO GRAFIA?
F O T O r Selm
aG r a n ados
o po
Artcul
Canon, Nikon, Sony,
Fujifilm, Polaroid, anlo-
ga, digital, rflex, Full frame,
Fisheye, objetivos, 18-55mm,
28-80mm,70-200mm, son algunas
de las palabras que se han ganado un lu-
gar en el vocabulario comercial para chicos
y grandes de un tiempo para ac; sin mencionar
los bolsos, collares, llaveros, cojines, termos y una
infinidad de artculos en forma de estos productos que
demuestran la fascinacin hacia la cmara; es acaso una
moda enfermiza o algo ms profundo?
En la actualidad todos dicen que los tiempos no son los mismos,

que ya nada es igual y que en su poca era mejor; y eso es porque
los avances tecnolgicos han evolucionado de una manera incre-
blemente rpida en los ltimos aos, la brecha entre cada genera-
cin es mayor y la sociedad se transforma en un nuevo fenmeno
cada da; tal como lo que ahora llamamos la generacin de inter-
net, el mundo globalizado y la era visual.
Hay quienes creen que eso de que las imgenes estn conquistan-
do todo nuestro alrededor es una construccin publicitaria, pero
en este punto es innegable decir que la mitad de nuestras bs-
quedas se reducen a google imgenes, que ser fotgrafo o disea-
dor comienza a ser una carrera por la que nuestros padres no se
lamentaran, que acostumbramos hablar de alguien con nuestros
amigos despus de mostrarles su foto de perfil de Facebook para
que lo conozcan; adems de que cada vez las aplicaciones que
tienen la fotografa y la imagen cmo protagonistas son ms
exitosas entre la comunidad. Instagram, Snapchat, Pinterest y
Tumblr son slo algunos ejemplos que ponen al alcance de un clic
lo que antes era un riguroso proceso anlogo que iniciaba con una
cmara robusta y acababa en un cuarto rojo.
La pregunta es, entonces, si el hecho de que producir imgenes

sea algo ms accesible y cotidianoha desvalorizado la accin de
perdurar un recuerdo o la funcin de la fotografa ha evolucio-
nado con nosotros?
La respuesta es simple dialctica: la cultura visual no depende

de las imgenes en s mismas, sino de la tendencia moderna a
plasmar en imgenes la existencia1
Bueno, quiz no sea tan simple pero lo que quiere decir esta fra-
se es que evidentemente ya no desempolvamos la videocmara
slo en fiestas y momentos importantes y que tampoco en todas
las fotos que nos tomamos nos formamos ordenadamente y es-
tiramos una mueca incmoda; ya no hacemos lbumes, no somos
anlogos. Tomamos fotografas haciendo caras raras, despreveni-
das, improvisadas, de comida, de nuestros perros, de nuestros za-
patos, del pizarrn, de la tierra, de los platos que no lavamos, de la
cama destendida, de la taza del caf, de todo absolutamente to-
doy no las vemos jams, porque ahora: lo que queremos es que
los dems la vean, para que tengan un recuerdo de nuestras vidas.
Esto ya no slo es una tendencia: es cultura, nuestra cultura.
Las personas slo recuerdan un 10% de lo que oyen y un 20%

de lo que leen y 80% de lo que ven2. Entonces, la fotografa, las
ilustraciones y las imgenes son una inmortalizacin de nuestra
existencia; pues a travs de ellas contamos nuestra historia,
expresamos nuestra forma de ser, plasmamos una bitcora visual
y la compartimos en Twitter, en Facebook y el resto de redes so-
ciales. Es una forma de vida, es un arte es algo increble que dice
ms que mil palabras.
1. MIRZOEFF, Nicholas, Qu es la Cultura

Visual? en Una Introduccin a la Cultura Vi-
sual, Paids, Barcelona, 2003 (1999), pg. 23.
2. Wizowlagency, Thepower of visual com-
munication ,2014
TESTIGOS DEL TIEMPO FOTOGRAFA: Ana Brbara Ugalde Mrquez.
Entrevista con
Tarcila Garduo Pinnot,
fotgrafa amealcense.
Por Ana Brbara Ugalde Mrquez.
Y el bisabuelo Don Dionisio Vega man- Jos Garduo Vega; su ta, Mara Gardu-
da a traer la cmara a Europa junto con o Vega; su madre, Mara Natividad Miran-
el piano Rosend Grand; entra por Ve- da Pinott; sus hermanas, Elva y Aglaid y
racruz, en barco, y llega a Amealco en ahora yo qued al frente de lo que dejaron
tren y en carreta, gracias a eso nosotros ellos como un legado para nosotros, como
tenemos el arte de lo que es la fotogra- familia: el conocimiento de la fotogra-
fa, eran oficios que se heredaban antes. fa. El detener el tiempo; el que el tiempo
no tiene precio es algo que lo vemos dia-
A
s inicia la historia del estu- riamente en cuestin de la tecnologa que
dio que lleva casi un siglo fun- no es la misma que hace mucho tiempo.
cionando en la calle Hidalgo;
Tarcila Garduo Pinott es la cuarta genera- A pesar de que Tarcila est a favor de la tec-
cin que se ha dedicado a este oficio y al arte nologa y la transicin de la fotografa an-
de la fotografa. Aunque la fachada del estu- loga a la digital --mtodo con el cual ha tra-
dio est desgastada y el vestbulo an est en bajado desde hace quince aos-- afirma que
construccin, Tarcila sigue brindando el ser- todos tenemos que ir evolucionando, pero
vicio de fotografa para documentos oficiales tambin tenemos que ir comprendindolo
dentro de su casa. En esta ocasin acababa porque mucha gente desconoce qu es un
de atender a un joven recin egresado de ba- proceso digital; es lo mismo, pero sin el re-
chilleres que haba llegado a tomarse las fo- velado porque antes tenamos que revelar
tografas oficiales. La madre del joven espe- para ver el negativo, y ahorita ya no: vemos
raba gustosa las fotografas, despus salieron la imagen y el proceso lo hace la mquina.
por la escalera, en la pared se poda observar
el retrato de un beb que estaba sonriendo. En el siglo pasado, ella se meta las siete de
la noche y sala a las cuatro de la madruga-
Todo esto ha sido gracias a la bisabuela de da porque esperaba la fijacin, el lavado y
Tarcila, doa Margarita Vega, quien tuvo la el extendido de cada una de las fotogra-
inquietud y la curiosidad por plasmar a la fas. Tuvo la oportunidad de aprender de
gente en un cristal aquellas placas de vidrio un maestro muy enrgico, su padre; quien
que eran utilizadas como soportes antes de la siempre le exiga mejorar a travs de retos,
pelcula fotogrfica. A inicios del siglo pasado como la ocasin en la que le dej retratar
esto fue una novedad pues la gente solo se a la Preciosa Sangre (imagen adorada en la
preocupaba por la parafina para las velas, las comunidad de San Juan Dehed, Amealco).
semillas para el maz, la manta que era con
lo que se adornaban y se vestan, los caballos Ya retrataste a la Preciosa Sangre; te di
y las reses no haba ms; sin embargo, don un rollo de treinta y seis fotografas, sir-
Dionisio Vega, que era el padre de Margari- ve una. Cuando t como fotgrafo te sal-
ta, tenan tierras, ganado y servidumbre. La gan bien las 36, eres un buen fotgrafo
cmara y el piano son testigos del tiempo,
como el testamento que le permite conocer Don Jos Garduo tambin le ense que
el pasado de su gente, son lo que reflejan. el cliente siempre tiene la razn. Gracias
a esa tendencia de que el cliente te exi-
De ah sigui su abuela; despus su padre, ja es una manera de superacin, una cr-
tica que no es buena tambin te favore-
ce porque te vas a superar; si no hay una
superacin no vas a salir adelante, no vas
a llegar a la perfeccin en una toma.
As como ella empez en el proceso foto-

grfico cuando tena ocho aos, as lo hi-
cieron por algn tiempo el resto de sus
hermanos, pues eran nueve y y el que no
ayudaba, pues no coma. Tarcila est or-
gullosa de formar parte de una generacin
muy obediente, por lo que pudo aprender
lo que ellos saban ya que en ese entonces
no haba mucha preparacin en el pueblo.
Me toc a m en la seccin de fijado, ah

me tenan con mi pinza y mi tina en lo os-
curo, fijando las fotografas. Todos ayuda-
ban porque el proceso, desde la toma, desde
saber la abertura de la luz, de la velocidad
de la toma, de los reflejos, de las tempera-
turas a la hora del revelado, los tamaos de
la ampliadora que se tena porque era de
pasar el rollo, caa la luz abajo, ponas el
papel y contabas uno, dos, tres a ver cmo
sale esta No est muy oscura!, volvas a
poner el papel y contabas uno! Ah, a esta
le falta!, entonces con dos; y se haca foto-
grafa por fotografa. Pero, cada negativo
tena una intensidad de luz, y cada uno
se le daba el tiempo de esa manera, des-
de meter la pelcula en los tanques; era a
oscuras y no veas nada; con tus dedos so-
bre el carrete, lo metas, la pelcula la me-
tas en el tanque y lo cerrabas, prendas
tus reveladores, el saber diluir los cidos:
a los riesgos que llevaba porque es cido,
deshaca metal, el piso todo eso era un
proceso que ahora ya no se hace, Tarcila
contina contando el proceso con nostalgia.
El secado: lo tenas que dejar secar para

que quedara bien, sin humedad; desde
ah empiezas con la tina a darle el tono tos tipos de fotografas tienen su medida, el
a cada una de las fotografas y luego el tamao de cara y contorno; Tarcila puede no
fijado, para que dure ah cien aos, no salir con su familia porque prefiere esperar
puedes darle una fijacin fuerte porque por si alguien la va a buscar a su casa. Al con-
puedes tronar lo que es el proceso y te que- trario de cuando estaba el antiguo mer-
das sin imagen; despus de ah el proce- cado, donde est el hotel, empezaba a las
so de lavado y de extendido de cada una. ocho de la maana y terminaba a las seis de
la tarde adentro de la iglesia porque me to-
Hace casi cincuenta aos cuando Tarcila caban todas las misas y tena el contrato.
participa en el proceso an no haba im- Ser fotgrafa no solo ha sido cono-
genes a color, solo estaban las negativas cer la cmara fotogrfica, la tcnica y
que se vean por luz. Ms tarde, iluminaban la composicin; tambin significa co-
a las personas con leo a color carnita!. nocer a las personas y su mejor perfil:
Ya ni hablar de la materia prima, la cual te-
na que mandarla traer de otros pases pues Yo s todo tipo de cara, contorno, cmo
el tipo de papel era el que le daba la dura- le queda, si ella es cara larga, cara chata;
cin, dejar la imagen a travs del tiempo. si tiene ojo redondo, ojo alargado; si su
nariz es chatita o es respingona de qu
Cabe destacar que el conocimiento sobre la manera sale mejor la persona; eso tam-
fotografa ha sido continuo y durante algn bin tiene que ver mucho, muchsimo.
tiempo estuvo en Quertaro en los labora-
torios con un hermano de Don Alberto Ruiz, Y eso no es todo, porque tambin debe te-
donde tambin iban chicos de la universidad ner la intuicin o el conocimiento de darles
a tomar clases y a ver. No obstante, era una microterapia antes de retratar porque
muy difcil entender cmo era el sistema la forma en que el fotgrafo atiende al cliente
de una cmara. Ahorita ya todo lo hace es lo que va a salir en la imagen: para una
la cmara: piensa por ti, lo hace por ti, no buena fotografa se necesita quererte retra-
hay ningn problema. Antes tenas que ver tar. Los aos que lleva en el oficio le permi-
que si la luz, la abertura, que tipo de pel- ten hacer esta afirmacin porque la gente
cula estabas usando (100 ASA, 200 ASAS, no quiere que cierre su changarro aunque
300 ASAS) segn lo que fueras a retratar. est en construccin, los tropiezos y errores
tambin han sido parte de su carrera; pero,
Por otra parte, del lado de fotoperiodismo es- como dijo su padre nunca te quedes ah, le-
tuvo colaborando con El Heraldo de Mxico y vntate y camina porque tienes la fuerza.
El Mundo de Quertaro. Da gracias de poder
seguir brindando el servicio a los amealcenses A pesar de que al fotgrafo nunca se le da
y motiva a los jvenes para que nunca dejen el crdito --jams se le da--, est detrs de
de luchar, experimenten en la vida y se acer- una cmara y lo que l toma les deja de re-
quen a los ancianos pues son la experiencia. cuerdo ante matrimonios, primeras co-
muniones, todo aquello es una energa
Mientras tanto en el estudio hace fotografas sin embargo, es lo que el fotgrafo plasma
para documentacin: la credencial, el ttulo, porque aunque se vaya podr quedar en
el diploma, el pasaporte, la visa todos es- un negativo, en papel o en una memoria.
plasmar, en el segundo en el que t tomes
Aunque esta ltima opcin no es tan bue- y tu estado de nimo tiene que reflejarse;
na. Si bien, la tecnologa ha avanzado y ha es hermoso retratar un matrimonio, una
permitido que cualquier persona tome una nueva familia, una novia que pasa a una
foto con su celular y cada ao sale a la ven- vida nueva como el que recibe a Jesucristo
ta un modelo nuevo; una vez que se te pier- en una Primera Comunin, al que le ponen
de, y sino la hiciste en papel te quedas sin los leos en el bautismo, l va siendo miem-
imgenes! La triste realidad es que por esto bro de una comunidad de catlicos como el
mismo como fotgrafos estamos cons- que est enojado porque perdi el ftbol.
cientes de que vamos en una decadencia
Tambin le gusta fotografiar los colores
hermosos que tiene Amealco, nuestro tem-
Qu significa para ti la fotografa? plo, las calles, tambin vemos el clima,
La fotografa es parte de tu vida, de uno podemos sentir la pobreza, la miseria que
mismo. Es lo que te hace levantarte, es lo a veces pasamos y no la vemos. Es difcil
que te hace vivir, es lo que hace detenerte, decirte que me gusta retratar a las no-
porque te detiene! No salgo porque a lo vias, porque a m me dan una novia y me
mejor me vienen a buscar. Le encuentras encanta!: el vestido, el ajuar, el ramo, la
sabor y color a tu trabajo, al arte y al oficio sonrisa, todo. El nio de Primera Comu-
de la fotografa. Es tan difcil haber en- nin que est nervioso, apurado porque ya
tregado casi, casi desde cuando estabas en se le acabe la misa. La mam que va a la
el paal, el sentir que son tus manos, son iglesia a presentrselo. Como el que viene
tus pies, eres t. Amar, porque amas tu ofi- que ya me voy a titular, un triunfador en
cio porque yo casi no salgo porque qu tal la vida, uno que luch y obtuvo su sueo.
si vienen a buscarme y siempre est el ser-
vicio, porque tambin te ensearon a valo- Despus de una pequea reflexin, surgi
rar este trabajo. La fotografa es parte de cual es la preferida Siempre me gust el
m, como si fuera mi mano, mi ojo, mi odo retratar el cario, el amor, todo aquello
que si no lo cuido, no lo veo, se deteriora el que ya son ancianos y se siguen querien-
es parte mo. Solo la mitad y la mitad do, ese tipo de fotografa me encanta-
ba de ah venimos: del amor. Se casaron,
El amor que tiene por su trabajo, por la fo- transcurri toda su vida, con problemas,
tografa se refleja cuando pinta con luz cual- con sus hijos y llegaron a las bodas de
quier cosa. Todo el arte en que t puedas plata, a las bodas de oro. En fotografa
me encanta el ver transcurrir el tiempo nocido a su mam, a su hija y a su nieta!
y que nazca, y que siga estando, pero ya
en otra forma. Te puedo decir a mi pap Tambin ha visto crecer a las personas,
y a mi mam, me encantan! Ah, dndo- vas viendo nios que retratas de an-
se un pico, cantando; plasmar el amor. gelitos y que ahorita ya son profesio-
nistas, ya es doctor, ya es dentista, ya
En la esquina del comedor, arriba de una repisa es pediatra increble, pero cierto!
estaba la fotografa de sus padres. Una pareja
de ancianos, una mujer que re y un hombre Para m la fotografa es completa, no pue-
de canas; el color vivo: los labios rojos, el traje do decir que me gustan los atardeceres;
de gris todo en un fondo negro, el contras- pues s, s me gustan retratar la luna, las
te perfecto, el amor en una sola fotografa. estrellas lo que pasa es que ya no levanta-
mos la cara hacia el cielo: que hay noche,
El tiempo transcurre y a pesar de detener un que hay estrellas y que una luna hermos-
segundo en una fotografa, las generaciones sima da sobre el templo. Es completa, no
nacen y crecen: retrat a una nia de sexto tengo una definicin; en cada una de las
ao, luego se cas, tuvo a su hija y casi es- reas tienes que tener un toque tuyo para
tuvo a punto de retratarla cuando esta se una buena fotografa.
iba a casa; ahora ha retratado a su nieta.
Cmo que la retrate en primaria y aho- Nota: ASA ((American Standard
rita ya me trae al nieto?! Es bonito, te da Asociation) es la escala de sensi-
gusto porque t dices qu bueno, he co- bilidad fotogrfica.
INFLUENCER,
A DEO CORONATUS EST
Ivn Joya Maldonado
OP I NI N
Si bien el tema que hoy nos atae no concierne a los terrenos

del arte, s pertenece a los de la cultura y es un tema importan-
te que a mi parecer- merece ser incluido en esta publicacin.
Debido a la periodicidad de esta revista no pude ha-

blar en su momento sobre el evento que llev a cabo el
Gobierno Federal con motivo del da internacional del inter-
net. Decidieron invitar a una serie de personas que tienen que
ver con internet de una u otra manera -en su mayora empre-
sarios y una pequea legin de entretenedores-, a una serie
de eventos entre los que se inclua una sesin de preguntas y
respuestas en la que se celebr la gran apertura de la adminis-
tracinfederal a la crtica y la libertad de expresin que ahora
gozamos. Cosas totalmente cuestionables ya que no se invi-
t a ningn crtico serio del actual gobierno, y es bien sabido
que para que la libertad de expresin sirva de algo, no basta
con decir lo que uno quiera, se debe establecer un dilogo,
pues de nada sirve pedir cuentas a alguien que no te las va
a dar; aunado a esto, la sesin de preguntas pareca ms un
gran spot en vivo en donde la mismsima figura presidencial
nos responda a cada pregunta presumiendo un logro de la
administracin en turno. Por lo que me surgen varias dudas;
cules sern las razones por las que nunca se han tenido
estas atenciones en otros mbitos?...como con los periodis-
tas, por ejemplo -gremio que s necesita atencin-; si el go-
bierno es tan abierto, por qu nunca se ha tenido un dilo-
go con personas que realmente critiquen al rgimen? Pero
bueno, cambiemos de tema, esto no es una revista de poltica.
Lo anterior me puso a reflexionar sobre Encontramos hoy que la misma persona
los cambios en los medios de comunica- que se ufana en los MTV Millennialawards,
cin, hoy se leen ms notas en peridicos -mismos que son un reflejo de la frivolidad
y revistas digitales que en medios impre- de una buena parte del sector ms joven
sos, se dice que la televisin est muerta y de nuestra sociedad-, feliz de recibir los re-
que ya no es el futuro el que est en inter- flectores que le otorgaron las personas que
net, sino el presente, gran parte de la po- l mismo critica por ser millennials, pue-
blacin recibe hoy la mayora de informa- de al mismo tiempo ser un payaso en twit-
cin que posee por medios electrnicos. ter y ser lder de opinin en temas de orden
poltico y social, por la nica y simple razn
Al hablar particularmente del entretenimien- de que puede hacerlo y se lo compramos.
to, las televisoras registran prdidas en la
bolsa mientras que plataformas como Netflix Antes solo podan expresar sus opiniones
registran crecimientos de ms del 100%. Sin en pequeos recintos, donde eran intras-
duda el espectador se cans de resignarse a cendentes, pero ahora, con la autoridad que
ver lo que hay y decidi que prefiere tener les otorga tener un gran nmero de segui-
el control de los contenidos, el tiempo y la dores en una pantalla, pueden subir videos
forma en que los consume. Una gran ventaja, o twittear opinando de temas muy impor-
pues le hemos quitado a un par de empresas tantes para nuestra sociedad como temas
el poder de decidir qu es lo que tenemos que electorales o legislativos. Todos tenemos
usar para entretenernos o informarnos. Pero derecho a tener nuestras opiniones sobre
la gran ventaja -real- de todo esto es que le cualquier tema, pero estos individuos en-
estamos dando la posibilidad de decir lo que carnan a los idiotas de los que habl Eco,
piensa a todo el mundo, empero, esta result me gustara pensar que estos individuos no
ser un arma con doble filo, el problema de que se dan cuenta de la responsabilidad social
todos podamos decir lo que queramos radica que cargan al ser ellos los lderes de opinin
exactamente en eso, cualquier persona, sin de una sociedad que no se va a preocupar
ninguna consideracin, tiene potencialmen- por investigar un poco ms sobre cualquier
te el mismo auditorio que un premio Nobel tema, y en realidad creen que estn contri-
-como lo apunt Eco en alguna entrevista-. buyendo socialmente. En otras palabras, me
gustara creer que solo son unos lerdos y no que ostentan
con gran orgullo su estupidez baada del dorado reconoci-
miento que les dio la sociedad, porque sera hilarante y triste
en demasa si de verdad creyeran que tienen cierta autori-
dad sobre temas importantes slo porque mucha gente los
sigue. Aunque pareciera ser que esa es nuestra triste reali-
dad, ya que algunos de estos entretenedores forman par-
te del selectsimo grupo de mexicanos que ha conocido la
Residencia Oficial de Los Pinos como invitado del gobierno
de la Repblica, validndoles la estupidez a nivel nacional.
Lo que quiero decir con todo esto es que debemos dejar de

hacer figuras de opinin a personas que no tienen una pre-
paracin para ello. Estos sujetos pueden decir lo que quie-
ran, pero solo van a trascender en la medida en que noso-
tros les reconozcamos su trabajo. Es cierto que internet se
ha prestado como campo frtil para cultivar el nuevo entre-
tenimiento que exige una sociedad que rompi tan brusca-
mente con los valores del establishment anterior. Particular-
mente, el caso de la comedia ha tenido un gran crecimiento
en nuestro pas y, gracias a esto, ya no tenemos que ver los
5 comediantes oficiales del rgimen televisivo, ahora pode-
mos elegir entre un sinfn de personas que nos presentan
opciones ms inteligentes para consumir y tenemos la liber-
tad de ver lo que queramos cuando queramos, pero hay que
entender de nuevo que no todo son risas, y no deberamos
permitir que nadie venga a opinar solamente porque que es
muy bueno en algn formato. Quien venga a opinar sobre
temas importantes, cualesquiera que sean forma y fondo,
deber tener un amplio conocimiento para poder ofrecernos
su punto de vista.
EL ARTE COMO
TRANSGRESION
ESTA MOVIENDO
A LA BANDA.
Martin Alberto Paredes
OP I NI N
Se rasgan las bocinas con los gritos que salpican de saliva los
micrfonos al gritar con furia la experiencia de ser joven y li-
bre convertida en palabra obscena. Poesa, fanzines, diseo y
zapatistas entre la poblacin de Celaya, el inters comn: la libre
expresin, la cooperacin, la furia y el rechazo ante la institu-
cin vieja, o ms bien envejecida, de la cultura manipulada des-
de hace dcadas por derechistas que se niegan a abrir espacios
genuinos para la produccin y el aprendizaje libre. Eso no es
obstculo para las nuevas generaciones que se apoderan de su
propio movimiento organizando eventos autnomos, creando
colectivos y cooperando entre individuos. Con o sin ideales po-
lticos se mueve la inconformidad, pegando estampas y propa-
gandas, pintando muros con o sin consentimiento -subsidiados
por su propio bolsillo-, exposiciones, produccin editorial -o un
intento de eso-, tokines, recitales, o todo al mismo tiempo.
Se ha entrado a una nueva etapa en la produccin artstica local,
son jvenes e incluso todava adolescentes los que se mueven
Se est demostrando con base en acciones que

para conseguir espacios y se paran enfrente de quien tengan
que hacerlo para sacar adelante un proyecto de pintura o m-
sica, con el nico propsito de brindar alternativas culturales
que no se conseguiran de otro modo. Antes la contracultura
aqu en Celaya deduccin hecha en base a observaciones de
algunos de los pintores, grafiteros, activistas y msicos ma-
yores celayenses-, era traer de otro lado una banda e ir a su
tokn al mismo bar de siempre, con la misma gente de siem-
pre, conseguir fanzines producidos en otros lados o pintar en la
clandestinidad sin otra oportunidad de exponer tu trabajo, ms
que las que ofrece el SISMACC (Sistema Municipal de Arte y
Cultura de Celaya), organizar jornadas de contra-informacin
o talleres sin poder difundirlas adecuadamente, y ni hablar de la
poesa joven que se escriba pero no llegaba a los odos ms que
de unos cuantos y hacer todo eso al margen de las etiquetas
impuestas, la edad y las limitaciones de sus medios de difusin.
Hoy tenemos la oportunidad de conocer los trabajos de mu-

chas ms personas de distintos lugares dentro de nuestra
misma ciudad, gracias a las redes sociales, por las que se da
la mayor parte de la difusin de estos eventos con muy bue-
na respuesta de los que asisten, y a final de cuentas nutren
y dan propsito a cada una de las actividades organizadas.
Tambin es importante destacar que muchos de los partci-
pes de esta nueva escena son multidisciplinarios y, as como
montan una exposicin de pintura, se suben a recitar o a
producir y pegar estampas en la calle. Algunos de los mayo-
res tienen ya programas de radio y talleres, su propia marca
de ropa o productos, estudio de tatuaje o tiendas-estudio-ga-
lera, que ya son punto de referencia para muchos de los ar-
tistas locales, los ms chavos andamos entre la informalidad,
la improvisacin y la bsqueda de espacios donde podamos
desarrollar todos los proyectos que tenemos, logrndolos a
veces, no siempre pero movindonos por donde podamos.
Como exponentes podemos hablar de colectivos como el mis-

mo Amarillo Dal -que si bien no es completamente celayense se
mueve tambin por estos lados-; AIM Creative Project hacien-
do pintura y diseo; Perica tambin con pintura y una marca de
juguetes de tela, aparte de venta de material para graffiti y or-
ganizar eventos que impulsan al skate o el graffiti mismo; Icono
Alcaloide tambin con pintura: street art, poesa, produccin
de fanzines y eventos relacionados a eso; Zapata da Lata con
se puede hacer algo por la propia juventud..
eventos autogestivos de msica o en solidaridad con diversas
causas sociales, talleres gratuitos de varias prcticas y un pro-
grama de radio. Hay varios ms que se mueven individualmen-
te o en grupos indefinidos, pintando o pegando estampas he-
chas a mano o serigrafiadas, produciendo playeras o fanzines,
diseo de moda o artesana. Algunos grupos apenas se forman
y otros se consolidan o relacionan para colaborar entre ellos.
An hay mucho ms por ver y hacer, la tierra es frtil. Los pre-

juicios la apata y los criticones de siempre, siguen existiendo y
siempre van a existir, pero al ser jvenes la gran mayora slo
se gua por su experiencia para juzgar su entorno y a quie-
nes lo componen, se dejan llevar por la explosin de un color
en un cuadro o un smbolo que se repite en las calles, punks,
emos, cholos, cholos, metaleros, rastafaris, etc. asisten sin
depender de etiquetas, la divisin en las mal llamadas tribus
urbanas queda de lado al viaje colectivo que se emprende.
Se est demostrando con base en acciones que se pue-

de hacer algo por la propia juventud, por la -produccin
de cultura- a travs de vas alternativas a las instituciona-
lizadas, se est demostrando que as como en los aspec-
tos locales se pueden llevar estos aprendizajes a otras reas
de nuestras vidas, y buscar la autonoma y la autogestin
para ejercer la libertad que tenemos, que a veces se ve li-
mitada por las oportunidades que ofrezca o no el entorno.
El mundo, el pas, la misma ciudad y la sociedad en general nece-

sitan un cambio, y ste no va a llegar por s mismo si no se hace
algo por ello. Es importante saber que tenemos el poder, el de-
recho y la responsabilidad de hacer algo porque ese cambio sea
un hecho, y una buena forma que tenemos como jvenes, es la
de crear espacios donde la creatividad y las ideas fluyan y convi-
van sin segregar a nadie, que reflejen fielmente la realidad que
se est viviendo localmente sin caer en clichs ni pretensiones.
La idea es la misma y es aplicable a cualquier ciudad y a cual-

quier aspecto de nuestra vida en comn con los otros, as que
como dicen: Hazlo T Mismo o muere.
c r nic a
UNA
As, siempre as
siempre te
amar.
NOCHE As.
Mara
DE LUNA...
Grever
Manlick Cruz Blanco
- V i v a l d i . que lo escuchen tocar
-Qu cosa? Slo algunos son los privi-

legiados pueden conocer
-Es Vivaldi, lo que suena en el radio. Escucha te gusta? ciertas partes del centro que
Frotaba sus manos con delicadeza como una pequea nadie podr ver jams. Los
mosca que se prepara para un gran festn. Miraba el fren- msicos y artistas entran por
te del coche con la impaciencia de un nio que quiere ya la puerta de atrs del museo
llegar a un parque de diversiones y diriga, sin xito, al co- a un patio escondido al exte-
che moviendo sus manos hacia el lado que tocara dar vuel- rior y una pequea puerta los
ta para llegar, como creyendo que quien conduce las ve. conduce a la parte de atrs
del saln, donde tocarn un
-Ests nervioso? homenaje a Mara Grever.
-No, por qu? A un lado de la puerta hay dos

banquitas viejas de madera.
-Tus manos Se sienta en una y acuesta
su cello, lo abre y saca sus
-Ah, s bueno, no ms bien estoy calentando. partituras. Se cambia los te-
nis rojos por sus zapatos ne-
El amarillo de las luces baa el centro histrico de la ciudad, gros. Se acomoda los lentes
anunciando el fin del da y el inicio de una noche que pinta- grandes baados en dora-
ba prometedora. Era alucinante imaginar si alguna vez cado, escondiendo torpemen-
minaron por estas mismas calles Maximiliano y Carlota para te una mirada nerviosa que
escuchar a Concha Mndez cantar La Paloma en el Teatro voltea a todos lados como
Iturbide, y ahora l camina rumbo al Museo Regional para quien busca algo que ver.
Sus partituras son un desastre. Intenta acomodarlas con silencio se apodera del audi-
rapidez en su carpeta negra y se da cuenta que no es torio cuando el actor anuncia
muy conveniente. Decide pegar las partituras de cada que el ensayo general dar
pieza juntas con cinta adhesiva y las dobla con una son- inicio y comienza la ctedra
risa de alguien que acaba de realizar la gran proeza. de quin es Mara Grever.
Despus toma su cello y el arco con suavidad. Cierra sus ojos -Mara Joaquina de la Por-
y acerca su odo a las cuerdas. Con su mano derecha mueve el tilla Torres, aqu dice que
arco como si de una pluma se tratara. Escucha. Mueve una cla- naci en un barco que iba
vija. Escucha de nuevo. Mueve alguna llave. Abre los ojos y ponerumbo a Espaa, pero otros
una mueca de confusin. Mueve de nuevo una llave. Sonre. dicen que naci en Len,
Guanajuato, en 1884. De
-Ya est. padre espaol y madre mexi-
cana
Se levanta y guarda su cello en el estuche rojo precisin qui- Hizo estudios musicales en
rrgica. Me mira, levanta los brazos y da una vuelta comple- Francia y hasta practic la
ta. Muevo la cabeza de derecha a izquierda. Se faja de nuevo direccin de orquesta
la camisa blanca en su pantaln de vestir. Me levanto y le aco-
modo de enfrente el chaleco y el moo que estaba chueco. El pianista sale a escena y se
sienta solemne frente al piano.
Los dems integrantes comienzan a llegar. La esceno-
grafa se acomoda. La cantante se prepara con su vestua- -A ver, maestro, tquese algo.
rio, el pianista actualiza la pgina de internet y el actor re-
pasa sus dilogos. Los maniqus con los dems vestidos se El pianista sonre y comienza
acomodan tras bambalinas por sastres y acompaantes. a tocar. La cantante espe-
ra tras el escenario la nota
Los asistentes van llegando y se amontonan en la puerta que le dar entrada. El ce-
de la bveda del ex convento que funcionar como teatro. llista se sent junto al pbli-
Bancas de madera enfiladas como en una iglesia son acom- co, en un rincn oscuro de
paadas por viejas pinturas coloniales en las paredes. Y una banca del final. El soni-
sobre el escenario descansan el piano y un atril junto a l. do del piano recorre la b-
veda y baila de odo a odo,
El actor, vestido de overol y camisa de cuadros represen- de corazn a corazn.
tando un trabajador-, recibe a los asistentes, que poco a
poco se van acomodando en una de las dos filas de bancas. El
-Maestro, quiero pedirle un favor pero me da pena. Es que
yo no podra pagarle mucho, yo s que ustedes los msicos
ganan mucho bueno, no, pero igual no podra pagarle
Pero fjese que traigo aqu una lanita, y es que yo nunca he
bailado con una mujer, entonces
El pblico carcajea tmidamente y el pianista slo sonre,

asiente con la cabeza y comienza a tocar. El actor corre tras
bambalinas y trae un maniqu adornado por un vestido blan-
co. Comienza a bailar con maniqu como si del amor de su
vida se tratara, bajo las miradas y sonrisas de los sorprendi-
dos espectadores.
Jrame, que aunque
La cantante sale y mira con extraeza el poco ortodoxo bai- pase mucho tiempo,
le, hasta que l actor se detiene. pensars en el
momento en que
-... Es suyo?... Ah perdn Bueno, mejor chese una con l,
ndele. yo te conoc
La msica comienza y l cellista sabe que pronto llegar su

turno. Ya no frota sus manos. Se re con los dems. Disfruta
el espectculo antes de que sea parte de l El actor saca
una silla y despus el cello y los acomoda- Dime si me quieres,
-De quin ser esto? como yo te adoro, si
-Mo se levanta sereno-. de m te acuerdas,
-Dnde andaba usted?, que no ve que ya empez? renlo no- como yo de ti.
ms, por andar echado novio
Sus mejillas se sonrojan y trata de esconder los nervios con

una sonrisa forzada. Las risas slo empeoran las cosas y ter-
mina casi tan rojo como su cello.
-Y qu es eso?
-Un cello.
-Y cmo se toca? Une tu labio al mo y
-As toca unos deliciosos segundos y la gente explota en estrchame en tus
aplausos-. brazos y cuenta los
-Preme, preme,, sabe de quin es eso?
-S, es de Mara Grever latidos de nuestro
-Y saba que se apellida as porque se cas con Len Grever? Se corazn.
fue a vivir a Nueva York con l. All trabaj para la Paramoun
y para la veinteth -20th- Crentury Fox ust cree?
Las sonrisas simultneas y las miradas cmplices de los tres
artistas son el inicio de la velada. El solo del cello abre con
un vozarrn grave que inunda toda la sala. Parece imposible
que un joven tan delgado pueda crear un sonido tan fuerte y
sin embargo lo hace. Con elegancia se mueve a su ritmo y los
gestos de su cara reflejan la fuerza y el amor con que toca.
Un alma que al
mirarme sin decir El elegante pianista le acompaa, no como segundo; como
nada me lo dijese igual, como amigo. Entra despus de l tras una mirada fugaz
todo con la mirada y una sonrisa tranquila. Y ella, la dama, llega a completarlo
todo. Voz de musa que suelta con belleza cada palabra de
amor, y escribo escupe porque a muchos les caen como
bofetadas en la cara.
La perfeccin.
-Qu?, adnde van?

-Ya se acab.
-Ah, bueno. Damas y caballeros, el ensayo ya acab, los
esperamos maana para el concierto
-Am no el concierto fue hoy
-Ah, s?
-S
-Ah, pues bueno. Ni modo. No, pues gracias por venir
Los aplausos estallan junto a risueas carcajadas de nios y

adultos. El lugar se comienza a vaciar y sentado espero al fi-
nal, al verdadero final. Llega l con atril en mano y su cello en
la espalda, con una sonrisa que hace brillar sus ojos de orgullo
y satisfaccin.
Me levanto y lo alcanzo en el camino. Tomo el atril de su

mano y caminamos de regreso a las calles fueron cruzadas
por Maximiliano y Carlota. Esas calles y paredes que escu-
charon La Paloma por Concha Mndez ahora apenas escu-
chaban al cellista cantar a mi odo
Porque amor como el tuyo y el mo

no existe en la vida.
En el mundo ya no quedan seres
que quieran as
c r nic a
LA
MATRI
NEZA
Brayan Arias
Con qu he de irme?
Nada dejar en pos de m sobre la tierra?
Cmo ha de actuar mi corazn?
Acaso en vano venimos a vivir,
a brotar sobre la tierra?
Dejemos al menos flores
Dejemos al menos cantos.
-Nezahualcyotl
El municipio de Nezahualcyotl, el cual en no municipio; se comenz la construccin

honor al reconocido tlatoani poeta lleva su del espacio por el que Neza sera el foco de
mismo nombre, fue erigido el 23 de abril del atencin, tanto nacional como internacio-
ao 1963 y con 53 aos recin cumplidos el nal, el famoso y peligroso: Bordo de Xochia-
23 de abril, hace muchos aos; cientos de ca. Con el que se hara acreedor de toda la
aos, fue parte del seguramente majestuoso basura de municipios, estados aledaos y del
Lago de Texcoco. Posteriormente a la con- aquel entonces: Distrito Federal. Hasta 2010
quista, la independencia y durante la revolu- se cerr por completo el basurero y se tomo la
cin comenz el desage del lago y eso fue iniciativa de vender parte del inmenso terre-
un parteaguas para que naciera Neza por- no del basurero, para la construccin de una
que algunos presidentes como Carranza y zona comercial y la recuperacin de los espa-
Obregn comenzaron a vender terrenos por cios deportivos de la conocida Ciudad Jardn.
hectrea en las partes drenadas del casi ex-
tinto lago con la excusa de que fueran usadas Aquel basurero fue mucho ms famoso, me
para la agricultura. Por ah de los aos 30s atrevo a decir, que aquel histrico estadio
se comenzaron a ver asentamientos irregu- Neza 86 inaugurado para la copa mundial
lares, pero ya haba gente viviendo en el lo- de 1986, copa en la cual no se vivieron jue-
dazal que era este lugar en aquel entonces. gos tan impresionantes, pero que fue y se-
guir siendo la casa del inmortal Toros Neza:
Lo interesante, es que despus de estos acon- con temporadas magnificas entre el 95 y el
tecimientos, unos aos ms tarde en el an 97. Un equipo, que aunque crec siendo afi-
cionado al Cruz Azul, cuando me enter de hormonas se vuelven un infierno, pero que
que existan me hicieron dejar ser un aficio- gracias al trazo perfecto del municipio, del
nado de un solo color, me hicieron un aficio- que retomando otra vez a mi pap, cuando
nado del futbol, porque eran parte del lugar yo apenas aprenda a moverme solo en la ciu-
donde yo nac y crec; y aunque me toc ver dad, l me deca que salir y entrar a Neza
la decadencia y desaparicin del equipo del era de lo ms sencillo porque todas las ave-
lugar de mis amores, puedo decir que lo que nidas atravesaban Neza de norte a sur y de
vea era futbol y no ms, era como ir a la de- oriente a poniente. Pero que gracias a eso el
portiva a ver el futbol de llanero, solo que en acomodo de las calles y en especial las ban-
esta ocasin en lugar de correr el riesgo de quetas, pudo regalarme una buena cantidad
estar en un campo lleno de piedras y vidrios de spots para uno de los mejor desahogos
rotos por todos lados, era un estadio que que encontr en la vida: el buen uso de una
sin bromas estaba a punto de derrumbarse. patineta, mejor conocido como skateboar-
ding, as como de la mejor cancha para echar
La colonia Benito Jurez, en el mismo muni- una cascara despus de llegar de la escuela,
cipio fue la que me vio llegar al mundo en un esa cancha que est en la calle Oriente 6, la
consultorio particular, si el relato de mi mam calle se converta en el mismsimo maracan,
no me engaa, y con el doctor de confian- despus de pasar el tope que est a unos pa-
za de la familia en aquel entonces, pero de sos de la puerta de la casa mis paps. En esa
esa colonia realmente no puedo relatar gran misma calle, conoc y me vi crecer con todos
cosa porque como me pasa con la mayora de con lo que alguna vez compart un refresco
las colonias en Neza, no las conozco, pero limpiado con la axila, o una buena bolsa de
de lo que tengo la certeza es que en todas, chicharrones con algunos pesos de salsa, as
en la parte ms cntrica de la colonia est como tambin les haca saber de mi inters
un mercado, una secundaria o una primaria por sus hermanas, claro a los que las tenan.
y cerca de all, una iglesia. Pero de la Colonia Pero en fin, hoy que estoy lejos, me pregun-
Reforma puedo hablar porque ese espacio to lo mismo que el gran poeta: con qu he
delimitado en una especie de tringulo con de irme?
treinta calles dentro de l, tringulo del cual
recuerdo que mi pap siempre hace referen-
cia a l como si fuera el tringulo de las ber-
mudas pero en el Estado de Mxico, ya que
dentro de ese tringulo si te llegan a robar
tu auto, es probable que no lo vuelvas a ver.
La Reforma como se le conoce, fue un lu-

gar al que en ocasiones le tuve miedo, por-
que por desgracia hubo tiempos en los que
la violencia tom cargo de aquella seccin y
la nota amarillista, se regocijaba. Ese mismo
lugar, as como casi me mata del miedo, me
ense a respetar y ser tolerante con ideas
distintas, en aquellas calles en las que las
c r nic a
() que llego a Roma y doy comienzo a la comuni-
cacin poniendo sobre la mesa mi montn de tebeos
de Superman. Qu harn?, van a expulsarme? No,
seor. Se acercan a mi mesa y con el pretexto de
SOBRE
examinar los tebeos, creern ustedes que aquellos
abates de largas manos me los escamotean como si
tal cosa? () se entabla una discusin, y yo me con-
venzo de que el tema da para mucho. (Eco, 2009,
Apocalpticos e integrados)
Es sbado siete de mayo: primer sbado del mes. Mi hermano

DISFRUTAR
y yo nos levantamos a las cinco de la maana -es la prime-
ra vez que hacemos tal proeza-. l se pone una playera de
Green Lantern que brilla en la oscuridad y yo escojo la nica
LA CULTURA
que tengo de Daredevil, de las dems prendas no interesa
entrar en detalles: solo jeans y tenis.
Bajamos a la cocina y nos encontramos con pap; nos mira
DE MASAS
sorprendido y nos pregunta si nos camos de la cama. Solo
le recordamos que es Free Comic Book Day y se re. Edgar Erika Ramrez
le vuelve a contar como en ediciones ante- quesadillas y algo de caf con leche. Nos ce-
riores no ha logrado alcanzar los ejemplares pillamos los dientes y despus guardamos el
que realmente quera: por eso madruga- dinero, un par de cubos mgicos y algo de
mos. Pap pregunta si en verdad son gratis papel higinico en una mochila. Por ltimo,
y a pesar de haberle dicho que s, nos da un entramos al cuarto de mam y nos despedi-
poco de dinero; nos pide divertirnos y nos mos; tambin se sorprende al vernos y nos
recomienda llegar comidos a casa; se des- pregunta si no es muy temprano; nos da un
pide con un beso en la mejilla y se marcha beso en la mejilla y se vuelve a dormir.
en su bici. De camino a la parada del camin, hago un
De vuelta en la cocina, preparo el desayuno: repaso en voz alta de los ttulos que desea-
mos obtener: Archi, Civil War II y Suicide Squad, del bloque

dorado; Comics Lab, Love andRockets y Mooncop, del blo-
que plateado; y cualquier ttulo interesante de Marvel o Ima-
ge, de la caja extra en la tienda. No hace falta decir que Civil
War II y Suicide Squad sern de los cmics ms codiciados
entre los asistentes; la dinmica de la tienda solo nos per-
mite tomar un cmic de cada bloque, as que Edgar tendr
que decidir entre Civil War II y Suicide Squad; donde yo ten-
dr que decidir ser en el bloque plateado, las tres opciones
mencionadas son cmics que quiero: Edgar no mostro inte-
rs en ninguno.
Durante el viaje, Edgar se dedica a armar un cubo mgico
mientras escuchamos msica. Cuarenta y cinco minutos despus llegamos a nuestro des-
tino; son ms de las siete, ninguna tienda de Plaza de las Amricas est abierta, pero la fila
afuera de ComiCastle ya es notoria. Por lo menos hay unas cincuenta personas formadas;
varios llevan playeras de Spider-Man, Batman, Superman, Capitn Amrica, Deadpool y Star
Wars. No pasa mucho antes de que se formen veinte personas ms detrs de nosotros. Ade-
lante, un grupo de chicos enaltecen Civil War y denuestan Batman V Superman, atrs ocurre
lo contrario; Umberto Eco pensaba que Superman, en el fondo, era un mito de nuestro tiem-
po: no expresa un religin sino una ideologa.
Edgar me pregunta la hora, le digo que faltan quince minutos para las ocho. Un momento
despus, el vendedor de ms edad en la tienda, avanza entre la fila para entregar papelitos
numerados, como esos que tomas cuando vas al banco. No lo pierdan, porque tendrn que
formarse de nuevo, dice el hombre mientras los reparte. Nos tocan los nmeros 59 y 60.
Un sujeto nos pregunta si ya van a abrir, le respondemos que abren a las ocho; entonces la
fila avanza abruptamente: pasamos de estar frente al Chispas a estar parados enfrente de la
puerta de ComiCastle; estamos de pie adentro de un corral improvisado, como ovejas.
Los primeros clientes empiezan a pasar, y as, comienza el desfile de bolsas plsticas, pero
este ao es diferente: las bolsas no son negras, son blancas y tienen el logo del FCBD. Como
ya es costumbre para el negocio, desde hace dos aos se hacen dos filas: pblico general
y clientes con suscripcin. Edgar y yo estamos a una anciana que nos hace preguntar-
mos en la primera, por eso debemos esperar nos por qu est en la fila; tambin vemos a
cerca de hora y media para pasar. Mientras Gilo, un chico al que le gusta subir videos a
esperamos suceden varias cosas: los del local YouTube y al que conocemos por otro amigo,
de joyera de fantasa salen a reclamar su ca- se acerca y se queda ms de media hora pla-
jn de estacionamiento, invadido por el co- ticando con nosotros.
rral improvisado; llega una chica con orejas Por fin llega nuestro turno. Por fin podremos
y cola que llama la atencin de todos; Furio subir por esas escaleras en busca de Archie y
Garza, como est en Facebook, pasa repar- Civil War. Dejamos la mochila en un estante
tiendo volantes para asistir al Zeromania; ve- y nos dirigimos a la mesa donde descansan
tres cajas. Empieza la bsqueda; nuestras primeras decep-

ciones no son por la falta de ejemplares, son por el hecho de
que solo podemos tomar tres cmics cada quien; quiz por
eso alguien llev a esa anciana. Una vez que seleccionamos
las historietas, damos un recorrido por las cajas de la tienda,
siempre al acecho de alguna ganga.
Cuando llegamos a la caja, nos sorprende solo llevar dos c-
mics ms con nosotros: Hellboy In hell #1 y Avengers vs
X-Men #12.
Son las diez y media, la fila se ha triplicado y por los comen-
tarios de quienes todava esperan, los cmics ms deseados
son: Civil War y Suicide Squad. Edgar y yo avanzamos por
Constituyentes en busca de la calle Aliot, donde tenemos planeado gastar todo nuestro di-
nero. Llegamos al lugar que indica el volante y nos emocionamos al ver varias mesas con fi-
guras y ms cajas con historietas. Ms de uno nos da la bienvenida y nos exhorta a preguntar
por cualquier producto.
Edgar empieza a echarle un ojo a una pila de cmics que parece abandonada, enseguida un
hombre se acerca para decirnos que podemos llevarnos cualquier ttulo por diez pesos; ele-
gimos cinco, entre los que estn los dos nmeros que nos faltaban en una serie. Seguimos
avanzando entre las mesas y nos encontramos con un seor que tiene muchos ejemplares
de Linterna Verde, para nuestra mala fortuna solo vende series completas, as que queda
descartado comprar ah. Nos detenemos a ver las figuras de Star Wars y nos sorprenden los
detalles de algunas, pero no ms all de eso, ni siquiera preguntamos precios: Star Wars no
es nuestro fuerte.
Otras mesas; ms cmics; ms figuras; variedad de Funkos, incluso dos de los cuatro de
Daredevil. De repente algo llama mi atencin ingls es mucho ms caro y tardado- en un

y jalo el brazo de Edgar, sealo una bolsa evento dentro del Museo de la Ciudad, el
cuya etiqueta dice cincuenta pesos, con n- ejemplar, que se caa a pedazos y estaba de-
meros grandes; Edgar levanta la bolsa y me colorado costaba cien pesos: no dudo que al-
mira sorprendido; cuenta los cmics que hay gn ingenuo lo comprara. Al parecer hoy era
dentro y me confirma que es la serie com- nuestro da de suerte, la serie completa -s,
pleta; me pide que le pregunte al vendedor, en espaol- por solo cincuenta pesos.
quien nos confirma que ese es el precio y Despus de la impresin por los zombies,
hasta nos invita a sacarlos para que veamos le ped a Edgar que husmeara en las cajas
que estn en buen estado. Sin pensarlo ms debajo de aquella mesa. Ah estaban, al-
saco la cartera y los pago. Edgar me sonre y gunos viejos nmeros de Daredevil, tam-
me giro para que los meta a la mochila. Hace bin es espaol; incluso dos eran todava
unos aos, vimos el nmero uno de Marvel de editorial VID. Al terminar esa compra,
Zombies en espaol -porque conseguirlo en nos detuvimos. El dinero se haba acabado,
pero los dos estbamos satisfechos.

Miramos por ltima vez las mesas y regresamos a Plaza de
las Amricas a gastar nuestros ltimos cien pesos en algo de
comida. Despus de comprar algo de comida rpida, toma-
mos el autobs de vuelta a casa, donde a m me corresponda
acomodar todo lo comprado.
Al llegar a casa, subimos las escaleras como caballos desbo-
cados y empezamos la sacadera de revistas, bolsas protecto-
ras y cinta mgica. Esa es mi parte favorita del coleccionismo
de historietas: empacarlas y acomodarlas, buscar cada ttulo
en MisComics.mx -una muy buena pgina para inventariar
las historietas- y poner la estrella que indica que me pertene-
ce un ejemplar.
CONTRAPORTADA |

RevistaAmarilloNo4 FINAL

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