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[F1] Vittoriano Vigan, Instituto Marchiondi (1957), fachada dormitorios.


Archivo Vittoriano Vigan
Stefano Corbo
Profesor de la Escuela de Arquitectura de Alghero Entre tica y esttica
El Instituto Marchiondi de Vittoriano Vigan

neo-brutalismo, pedagoga, Vigan, Team 10, Arte Povera

Muchos son los ejemplos de arquitecturas italianas de los aos cincuenta-sesenta que hoy quedan
olvidadas, por ser tan poco ortodoxas respecto al tema dominante de la poca: es decir la dicotoma
entre continuidad y innovacin.
Uno de ellos es sin duda el Instituto Marchiondi de Vittoriano Vigan

new-brutalism, pedagogy, Vigan, Team 10, Arte Poverai

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Among the several examples of Italian architectures from the 50-60s, the most paradigmatic one is the
Marchiondi Institute (1957) by Vittoriano Vigan, for its orthodox character with respect to the dominant
issue of those times: the dichotomy between continuity and innovation.

Al in y al cabo, este brutalismo (trmino que vosotros los crticos habis inventado) tena el
mrito de no ser complaciente con la burguesa, y de incorporar en la arquitectura italiana
la instancia de un Terragni, ms que cierta tendencia hacia aquella exquisitez demasiado
tranquilizadora de los aos 50 .
Vittoriano Vigan1

En un estudio de arquitectura recien inaugurado en 1997, dos antiguos retablos lotan


en el espacio austero de un apartamento milans y separan el mbito laboral de otro
propiamente domestico.
Entre las pinturas y la mesa de trabajo, aparece una silla de madera contrachapada
curvada: su estructura es robusta, clara, precisa. La yuxtaposicin de los distintos
elementos que componen la silla evidencia un enfrentamiento spero y problemtico con
el mundo del diseo industrial. Tomando prestadas las palabras de Pier Paolo Pasolini,
podramos de inir la silla como una obra de rudeza exquisita y purismo vulgar.2 [F1]

Casi diez aos despus, el mismo autor de la silla, el arquitecto italiano Vittoriano Vigan
(1919-1996), inaugura en Miln el Instituto Marchiondi, un edi icio concebido para
recuperar jvenes entre 8 y 14 aos con problemas psicolgicos y relacionales. A pesar
del paso del tiempo, y del evidente cambio de escala, aqu se rencuentran todos aquellos
elementos espaciales, lingsticos y expresivos que ya caracterizaban el estudio de
arquitectura de 1947, y que harn de Vigan uno de los protagonistas de la cultura neo-
brutalista en Europa, segn las palabras de Reyner Banham.

Reyner Banham y la definicin de neo-brutalismo


1. PIVA, Antonio y CAO, Elena, A come Simmetria. Vittoriano Vigan. (Roma:
Gangemi, 2009), 7.

2. PASOLINI, Pier Paolo, La poesia popolare in Italia, en Saggi sulla letteratura e En su ensayo The New Brutalism: Ethic or Aesthetics (1966), Banham retoma algunos
sullarte, (Milano: Mondadori, 1999), 866. conceptos ya expresados en un artculo en Architectural Review (diciembre 1955), y por
primera vez cuestiona la naturaleza profunda del movimiento brutalista y su carcter
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vanguardista.

En la dicotoma entre tica y esttica, reside, segn el terico ingls, el ncleo


problemtico de dicha arquitectura.
Es el Brutalismo la ocasin para superar crticamente los dogmas del Movimiento
Moderno ? es simplemente una tendencia estilstica como muchas otras ?
Al menos en las intenciones estratgicas, lo que buscaban los protagonistas del Neo-
Brutalismo era una discontinuidad ideolgica y esttica con la tradicin moderna, bien
ejempli icada por la crisis de los CIAM y la constitucin del TEAM 10.
De alguna forma podemos considerar el 1953, es decir la reunin del CIAM en Aix en
Provence como el evento que marcar la fundacin del futuro TEAM 10. Fue la primera
vez en la que se reunieron los protagonistas de una nueva generacin: Shadrach Woods,
Alison and Peter Smithson, Aldo Van Eyck, Georges Candilis, Jaap Bakema and John
Voelcker.
A partir de los ltimos heroicos episodios del Movimiento Moderno (el Hospital de
Venecia de Le Corbusier, por ejemplo), surge progresivamente una nueva sensibilidad;
se desarrollan visiones y aspiraciones distintas a las de la autonoma y de la abstraccin
moderna. Y lo que Banham de ine como Brutalismo forma parte de estas nuevas
tensiones: cuestionando los temas de la ciudad funcionalista, y del zoning, tpicas del
Movimiento Moderno, los brutalistas buscan una nueva forma de repensar la relacin
entre ciudad y ciudadano; una relacin que sea clara, honesta y radical.
Segn Banham las caractersticas fundamentales para reconocer una arquitectura
brutalista deban ser:
1 legibilidad formal de la planta;
2 clara exhibicin de la estructura;
3 valoracin de los materiales por sus cualidades as found.
Objetivo fundamental del neo-brutalismo era determinar, por cada construccin, una
concepcin necesaria desde el punto de vista de las estructuras, del espacio, y de la
organizacin.

As el punto de partida de las primeras manifestaciones neo-brutalistas, al menos en


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territorio britnico, derivaba de la referencia a maestros como Le Corbusier, o Mies


Van der Rohe, cuyas obras expresaban claridad intelectual, y honesta presentacin de
estructuras y materiales.
Sin embargo, dentro del repertorio imaginario de los Brutalistas, caben muchsimas otras
in luencias, no slo arquitectnicas: la pintura informal de Jackson Pollock, la Capilla de
Ronchamp de Le Corbusier con su planta inestable, el art brut de Dubuffet, el beton brut
de la Unit dhabitation de Marsella.
En lugar de elementos blancos y abstractos, el objetivo de los brutalistas era presentar
unas arquitecturas con cierto grado de descontrol, incertidumbre, obscuridad, incluso
violencia. Una arquitectura honesta con la vida y con sus usuarios, donde las cuestiones
psicolgicas y sociales asumen por primera vez un papel relevante.
En el aparente dualismo entre tica y esttica, presentado por Banham con cierto espritu
polmico, el Instituto Marchiondi se sita como un episodio extraordinario, en el que esos
dos polos se funden en un edi icio cuyo carcter emblemtico se expresa no slo a travs
de sus caractersticas tectnicas o plsticas, sino sobretodo por el mensaje social que iba
a irmando.
La profunda revisin de las metodologas pedaggicas y formativas tradicionales
se traduce en el esfuerzo arquitectnico de construir una nueva sintaxis expresiva:
constante fue la colaboracin entre arquitecto y psiquiatra-educador durante todo el
proceso de construccin.
Lo que Vigan lograr en el Instituto Marchiondi es un edi icio abierto, sin barreras, y sin
vigilantes, donde la estancia obligada se convierte en un proceso colectivo y compartido
de aprendizaje.

El contexto arquitectnico italiano


Al mismo tiempo, el edi icio de Vigan expresa bien el posicionamiento heterodoxo del
arquitecto que lo ha diseado, y su aislamiento respecto al contexto cultural y social en el
cual l iba actuando.

Respecto a la contraposicin entre continuidad de la tradicin moderna (escuela de


Miln), y in luencias regionalistas (escuela de Roma), Vigan pre iere otro camino, basado
en la coexistencia de aspectos estructurales, in luencias anglosajonas, y el inters hacia
aquellas contemporneas corrientes artsticas italianas.
Progresivamente Vigan construye una trayectoria profesional muy personal, lejana de

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las modas y de las posiciones acadmicas o iciales.
Por eso, para entender mejor la importancia del Instituto Marchiondi dentro del marco de
la reconstruccin pos-blica italiana, resulta necesario describir la escena arquitectnica
de la poca y sus principales protagonistas.
La dcada 1945-1955 se va caracterizando por la progresiva reconstruccin sica y
econmica de la sociedad italiana.
Domus y Casabella, que a partir de 1946 vuelven a imprimir sus nmeros, aunque desde
perspectivas distintas, propagandan la nueva imagen de la arquitectura Italiana, liberada
de las angustias de la segunda guerra mundial.
El actor principal de toda operacin de coordinacin, promocin y teorizacin de esta
nueva arquitectura, ms all de las ambigedades del rgimen fascista, es sin duda
Ernesto Nathan Rogers, director de Domus en el 1946, y de Casabella a partir de1954.
Bajo su direccin, DOMUS va revindicando la importancia de aquel patrimonio
arquitectnico tpicamente milans y iel a las lecciones del Movimiento Moderno; al
mismo tiempo establece un dialogo constante con la rica burguesa empresarial del
Norte de Italia, involucrando en el debate sobre la reconstruccin interlocutores tambin
privados, y no slo pblicos como ocurra en el resto del pas (en los mismos aos,
Bruno Zevi empezaba en Roma su labor de difusin de la arquitectura orgnica in Italia,
fundando la APAO-Associazione per lArchitettura Organica).
Impermeable a las sugestiones orgnicas, el ambiente milans se rene alrededor de
Casabella, y elige otro camino.
La palabra llave para de inir el proyecto cultural y editorial de Rogers es continuidad: es
decir un enlace entre la primera generacin del Movimiento Moderno, y la segunda que se
va formando en aquellos aos.
Para Rogers Continuidad signi ica conciencia histrica, una tendencia opuesta a todos
tipos de formalismo presente y pasado.
Continuidad signi ica tambin relacin con la Historia, dialogo con la tradicin: afrontar
el tema de la reconstruccin en trminos de intervenciones en el tejido existente de las
ciudades, cicatrizaciones, suturas, re-interpretacin de las tipologas tradicionales y de las
practicas constructivas.
Esta es la direccin dominante compartida por los protagonistas de la arquitectura

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italiana de la poca, como Franco Albini (Albergo-Rifugio en Cervinia, Edi icio INA en
Parma, etc), y Ignazio Gardella (Galera de Arte Moderna en Miln, Edi icio en Alessandria,
etc.).
Gardella y Albini representan de alguna forma los hombres de la continuidad con aquella
tradicin arquitectnica que se haba interrumpido durante la guerra.
En estas manifestaciones se expresa tambin la visin optimista de una cultura burguesa
que ve el presente como una ocasin para transformar su propio pas.
BBPR en cambio, expresan no slo una continuidad intelectual con el ambiente milans,
sino tambin los primeros momentos de crisis y fractura, adems de cierta frustracin
hacia los procesos de reconstruccin; fueron los primeros arquitectos de su generacin
a operar una revisin profunda del lenguaje del Movimiento Moderno, poniendo en
discusin aquellos mismos principios del CIAM del que formaban parte.
Torre Velasca es un episodio sintomtico de esta tendencia, siendo sntesis de las
prescripciones higinico-optimistas del Movimiento Moderno y al mismo tiempo de la
tipologa medieval de la torre-landmark: un objeto plstico que muestra su estructura y
su funcionamiento, a medio camino entre restauracin e innovacin.
Que la torre fuese una obra Neo-Liberty, moderna, o eclctica resulta secundario respecto
a la importancia que tuvo en el debate arquitectnico de la poca.
Desde este tipo de malestar, o descontento, emergen aportaciones a la disciplina que
podramos de inir como heterodoxas respecto al tema de la continuidad, y que ven en
la obra de Vittoriano Vigan, y en concreto el Instituto Marchiondi, como uno de los
momentos ms interesantes.
Su aproximacin ha representado otra mirada, respecto al bien localizado y puntual
debate italiano; una mirada hacia aquellas crisis de los CIAM y de los paradigmas
modernos.

El instituto Marchiondi
El nuevo Instituto Marchiondi fue el resultado de un concurso que Vittoriano Vigan
gan en 1953. En origen la sede del Instituto, fundado en el siglo XIX, se encontraba en
el centro de Miln. A causa de los numerosos bombardeos durante la segunda guerra
mundial, el antiguo edi icio se haba quedado totalmente inutilizable. Por eso el Consejo
de Administracin del Instituto decidi comprar unos terrenos en las afueras de la ciudad
(en Baggio), y edi icar ah un nuevo edi icio para 300 personas.
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[F2] Vittoriano Vigan, Instituto Marchiondi (1957), planimetra de proyecto. Archivo Vittoriano Vigan

A la hora de esbozar las primeras ideas en torno a la organizacin planimtrica del


Instituto, Vigan tuvo que enfrentarse sobretodo con dos hiptesis tradicionales:
concebir el nuevo edi icio como un conjunto de unidades autnomas constituidas por [F3] Vittoriano Vigan, Instituto Marchiondi (1957), detalle de la escalera principal.
Archivo Vittoriano Vigan
6-12 personas cada una (ms un vigilante); imaginar una torre, o un cuerpo nico, rgido
y fuertemente comprimido en su articulacin programtica.
Partiendo de estos dos escenarios, Vigan va elaborando una solucin mediana, o de
compromiso: es decir un esquema compositivo abierto y claro, constituido por ncleos
funcionales autnomos pero mutuamente conectados, y un cuerpo de 4 plantas con los
dormitorios para los jvenes.
La organizacin planimtrica del Instituto Marchiondi no prev ambigedad o
superposiciones: toda estructura funcional y distributiva est clara, no hay interferencias
entre distintos niveles. La libertad formal y compositiva es metfora del papel
desempeado por el Instituto en la educacin de los jvenes.
Cada volumen contiene su propia funcin. El sistema estructural, elemental y continuo, se
basa en la yuxtaposicin de planos perpendiculares.
El proyecto se compone as de 10 edi icios independientes, orientados segn el eje este-
oeste, adems de los dormitorios, una escuela primaria y una secundaria, un teatro-
gimnasio, una piscina, una capilla, un rea administrativa, un centro mdico, un edi icio [F4] Vittoriano Vigan, Instituto Marchiondi (1957), escuela primaria y mobiliario en
madera.
para actividades colectivas, una residencia para los educadores y los psiclogos [F2].
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Archivo Vittoriano Vigan.

La super icie verde ocupa los 2/3 de la entera propiedad, y est diseada para albergar
tambin instalaciones deportivas (pista de atletismo, futbol).
Todos los espacios del Instituto tienen un contacto directo con la vegetacin, menos las
plantas de los dormitorios a travs del uso de paredes acristaladas y espacios abiertos.
El cuerpo de las residencias est rodeado por una serie de servicios y espacios colectivos:
bar, bazar (donde los mismos chicos pueden comprar sus cosas), salas reuniones y otros
espacios aptos para la socializacin.
Al lado de los dormitorios surge un centro mdico psicopedaggico, constituido por 4
espacios distintos dedicados a las consultas individuales y colectivas; cada sala tiene su
propio patio independiente.
En el nuevo Instituto, la igura del psiquiatra infantil adquiere un doble papel, por un
lado organiza la vida de los adolescentes, por otro coordina el funcionamiento del equipo
diagnstico que sigue diariamente los jvenes.
Cada joven recibe una asistencia basada en la interaccin entre un psiclogo, un
psiquiatra, y un asistente social.
Una vez admitido, la estancia del adolescente en el Instituto sigue dos fases: la primera
fase es de diagnosis y observacin, y prev actividades educativas (escuela primaria y
secundaria), recreativas, y terapias de grupo.
La segunda fase, una vez empezado el proceso de madurez de cada personalidad y de
valorizacin de las caractersticas individuales, est enfocado al acceso en el mundo
laboral, a travs de pequeos trabajos dentro y fuera del Marchiondi. Progresivamente el
joven se aleja del Instituto y empieza su propia vida autnoma en la sociedad.
La vida en el interior del edi icio obedece a una doble lgica: facilitar los procesos
[F5] Vittoriano Vigan, Instituto Marchiondi (1957), vista de los dormitorios.
colectivos de socializacin (a travs de la de inicin de distintos espacios comunitarios Archivo Vittoriano Vigan
accesibles a todos) y al mismo tiempo estructurar la personalidad de cada individuo,
gracias a terapias psicolgicas dedicadas. [F3, F4].

Por eso, tanto en los dormitorios como en la escuela, el principio organizador sigue
siendo el mismo: dentro de un cdigo preciso de reglas y comportamientos, hay espacio
para la libertad y la accin individual.
En el uso cotidiano de los espacios del Instituto, hay cierto grado de lexibilidad que
permite modi icar, alterar, fragmentar, o agregar distintos mbitos en caso de nuevas
exigencias o necesidades. Hasta el mobiliario, como bancos y mesas, est diseado para

Entre tica y Esttica


ser agrupable.
El comedor, por ejemplo, estaba compuesto por paneles-diafragmas mviles, capaces de
modi icar el interior del espacio y sugerir nuevos usos.
Sin embargo la importancia y el carcter profundamente innovador del nuevo edi icio
slo se entienden si se describen las condiciones en las que vivan los jvenes pacientes
dentro del antiguo edi icio: al igual que una prisin, el antiguo Instituto Marchiondi
funcionaba como un Panptico: tena altsimos recintos perimetrales, una torre de
vigilancia central, un sistema de dormitorios con 50 camas, ningn tipo de espacios
recreacionales o comunitarios.

En cambio, por primera vez en la sociedad italiana de la post-guerra, los intereses


de psiclogos, psiquiatras, y pedagogos respecto a los problemas relacionales y del
desarrollo afectivo, se traducen de forma clara en una obra arquitectnica. La nueva
[F6] Vittoriano Vigan, Instituto Marchiondi (1957), vista de los dormitorios.
estructura imaginada por Vigan conlleva nuevos horizontes educativos y pedaggicos.
Archivo Vittoriano Vigan
Al antiguo dispositivo de vigilancia, Vigan lo sustituye por una arquitectura inspirada
en renovados principios pedaggicos: recintos de 80 cm de altura (simplemente para
delimitar el espacio del Instituto), mucha vegetacin y espacios colectivos.

En lugar de amplios dormitorios con 50 camas, el nuevo Instituto Marchiondi est


compuesto por clulas de 12 camas, con aseos y armarios privados. Los jvenes no
comparten esos espacios con los educadores; ningn psiclogo o educador duerme en
esos dormitorios para vigilarles. Para ellos est diseado un edi icio autnomo.
El sistema de circulacin horizontal y vertical de los educadores siempre est separado
del de los pacientes.

Todo tipo de conexin entre los distintos bloques del Instituto pasa por el interior del
edi icio. Por eso, en invierno, hay sistemas de calefaccin que permiten el control de
temperatura y humedad.
Desde un punto de vista tecnolgico, el edi icio alberga en su interior tcnicas y
[F7] Alberto Burri, Sacco e Rosso (1954), Tate Modern Gallery, London instalaciones muy poco comunes para la poca.
Interesante es la clula tipo diseada para los dormitorios de los jvenes, e imaginada

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como un espacio de doble altura, con aseos, duchas, y armarios en la planta superior. Cada
clula dispone de 2 WC, 4 lavabos, 2 duchas. [F5, F6]

Cada cama individual est completada por un pequeo objeto cuadrado de madera,
donde cada joven puede dejar sus objetos privados y que funciona tambin como banco-
silla. Al lado de la cama, una silhouette de hierro permite colgar la ropa y vestidos para el
da siguiente.

Al severo lenguaje del hormign, tan fuerte en la con iguracin exterior, Vigan
contrapone unos espacios interiores caracterizados por el uso de colores primarios en las
[F8] Peter and Alison Smithson, Hunstanton School (1949-54), Reino Unido
paredes o en el pavimento de linleum, y por el mobiliario en madera.
El edi icio ha estado funcionando hasta el 1970.
Desde entonces, el grado de deterioro y degradacin del Marchiondi ha ido creciendo
ms, y hoy el Instituto est totalmente en ruina.

Influencias y puntos de contacto


La claridad de la organizacin planimtrica, la yuxtaposicin entre estructura, diafragmas
y paredes acristaladas, el carcter honesto de los materiales empleados, la exaltacin
casi expresionista del esqueleto de los edi icios: todos esos aspectos ayudan a de inir la
arquitectura neo-brutalista del Instituto Marchiondi.
En esa bsqueda de un lenguaje claro y honesto a travs de la materia y del gesto, Vigan
se demuestra cercano a aquellas manifestaciones artsticas que iban surgiendo a inales
de los aos 40 en Italia y que formaran parte de la llamada pintura informal.
Al igual que una obra de Fontana, Crippa, o Burri, Vigan descubre en el uso brutalista
[F9] Aldo Van Eyck, Orfanato de Amsterdam, (1955-60), Pases Bajos
del material la forma para liberar energa y vitalidad. El hormign para el arquitecto
milans es lo que para Burri son los sacos de yuta. [F7]

Por otro lado, resultan evidentes los puntos de contacto con la cultura arquitectnica
britnica y ms en general, con las investigaciones del Team 10: el Instituto Marchiondi
casi podra ser interpretado como una sntesis entre la esencialidad purista de la escuela
de Hustanton de los Smithson (1949-54) y la gran tradicin democrtica holandesa (el
Orfanato de Amsterdam de Aldo Van Eyck, 1955-1960) [F8, F9].
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La Escuela de Hunstanton es un paraleleppedo de 89 x 32 metros, situado sobre un


terreno llano y constituido por dos patios y un gran hall central a doble altura; se basa en
el uso de elementos constructivos estandarizados, de produccin industrial inglesa.
La estructura en prticos de per ilera de acero, est completamente vista, sin acabados
interiores. Los forjados estn constituidos por losas prefabricadas de hormign.
La bsqueda de una relacin constructiva entre sociedad, cultura e industria, lleva a los
Smithson a disear un edi icio en el que la forma est dictada por un cuidadoso estudio de
las necesidades educacionales y los requerimientos formales puros.

En cambio, antes de los aspectos pedaggicos, en el Orfanato de Amsterdam de Aldo


Van Eyck alcanza una total homologa entre ciudad y edi icio. El discurso proyectual, en
relacin al tema del entorno, intenta buscar en el interior su propia identidad.
La tendencia a la introversin, caracterstica de la tipologa que se iba a de inir, comporta
la proteccin de la comunidad que va a instalarse, adems de la necesidad de llevar a los
jvenes huspedes en contacto con la naturaleza.
Al mismo tiempo la permeabilidad entre exterior y interior es una de las caractersticas
del Orfanato de Amsterdam, junto con una variedad de soluciones pensada, segn la edad
de los usuarios (huspedes).
El espacio del edi icio de Van Eyck es denso y al mismo tiempo poroso; la luz nos permite
leer la relacin entre individual y colectivo, orientarse en el interior del edi icio y
estimular los comportamientos sociales.
En 1959 Van Eyck invita a Georges Candilis y otros arquitectos a visitar las obras del
Orfanato, que estaba casi a punto de ser terminado. Candilis habla de la construccin
como de una grande leccin de arquitectura, y subraya como la atencin de Van Eyck
est focalizada sobre la vida y los gestos futuros de los jvenes hospedes. En los dos est
presente la cuestin del impulso anti-autoritario a la hora de concebir un edi icio para la
colectividad. [F10] Vittoriano Vigan, Casa La Scala (1956-58), detalle escalera.
En la diferenciacin programtica, perceptiva y pedaggica de cada espacio, el edi icio Archivo Vittoriano Vigan
de Van Eyck mani iesta su intencin didctica, tpica de culturas avanzadas como la
holandesa.
El mundo de la arquitectura se contamina con la aportacin de los estudios de psicologa
y sociologa. La ciudad, y en este caso el Orfanato es un edi icio-ciudad, que vuelve
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a adquirir el papel de lugar ideal de las relaciones humanas, con su intercambio de


experiencias y posibilidad.

Materia y estructura en la trayectoria proyectual de Vigan


En el mismo arco temporal, Vittoriano Vigan realiza el Instituto Marchiondi y otro
ejemplo de su personal trayectoria neo-brutalista: la casa La Scala, (1956-58) diseada
para el artista Andr Bloc. [F10]
A travs de estas obras, cuyas diferencias resultan evidentes en trminos de programa,
escala de intervencin, compromiso social, etc., Vigan va de iniendo una potica
personal basada en la dialctica constante entre materia y estructura.

Situada en la orilla del Lago di Garda, La Scala trata de superar un desnivel de 45 metros
entre la casa y la orilla del lago, respondiendo a la situacin morfolgica y topogr ica de
la parcela.
Por eso, el proyecto no es ms que la traduccin en arquitectura de dos invariantes: la
bajada y el panorama. Una obra clara, sin elementos super luos.
El espacio de la casa slo est delimitado por dos plataformas horizontales: el pavimento,
elevado de 30 cm del suelo, y la cubierta plana.
En lugar de los muros, para enfatizar el panorama hay paredes de vidrio continuas y
puertas correderas. El limite sico entre interior y exterior es cada vez ms borroso: el
vidrio y el aluminio van de iniendo mbitos y atmsferas intermedias.
La arquitectura de la casa forma parte del paisaje pero no obedece a ella, mani iesta
claramente su diversidad. No hay mimetismo, o posturas nostlgicas.
Al conjunto de residencias burguesas que plcidamente miran hacia el lago di Garda,
Vigan contrapone dos grande estructuras horizontales de hormign, y un elemento
inclinado de conexin entre el lago y el acceso a la casa. El brutalismo, segn la
declinacin de Vigan, siempre tiene un componente anrquico y expresionista.
La escalera que lleva al lago es una enorme viga de hormign de 0,30x1,30x40m, con 100
peldaos en hierro, que funciona tambin como parapeto: un nico elemento de proyecto
que va modi icando y alterando el paisaje de alrededor. La viga se apoya al suelo slo en
tres puntos: a los extremos y en el medio.
Neo-realismo y arte povera

Entre tica y Esttica


Esa super icial aproximacin a la obra de Vigan, a pesar de que sea insu iciente a
comprender la complejidad y la importancia de una potica tan peculiar dentro del
homogneo panorama arquitectnico de la poca, nos permite detectar algunas claras
in luencias, o campos de inters, claramente distinguibles, que con luyen crticamente
tanto en los proyectos ms relevantes (el Instituto Marchiondi), como en los textos
escritos por el arquitecto italiano.
Uno de ellos es sin duda cierta postura neo-realista, o materialista, frente al anlisis de
los problemas que la arquitectura trata de solucionar: Vigan, reincorporando en su
arquitectura las estructuras de Nervi, o la radicalidad de Terragni, vincula su trabajo a
las contemporneas experiencias europeas, yendo ms all del debate italiano sobre
arquitectura y reconstruccin.

Al mismo tiempo, a la hora de reconocer la importancia de los componentes sociolgicos


y antropolgicos dentro del proyecto de arquitectura, Vigan adopta una posicin que
casi podramos de inir como neo-realista, en el sentido que asume como punto de partida
de sus inquietudes las condiciones materiales de vida de los usuarios.
Esto no signi ica caer en la ms banal retrica populista, como ocurra en algunos
ejemplos de la poca de la llamada arquitectura orgnica romana, sino ms bien en
reconocer las exigencias autnticas a la que la arquitectura debe de responder. Es una
atencin responsable hacia las implicaciones sociales de la arquitectura, tpica de las
experiencias del Team 10.
Al mismo tiempo, resulta evidente la a inidad de Vigan con las experimentaciones
formales de los artistas del Arte Povera y, ms en general, con los protagonistas de la
escena artstica italiana de los aos cincuenta.
Aqu la honestidad con la que estn empleados y combinados los distintos materiales, la
claridad del proceso de composicin, y la rudeza de los aspectos perceptivos de inen una
realidad ms compleja y autentica, coherente con la sociedad en la que se viva.
Vigan comparte con estos artistas el mismo inters por la materia y por la crisis de la
nocin de forma, segn como declinada por la modernidad en su binomio con el concepto
de funcin. Trabajar con la materia cruda, viva, desnuda, que sea hormign, o yuta,

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signi ica considerar la forma como proceso in ieri, como transformacin continua, como
tensin evolutiva.
Ms que hablar de forma, Vigan siempre hablar de espacio, en cuanto abierto y non-
inito; y por eso capaz de corresponder a la relacin vida-arquitectura.
El non-inito representa la libertad, la predisposicin al cambio, la presencia de dudas y
crticas: y, consecuentemente, la arquitectura se percibe como materia bruta, opaca, que
se deja modelar por la vida y por el tiempo.
El tiempo permite la modi icacin, la alteracin, y el enriquecimiento de una obra, sea
esta una pintura, una escultura, o una arquitectura.
Se puede usar el espacio slo en la medida en la que se pueda iltrar y modi icar en el
tiempo; espacio y tiempo se funden en la materia arquitectnica.
En el dialogo entre arquitectura y realidad, Vigan presupone una heteronoma
disciplinar: es decir, una arquitectura que se va modi icando continuamente, dependiendo
de las contingencias y de las relaciones que trata de construir. Ms que especi icidad, para
el arquitecto milans arquitectura es correlacin.

Sin duda la trayectoria del Instituto Marchiondi y en general de la entera obra de


Vittoriano Vigan, resulta ejempli icativa el papel que jugaron ciertos episodios dentro
de la cultura arquitectnica de la poca: de hecho una primera aproximacin al debate
italiano de los aos cincuenta-sesenta parece no dejar espacio a aquellos episodios u
otras manifestaciones respecto al tema dominante de entonces: es decir la dicotoma
entre continuidad de la tradicin moderna y la in luencia de la arquitectura orgnica de
Wright.
La hegemona de la continuidad propugnada por la revista Casabella ha dejado de lado
durante mucho tiempo otras declinaciones y campos de inters.
Y desgraciadamente, aun hoy, a pesar de los intentos de recuperar crticamente su papel,
la igura de Vittoriano Vigan queda olvidada y al mismo tiempo muy poco conocida entre
las nuevas generaciones.

NEO-BRUTALISMO
PEDAGOGA
VIGAN
TEAM 10