GUA DE ZARAGOZA

ZARAGOZA

Esta ciudad se ubica en el interior de la pennsula Ibrica y pertenece a la

Comunidad Autnoma de Aragn. Zaragoza es la capital de la provincia que
lleva su nombre y de la autonoma. Geogrficamente est situada en un lugar
estratgico que conecta con Catalua, el Pas Vasco y la zona centro de
Espaa.

Zaragoza en el 2009 se prepara para nuevos retos, como Expo Paisajes 2014,
o la candidatura a Capital cultural Europea en 2016 y para afrontar una nueva
expansin, tanto geogrfica como social, econmica y cultural. Se construyen
nuevos barrios, se preparan nuevos transportes pblicos como el tranvia y el
metro, y disfruta ya de los trenes cercanas, la telecabina, los barcos que
navegan por el Ebro. Nuevas infraestructuras como el puente del Tercer
Milenio, el azud, la nueva estacin, la nueva terminal del aeropuerto, las
nuevas y reformadas riberas del Ebro y de los ros de la ciudad, y los nuevos
vuelos que conectan la ciudad con las principales capitales de Europa.

Zaragoza, con ms de 2000 aos de historia, ofrece a sus visitantes restos de

las 4 culturas que han habitado en ella, en especial los restos de la poca
romana, como el anfiteatro romano, el foro, el puerto fluvial, las termas, las
murallas.. tambin tiene una amplia muestra de arte y arquitectura de las
distintas etapas histricas, como la Baslica del Pilar, la Catedral de La Seo,
el Palacio de la Aljafera, y muchos otros palacios, iglesias, etc..

Y a todo esto se suma el nuevo espacio Expo, los nuevos edificios

caractersticos de la ciudad, como la Torre del agua, el Pabelln puente, los
Pabellones de Aragn y de Espaa, el nuevo Palacio de congresos, el
Acuario fluvial, el Centro Termal, el Parque metropolitano del agua, los
nuevos embarcaderos del Ebro, del canal imperial, etc.. que se suman a los
nuevos edificios y rascacielos que se construyen o proyectan en la ciudad en
las zonas de la vieja estacin del Portillo, de la Nueva Estacin de Delicias,
el entorno del Pabelln Prncipe Felipe, etc..

Esta web nace con el afn de informar al visitante de todo lo que podrn visitar
en Zaragoza, dando informacin prctica, consejos de viaje, una amplia oferta
de hoteles, vuelos a Zaragoza, y mucho ms.
HISTORIA

En un principio fue un emplazamiento bero. Segn se desprende de

documentos histricos, se calcula que durante el Imperio Romano su poblacin
ascenda a los 25.000 habitantes.

En el ao 714 fue ocupada por los musulmanes y, al originarse el

desmembramiento del califato de Crdoba, se convirti en capital de uno de los
reinos de taifa. A finales del siglo VIII estuvo bajo el dominio poltico de
Carlomagno. A finales del siglo XI, Alfonso VI intent conquistar la localidad; no
obstante, estas aspiraciones fueron frenadas por el avance de los aragoneses.
El monarca cedi la ciudad en feudo a Alfonso El Batallador en el ao 1118,
con la condicin de que los ciudadanos musulmanes podran permanecer en el
territorio durante un ao. En el ao 1120, los musulmanes intentaron recuperar
la ciudad, pero la batalla de Cutanda abort estas pretensiones.

Zaragoza estuvo controlada por una aristocracia medieval en decadencia

durante los siglos XVI y XVII. Esta situacin poltica llega a su fin con la
posesin de los Borbones del reino de Espaa en el siglo XVIII.

Zaragoza fue un punto estratgico de la invasin napolenica de 1808. A

mediados del siglo XIX, la ciudad se convierte en un importante punto de
comunicacin entre la Meseta y el litoral por la construccin del ferrocarril. La
localidad despunt econmicamente con la industria qumica a finales del siglo
XIX, lo que la convirti en una ciudad con un notable movimiento obrero.

ITINERARIOS

Monumentos conmemorativos

Plaza Espaa

La antigua Plaza de San Francisco, posteriormente de la Constitucin, y en la

actualidad Plaza de Espaa, es el punto de partida del itinerario, ocupando el
centro de la misma uno de los primeros monumentos conmemorativos de
importantes dimensiones erigidos en Zaragoza, el Monumento a los Mrtires de
la Religin y de la Patria. Inaugurado en octubre de 1904 y, por tanto, coetneo
del cercano dedicado al Justiciazgo, aunaba el sentimiento cristiano y
patritico, refirindose a acontecimientos del pasado de la ciudad. Es necesario
aludir a los precedentes ornamentales y conmemorativos que ocuparon esta
cntrica plaza. En primer lugar y relacionado intrnsecamente con lo
representado en este monumento, se levantaba la Cruz del Coso, arrasada
durante la Guerra de la Independencia, que recordaba a los denominados
"innumerables mrtires" quienes, segn la tradicin, dieron la vida en ese lugar
en defensa de su fe a principios del siglo IV y cuyos restos se veneraron en
Zaragoza desde entonces junto a los de Santa Engracia. Ya en el siglo XIX se
construy la denominada Fuente de la Princesa o Fuente de Neptuno, que a su
til funcin de abastecimiento de agua a la poblacin se sumaba la del
recuerdo y homenaje a la entonces infanta Isabel. A pesar de no ocupar
exactamente el centro de la plaza, fue desmontada para la construccin del
Monumento que podemos contemplar todava hoy.

Resulta curioso cmo en esta primera dcada del siglo XX no se confi por
norma general en los escultores locales para la ejecucin de estas obras de
embellecimiento y memoria colectiva de la ciudad, sino que se prefiri
encargarlos a figuras nacionales de reconocido prestigio. De este modo,
Agustn Querol y Mariano Benlliure, dos de los escultores ms afamados de la
poca, gozaron con el beneplcito del Ayuntamiento para contribuir al ornato
de la capital aragonesa. Por ello, las oportunidades de trabajo y promocin de
los escultores aragoneses resultaron bastante limitadas, hasta que, conforme
avanzaba el siglo, se concedieron oportunidades a las nuevas generaciones.
Todava hoy, tras ms de cien aos, el Monumento a los Mrtires de la Religin
y de la Patria persiste como un hito dentro del trazado urbano zaragozano,
situado en un extremo del eje que lo une con otro monumento conmemorativo
inaugurado en las mismas fechas, el del Justicia

Paseo de la Independencia

Desde la plaza de Espaa continuamos por el Saln de Santa Engracia,

bautizado como Paseo de la Independencia en 1863, que finalizaba con la
Puerta de Santa Engracia, situada a la altura del edificio de Capitana, y que
fue derribada en 1904. Esta va, concebida a la manera de los bulevares
parisinos, se convirti en una de las principales arterias de la ciudad y en
espacio predilecto para el paseo y ocio ciudadanos. A pesar de que la amplia
perspectiva permite vislumbrar con claridad la silueta del Monumento al
Justiciazgo, debemos detenernos un poco antes e imaginar la ubicacin de un
monumento trasladado.

A comienzos del siglo XX, la escultura pblica se conceba mayoritariamente

para rememorar episodios amargos de una historia lejana. Sin embargo en
ocasiones, y con mayor frecuencia conforme avanza la centuria, se plantean de
manera casi inmediata ante acontecimientos recientes, como gesto de repulsa
y condena de los mismos. ste fue el caso del Monumento a los funcionarios
municipales, el cual, tras barajar ubicaciones como el cementerio de la ciudad,
se instal en el Paseo de la Independencia, prximo al lugar donde se
perpetraron los asesinatos, a la altura de la plaza de Aragn. Como
consecuencia de las reformas del Paseo, se traslad al Paseo de la
Constitucin, donde todava se encuentra. No slo la escultura conmemorativa
sufre estas movilizaciones en beneficio de las reformas urbansticas, sino que
ocurre lo mismo con el mobiliario urbano, parte igualmente relevante de la
ornamentacin de la ciudad. Un ejemplo de ello es el quiosco de la msica,
magnfica pieza modernista diseada por los hermanos Martnez Ubago para la
Exposicin Hispano Francesa y que, hasta ocupar su posicin actual en el
Parque Grande, estuvo instalado en la Plaza de los Sitios y en el Paseo de la
Independencia.

El Monumento a los funcionarios nos recuerda una poca de una marcada

crisis social que se tradujo en continuas huelgas, revueltas y escenas violentas,
que desembocaron en hechos como el asesinato acaecido en agosto de 1920.
La repercusin de este hecho fue tal, que trascendi al mbito local y la
Sociedad Central de Arquitectos se sum al homenaje a travs de una lpida
conmemorativa inaugurada en enero de 1924. En este caso se dedicaba
nicamente a la memoria del arquitecto municipal Jos de Yarza. Modelada por
el profesor de la Escuela de Artes y Oficios de la ciudad Ricardo Pascual
Temprado, fue colocada en la fachada del edificio n 30 del mismo Paseo de la
Independencia, donde resida el fallecido. Esta obra ejemplifica otro medio de
homenaje ms humilde, el de la lpida, que sola instalarse con frecuencia en
los interiores de los inmuebles o en sus fachadas. Incluso en ocasiones se
aunaba con la decisin de otorgar el nombre del personaje agasajado a una va
de la ciudad. En dichos casos, la parte escultrica sola corresponder a la
inclusin del retrato del homenajeado, por norma general, de perfil, de lo cual
veremos un ejemplo ms adelante.

Plaza aragn

La denominada Glorieta de Pignatelli, actualmente Plaza de Aragn, rene

cinco monumentos conmemorativos de diversas pocas, autora y naturaleza.
Este espacio ha sufrido variaciones con el tiempo, por ejemplo se han
eliminado las zonas ajardinadas y las dimensiones de la plaza han aumentado,
por lo que se ha visto afectada la percepcin que de ellos obtena el viandante.
A pesar de estos cambios, contina destacando en el eje del conjunto, alineado
con el Paseo de la Independencia, el monumento al Justicia de Aragn Juan de
Lanuza. El proyecto del arquitecto Flix Navarro, de complejo desarrollo
iconogrfico y clara exaltacin regionalista, se ubic en el centro de la plaza, lo
que oblig a buscar una nueva ubicacin para el Monumento a Ramn
Pignatelli.

La tnica ya mencionada de la adjudicacin de las obras monumentales

zaragozanas inauguradas en la primera dcada del siglo XX a artistas no
locales se confirma con la figura de Lanuza debida al gallego Francisco Vidal
de Castro, pero se rompe sin embargo con el resto de homenajes que se
disponen casi simtricamente en sus laterales. Realizados por dos de los
escultores aragoneses ms valorados en su momento, Jos Bueno y Flix
Burriel; si bien el primero alcanz mayor prestigio a nivel nacional, de ambos
podemos contemplar un buen nmero de piezas paseando por Zaragoza.

En la actualidad estos bustos, todos ellos dedicados a hombres de letras -

poetas, escritores y dramaturgos-, se encuentran empequeecidos en cierta
medida, debido al volumen dominante del monumento central y por haberse
perdido los jardines que los aislaban y distinguan. Conforman un conjunto
unitario al responder todos ellos a una tendencia comn, habitual por otra parte
en la poca, consistente en un busto en bronce sobre pedestal ptreo de
sencillo perfil. En los dos casos desarrollados por Bueno, el Monumento a
Cavia y a Fernando Soteras "Mefisto", se plantearon de manera inmediata tras
el fallecimiento de estos personajes, tal y como se efectu en el mismo perodo
con otros como el Monumento al Doctor Flix Cerrada. Tambin haba
transcurrido escaso tiempo de la muerte de Marcos Zapata cuando surgi la
iniciativa de rendirle homenaje y unas dcadas tard en materializarse el
recuerdo a Julio Monreal y Ximnez de Embn. Todos ellos se adjudicaron
directamente a los artistas, sin convocar ningn concurso para su realizacin.

Plaza basilio paraso

El Paseo de la Independencia culmina en la Plaza de Basilio Paraso. En uno

de sus frentes se contempla la fachada de la antigua Facultad de Medicina y
Ciencias, en la que se distinguen cuatro estatuas sedentes que inmortalizan a
mdicos y cientficos. stas son las nicas obras dispuestas en la plaza que
poseen cierto carcter conmemorativo, ya que las otras que nos encontramos
en su entorno se concibieron con fin ornamental. Sin embargo, la plaza estuvo
ocupada en su momento por el Monumento conmemorativo de la Exposicin
Hispano-Francesa de 1908, que adems sirvi de homenaje a uno de los
principales promotores de la misma, Basilio Paraso. No obstante, durante
dcadas el monumento luci incompleto debido a que Paraso se opuso a este
reconocimiento escultrico hasta despus de su fallecimiento, por lo que su
busto se coloc en 1935, una vez tambin desaparecido su hijo. Al igual que la
mayora de las obras escultricas pblicas que se desarrollaron a raz de esta
Exposicin, fue realizado por escultores forneos, los catalanes hermanos
Osl. Las exigencias impuestas por el crecimiento de la ciudad, oblig a
trasladarlo, ya que impeda la ptima circulacin del trfico rodado, y qued
relegado a un rincn olvidado del Parque Grande. Otro monumento a Basilio
Paraso, lo encontramos a la entrada de la Cmara de Comercio e Industria, en
la forma de un busto de bronce sobre pedestal, una obra de Florencio de Pedro
datada en 2008.

Igualmente en esta cntrica plaza se dispuso en los aos ochenta la estatua de

Augusto Prima Porta, en recuerdo del fundador de Caesaraugusta. Tras varios
traslados, podemos visitarla en la avenida de su nombre, a los pies de un
pequeo estanque, junto a La Alegora de la Puerta de la Paz y las murallas
romanas.

Glorieta sasera

Cruzamos el Paseo de Sagasta, una de las nuevas arterias del ensanche de la

ciudad que a principios del siglo XX creci hacia el sur y que supuso una zona
de residencia para la burguesa, con una magnfica concentracin de
construcciones modernistas; y nos detenemos en la Glorieta de Sasera. En ella
se sita una fuente sobre la que se dispone la escultura conmemorativa A los
defensores del Reducto del Pilar. Esta obra, si bien anterior, no se ubic en
esta glorieta hasta los aos sesenta. Sin embargo, desde 1909 se recordaron
aqu los cruentos acontecimientos que se sucedieron en este emplazamiento
durante el segundo sitio sufrido por la ciudad, con un obelisco diseado por el
arquitecto municipal Ricardo Magdalena y en el que se poda leer las
inscripciones:
"!Zaragozanos: por la Virgen del Pilar. Morir o vencer. 1808" y "A los heroicos
defensores del reducto del Pilar. Primer centenario de Los Sitios. 1908.".

Era un monumento modesto, comparable al que el propio Magdalena dise

tambin en recuerdo a otros hroes de los Sitios y que se erigi en el Puente
de Piedra: la Cruz en memoria de Basilio Boggiero, Santiago Sas y el barn de
Warsage. Otro hito sencillo que contina recordndonos nuestro pasado.

Paseo de la Constitucin

sta es una va con encanto que combina una tupida vegetacin y zonas
ajardinadas con un buen nmero de esculturas de variada tipologa. En primer
lugar, nos encontramos con el Monumento a la Constitucin de 1978, que ya
no rememora un acontecimiento histrico local. Adems, a pesar de tratarse de
un monumento conmemorativo, se aleja de la idea tradicional manejada en el
siglo XIX y principios del XX, basada en la representacin descriptiva o
simblica del hecho conmemorado, y en el que se combinaban los personajes
protagonistas con alegoras para representar ciertos conceptos abstractos. Por
tanto, el monumento evoluciona, y el carcter narrativo deja paso a lo simblico
y lo metafrico.

Continuamos por el Paseo de la Constitucin y nos encontramos a la altura de

las calles de San Ignacio de Loyola e Isaac Peral, el Monumento a los
Funcionarios muertos, que ya hemos comentado anteriormente. Prosiguiendo
el mismo camino hacia el Paseo de la Mina, hallamos otro monumento, de
reciente construccin y de carcter funerario al igual que el cercano en
recuerdo a los funcionarios.

Se trata del Memorial a las vctimas del Yakolev-42, conmemorativo de un

trgico accidente que supuso el fallecimiento de 62 personas. Responde a una
intencin completamente diferente de la desplegada en aquellos monumentos
decimonnicos en los que se haca hincapi en la heroicidad de los fallecidos.
En este caso, su percepcin invita al silencio, el recogimiento y la reflexin. Sin
embargo, y si bien ha variado el modo de expresar el sentimiento de duelo, es
perceptible cmo a pesar del transcurso del tiempo, todava permanece la idea
del monumento conmemorativo como un medio a travs del cual la sociedad se
pronuncia, y muestra su empata o rechazo ante determinados
acontecimientos.

Plaza de los sitios

Cruzando por la calle Mefisto, desembocamos en la Plaza de los Sitios,

anteriormente de Castelar y ms tarde de Jos Antonio. Ocupada por la huerta
de Santa Engracia antes de su urbanizacin con motivo de la Exposicin
Hispano-Francesa, se convirti en escenario de excepcin de esta muestra. En
primer lugar localizamos a la derecha la fachada del Museo de Zaragoza,
edificio construido para la mencionada ocasin. De ella interesan las efigies de
personajes relacionadas con la cultura y las artes regionales, nacionales e
incluso del mbito internacional, que se despliegan en los medallones del
cuerpo superior y que rodean todo el edificio. No indican que haya obras de los
representados en el interior, sino que, ms bien, suponan un modesto
homenaje a influyentes personalidades del arte, una tendencia extendida en la
poca por la que se disponan retratos de artistas destacados a la puerta de las
pinacotecas. Igualmente, junto a la entrada, se halla el busto de Segismundo
Moret, que anteriormente se encontraba en el patio del museo, al igual que hoy
en da se dispone el de Goya, obra de Flix Burriel. Ambos responden a la
tipologa ms habitual y anteriormente referida de busto de bronce sobre
pedestal prismtico de piedra. El busto de Moret se traslad a la plaza en 1935.

Otro ejemplo de la inclusin de las efigies de personajes de la cultura

aragonesa en la decoracin escultrica aplicada a la arquitectura, a modo de
homenaje, lo encontramos en la fachada del Grupo Escolar Gascn y Marn,
situado en el chafln de la misma plaza formado por las calles Balmes y
Sancho y Gil. Siguiendo el modelo desarrollado aos antes en la Facultad de
Medicina y Ciencias y en el propio Museo ya mencionado, se inserta una
galera de personalidades clebres de muy diversa naturaleza, algunos de ellos
relacionados con el carcter pedaggico del edificio.

Sin embargo, reclama nuestra atencin el Monumento a los Sitios, que se

yergue majestuoso en el centro de la plaza. La segunda obra de Agustn
Querol en Zaragoza supone una magnfica muestra del Modernismo aplicado a
la escultura conmemorativa y requiere que la rodeemos para descubrir cada
uno de los detalles y expresiones de los personajes representados. A pesar de
conmemorar unos acontecimientos terriblemente cruentos y de consecuencias
devastadoras, no interesaba tanto enfatizar el elevado nmero de vctimas o la
destruccin sufrida por la ciudad, sino la heroicidad y el arrojo demostrados por
los zaragozanos. Igualmente, Querol opt por la globalizacin del recuerdo, de
manera que todos se sintieran identificados. Por ello, aunque aparecen figuras
destacadas que pasaron a la historia, como Palafox o Agustina de Aragn, la
atencin no se centra exclusivamente en ellos, sino que aparecen
compartiendo protagonismo con otras annimas, hombres y mujeres, que
lucharon igualmente por la defensa de su ciudad. Con esa intencin, Querol
incluy la narracin de varios episodios clebres sucedidos durante los asedios
en tres de sus frentes.

De la calle Joaqun Costa a Felipe San Clemente

Dejamos atrs la Plaza de los Sitios y marchamos por la calle de Joaqun

Costa. Frente a la iglesia de Santa Engracia se encuentra el Monumento a
Joaqun Costa, una obra con la que se saldaba la deuda que Zaragoza tena
contrada con este personaje. S que es cierto que al poco tiempo de su
fallecimiento comenzaron los trabajos para construir su mausoleo en el
Cementerio de Torrero, pero se consideraba que haba de perpetuarse su
recuerdo con una obra ms definitiva. Por ello se acometi la edificacin de un
Grupo Escolar en su honor, inaugurado en 1929, que pusiese en prctica su
ideario. Pero la memoria al polgrafo aragons se completara con el
monumento que se haba proyectado erigir en su interior. Incluso se fall a
favor de una idea en un concurso convocado ex profeso mas, como tantos
otros monumentos zaragozanos, no lleg a materializarse. Tuvieron que
transcurrir cincuenta aos para que la efigie de Costa se incorporara al tejido
urbano, concebida por Jos Gonzalvo. A pesar de que en concepto contina
con la tradicin del busto sobre pedestal prismtico, formalmente huye de la
representacin naturalista de los rasgos del homenajeado. Por tanto, aunque el
proceso por el que se incorporaron los nuevos lenguajes de la plstica a la
escultura conmemorativa result lento, poco a poco se avanz y se descubri
que no resultaba indispensable la representacin exclusivamente realista para
conseguir su finalidad ltima.

Prxima a este monumento, se encuentra la lpida de la calle Inocencio

Jimnez, modelada por Flix Burriel. Ya hemos mencionado anteriormente este
tipo de homenaje, ms humilde pero bastante habitual igualmente. Sin
embargo, en la actualidad se conservan escasos ejemplos, ya que las lpidas
diseadas con este fin han sido sustituidas por otras sin decoracin escultrica.
En este caso, se incluy el retrato de Jimnez representado de perfil.

Proseguimos por esta calle de Inocencio Jimnez hasta desembocar en la de

Felipe Sanclemente y giramos a la izquierda para encontrar en la confluencia
con el Paseo de la Independencia un busto de reciente construccin, que
demuestra cmo este tipo de homenajes que pretenden recuperar a personajes
histricos aragoneses, destacados pero en cierta manera olvidados,
permanece a la orden del da. Se trata del Monumento a Felipe Sanclemente,
dispuesto a la entrada de la va que lleva su nombre. Por esta razn y porque
igualmente opta por un esquema tradicional, a base de un retrato
eminentemente realista fundido en bronce sobre un pedestal de sencillo perfil,
se asemeja a otros bustos erigidos a los epnimos de otras calles de la ciudad,
como el del Conde de Aranda.

De la plaza del Carmen a Salamero

Cruzamos el Paseo de la Independencia y nos dirigimos por la Calle Cdiz

hasta la Plaza del Carmen. En ella se encuentra uno de los recuerdos erigidos
en Zaragoza a su pintor ms internacional, Francisco de Goya. El monumento
al artista de Fuendetodos se consider siempre una obligacin, un compromiso
para con Goya, que la ciudad tard demasiados aos en saldar. De hecho,
desde principios del siglo XX se fueron sucediendo convocatorias de
concursos, que fallaron a favor de diversos proyectos, sin que se llegasen a
concretar en una obra definitiva. Los dos bustos de Goya que existen en la
ciudad, ste de Honorio Garca Condoy -que presenta concomitancias con el
erigido en Fuendetodos obra de Julio Antonio- y el modelado por Flix Burriel
que se encuentra en el Rincn de Goya, se ejecutaron a finales de los aos
veinte. Sin embargo, transcurrieron dcadas antes de que se colocaron
finalmente en sus respectivos emplazamientos. Zaragoza hubo de esperar
hasta los aos sesenta para que se erigiera en su espacio urbano un gran
monumento a Goya de cierta entidad, ms all de los bustos mencionados.
Pero no se hall exento de polmica, ya que no se encarg de su construccin
un escultor regional, una idea vinculada con el proyecto casi desde sus
orgenes; sino que se encomend directamente al cataln Federico Mars y se
instal en la Plaza del Pilar. Todava hoy podemos contemplarlo, aunque su
disposicin original qued alterada tras la reforma que elimin el elemento
vegetal e incluy la fuente.

Proseguimos por la calle del Teniente Coronel Valenzuela hasta llegar a la

Plaza de Salamero. A pesar de que en la actualidad no encontramos ninguna
escultura pblica, hemos de imaginarnos el aspecto que presentaran sus
jardines con el monumento a Joaqun Dicenta que realiz Honorio Garca
Condoy. Este busto formaba parte de una triple iniciativa surgida en 1928 que
pretenda rendir homenaje a tres literatos aragoneses. Todas ellas se
materializaron y se dispusieron en diferentes puntos de la ciudad. Adems de
ste y el ya mencionado a Marcos Zapata, sito en la plaza de Aragn, restaba
un tercero dedicado a Eusebio Blasco que se erigi en el Parque de Primo de
Rivera. Tanto el de Dicenta como el de Blasco, contaron con unas pequeas
fuentes en sus frentes, desaparecidas en la actualidad, que respondan ms a
una intencin simblica que utilitaria.

Incluso puestos a forzar ms todava nuestra imaginacin, podemos conjeturar

la posible apariencia de esta plaza si se hubiese erigido el Monumento
conmemorativo al Cinco de Marzo que pretenda construirse en el centro de la
misma, enfrente de la calle del mismo nombre. De hecho, lleg incluso a
colocarse la primera piedra en marzo de 1909, aunque la idea se paraliz hasta
1933, cuando se retom y se convoc un concurso de anteproyectos entre
escultores y arquitectos aragoneses. De haberse construido el destacado como
ganador, obra de Jess Serrano, la fisonoma de este espacio sera, sin duda,
bien distinta. Otra iniciativa fallida ms, como la del monumento a Costa, que
ejemplifica que no siempre el afn conmemorativo presente a lo largo de todo
el siglo XX, que pretenda recordar acontecimientos y personajes, lleg a buen
trmino. Las razones por las que se paralizaron estas iniciativas fueron
diversas, principalmente econmicas e ideolgicas; y mientras algunas tan slo
quedaron aplazadas, en otros casos como ste, nunca ms se replantearon.

A orillas del Ebro

El ro Ebro, que tantas veces ha actuado simplemente como la fachada ms

pintoresca de Zaragoza, es ahora su "calle mayor" que vertebra a ambos lados
el crecimiento urbano de la ciudad e invita al paseo ciudadano por sus orillas.
ste es el principal legado de la Exposicin Internacional "Agua y desarrollo
sostenible" celebrada en Zaragoza en el verano de 2008. Dado el tema de la
muestra, se llev a cabo un Plan de Acompaamiento para la recuperacin de
las riberas fluviales, crendose parques lineales a lo largo del Ebro, del Huerva,
el Gallego y el Canal Imperial de Aragn. El resultado de esta intervencin
urbanstica y medioambiental es parte del denominado Anillo Verde de
Zaragoza (AVZ), un recorrido de ms de 10 km alrededor de la ciudad donde,
para hacer ms agradable el paseo a los peatones o ciclistas, se han colocado
bancos, merenderos, zonas de juegos infantiles, de ejercicio fsico para
mayores, bares instalados en kioskos que en verano cuentan con terrazas... Y
tambin hay algunas obras artsticas, sobre todo en los senderos junto a la
ribera del Ebro, que forman ya parte del Camino de Santiago y ofrecen en los 3
kilmetros entre la Almozara y Vadorrey algunos de los ejemplos de arte
pblico ms emblemticos de la ciudad, unos con muchos aos de historia y
otros encargados por el Programa de Intervenciones Artsticas de Expoagua
2008.

El parque del agua Luis Buuel

El kilmetro cero del AVZ est situado junto al Puente del Tercer Milenio, que
es un lugar ptimo para comenzar nuestro itinerario a pie o en bicicleta.
Viniendo de la Estacin intermodal Zaragoza Delicias a travs de una pasarela
peatonal elevada, se llega a este elegante puente que, como dicha pasarela, es
obra del ingeniero Juan Jos Arenas de Pablo. Desde este puente, que
atraviesa el Ebro sin apoyos intermedios, gracias a su impresionante arco con
cables que sustentan el tablero, se ofrecen hermosas vistas. Al otro lado, se
extienden las 120 hectreas del Parque del Agua Luis Buuel, donde se
instalaron importantes piezas del Programa de Intervenciones Artsticas de la
Expo; pero casi todas quedan ya fuera del planteamiento de nuestro itinerario
junto al ro. Aguas arriba, en la punta nororiental del meandro que se forma en
la margen izquierda, est la provocadora intervencin encargada por Expoagua
Zaragoza 2008 a la artista zaragozana Lara Almrcegui, Un descampado en la
ribera del ro Ebro, que pretende, como en otras obras de su relumbrante
currculum internacional, hacernos reflexionar sobre las alteraciones que
infligimos en nuestro entorno. Pero, a diferencia de otras intervenciones suyas
de carcter temporal a las que invita al pblico, sta es permanente y no
debemos acceder a ella los visitantes, pues la idea es preservar de la accin
humana este solar durante al menos 75 aos, para que siempre quede como
testimonio de cmo era ese paraje y cmo lo van modelando las avenidas del
Ebro.

Quiz por miedo a esas avenidas, que sin duda hubieran destruido la frgil
Noria de la Paz, montada por catorce artesanos sirios venidos de Hama (Siria),
se prefiri instalarla en el parque sobre un canal; aunque, debido a que ste
tiene poca pendiente y recodos en ngulo recto, el agua apenas cobra fuerza
suficiente para moverla autnomamente, de manera que slo funciona cuando
la ponen en marcha. Por ello, y porque se emple hormign en sus estructuras
sustentantes, Nicolas Camoisson y Marion Coudert, que en 2006 participaron
con xito en el concurso de proyectos convocado por Expoagua proponiendo
construir una noria tradicional mesopotmica como las del ro Orontes, en el
2008 levantaron gran polmica al desmarcarse de la realizacin final. Ms bien
cabra aducir que son estos cambios los que han hecho que, en lugar de una
utilitaria mquina tradicional, esta noria resulte ser simplemente una produccin
artstica contempornea. Otras tantas disquisiciones filosficas nos provocaran
las piezas de arte conceptual encargadas a Antoni Muntadas y Eullia
Valldosera; pero no cabe comentarlas aqu por tratarse de intervenciones de
carcter temporal.

Del Puente del tercer milenio al Pabelln puente

As pues, el verdadero primer ejemplo a visitar en nuestro paseo junto a la

ribera del Ebro es una instalacin que hay en la margen derecha, entre el
Puente del Tercer Milenio y el Pabelln-Puente. All, en una zona verde, est la
Espiral mudjar de la artista madrilea Diana Larrea. Se puede caminar por
encima, para contemplar mejor la disposicin de los ladrillos. A diferencia de la
Spiral Jetty de Robert Smithson, sta no acaba en s misma adentrndose en el
agua, sino que sirve de comunicacin entre senderos, y de enlace visual entre
el ro y la ciudad. Pertenece, sobre todo, a lo que la convocatoria del concurso
de Intervenciones Artsticas Expoagua Zaragoza 2008 denominaba obras para
solucionar problemas de conexin de muy distinto origen: entre medio natural y
trama urbana, zonas "conflictivas" de sutura entre distintos proyectos
arquitectnicos y urbansticos. Originalmente su proyecto era una escultura de
6 m. de alto y 20 m. de largo en forma de ballena varada en la orilla del Parque
del Agua, que se habra titulado "Leviatn". Al final realiz esta intervencin en
horizontal, y parece muy apropiada su colocacin en esta zona donde se alzan
tantas estructuras de gran potencia visual. Sus formas curvas, por otra parte,
casan muy bien con las de los dos puentes vecinos.

El diseado en forma de gladiolo por la arquitecta anglo-iraqu Zaha Hadid, que

fue pabelln expositivo e ingreso peatonal a la Expo, va a ser gestionado por
Ibercaja como centro de exposiciones. Ser, por tanto, un buen punto de
acceso para entrar a visitar lo que fue el recinto de la muestra internacional.
Pero an cuando est cerrado, desde la margen derecha se atisba en la otra
orilla la la famosa escultura de Jaume Plensa titulada El alma del Ebro, que
tambin se atisba parcialmente desde esta orilla cuando caminamos ro abajo.
Fue uno de los referentes ms fotognicos de aquel evento y, con un coste
total de un milln y medio de euros, la obra ms cara del Programa de
Intervenciones Artsticas. El rotundo xito de este escultor cataln en 2004 con
la espectacular Crown Fountain de Chicago hizo que dos aos ms tarde
Expoagua le invitase expresamente a disear un proyecto para Zaragoza, pero
recurri a la misma silueta humana sentada que tantas veces antes haba
presentado en otros sitios; adems, contra lo que se haba previsto
originalmente, al final no se coloc junto al ro ni sobre una lmina de agua, as
que su identificacin como alegora del Ebro ha resultado algo dificultosa. Ms
an cuando Plensa ha instalado al ao siguiente en Mosc otra rplica idntica
titulada Casa del Conocimiento y en Praga otra titulada We, supuestamente
homenajeando a Kafka y al gigantesco "golem" de la tradiccin literaria juda.
Esto ha menguado las aspiraciones a que esta monumental escultura llegue a
ser un icono emblemtico de Zaragoza; pero indudablemente es una de sus
piezas de arte pblico ms destacables.

Del pabelln puente a la pasarela del voluntariado

Otro de los nombres consagrados a quienes se invit expresamente a

participar fue el zaragozano Fernando Sinaga, uno de los escultores
aragoneses vivos ms acreditados; pero en su caso el resultado ha pasado un
tanto desapercibido para el pblico, a pesar de las altas expectativas que
suscit su participacin. Fiel a su trayectoria de artista conceptual, inicialmente
quiso instalar unos tablones junto al cauce del Ebro, que habran sido
destruidos por las riadas; pero se le invit a hacer algo ms permanente y
entonces enlaz con el precedente de las planchas de color plano con las que
aos antes haba decorado la fachada del Auditorio de Zaragoza, slo que esta
vez experimentando con cristales dicricos, pues se hallaba por entonces
investigando la alta tecnologa del vidrio. En esta ocasin, por tanto, no se trata
de murales planos, pues sus tres Pantallas Espectrales reflejan el agua del ro
o la vegetacin y, sobre todo, tienen carcter esculto-arquitectnico, pues no
estn alineadas sino colocadas contorneando una especie de plaza, elevadas
sobre sendos pares de patas de acero que as funcionan como prticos
rematados por estos coloridos dinteles. Por eso, lo que los visitantes de la Expo
vean como especulares vallas flanqueando el espectculo del Iceberg, ahora
se perciben desde este sendero como puertas que simbolizan los umbrales del
enlace visual entre ciudad y ro, que enmarcan/reflejan las vistas fluviales o de
iconos arquitectnicos como el Pabelln Puente o el Pabelln de Espaa.

Tambin se ve desde aqu extendido sinuosamente a lo largo de la orilla

opuesta el Banco Ecogeogrfico donde, inspirndose en una de las ms
conocidas obras de Gaud en el Parque Gell, el diseador Isidro Ferrer ha
dibujado mapas con un milln y medio de teselas cermicas sobre un banco
proyectado por los arquitectos-paisajistas Enric Batlle y Joan Roig. Se trata,
nuevamente, de una instalacin que responde a la categora que en el
concurso de Expoagua se denominaban "obras muy eficaces para su
integracin en medios naturales o ligeramente urbanizados y su utilizacin
pblica interactiva: en zonas de descanso, contemplacin, juego, etc." Fue muy
utilizado por los visitantes de la Expo para sentarse a descansar, a merendar, a
ver el espectculo del Iceberg, a mirar hacia el ro o hacia el recinto expositivo.

Detrs de este banco queda el Bosque Sonoro de Christopher Janney, una

instalacin interactiva a base de columnas de aluminio de casi dos metros y
medio de alto, dotadas por este artista estadounidense con dispositivos
tecnolgicos capaces de producir luces de colores y sonidos acuticos
cambiantes en funcin de los movimientos y manipulaciones del pblico en
torno a ellas. Desde que el artista la concibi en 1991, la ha sido montando en
diferentes lugares del mundo transitados por muchedumbres, y es de esperar
que esta versin zaragozana volver a entrar en actividad en la medida en que
el recinto de la Expo se abra a futuros usos. Lo mismo ocurre con la escultura
de cristal titulada Manierismo Rococ, que se encuentra un poco ms hacia el
este, igualmente cerca del ro. Tambin esta pieza de DanGraham cobra pleno
significado cuando este laberinto de cristales curvos es recorrido por el pblico.
Pero an desde la orilla opuesta del Ebro ambas constituyen un indudable
reclamo visual y esttico; en cambio, apenas nada puede verse de la
instalacin Appearing Rooms de la danesa Jeppe Hein, situada aguas abajo,
porque nunca ha tenido materialidad fsica ese laberinto de "habitaciones que
aparecen", ya que sus paredes estaban formadas por surtidores de agua que
emergan aleatoriamente para sorprender a los incautos visitantes que
entraban a jugar con la fuente y casi siempre acababan mojados. Una vez
reabierto el recinto de la Expo al pblico, ya funciona de nuevo esta versin
zaragozana de una fuente artstica que instal primeramente en Basilea (Art
Basel 2004) y luego en otras ciudades. Ahora que los transentes vuelven a
deambular por el recinto, estas tres instalaciones artsticas interactivas volvern
a funcionar plenamente, no slo para regocijo de quienes quienes las recorran,
sino tambin para quienes los miren desde lejos.
Del puente de la Almozara al Puente de Santiago

Al otro lado de la Plaza de Europa, en un muro de la iglesia del convento de

Santa Teresa, ms conocido como Las Fecetas, se halla la pintura mural sobre
la antigua Puerta de Sancho, que forma parte del programa encargado en 2008
por el Ayuntamiento de Zaragoza a Fabiola Gil Alars y Vicente Gmez Arbiol.
Pero mejor es que bajemos hacia la orilla del Ebro, donde encontramos bajo el
Puente de la Almozara el grupo escultrico en bronce Carreta del Agua, del
escultor holands Joep Van Lieshout y su grupo, el Atelier Van Lieshout, otra
de las obras encargadas por Expoagua 2008. Inicialmente, esta pandilla de
famlicos homnculos estuvo instalada en las praderas de "Los Jardines del
Arte", dentro del recinto expositivo, pero una vez terminado este evento el
conjunto fue instalado en esta zona inundable durante las crecidas del Ebro.
Esto hace que haya a veces encharcamientos y fangos en torno al plinto donde
se han colocado estas figuras, pues el agua ni corre ni deseca bien; pero quiz
era esa precisamente la idea de sus autores, que cuando participaron en el
concurso de proyectos ya escogieron este lugar, aunque con otro tipo de
propuesta titulada "Models of Watertreatment Installations", que era un modelo
a escala de una depuradora de aguas.

Siguiendo por la margen derecha del Ebro hay atractivas zonas de juegos
infantiles y kiosko-bares con terracitas, pero no lleg a realizarse la instalacin
artstica Atum de Monique Bastians, uno de los proyectos seleccionados en el
concurso de Expoagua que estaba previsto instalar ms adelante, en el Parque
de San Pablo. El proyecto de esta escultora belga afincada en Espaa evocaba
miles de gotas de roco, un tema muy a propsito para las inmediaciones de la
Biblioteca y Centro de Documentacin del Agua y del Medioambiente, que se
encuentra en el n 18 del Paseo Echegaray y Caballero. En el cruce de esta
calle con la Avenida Csar Augusto encontraremos los restos
monumentalizados de las Murallas Romanas, la fuente donde est instalada la
escultura de Augusto regalada a la ciudad por Mussolini -que previamente ha
pasado por otras varias ubicaciones-, y la Alegora de la Puerta de la Paz,
cudruple arquera postmoderna realizada con hormign, ladrillo y alabastro en
honor de las cuatro culturas histricas y de los tres nombres de la ciudad, que
estn grabados en cada uno de los cuatro prticos: Salduba, Cesaraugusta,
Saraqusta y Zaragoza.

Tambin merece la pena detenerse para admirar el elegante Puente de

Santiago, proyectado en 1956 por el ingeniero TomsMur Vilaseca a instancias
del Ministerio de Obras Pblicas y del Ayuntamiento de Zaragoza, e inaugurado
en 1967, tal y como reza la inscripcin colocada al pie de los mstiles para
banderas, detrs del cual pueden verse muy bien el Club Deportivo Helios y la
explanada de la Chimenea, otro interesante elemento monumentalizado de
arquitectura industrial. Slo si hay suerte veremos en el Ebro algn piraguista
del Club Deportivo Helios, pero cruzando a la orilla izquierda encontramos al
menos un Velero y piragua de bronce en la medianera de la avenida de los
Pirineos, que es un monumento del escultor zaragozano Carlos Ochoa. Antes
quedaba muy aislado y pasaba desapercibido; ahora es un poco ms conocido,
porque aparcan a su lado los autobuses de turistas, pues ya no les dejan
estacionar en la orilla derecha del Ebro junto al Pilar. Adems, desde 2008
tiene en su vecindario una obra del famoso artista valenciano Miquel Navarro,
que fue invitado fuera de concurso por Expoagua a realizar un proyecto
escultrico monumental: tiene otros muchos en innumerables ciudades
espaolas y hasta del extranjero, pero aqu no propuso una de sus tpicas
torres, sino que su Vlvula con alberca consta de un elemento vertical de hierro
del que mana agua y otro, el piln, que se extiende en horizontal.

Del Puente de Santiago al Puente de Piedra

Al otro lado de la Avenida de los Pirineos, al principio del Parque de Macanaz,

se han conservado, en el centro de un banco corrido circular de unos 4 metros
de dimetro, dos piedras con sendas argollas de hierro para atar caballeras o
ganado, que recuerdan cmo en otras pocas estos sotos naturales junto al
Ebro solan ser utilizados para llevar a abrevar animales, tal como puede verse
en muchos grabados y cuadros costumbristas del siglo XIX y principios del XX

Fue famosa histricamente la Arboleda de Macanaz entre otras razones porque

sirvi de cementerio masivo a muchos que murieron durante los Sitios de
Zaragoza y luego porque aqu comenz la tradicin de celebrar con una
merienda campestre la "cincomarzada", fiesta popular en recuerdo de la fallida
invasin carlista de Zaragoza que tuvo lugar el 5 de marzo de 1838. Hace aos
que esta convocatoria ha emigrado a otros emplazamientos, pero en memoria
de los cantes y bailes populares que tanto han animado este paraje, se alza
aqu -justo frente a la baslica del Pilar, mentada en muchas jotas- una
interesante obra en bronce del escultor Manuel Lpez encargada como
monumento pstumo por la pea el Cachirulo: el busto de Demetrio Galn
Bergua, ilustre impulsor y estudioso de nuestro folklore. Por una rampa
subimos luego a la Avenida de Catalua, donde podemos divisar a lo lejos la
fuente del Dragn emergente, un irnico homenaje del escultor Carlos Ochoa a
este animal de la herldica y la tradicin aragonesas.

Por cierto, hablando de animales y de folklore, dice una jota popular que tena
cuatro leones el Puente de Piedra, que an pueden verse en fotos histricas;
pero fueron eliminados en las reformas de ampliacin de los pretiles realizadas
en 1908, as que durante casi todo el siglo XX dicho puente no luci ms
adorno monumental que la cruz en memoria de Basilio Boggiero, Santiago de
Sas y el barn de Warsage. Afortunadamente, desde 1991 hay cuatro leones
nuevos que son ya de bronce -y no tumbados sino erguidos-, obra del escultor
aragons Francisco Rallo Lahoz colocados sobre altsimos pedestales a ambos
lados del puente ms antiguo de Zaragoza. Se han convertido en uno de los
elementos ms emblemticos del arte pblico zaragozano, sobre todo porque
en la primavera de 2006, con motivo del 25 aniversario de la apertura de El
Corte Ingls en la ciudad, sta empresa patrocin la realizacin de 25 copias
en polister que fueron pintadas por otros tantos artistas contemporneos:
figuraron entonces en una exposicin temporal en los porches del Paseo
Independencia, pero los veinte que fueron donados al Ayuntamiento han sido
depositados en diferentes edificios municipales o de otras instituciones.
De la plaza detrs de la lonja a la que hay detrs de la seo

Del propio Paco Rallo es tambin el caballito en bronce que, como monumento
al fotgrafo ngel Cordero Garca, se coloc en la ribera derecha del Ebro, al
mismo tiempo que sus leones del Puente de Piedra, justo delante de la Lonja:
all sola apostarse a la caza de clientes infantiles este retratista callejero. Y en
esta misma replaceta est tambin el monumento a Lorenzo Pardo, promotor y
primer director de la Confederacin Hidrogrfica del Ebro.

Frente a l, en la ribera del ro, fue instalada en 2008 la escultura en bronce

Wild Relative, que segn desde donde se mire parece abstracta o evoca una
cara con expresiones diferentes en funcin de quien la contemple, como las
nubes deformadas por el viento. Es una tpica obra del prestigioso escultor
ingls Tony Cragg,, comprada por Expoagua fuera de concurso pensando en
un homenaje al cierzo, aunque el ttulo, que podra traducirse como "Pariente
lejano", ms bien tiene relacin con la biologa gentica. El emplazamiento
donde se ha colocado, a la altura del Club Nutico, fue originalmente atribuido
a una instalacin preseleccionada en el concurso de intervenciones artsticas
por una propuesta de Luca Onzan: una constelacin de seales luminosas y
flotantes sobre el Ebro que finalmente no se llev a cabo.

Si seguimos paseando ro abajo por la ribera derecha encontraremos ms all

del Palacio Arzobispal una casa de finales de los aos ochenta con unos
curiosos pilares que no sostienen el edificio, pues si miramos con atencin
veremos que ste no se apoya en ellos. Este inmueble tan postmoderno
alberga el Museo del Puerto Fluvial Romano, y los vanos acristalados que se
practicaron en su parte baja tenan el propsito de dejar ver parte de sus
contenidos al paseante. Merece la pena asomarnos desde all a la Plaza de
San Bruno, pues en ella se encuentra una muy caracterstica escultura del
reputado artista malagueo Miguel Berrocal, titulada Torso Vectra por ser una
donacin realizada por Opel Espaa a la ciudad de Zaragoza en 1996, para
celebrar el xito del modelo Vectra, que acababa de ser modificado el ao
anterior tras su lanzamiento inicial al mercado en 1988.

Del puente del hierro al puente de la unin

Continuando por Echegaray y Caballero veremos en la orilla opuesta del Ebro,

ms all del Balcn de San Lzaro, un "mirador" o pasarela de tablas sostenido
por una estructura de acero; se trata de In Line of History, que podra traducirse
como "En lnea de la Historia", una de las intervenciones artsticas vencedoras
del concurso de Expoagua 2008. Su autor es el alemn Claus Bury, quien
desde el comienzo propuso situarla all, como un homenaje histrico, junto a
los cimientos del antiguo Puente de Tablas que se ubicaba en este lugar, al
que se puede acceder en el barrio de Jess por una calle que precisamente se
llama del Puente de Tablas. Aquel subsisti hasta la construccin, justo al lado,
del Puente de Hierro, oficialmente llamado de Nuestra Seora del Pilar,
inaugurado en 1895 pero desde 1991 completamente reformado y ampliado
por el Ayuntamiento, segn proyecto del ingeniero Javier Manterola,
consistente en restaurar el antiguo y construir dos nuevos tramos curvos
abrazndolo a ambos lados.
Crucmoslo, pues aguas abajo se ha creado una pintoresca zona ajardinada
con hermosas vistas a la desembocadura del ro Huerva y en 2008 ha quedado
instalada en este nuevo parque -aunque inicialmente se haba pensado como
su ubicacin la Arboleda de Macanaz- la divertida escultura del sevillano
Federico Guzmn titulada Manantial, otro de los proyectos ganadores del
concurso convocado por Expoagua. En el proceso de realizacin no slo
cambi el emplazamiento, sino tambin el concepto mismo de la obra, pues los
diseos iniciales presentaban una gigantesca botella arrugada con el tapn
puesto, de la que salan potentes surtidores de agua; en cambio, para ser
consecuentes con la cultura del reciclaje y sostenibilidad ambiental que tanto
obsesiona al autor, slo mana de este monumento-fuente una lmina delgada
de agua que se escurre por las arrugas laterales a partir de la boca destapada
de la botella, cuyo tapn est situado en el suelo y lleva dibujado el mapa de la
cuenca hidrogrfica del Ebro. Parece muy oportuno como complemento al
Monumento al Ebro, situado un trecho ms adelante, en los Jardines de
Vadorrey, el cual consiste en realidad en una barca reciclada de las que
antiguamente sirvieron para el transporte de remolachas por el canal Imperial
de Aragn, que una vez restaurada fue colocada como adorno de una fuente
por el Servicio Municipal de Parques y Jardines a iniciativa de la Asociacin de
Vecinos de Vadorrey. No deja de ser una curiosa casualidad que en su
entorno, se construyera en 2008 el Puerto Fluvial, principal embarcadero del
sistema de navegabilidad del Ebro.

Riberas del Ebro en el barrio de las fuentes

Entre tanto, hemos llegado al magnfico Puente de la Unin o de Las Fuentes,

inaugurado el 7 de octubre de 1989, obra espectacular del ingeniero Antonio
Torroja, hijo del prestigioso ingeniero Eduardo Torroja y padre de la cantante
del grupo Mecano. Bajo este puente, en la orilla derecha del Ebro, est la
escultura en acero inoxidable titulada Water under the Bridge que fue un
encargo directo de Expoagua al gals Richard Deacon, quien descubri en su
primer paseo por el Ebro un puente bajo el cual creca un arbolito cuyas ramas
formaban ngulos al llegar al techo de hormign, y a partir de esa inspiracin
dise por ordenador esta compleja geometra de tuberas huecas replegadas
en ngulos. Su expresivo ttulo conviene muy bien a la ubicacin, pero no debe
traducirse literalmente, pues es un dicho ingls que se utiliza para referirse a
cosas pasadas que ya no hay que tener en cuenta, como cuando decimos en
espaol: "agua pasada no mueve molino". Sin duda responde a la categora de
obras muy eficaces para solucionar problemas de conexin de muy distinto
origen: entre medio natural y trama urbana, zonas "conflictivas" de sutura entre
distintos proyectos arquitectnicos y urbansticos, zonas de acceso masivo o
marginales, etc.

Ms adelante, tambin en la orilla derecha, se halla una instalacin de la artista

vienesa residente en Espaa Eva Lootz. Inicialmente la plante al concurso de
Expoagua para un islote en medio del Ebro, pero como las inundaciones o los
objetos transportados por el ro podran haber planteado problemas de
conservacin, opt por ubicarla en esta zona verde, donde dise un jardn de
guijarros y vegetacin en forma de oreja, que invita a escuchar el rumor del ro
y los sonidos que salen de los altavoces instalados al efecto; de ah su potico
ttulo: Oreja parlante. Con esta obra termina nuestro paseo artstico por las
riberas del Ebro, que quizs podra prolongarse hasta el polmico azud,
diseado por Isidro Navarro, para levantar el nivel de las aguas del Ebro y
hacerlo navegable. O incluso hasta el imponente Puente de Manuel Gimnez
Abad, diseado por Javier Manterola e inaugurado en septiembre de 2002. La
ciudad histrica queda ya lejos, pero hay medios pblicos de transporte que
llegan hasta aqu cerca, para facilitarnos el regreso, y tanto los senderos como
el carril bici se prolongan por el Tercer Cinturn, invitndonos a continuar el
paseo en torno a la ciudad (o a volver sobre nuestros pasos, recorriendo las
riberas que antes no hemos transitado).

Plazas del casco viejo

Plaza del Pilar

La plaza del Pilar, tal y como es hoy, tiene su origen en 1937, cuando el
arquitecto municipal Regino Borobio, ampli la superficie del viejo fosal de
Santa Mara -la antigua plaza que comprenda nicamente el espacio situado
delante del templo del Pilar- al unir las plazas de Huesca, del Pilar y de la Seo,
derribando las edificaciones que existan entre ellas. En 1990, la plaza del Pilar
fue nuevamente remodelada adquiriendo su aspecto actual. El proyecto de
Ricardo Usn afectaba a la zona delimitada por la calle Don Jaime I y San Juan
de los Panetes. Las modificaciones a introducir se limitaron a una reordenacin
del espacio, desterrando el concepto de avenida que pudo tener en un principio
y acercndolo al de plaza, convirtindolo en el "saln" o "tarjeta de
presentacin" de la ciudad.

En la fachada meridional de la plaza, se alternan edificios decimonnicos, con

otros construidos en los aos cuarenta. El enlace entre esta disparidad formal y
espacial, se estableci a travs de un criterio de analoga contrastada,
rechazando una integracin historicista e introduciendo elementos
arquitectnicos acordes a las torres de iluminacin situadas en la bandeja
central. Los pilares ptreos existentes dan paso a otros grandes pilares
metlicos junto a los que se colocaron: el acceso a los aparcamientos
subterrneos; la Oficina de Informacin y Turismo; y una pieza mural, en la que
se disponen telfonos pblicos, paneles de informacin...

La bsqueda de soluciones, exiga tambin el estudio de dos problemas

fundamentales que la plaza presentaba: los cierres este y oeste de la misma. El
primero se realizaba parcialmente, por medio de la reestructuracin del
Monumento a Goya. En esta remodelacin se mantuvieron sus piezas
escultricas, no obstante el conjunto se traslad hacia el flanco meridional de la
plaza, para as permitir una mejor visualizacin del edificio de la Lonja y crear
un espacio de reposo en dicho extremo. La figura de Goya, situada sobre un
monolito, no admita sino una visin frontal, es por esto por lo que se proyect
un soporte perspectivo posterior y en la parte inferior una "arquitectura de
agua", consistente en lminas extensas que crearan un microespacio de
reposo. La nueva disposicin del monumento, permita amplias perspectivas
hacia la Lonja y constitua un cierre parcial de la plaza, al ser un teln relativo
frente a la transicin a la plaza de La Seo.
El cierre occidental de la plaza del Pilar, presentaba unas caractersticas
totalmente distintas al ya descrito y en l se opt finalmente por construir un
monumento que permitiera una integracin perspectiva en el sector: la Fuente
de la Hispanidad - sta se proyect como una arquitectura de agua que
simbolizara la Hispanidad. Se eligi para esta construccin una forma sencilla,
ya que las composiciones complejas, exigan elementos de pequea escala
que difcilmente hubieran podido integrarse en un gran espacio como este. Se
opt por un plano inclinado que provocara una fuga visual controlada,
despejando la tensin originada por la torre de San Juan de los Panetes, de
manera que el cierre perspectivo de la plaza incorporara las siluetas
monumentales. A lo largo de este plano inclinado, el agua resbala hacia la
bandeja central. Las grietas incisas en el plano en su zona meridional, junto a
las lneas trazadas en el pavimento del paso lateral y el estanque al que fluye el
agua de la fuente, conforman la silueta de Sudamrica, reflejo preciso del
concepto de Hispanidad que se pretenda plasmar. Este concepto, est
igualmente subrayado por pequeos elementos de mobiliario urbano como son:
un conjunto de tres monolitos que representan las carabelas del
descubrimiento y una esfera que refleja el orbe terrestre.

Completando el conjunto y acentuando el carcter de espacio de reposo que se

pretenda dar a este lugar, se plantaron hileras de rboles dispuestos a
intervalos regulares, con una continuacin en la zona central de la plaza.

La relevancia que adquira el lugar, requera un alumbrado acorde con la

misma. Para ello se proyectaron unas torres de iluminacin, dispuestas segn
un eje vertebral asimtrico, prximo a la fachada meridional de la plaza y en
consecuencia, a suficiente distancia del flanco septentrional de la misma,
fachada que por la importancia de los edificios que la conformaban, se trataba
de acentuar. Estas torres de iluminacin, concebidas a modo de grandes
pilares metlicos que enlazaban as con la prgola que recorre la fachada sur
de la plaza, se disponan de dos en dos segn intervalos que creaban
microrritmos hacia el pasillo que ambos elementos definan. Se buscaba as
huir del concepto individualizado de farola y lograr conjuntos de iluminacin que
por su definicin conformaran el espacio.

Plaza de la Seo

Junto a plaza del Pilar, nos encontramos tambin ante un espacio urbano que,
a pesar de formar parte de la zona ms antigua de la ciudad, se configur en
su aspecto actual, tras el proyecto de Regino Borobio de 1937. A pesar de la
realizacin del mismo, la plaza de la Seo, donde se hallaba originalmente la
fuente de la Samaritana, tuvo siempre un cierto carcter aislado del resto -
quiz potenciado por la existencia de la calle D. Jaime-, es por esto acaso por
lo que los ltimos proyectos de remodelacin de la misma, la han tratado de
forma diferenciada.

En 1988, Julio Daz-Palacios redact un proyecto de remodelacin de la plaza,

en el que se pretenda devolver a sta su carcter singular, potenciando su
aislamiento a partir de la diferencia de alturas entre la citada plaza y la calle
Don Jaime y dndole un aspecto recoleto y acogedor. Al realizar las catas
preceptivas que se realizan al iniciar una obra en el casco antiguo de la ciudad,
aparecieron unas estructuras arqueolgicas de uso pblico de singular
importancia. Esta circunstancia alter la idea inicial del proyecto y oblig a la
redaccin de uno nuevo, el cual fue redactado por Jos Manuel Prez Latorre
en junio de 1989.

En el nuevo trazado se pretenda fundamentalmente recuperar las ruinas

arqueolgicas y devolver la plaza al estado de dignidad que la Catedral
requera. La conservacin de estas ruinas se deba hacer, segn su autor,
permitiendo su contemplacin. Para ello se proyect una sala subterrnea de
2.000 metros cuadrados, sustentada por unos soportes sobredimensionados
realizados en hormign blanco, los cuales contrastaban con el tono pardo
general de los restos romanos existentes. Para posibilitar una visin directa de
las ruinas, se proyectaron una serie de pasarelas enlazadas que permitan
igualmente el acceso a una gran sala de exposiciones situada en un nivel
inferior.

En superficie se quiso dejar constancia de la "actitud moderna" de la plaza, la

cual participaba de un conjunto espacial ms amplio y al mismo tiempo estaba
compuesta por edificios autnomos en s mismos. Se pretendi dotar a la plaza
de cierto confort, a partir de la colocacin en ella de fuentes, las cuales habran
de ser a la vez los bancos de la misma -se eliminaba de esta forma la
instalacin de elementos de escala reducida- y una barrera de separacin
frente al trfico de la calle Don Jaime. La pavimentacin se realiz en mrmol
travertino, el cual enmarcaba el espacio y reflejaba luz sobre los edificios.

Para permitir el acceso a los restos arqueolgicos inferiores, se proyect un

edificio para cuya colocacin se busc un lugar que no interceptara las visuales
sobre la fachada de la Catedral o del Palacio Arzobispal. Se dise una
estructura "transparente" de nice en la que, para Prez Latorre, slo los
reflejos haban de ser su textura. Su forma vena sugerida segn su autor, por
la torre barroca de La Seo, integrando en ella igualmente el baldaquino
berniniano, esto es, el dosel sobre cuatro elementos de apoyo. Esta estructura
era una respuesta moderna, al hecho simblico de conservar las ruinas de
nuestros orgenes y armonizar con la mayor dignidad posible con la
arquitectura que da carcter a la plaza.

Plaza San Bruno

Si caminamos junto al llamado muro de la Parroquieta, hacia el Este, de forma

inmediata nos hallamos en la plaza de San Bruno, remodelada en febrero de
1990 por los arquitectos Heliodoro Dols Morell y Fernando Torra Puigdellivol.
Esta remodelacin pasaba por la peatonalizacin de la misma en su totalidad,
abriendo una calle nueva que enlazara las calles Arcedianos, Sepulcro y
Echegaray y Caballero, y desviando as el trfico rodado; igualmente se
proyect la construccin de 152 viviendas, la cual haba de acometerse en
primer lugar. La plaza es de forma rectangular siguiendo en cierta medida su
antigua estructura, se rompen los edificios en planta baja por medio de
soportales y as pasa a tener forma trapezoidal en altura al achaflanarse una
esquina. La calle del Sepulcro se tuerce para dirigir su embocadura hacia el
muro mudjar de La Seo y perpendicular a ella se abre un paso peatonal que
comunica Echegaray y Caballero con el Arco del Den. Dos grupos de rboles
-palmeras- y bancos -en piedra de Calatorao- situados junto al Palacio
Arzobispal y tambin junto a la escultura Torso Vectra, de Berrocal, en la
embocadura hacia el Arco del Den, ayudan tambin a enmarcar la plaza. Las
farolas se disearon con tres piezas fundamentales: fuste, farol y remate -estas
dos ltimas se unen invertidas para formar las farolas sin fuste aplicadas a la
pared-

Plaza San Pedro Nolasco

Debemos ahora salir a la calle de San Vicente de Paul y girar a continuacin

por la calle de San Jorge, de esta forma, llegaremos cmodamente a la plaza
de San Pedro Nolasco. Esta plaza fue remodelada en abril de 1990 por un
equipo dirigido por Ricardo Usn Garca, recuperando para el peatn la mayor
parte del espacio, al mantener nicamente para el trfico rodado la mencionada
calle de San Jorge y la conexin angular entre sta y la de San Lorenzo.
Igualmente, se desplazaba el Monumento a los Argensola, liberalizando el rea
central y ampliando las zonas de arbolado. Se estableca as un modelo
concntrico, a partir de la disposicin de los rboles existentes en el centro del
espacio -verdaderos protagonistas del ser de la plaza- y de un segundo
arbolado en disposicin rectangular que ordena los elementos perifricos:
postes de iluminacin, fuente-monumento y kiosco-bar. El Monumento a los
Argensola, obra de Jos Bueno realizada en 1923, es una pieza unidireccional,
su ubicacin en el centro de la plaza resultaba por esto inconveniente, as se
reubic en un lateral y se apoy sobre un soporte visual de carcter vertical. El
kiosco existente presentaba unas dimensiones y un emplazamiento adecuado,
sin embargo su composicin no se adecuaba al entorno, se proyect pues un
conjunto compuesto por dos pequeos volmenes realizados en hormign
blanco rematado en piedra artificial blanca y revestido de mrmol en paos. La
iluminacin se resolvi a partir de cuatro torretas ubicadas en las diagonales.
La pavimentacin viaria se realiz en adoqun de piedra negra de Calatorao,
colocado en espiga en la calle Argensola. Los bancos se ejecutaron en piedra
artificial blanca prefabricada.

Plaza Jos Sinus

Continuando por la calle de San Jorge llegamos a la de Don Jaime. Una vez
all, giramos hacia la izquierda y, unos metros ms adelante, localizamos la
plaza de Jos Sinus. La remodelacin de esta plaza se plante en 1984
conjuntamente a la restauracin del Teatro Principal. En ambos casos, el
proyecto estaba firmado por Jos Manuel Prez Latorre, y en l, la plaza se
entiende como un plano, como un lugar de descanso y tratada con un material
monocromo y noble, como es la piedra, la cual configura una superficie sobre la
que visualmente se apoya el Teatro. La plaza presentaba una forma totalmente
irregular y vena condicionada por el hecho, de que la escultura de Pablo
Serrano dedicada a Jos Sinus, deba permanecer en el lugar. La idea de
liberar al mximo posible la fachada del Teatro Principal, haba de condicionar
la colocacin de esta escultura y del resto del nuevo mobiliario urbano. As
paralela a la calle de Don Jaime y aislando la plaza de sta, se proyect la
colocacin de la mencionada escultura y de una fuente monumental realizada
en granito gris. Otro elemento formalmente definitorio de la plaza son las
farolas, las cuales habran de iluminar la parte baja de la fachada del Teatro,
insertndose en el entorno como un elemento escultrico. Su colocacin "en
escorzo", pretenda formar una bveda visual que cerrara la fachada opuesta al
Teatro. Los bancos se reducen a la mnima expresin de su forma -un plano y
un soporte- y estn realizados en madera de teca sobre pies de acero
inoxidable. Finalmente, los rboles plantados -Robinea pseudoacacia- no se
entienden sino como una continuidad de los existentes en la calle Vernica.

Plaza de Ario

Volvemos sobre nuestros pasos y continuando por la calle de Don Jaime,

doblando por la fachada de la CAI, llegamos a la plaza de Ario, donde est el
monumento al cineasta Eduardo Gimeno. Esta plaza surge al amparo del
palacio de los Condes del mismo nombre y se asienta sobre un terreno
formado por materiales de relleno. Es por esto por lo que aparecieron grietas
en el pavimento y en los escalones que, desde la calle Don Jaime, conducan a
la misma. Para solucionar estos problemas, se convoc un concurso de ideas
restringido del que result ganador el equipo formado por ngel Hernndez
Parejo, Pilar Lpez Ruiz e Isabela de Rentera Cano, los cuales redactaron en
febrero de 1990, el proyecto de remodelacin de la plaza de Ario y calles San
Flix y San Voto. La superficie de la plaza se compone horizontalmente
formando un desnivel entre sta y la calle de Don Jaime de un metro, esta
diferencia se salva en los extremos de la misma por medio de rampas y
escaleras, en el centro se coloc una fuente que une ambos espacios a travs
de un plano inclinado de piedra pulida de Calatorao. Junto al muro que forma la
rampa de comunicacin, se levantan a un lado tres luminarias a modo de
estandarte y al otro un banco corrido hacia la plaza. En el lado opuesto se
plantaron dos hileras de rboles y se colocaron el resto de los bancos.

Plaza San Felipe

A travs de la calle de San Flix llegamos a la de Mndez Nez, continuamos

por ella hacia el Oeste, atravesando la calle de Alfonso I y entramos as en la
calle Torre Nueva, unos metros ms adelante nos hallaremos en la plaza de
San Felipe. Esta plaza es uno de los espacios ms tradicionales de la ciudad
antigua. En su interior se construy a comienzos del siglo XVI la llamada Torre
Nueva -destruida en 1892- y est rodeada por edificios tan representativos
como la iglesia de San Felipe con su fachada barroca, el Museo Pablo Gargallo
-Casa del Marqus de Villaverde o Casa Argillo- con las esculturas ecuestres
del atleta clsico y moderno, las Casas Fortea, Montal y Fuenclara, etc. Los
sucesivos recrecimientos de los pavimentos dispuestos sobre la plaza, haban
sobrepasado en ocasiones los umbrales de los edificios que componan la
misma. Por otra parte y a pesar de su ausencia, la Torre Nueva era el recuerdo
ms emergente de la plaza, las ruinas de la misma recientemente excavadas,
potenciaban esta idea y reclamaban una cierta presencia fsica de la misma.
Finalmente, deban solucionarse problemas de trfico, permitiendo de forma
restringida la circulacin rodada.
Para solucionar estos problemas, los arquitectos Fernando Aguerri, Miguel
ngel Bordej, Carlos Bressel, Javier Ibargen y Javier Pea con la
colaboracin inicial de Roberto Benedicto y Joaqun Soro, redactaron en
diciembre de 1989, el proyecto de remodelacin de la plaza San Felipe y calles
adyacentes. En este proyecto, el espacio de la calle Gil Berges se recupera
para uso peatonal, deba facilitarse no obstante un trnsito de vehculos
ocasional, por esto se proyect un pavimento continuo de piedra de Calatorao
que permitiera una futura peatonalizacin total del espacio. La calle Candalija
pasaba a ser peatonal y en su encuentro con la calle Alfonso se coloc una
pequea fuente de piedra, en su extremo final y ya en la plaza, se construy
igualmente una nueva fuente de piedra con cuatro caos.

En la plaza propiamente dicha, se rebaj el nivel del suelo recuperando

antiguas rasantes. Sobre las ruinas consolidadas de la Torre Nueva, se levant
el Memorial de la Torre Nueva, una arquitectura efmera que simbolizaba la
presencia de la citada torre. Este simbolismo se reflejaba a partir de su forma:
planta estrellada formada por paneles de mrmol macael. Al recinto se acceda
por el lugar donde estuvo la puerta y se cerraba con una ligera barandilla, en
cuyos postes de sujecin se colocaron los focos de iluminacin. En el resto de
la plaza, se respet el arbolado existente y bajo el mismo, se instalaron unos
bancos de mrmol macael, piedra de Calatorao y respaldo de madera
laminada. Junto a estos bancos, se coloc una pequea figura de bronce -la
cual no se contemplaba en el proyecto inicial- que representa un muchacho
sentado en el suelo y mirando hacia lo alto de la desaparecida Torrenueva. El
memorial dej insatisfechos a aquellos que pretendan -todava pretenden- la
reconstruccin de la Torre Nueva y molest a aquellos que consideraron que
ste tena unas dimensiones desproporcionadas para tal fin. Convertido por
algunos en depsito de desechos y soporte de "pintadas", fue finalmente
derribado en marzo de 2002. En la actualidad, nicamente la disposicin del
pavimento en forma de octgono recuerda su memoria.

Plaza de Justicia

Si recorremos ahora la calle del Temple, concluiremos en la plaza del Justicia,

la cual fue ampliada en los ltimos aos del siglo XIX al derribarse los edificios
de la calle Manifestacin nms. 28 a 36. Manteniendo esta calle libre, se cre
una pequea isleta ajardinada, en cuyo centro se colocara en la dcada de los
sesenta del siglo XX, la fuente de la Samaritana, la cual a su vez haba sido
desplazada de la plaza de la Seo, en donde fue instalada originariamente en
1866. La fuente de la Samaritana est compuesta por una figura femenina de
unos dos metros de alto, con una representacin ms cercana a lo que podra
ser una ninfa vestida a la manera clsica que a la figura bblica de la
Samaritana. Fue fundida en hierro en 1866, en los talleres Averly de Zaragoza
y fue la primera obra que se hizo en dichos talleres. Esta figura se apoya sobre
un pedestal y est rodeada por un piln ptreo de planta circular que contiene
el agua que mana de las dos vasijas que porta la Samaritana y de una serie de
pequeos surtidores, dispuestos tambin de forma circular, en torno a la figura
femenina.
Mercado

Avanzamos unos metros por la calle Manifestacin y llegamos al Mercado

Central -o de Lanuza-, el cual se construy en 1903 segn proyecto de Flix
Navarro en la antigua plaza del Mercado de origen medieval. A mediados de
los aos cincuenta, la apertura de la avenida de Csar Augusto hizo que el
edificio ocupara un lugar importante en dicha va y entorpeciera notablemente
el trfico rodado, se plante entonces su demolicin o traslado a otro lugar de
la ciudad. La declaracin en 1978 del Mercado Central como Monumento
Histrico-Artstico y por consiguiente su conservacin in situ, oblig a
replantear la ordenacin de su entorno. Para ello se convoc un concurso de
ideas en el que fue premiado el presentado por el arquitecto Juan Martn
Trenor bajo el lema "Hippocastanum". La reforma consta de dos elementos
fundamentales, el porche y la puerta, los cuales haban caracterizado el lugar,
ya que en l se levantaba la antigua Puerta de Toledo de la muralla romana y
ya que la vieja plaza del Mercado era una plaza porticada -e la que hoy todava
se conservan algunos de sus edificios-. La denominada "Alegora de la Puerta
de la Paz" consiste, en esencia, en cuatro arcos realizados en ladrillo y mrmol
blanco, colocados uno tras otro, que glosan la ciudad de las cuatro culturas. Se
coloca as un primer arco adintelado que representa la Salduie ibrica. Un
segundo, de medio punto y con las mismas proporciones que el arco central de
la fachada del edificio del Mercado de Lanuza, que evoca la Caesaraugusta
romana y la puerta occidental de su muralla. Un tercero, tambin adintelado,
rememora la Puerta Bd al-yand de la Medina Alabaida Saraqusta.
Finalmente, un cuarto igual al anterior, que evoca la Puerta de Toledo de la
Zaragoza cristiana. Estos arcos se disponen entre los restos que se conservan
de la muralla romana y el Mercado y sirven de soporte perspectivo a la estatua
de Augusto que deba haberse colocado en el Altar de la Patria de la plaza del
Pilar. La estatua se alza sobre un podio y est rodeada por un pequeo
estanque.

Desde aqu, accedemos fcilmente de nuevo a la plaza del Pilar, lugar desde el
que hemos comenzado nuestro recorrido.

LO MS DESTACADO

Zaragoza es una ciudad bimilenaria por la que han pasado la prctica totalidad
de las civilizaciones que han dominado la Pennsula Ibrica y de las que
quedan restos y monumentos, a pesar del destructivo efecto que tuvieron para
el patrimonio arquitectnico los sitios que padeci durante la Guerra de la
Independencia.

Los tres principales lugares de inters son:

La Catedral-Baslica de Nuestra Seora de El Pilar,

Constituye el templo barroco ms grande de Espaa. En su interior

destacan los frescos de Goya y Francisco Bayeu, entre otros. Asimismo
alberga grandes obras de arte como el Retablo del altar Mayor de
 Damin Forment, la sillera del coro del siglo XVI, y la Santa Capilla,
obra del barroco espaol del siglo XVIII.

Plaza de las catedrales con la Lonja a la izquierda y La Seo al fondo.

La Catedral del Salvador (La Seo), recientemente restaurada y mezcla

de estilos romnico, gtico, mudjar y barroco est construida
sobre los restos de la mezquita de poca musulmana y sta, a su vez,
sobre un templo romano. Sobresale del exterior: el cimborrio, el bside,
y muro mudjar, declarados Patrimonio Mundial de la Humanidad por la
UNESCO, y la torre barroca. El interior es un autntico museo de arte e
historia: el retablo gtico del altar mayor, el rgano, el coro, el conjunto
de capillas renacentistas y barrocas o el impresionante Museo de
Tapices son algunos ejemplos.

Palacio de la Aljafera siglo XI.

El Palacio de la Aljafera: construccin rabe que fue palacio del rey Al-
Muqtadir de la taifa de Saraqusta en el siglo XI. Tambin lo utilizaron
algunos reyes de Aragn como Pedro IV el Ceremonioso y Fernando el
Catlico, entre otros. Posteriormente se le dio uso como sede de la
Inquisicin y hoy lo es de las Cortes de Aragn. Destacan en l el patio
rodeado de arcos de herradura entrelazados con yeseras, el mihrab, y
la planta superior, de factura renacentista, con la gran escalera de
acceso y el saln del trono.