Colegio San Francisco de Ass

Departamento de Lenguaje
Manejo Instrumental del Idioma

NOMBRE: CURSO: III

FECHA:

Gua N 3 - El discurso argumentativo

Modelo de ensayo

Lea el siguiente texto y desarrolle las siguientes actividades.

1. Identifique la tesis y las bases de los argumentos. Luego subraye los enunciados que
seleccione.
2. Identifique al menos dos respaldos presentes en el texto y subryelos.
3. Identifique el tema del ensayo ledo y antelo al final del texto, en el espacio dispuesto.

El Boom hispanoamericano: el mercado sobre la calidad de la escritura

Enrique Pereira
Universidad de Sidney

El ao 1967 fue decisivo para las letras de Amrica Latina, hasta entonces
generalmente ignoradas en el panorama cultural mundial. Ese ao, el guatemalteco Miguel
ngel Asturias se convirti en el primer novelista latinoamericano en recibir el Premio
Nobel de literatura (la chilena Gabriela Mistral lo haba recibido por su poesa en 1945).
Asimismo, en junio de ese ao apareci la novela Cien aos de soledad, del colombiano
Gabriel Garca Mrquez, obra que en pocos meses se convirti en un bestseller mundial.
Era la cspide del llamado Boom hispanoamericano, fenmeno literario que haba
comenzado cuatro aos antes con la gran popularidad de Rayuela (1963), del
argentino Julio Cortzar (1914-1984), y que tambin inclua la obra del peruano Mario
Vargas Llosa y la del mexicano Carlos Fuentes, entre otros.
Sin lugar a dudas, le eclosin de un nuevo grupo de escritores fue un hito
importante, hecho aprovechado por las editoriales importantes de la poca, ideolgicamente
izquierdizadas; no obstante, las casas editoras, con un propsito comercial aadido a lo
anterior, ensalzaron desmesuradamente a autores que no merecan, por su calidad, llegar a
ese estado de difusin, creando un grupo en apariencia homogneo, pero, en verdad, muy
dispar. Por lo anterior, es pertinente sealar que el Boom hispanoamericano es un fenmeno
comercial ms que un fenmeno de calidad escritural.
Para empezar, hay que destacar que si bien la dcada de 1960 marc para Amrica
Latina una poca de inmensa creatividad, unificacin emotiva y difusin internacional en la
msica, la poesa, la pintura y, sobre todo, en la literatura, esto no hubiera sido posible de
consolidar si no hubiera existido desde Europa un hambre insaciable por consumir cultura
de esta regin. Se puede comprobar que los sucesos polticos recientes en el mundo haban
izquierdizado la cultura y haba muchas ganas de rescatar y de reivindicar la cultura
latinoamericana en particular. Adems, era una manera de validar una opcin poltica
atrayente y renovadora para una Europa que se estaba quedando sin ideas.
Segn lo planteado por Juan Rejtman, la cultura europea, en especial, la de
izquierda, se nutri y renov a partir de la cultura, y en especial, de la literatura
latinoamericana.
Para continuar, los escritores que conformaron el Boom de la novela acapararon la
atencin mundial con una literatura que combinaba la experimentacin moderna con
elementos distintivos de la vida y la cultura latinoamericanas. La selva, el mito, la tradicin
oral, la presencia indgena y africana, la poltica turbulenta, la historia paradjica y la
bsqueda insaciable de identidad, se integraron en novelas monumentales cuyo lenguaje
potico lograba captar muchas de las experiencias contradictorias de Amrica Latina que
eran exticas o innovadoras para el Primer Mundo. Lo normal para los europeos y los
norteamericanos apareca descrito como algo mgico para la mirada narrativa, y lo
inaudito o lo mgico para la mirada primermundista se describa como una cotidianidad
ordinaria. Garca Mrquez, por ejemplo, en Cien aos de soledad, obra en la cual lo comn
es lo sobrenatural.
Esto caba de cajn con lo que de Europa se esperaba: consumir algo que conocan,
que haban inventado, pero que adquira caractersticas propias, como seala Ivn Lpez,
de la Universidad de Barcelona.
Por ltimo, esta generacin de escritores tambin haba asimilado la influencia de la
literatura internacional as como de la cultura masiva moderna. Las novelas del
argentino Manuel Puig (1932-1990) se tejan con tramas de Hollywood e historias de
tangos, y Mario Vargas Llosa cre un personaje que haca telenovelas. La nueva novela
latinoamericana, entonces, buscaba representar la experiencia heterognea y diversa de
varios pases al sur del Ro Bravo y proponer modelos de realidad alternativos al
cientificismo occidental. En ese esfuerzo, se percibi un ideal comn, lo cual reforz la
idea de unidad latinoamericana. Este hecho, el haber incorporado la cultura de masas
tambin llam la atencin de las editoriales, las cuales se esmeraron por adquirir los
derechos de publicacin, pero con la salvedad de que incluyeron a todos los que
publicaban en la poca, construyendo una generacin a la fuerza y sin discriminar por
calidad. Al respecto, el profesor Northrop Frye, de la Universidad de Columbia, aclara que
pensar en una calidad sobresaliente masiva es casi irrisorio, y lo que hicieron las
editoriales fue vender una imagen de identidad latinoamericana uniforme y homognea,

2
cuando la realidad era otra. Fue un volador de luces comercial que confundi cantidad con
calidad.
La combinacin de factores descritos permiti que novelistas como Carlos Fuentes,
Mario Vargas Llosa, Gabriel Garca Mrquez, Ernesto Sbato, Juan Carlos Onetti o Jos
Donoso pudieran difundir sus obras a cientos de miles de lectores en Amrica Latina,
Europa, Asia y Estados Unidos, convirtindose en estrellas mundiales. Como Borges,
criticaban las novelas provincianas del realismo social y abrazaron la experimentacin
literaria en dilogo con las tendencias ms atrevidas del Primer Mundo. Cortzar, por
ejemplo, dise su Rayuela como una serie de captulos que podan leerse
consecutivamente, o a saltos, como jugando rayuela. A diferencia de Borges, un tema
central del Boom fue la historia latinoamericana, la crtica de las condiciones sociopolticas
del continente y el fomento de una identidad regional. Cien aos de soledad puede leerse
como una alegora de la historia colombiana en la trama de la familia Buenda, y el poblado
ficticio de Macondo se ha interpretado como una metfora de Amrica Latina.
Sin embargo, si bien hubo calidad innegable, tambin hubo muchos que se subieron
al carro de la victoria y fueron difundidos en Europa sin merecerlo. Entonces, queda la
pregunta abierta: qu hubiera pasado si no hubiese existido ese empujn editorial?
Habra existido tanto inters por leer a Amrica Latina como se hizo?

Tema del texto ledo: ______________________________________________________