APUNTES SOBRE SONIDO PROFESIONAL:

HI-FI.-
Introduccin: Se dice que un equipo o una instalacin es de alta
fidelidad (HI-FI), cuando cumple unas determinadas exigencias de calidad
mnima.

Estereofona: Es un procedimiento de tratamiento (grabacin y

reproduccin) del sonido basado en utilizar dos canales independientes e
idnticos. (Canal izquierdo y canal derecho).

Tetrafona (Cuadrafona): Con l se trata de conservar, no slo el

efecto de profundidad y de presencia de una fuente de msica tridimensional,
junto con la facilidad de localizacin de instrumentos que caracteriza el
procedimiento estereofnico, sino adems, las caractersticas acsticas de una
sala de conciertos. Para ello el sistema tetrafnico, incorpora dos nuevos
canales que contienen la impresin acstica recibida por el espectador como
consecuencia de los fenmenos de reflexin del sonido que se producen en
cualquier sala de audiciones.

ELECTROACSTICA.-
Intensidad: La intensidad da idea de la cantidad de energa acstica o
elctrica que contiene un sonido o una se al elctrica.
Tono: El tono depende de la velocidad (frecuencia) de vibracin del
cuerpo generador del sonido.
Timbre: El timbre es la caracterstica que permite identificar los
diferentes instrumentos musicales. Dentro de cada ciclo, la velocidad de
desplazamiento de vibracin, es distinta en cada instante.
El decibelio (dB): Se invent para simplificar las operaciones con
magnitudes fsicas. Expresando en decibelios el margen de presiones
acsticas resulta ser:
20 log (2000 /
0,0002)= 140 dB

El umbral de audicin corresponde a un nivel acstico de 0 dB y el de

dolor a 140 dB.

FUENTES DE SONIDO.-
EL PLATO.-
La misin del plato es explorar, con la velocidad exacta y la constante de
grabacin, sin ruidos "rumble", todos los detalles de informacin contenidos en
el disco en forma de entrantes y salientes del surco, transformando los leves
vaivenes mecnicos de la aguja exploradora en vaivenes de tensin de energa
elctrica.

Instalacin:
 Una vez comprobada la horizontalidad de la superficie de colocacin, se
pone el plato en su emplazamiento definitivo, volviendo a comprobar la
horizontalidad; esta vez con el nivel puesto sobre el plato, para verificar el
conjunto.

Plato y sistema mecnico de accionamiento:

El plato debe poseer varias cualidades:

Precisin de marcha: El disco debe ser reproducido exactamente a la

misma velocidad con que se grab. El ajuste se realiza mediante el
correspondiente mando, bajo observacin del estroboscopio. Las lneas
estroboscpicas se iluminan con una lmpara fluorescente o de nen. Si la
velocidad es exacta, las lneas se vern paradas.

Estabilidad de marcha: Puede considerarse como el mantenimiento, en

todo instante, de la velocidad (nominal) de rotacin. La estabilidad se consigue
por efecto de la fuerza centrfuga, concentrando el peso del plato en la
periferia. Un plato de gran peso proporciona mayor estabilidad.

"Wow" y "flutter": En las audiciones de los programas musicales, las

inestabilidades de marcha se manifiestan al odo como trmolos o aullidos,
denominados "wow" si coinciden con notas bajas, o como lloros, denominados
"flutter" si coinciden con la reproduccin de tonos
agudos.

Rumble: Es el ruido que se genera en la cpsula por

vibraciones mecnicas, sacudidas o golpes. En este
aspecto cabe destacar, las vibraciones que producen
las pantallas al ritmo de la msica que reproducen. El motor tambin influye.
Para ello, el chasis va montado sobre unos amortiguadores, con el fin de evitar
la transmisin hacia la cabeza fonocaptora, a travs del chasis, de estas
vibraciones.

Sistemas de transmisin:
Transmisin por rueda intermedia: Es el sistema ms antiguo de
transmisin. Se basa en una rueda de goma entre el giradiscos y el motor.

Transmisin por correa: Este sistema es

ms suave. El efecto del rumble es menor.

Accionamiento directo: El eje del motor es

el mismo eje del plato. Se utiliza un motor de gran
precisin concebido para funcionar a regmenes de
rotacin muy bajos. Cuanto ms polos tenga un
motor mayor precisin.

Brazo:
 La misin del brazo es permitir el posicionado de la cpsula de lectura (a
requerimiento del empuje de la espiral del disco) y aportar la fuerza de apoyo
precisada por el modelo concreto de cpsula que se utilice.
En el extremo opuesto de la cpsula, se encuentra el alojamiento
articulado, con los dispositivos de ajuste de la fuerza de apoyo y la fuerza anti-
scating.

Fuerzas de apoyo: Depende del tipo de cpsula y los valores estn

comprendidos entre unos 0,3 y 2,5 gramos.
Para regular la fuerza de apoyo se hace uso del efecto de un contrapeso
o de un soporte de tensin ajustable que empuja la cpsula contra el disco.
Para realizar el ajuste, es preciso en primer lugar, equilibrar el brazo
(posicin horizontal). Despus se gira el contrapeso hasta colocar el valor del
peso necesario. Cuanto mayor es la calidad de una cpsula, menor es el peso
que necesita.

Error tangencial: La exploracin del disco debe hacerse de manera que

la aguja ejerza siempre el mismo empuje sobre los dos flancos del surco. En
los platos que tienen brazo pivotante, se da este error puesto que el brazo gira
sobre un punto y la colocacin de la cpsula con respecto al surco no es
siempre la misma. Para disminuir dicho error se les da algunas formas
especiales. Mientras en Europa se tiende al brazo con su extremo (soporte de
la cpsula) acodado, los fabricantes japoneses, por ejemplo, adoptan las ms
variadas formas de curvatura en S.

Fuerza "SKATING": La fuerza skating se debe al efecto de rozamiento

de la aguja contra el disco a causa del acodamiento del brazo, y consiste en un
empuje hacia el centro del disco.
Para neutralizar esta fuerza, los platos van dotados del correspondiente
dispositivo de anti-skating, emplazado en el alojamiento articulado del brazo.
Estos dispositivos basan su funcionamiento en crear una fuerza de igual
magnitud que la fuerza skating pero de sentido contrario. Para ello recurren al
efecto de un contrapeso, de un resorte o de un imn.
La operacin de ajuste se reduce a posicionar el correspondiente mando
en el mismo valor numrico que la fuerza de apoyo.

Brazos con desplazamiento tangencial: Con este sistema se eliminan

tanto el problema del fenmeno skating como el error tangencial. El principio es
el mismo que utilizan las mquinas profesionales de grabar matrices
(discogrficas).

Cpsulas:
Tiene la misin de explorar los detalles mecnicos contenidos en el
disco. El elemento palpador es la aguja de la cpsula. Estos movimientos se
transmiten al sistema transductor de la cpsula donde se transforman en una
se al elctrica.

Tipos de cpsulas: Dentro del grupo de baja calidad estn las

cermicas, de cristal, piezoelctricas, etc. Tienen salidas de alta impedancia y
la tensin suministrada es de unos 200 mV. Se basan en las torsiones de
dichos materiales, los cuales generan una tensin proporcional al movimiento
que la origina.
Las cpsulas magnticas son el otro gran grupo de cpsulas de HI-FI y
se basan en la generacin de seales elctricas a partir del principio del
electromagnetismo (cpsulas dinmicas).
- De imn mvil: En este tipo, el imn se mueve para inducir en
la bobina una corriente elctrica, al ritmo de la grabacin del disco.

- De hierro mvil: El imn es fijo, pero la aguja mueve una

armadura de hierro que, intercalada entre los polos del imn, produce
variaciones magnticas.

- De bobina mvil: En este caso la bobina es la que se mueve.

Esta bobina es muy ligera, lo que permite una exploracin del disco ms
meticulosa y precisa, pero a costa de obtener una menor cantidad de
energa elctrica. De ah la necesidad de utilizar un peque o
preamplificador antes de atacar al amplificador.

La aguja:
Es una pieza de diamante o zafiro cuya misin es la de mantener el
contacto con el disco.
De acuerdo con la forma o tallado conferido a la aguja, stas pueden ser
esfricas, elpticas, etc.

EL SINTONIZADOR.-

La transmisin de radio por FM es la nica forma de modulacin dentro

de la caracterstica de HI-FI, aunque los sintonizadores tambin incluyen OM y
alguna banda ms. La transmisin en estreo slo se realiza en FM.

Selectividad: Es la capacidad de un sintonizador para rechazar

emisiones distintas a la que se desea sintonizar y que transmiten con
frecuencias portadoras prximas a la de la emisora sintonizada.

Indicador de nivel de recepcin: Proporciona una idea de la intensidad

con que se recibe el programa de FM sintonizado.

Indicador de centrado de sintona: Este indicador tiene una marca de

referencia en el centro de su escala. En correctas condiciones de centrado de
la sintona, la aguja indicadora queda emplazada dentro de la zona o marca
central de referencia.

EL MAGNETFONO (PLATINA).-
En la cadena HI-FI asume una doble funcin: es una fuente de
programas musicales, y tambin es capaz de grabar cualquier se al procedente
de las otras dos fuentes (plato, sintonizador, CD, etc).

Cinta magnetofnica:
 Estn fabricadas a base de un compuesto de polister, que se denomina
soporte, recubierto en una de sus caras por un material magntico, formando la
capa sensible. Esta capa sensible puede ser de distintos materiales:

Fe2O3: (xido de hierro), buena respuesta en frecuencias medias

y bajas. Bas 120 S
CrO2: (Dixido de cromo), buena respuesta en frecuencias Altas
y medias. Mayor dinmica en la grabacin. Bas 70 S.
Ferrocromo: (Mezcla de las anteriores), se consigue unir las
caractersticas de las 2 cintas anteriores.
Metal: Es la mejor cinta hasta ahora conseguida por su mejor
respuesta en todo el espectro de frecuencias audibles. Tiene
como inconveniente su elevado precio y la oxidacin de sus
partculas si no se conserva en lugar adecuado.

Cabeza magnetofnica:
Realiza dos funciones, la grabacin y la reproduccin sobre la cinta
magntica. Se basa en el principio de que toda energa elctrica cambiante
produce una energa magntica cambiante; y a la inversa, toda energa
magntica cambiante produce una energa elctrica cambiante.
Las cabezas magnticas estn formadas por ncleo magntico en el que
destaca el entrehierro de dispersin de flujo magntico. Otro elemento es la
bobina. Este conjunto es propenso a captar ruidos por lo que se encierra dentro
de una cpsula metlica de apantallamiento.
En los aparatos de calidad, la cabeza de reproduccin va separada de la
de grabacin.
Durante la grabacin se aplica a la cabeza, adems de la seal de
audio, una polarizacin de alta frecuencia (Bas). En realidad la cinta no se
graba con la tensin de audio sino con la de Bas sumada a la de audio.

Cabeza de borrado:
Siempre que una platina funciona en grabacin, borra la cinta en cuanto
sale de la cassette. La cabeza de borrado puede considerarse como una
cabeza de grabacin un poco particular. En efecto, el magnetfono, para borrar,
lo que hace es grabar una se al inaudible (aprox. 100 KHz). superponindola a
la grabacin anterior (aunque realmente lo que hace es desordenar las
partculas de xido). Dicha seal inaudible se obtiene en el propio
magnetfono, en la seccin o circuito oscilador de borrado. Este circuito es
tambin el encargado de generar la seal de bas.

Caractersticas del magnetfono.-

Precisin de marcha: La precisin de marcha de un magnetfono es
muy importante para guardar la compatibilidad de las cintas grabadas en un
equipo y reproducirlas en otro.
Un sistema para comprobar la precisin de marcha, es reproducir una
cinta patrn de 1 KHz y visualizar en el osciloscopio o frecuencmetro, la seal.
As se podr ajustar con mayor exactitud la velocidad de arrastre.

Estabilidad de marcha: La estabilidad es mucho ms importante que la

precisin. Una marcha estable es aquella que conserva su valor en pequeas
fracciones de segundo. Las causas pueden ser un descentrado del eje de
arrastre (cabrestante), un desequilibrio del volante de inercia solidario al
cabrestante.

Dinmica: Podramos decir, que la dinmica de un magnetfono es el

margen de seal que puede grabar comprendido entre la saturacin y la
mnima seal, ya mezclada con ruido. Cuanto mayor es la dinmica de un
equipo, mejor es la calidad de audicin.
La saturacin viene cuando la seal de entrada es excesiva y se recorta
como resultado de la curva caracterstica de los componentes.

El sistema Dolby: La misin de este sistema es la de reducir el ruido de

fondo que va unido inevitablemente en las reproducciones de cintas.
El sistema se basa en
aumentar la amplitud de
los pasajes suaves de la
seal antes de grabar, de
forma que al aplicarlos a la
cinta, el ruido est por debajo de ellos. Al reproducir la seal, sta pasa por un
circuito que vuelve a su amplitud normal el pasaje suave y as eliminamos el
ruido.

AMPLIFICACIN DE POTENCIA: EL AMPLIFICADOR.-

Es la columna vertebral de un instalacin HI-FI. Su misin consiste en
incrementar la seal que se aplica en su entrada procedente de las fuentes de
seal, plato, sintonizador, platina, CD, TV, etc.
En esta funcin no debe alterar lo ms mnimo las caractersticas de
forma de onda de las seales de entrada.

Conectores:
Todos los cables de interconexin van apantallados, para evitar la
induccin de ruidos. Los conectores utilizados son generalmente de dos tipos:
el sistema americano (RCA) y el sistema europeo (DIN).

Potencia de salida:
En los amplificadores hi-fi, la potencia mnima exigida por canal es de 6
W, (Norma DIN).
Teniendo en cuenta que las pantallas de altavoces tienen un rendimiento
muy bajo, la potencia acstica de una reproduccin, dista bastante de ser la
potencia elctrica que entrega el amplificador.

Impedancia de salida:
Para que el amplificador entregue a las pantallas la mxima potencia, es
preciso que la impedancia de ambos sea la misma. La impedancia de las
pantallas nunca debe ser inferior al mnimo recomendado para el amplificador.
La Z se mide con una se al de 1 KHZ.

Potencia RMS y musical:

La potencia RMS se refiere a la potencia eficaz (Root mean squeare). La
potencia musical es la que puede entregar espordicamente al reproducir por
ejemplo un golpe de tambor, etc. La potencia musical es siempre mayor que la
eficaz.
A la hora de adquirir un amplificador, nos debemos fijar en la potencia
RMS y no dejar que nos engaen con potencias sobredimensionadas que
inducen al error. As es el caso de la potencia P.M.P.O. que actualmente est
muy extendida en los equipos multimedia informticos, y que se obtiene
sumando los picos de las seales de ambos canales.

Sensibilidad de entrada:
Es la tensin de audio que, aplicada a su entrada, proporciona la
potencia nominal de salida. Dado que el amplificador posee varias entradas de
seal, y cada fuente proporciona un nivel diferente de tensin, cada entrada
tiene unas sensibilidad distinta. La entrada ms sensible del amplificador es la
del plato con cpsula magntica, y el micro, que es de unos 2 mV (por canal).

Respuesta en frecuencia:
Cuando se dice que un amplificador tiene una potencia de 60 W, por
ejemplo, se sobrentiende que se refiere a seales de 1 KHz. Pero el
amplificador debe ser capaz de proporcionar esta potencia con todas las
seales del espectro audible. La anchura de banda de un amplificador viene
definida por el margen de frecuencia que es capaz de amplificar en las mismas
condiciones que la se al de 1 KHz.
Las normas DIN 45.500 exigen que los amplificadores HI-FI tengan una
respuesta de 3 dB entre 40 y 16 KHz.

Distorsin:
La distorsin es una deformacin de la forma de onda que, en mayor o
menor grado introducen todos los amplificadores.

Distorsin armnica: se debe a la deformacin introducida por la

caracterstica no lineal de algunos componentes. Siempre se procura que estos
trabajen en la parte ms lineal. Se llama as porque el efecto conseguido es
eliminar o atenuar los armnicos de los sonidos o formas de onda originales.

Distorsin de intermodulacin: Es la deformacin que introduce el

amplificador por su inclinacin a mezclar entre s, seales independientes de
frecuencias diferentes.

Diafona:
Los canales, aparte de idnticos, deben ser independientes. La diafona
expresa la falta de independencia, y debe ser lo menor posible, a fin de no
perder el efecto estereofnico. Las normas DIN especifican que la seal
inducida en el otro canal debe ser menor de -40 dB, con una frecuencia de 10
KHz.

Mandos de un amplificador:
Interruptor de red: Permite conectar y desconectar el amplificador.
Algunos modelos de amplificadores, llevan previsto un dispositivo retardador de
la puesta en marcha del amplificador, de forma que ste entre en
funcionamiento cuando pasan unos segundos, cuando los circuitos alcanzan un
rgimen estable y permanente de funcionamiento. As se evitan posibles
deterioros en las pantallas acsticas.

Volumen: Con el mando de volumen puede regularse la potencia de

salida entre cero y el valor nominal de potencia de salida. En los amplificadores
estereofnicos este mando es doble (potencimetro en tndem), y cuando se
ajusta ste, giran los dos. Actualmente, en los aparatos de calidad, los
controles se hacen por tensin, con lo que se simplifican los mandos y las
conexiones, y se evitan acoplos indeseados.

Balance: Este mando se utiliza para equilibrar la potencia de salida

entre uno y otro canal. (Cuando la seal es en mono, este control se denomina
panorama). La posicin normal de funcionamiento es la posicin media
sealizada con cero normalmente. En esta posicin la potencia en los dos
canales es la misma.

Agudos y graves: Con estos controles se acenta o se atena la

potencia de la audicin en las zonas de frecuencias altas y bajas
respectivamente, del espectro de frecuencias audibles. Colocndose en la
posicin central, las respuesta es plana.

Selector de entrada: Mediante el selector de entradas se acopla al

amplificador la fuente de programa musical que interesa reproducir.
Actualmente se est sustituyendo los selectores mecnicos por circuitos
electrnicos con integrados.

Otros mandos y controles:

Filtro subsnico: Con este filtro se puede cortar o eliminar frecuencias
muy bajas, del orden de los 20 Hz, a travs del amplificador. As se evita que
ruidos como el rumble salgan en las pantallas. Tambin se impide que los
altavoces de graves se vean sometidos a impactos de muy baja frecuencia.

Filtro LOUDNESS (filtro fisiolgico):Se emplea para optimizar las

condiciones de reproduccin a bajo nivel, en las que el odo pierde sensibilidad
para la captacin de los tonos ms extremos del espectro audible. Al accionar
este mando se acenta la respuesta en frecuencia en las zonas lmites de la
curva de respuesta del amplificador.

Selector de salidas SPEAKERS: Con este mando se puede

seleccionar el funcionamiento de la pareja de pantallas A o B, o ambas a la vez
A+B.

PANTALLAS.-
Son los elementos ms importantes en la cadena HI-FI. Tienen un
rendimiento muy bajo.
Las vas:
En alta fidelidad, la reproduccin de los programas musicales no puede ser
encomendada a un solo altavoz, puesto que ste no puede reproducir la gama
completa de frecuencias.
 Dos vas: Las pantallas de dos vas constan de un filtro divisor
(crossover), que separa las altas frecuencias de las bajas y aplicando la se al a
un altavoz destinado a esas frecuencias. La frecuencia en que termina la va de
graves y comienza la de agudos se llama frecuencia de cruce del filtro. En
general, esta frecuencia en las pantallas de 2 vas es 1 KHz.

Tres vas: Las pantallas de 3 vas utilizan filtros con dos frecuencias de
corte, para atacar tres altavoces diferentes: graves, medios y agudos.

Ms de tres vas: En modelos profesionales, las pantallas pueden ir

equipadas con varios altavoces en una misma caja. Pero tambin con cajas
independientes llamadas recintos acsticos. Segn la frecuencia de trabajo, los
altavoces pueden ser:
Super-agudos, agudos, medios, medios-graves, graves, sub-
graves.

Impedancia:
Es la resistencia que ofrece la pantalla al paso de la energa elctrica de
audio medida a 1 KHz. Los valores normalizados son 4, 8 y 16 Ohmios.

Potencia:
En las pantallas, la potencia mxima que son capaces de soportar se
expresa en watios, igual que la salida del amplificador.
Es siempre aconsejable elegir unas pantallas sobredimensionadas, por
lo menos, en un 20%. A veces debe ser de un 50%, sobre todo en discotecas,
salas de fiestas, etc, es decir, cuando se trabaja con grandes potencias.

Rendimiento:
Indica la relacin entre la potencia elctrica que se aplica y la potencia
acstica proporcionada. Normalmente es muy bajo y nunca se alcanza el 50%.

Respuesta en frecuencia:
Las normas DIN 45 500 (HI-FI), prescriben una respuesta de frecuencia
mnima de 50 a 12.500 Hz para pantallas de alta fidelidad, aunque es preferible
mayor respuesta.

Pantalla hermtica y "bass-reflex":

Para evitar que el sonido radiado por la parte posterior del altavoz anule
el irradiado por delante, se separan ambas zonas con una caja hermtica, la
cual contiene un material absorbente de sonido, como lana de vidrio, que anula
la energa acstica posterior.

En las cajas bass-reflex, en lugar de intentar neutralizar la energa

posterior, se canaliza hacia una abertura en la parte frontal de la pantalla, pero
la se al enfasada con la de delante. Como la palabra indica, la seal es de baja
frecuencia.

Caracterstica direccional de una pantalla:

 La caracterstica direccional o de
radiacin de una pantalla expresa la forma de
distribucin de la energa acstica alrededor de
la propia pantalla.

fig. c
Esta caracterstica consta de un diagrama en coordenadas polares, que
es una especie de vista en planta (desde el techo) de una pantalla con un plano
horizontal circundante calibrado en ngulo (fig. c).
Esta caracterstica de direccionalidad es un dato a tener en cuenta de
acuerdo con las caractersticas geomtricas de la sala de audiciones, de su
distribucin, amueblamiento, etc.

Conexin en fase de las pantallas:

Este punto es muy importante. Para poner en fase las pantallas es
necesario que el borne rojo de salida del amplificador est conectado al borne
rojo de la pantalla. Lo mismo con los bornes negros. As en el canal izquierdo y
el derecho.
Si se invierten la fase de conexin de las pantallas, cuando los altavoces
de una "empujan" para producir el sonido, conforme a su principio de
funcionamiento, los de la otra "tiran"; y a la inversa. La consecuencia es que,
en la sala de audicin, las potencias producidas por una y otra pantalla se
restan, en vez de sumarse.
Si las pantallas o altavoces no tienen marcados el positivo ni el negativo,
hay una forma de averiguarlo:
Se conectar una pila de 4,5 V intermitentemente en los bornes del altavoz.
Cuando el altavoz se mueva para fuera, la posicin de la pila nos indicar la
polarizacin correcta del altavoz.

Cables de conexin para las pantallas:

Para la conexin de las pantallas se realizar con cable corriente de dos
conductores. En bafles de gran potencia se utilizar cable de 2 x 1,5 mnimo.
Cuando las longitudes de los cables sea ms de 15 m, la seccin del cable
ser de 2,5 mm2. Si el cable fuera demasiado fino, la impedancia sera
demasiado alta y se atenuaran los sonido que llevan gran cantidad de energa,
como son los graves.
Actualmente se estn montando en los automviles equipos de alta
potencia, que al trabajar con bajas tensiones, debe compensarlo con elevadas
corrientes. Para ello debemos montar cables de gran seccin e infugos, que
nos prevengan de sobrecalentamiento y posibles incendios.

SEAL DE AUDIO BALANCEADA

Cuando mandamos seales de audio de bajo nivel a distancias considerables

(distancias mayores a 15-20 metros), se hace necesaria la utilizacin de una
entrada balanceada formada por dos cables apantallados donde la seal activa
(hot) viaja por un hilo y por el otro viaja una seal en contrafase (cold).

La pantalla ser la masa de la seal. Cualquier interferencia externa capaz de

perturbar la seal de audio, se inducir a la vez en las dos lneas activas. A la
entrada del amplificador, ser suficiente realizar la suma entre ambas seales
para cancelar los ruidos o interferencias generadas. Ver figura adjunta, donde
se utiliza un transformador.
Otra forma ms elegante es usar amplificadores diferenciales a la entrada de
la mesa, (amplificador que slo amplifica la diferencia entre las dos seales de
entrada). Como a la entrada de la mesa, las seales de ruido inducidas en el
cable sern idnticas en amplitud y fase, stas no se amplificarn (rechazo en
modo comn) y por lo tanto para cancelar los ruidos o interferencias
generadas.

Sin embargo, la seal que genera, por

ejemplo, un micrfono y que es la que se
trata de amplificar, circula por el canal
HOT y retorna por el canal COLD, y esta
seal si es amplificada por el
amplificador diferencial, ya que trata de
una seal diferencia.

El balanceo-desbalanceo puede realizarse electrnicamente (amplificadores

operacionales diferenciales) o con transformadores, existiendo adems en este
ltimo caso un aislamiento galvnico.

CABLEADO DE LOS CONECTORES XLR Y JACK BALANCEADOS

Es recomendable usar cable apantallado de calidad para realizar cualquier tipo

de conexionado.
Para los conectores XLR, el conexionado
es:

MASA de la seal al pin n 1 del conector

XLR.

HOT de la seal al pin n 2 del conector XLR.

COLD de la seal al pin n 3 del conector XLR.

Con referencia a los JACK balanceados, el
conexionado es el siguiente:

MASA de la seal al "cuerpo" (sleeve) del jack.

HOT de la seal a la "punta" (tip) del jack.

COLD de la seal al "anillo" (ring) del jack.

CABLEADO DE LOS CONECTORES XLR Y JACK NO BALANCEADOS

En el caso de usar conexiones no balanceadas, es necesario cruzar los pines

n 1 (MASA) y el n 3 (COLD), y dejarlos como MASA. El pin n 2 seguir
siendo el envo de seal o HOT.

En el caso de un jack no balanceado,

cruzar el "anillo" (ring), seal COLD, con
el "cuerpo"(sleeve)(MASA), y conectar la
seal HOT a la "punta" (tip).

FACTOR DE AMORTIGUAMIENTO (DAMPING FACTOR)

Tcnicamente, el Factor de Amortiguamiento o "Damping Factor", es la relacin
existente entre la impedancia de la Carga (estandarizada a 8 ohms) y la
impedancia interna del Amplificador.

Adems de la impedancia interna del Amplificador, hay que aadir la

impedancia del cable de conexin entre la etapa de potencia y el altavoz. De
todas maneras, las caractersticas proporcionadas por los fabricantes de
amplificadores, se refieren solamente a la relacin entre la impedancia de la
carga y la del amplificador, sin tener en cuenta el cable.

Para minimizar las prdidas por esta resistencia del cable, interesa usar cables
cortos(con la longitud necesaria y no ms) y con muchos hilos de cobre
trenzados(cable de mayor calidad), cosa que aumenta la densidad de cobre,
aumenta la conductividad y disminuye su impedancia.

Formulando,sera:

Damping Factor (terico) = Z Altavoz / Z out amplificador

Damping Factor (real) = Z Altavoz / (Z out amplif. + Z cable)

Por todo esto, la respuesta del sistema ser mejor cuanto ms pequea sea la
Impedancia del Amplificador y la Impedancia del cable, es decir, cuanto ms
alto sea el valor numrico del Damping Factor.

El Damping Factor, se ha relacionado siempre con la reproduccin de bajas

frecuencias. El amplificador, encuentra a su salida una cierta cantidad de fuerza
contraelectromotriz proveniente de los altavoces, especialmente de los de
graves.

Estas tensiones estn en contrafase con la salida del amplificador, y tienden a

crear cancelaciones, principalmente durante la reproduccin de picos de baja
frecuencia donde el cono del altavoz tiene un mayor desplazamiento, intercepta
ms lneas de campo magntico y, por tanto, genera ms tensin resultante de
la fuerza contraelectromotriz.

A nivel de utilizacin del usuario, la importancia de este dato radica en la

capacidad que tiene el amplificador para transmitir correctamente la
informacin amplificada al altavoz y de amortiguar desplazamientos indeseados
del cono del altavoz.

Si imaginamos dos golpes sucesivos de graves en un altavoz de dimetro

importante, un amplificador con un Damping alto, controlar el desplazamiento
posterior al impacto y podr responder en buenas condiciones al segundo
golpe de graves.

Un amplificador con Damping bajo, tardar en amortiguar el desplazamiento del

cono y el segundo golpe no sonar como el primero, ya que el cono no se
encontrar en la posicin de origen.