Universidad Nacional de Crdoba

Facultad de Filosofa y Humanidades

Escuela de Letras
Literatura Argentina II
Dr. Pablo Heredia
2015

Trabajo final de promocin:

Usos libres del gnero policial en Los topos de Flix Bruzzone
Mariana Valdez
Matrcula: 36505530
marisana_ms@hotmail.com

Usos libres del gnero policial en Los topos de Flix Bruzzone

La invisibilidad es atractiva para el arte.

Lo que no se ve, o no se puede ver, o no se puede recordar,
empieza a volverse invencin, quiz delirio.
Flix Bruzzone

Introduccin
Nos proponemos retomar los elementos del gnero policial en Argentina, para sintetizar sus
caractersticas principales, de modo que nos permitan abordar la novela Los topos de Flix Bruzzone
(2008), atendiendo a cmo esta novela participa de la serie (siempre abierta) de obras que abordan
desde distintas aristas la ltima dictadura cvico-militar argentina (recurrencias, diferencias,
continuidades y rupturas con respecto a dicha serie). Consideramos que hay usos del gnero policial
y elementos de ste que gravitan en la recuperacin del pasado reciente ligado con la ltima
dictadura militar argentina desde la mirada de un hijo de desaparecidos. Entendemos, siguiendo a
Derrida, que las obras artsticas en este caso, la novela no pertenecen a un gnero u otro, sino que
pueden participar de distintos gneros a la vez. De esta forma podemos pensar que Los topos
participa de una manera particular del policial, como demostraremos ms adelante.
En esta novela un errante hijo annimo emprende mltiples bsquedas que parecen converger en
una, aunque van perdiendo fuerza hasta finalmente quedar truncas. Gravita constantemente la
pregunta por los postpostdesaparecidos. Sobre el tpico de la bsqueda del padre, se entrecruzan
mltiples bsquedas; el personaje atraviesa procesos de transformacin y el objeto de bsqueda se
va ampliando o diversificando.
Partimos de la siguiente hiptesis de lectura: del mismo modo en que el detective (en el policial
clsico) o el lector (figura que Pastormerlo interpreta que realiza el quehacer detectivesco a partir de
la lectura, cuando el detective desaparece) va leyendo indicios y reconstruyendo una historia en
busca de una verdad, en Los topos el protagonista, hijo de desaparecidos, busca reconstruir su
historia, su pasado y su presente mediante la lectura (bsqueda de los padres, bsqueda del/de la
hermano/a nacido/a en cautiverio, bsqueda de Maira, bsqueda de su propio/a hijo/a, etc.). A partir
de la lectura de titulares de diarios, fotos, smbolos en sus sueos, indicios, seales, textos orales en
interacciones cara a cara, etc., el personaje emprende una bsqueda que se va bifurcando,
multiplicando y desvirtuando.
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Breves consideraciones sobre el policial y sus comienzos en Argentina

La ficcin policial se ha erigido como un estilo [moderno] de explicar lo que se ignora, a la vez
que sus textos dibujan el perfil de ciudades y naciones modernas [] de ciudadanos y exclusiones
(Esteso Martnez, 2004: 13). El delito configura una frontera histrica y cambiante que diferencia,
separa y excluye, a la vez que estrecha lazos entre el Estado, la poltica, la sociedad, los sujetos, la
cultura y la literatura (Ludmer, 1999).
Como sostiene el escritor Pablo de Santis (2012), el policial fue invadiendo la literatura argentina
hasta colarse en todos los gneros. Desde Las huellas del crimen de Ral Waleis (Bs. As., 1877),
publicada primero en forma de folletn, la literatura argentina se embarca en la larga historia del
policial, siendo sta la primera novela policial hispanoamericana. Se trata de un gnero muy
estudiado, frecuentado y con un prestigio literario construido a partir de relatos cannicos, no slo de
Borges y Bioy, sino tambin de autores como Piglia, Denevi, Walsh, Saer y, en los ltimos tiempos,
Guillermo Martnez y Pablo De Santis. A partir del gran trabajo de seleccin de novelas que hicieron
Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares, la coleccin El Sptimo Crculo, muchos autores
argentinos de la poca, si no todos, escribieron alguna novela que tocaba lo policial o era
estrictamente policial. Es decir, por los ms visibles representantes del canon, lo cual tambin
implica un fuerte peso en el currculum escolar. Hoy podemos decir que son pocos los escritores
argentinos que no han incursionado con mayor o menos nfasis en el policial. Como lo hizo notar
Benjamin, tras la decadencia de las fisiologas, surgen los relatos detectivescos, interesados en el
lado oscuro de la vida urbana y de las masas de la gran ciudad, potencial asilo de criminales y de
prcticas asociales; en este contexto surge una red de controles y registro, puesta en discurso
mediante dispositivos de narracin y ficcionalizacin. Indicios y huellas se vuelven la clave de toda
investigacin moderna.
Desde sus comienzos, podemos ver en el relato policial argentino un atravesamiento de lo
popular, pero dotado de un prestigio acadmico y de una vitalidad particular. Resulta interesante este
cruce entre cultura popular y alta cultura, en una mixtura propia de la cultura argentina, como
tambin vemos, por ejemplo, en el folletn, en la historieta, en el cine. El policial combina elementos
populares con una reflexin, generalmente implcita, acerca de s mismo en tanto gnero. En las
bsquedas y reapropiaciones nacionales del gnero (en un pas donde se asocia inevitablemente a la
institucin policial con la tragedia, el dolor, el miedo y la represin), los autores han tenido que
buscarle la vuelta a la figura del detective, reinventndolo o bien elaborando figuras que emprendan
sus bsquedas desde otras vivencias, saberes y lugares del decir. Ricardo Piglia observ que el
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policial atraviesa la historia de la literatura argentina, tanto como subgnero, cuanto como relato que
se va colando en otros gneros. Lafforgue (1996) manifiesta su inters por los autores nacionales
que, sin inscribirse en el gnero policial, marcan caminos alternativos. Nos encontramos frente a una
incorporacin de nuevos lenguajes y actores sociales, a partir de los cuales se van tensando las
fronteras del gnero y se comienzan a repensar en trminos ms amplios. Como sostiene Mara Lujn
Picabea (15 de junio de 2012), En esa niebla en que navegan los gneros, sin las amarras de las
colecciones que los confinaban a ciertos anaqueles, el enigma, el misterio y las muertes siguen
siendo detonadores de todo tipo de oleajes en las sociedades.

Usos indirectos del policial

Antes de comenzar este anlisis, es importante explicitar que se retomar la nocin de usos
indirectos o libres del policial (Fassi), tomando al gnero policial como operador de lectura.
Adoptando una concepcin amplia del gnero policial, resulta productivo indagar en las
apropiaciones y usos del gnero en la novela, a travs del proceso de averiguacin de la verdad.
Como anticipamos en la introduccin, en Los topos no est presente la figura del detective; en
cambio, podemos identificar un quehacer detectivesco por parte del personaje principal, como se
desarrollar ms adelante. Pastormerlo distingue, por un lado, una concepcin restricta y
estereotipada del gnero policial y, por otro, usos libres e indirectos, transgresiones, mezcla, parodia
(modos que caracterizan a la tradicin del policial argentino). Podemos pensar que Los topos
gravitan en las zonas perifricas y heterodoxas del policial. El autor sostiene que Un gnero no es
slo su historia (sus textos): es tambin sus posibilidades (Pastormerlo, 1997: 27); podemos pensar
al gnero policial como una matriz de posibilidades. Este autor propone la interesante idea de que el
modo de lectura que se activa en los textos policiales es una lectura de escritor: leer el gnero como
abstraccin es leer sus posibilidades, es decir, sus posibles usos (28).
Un aspecto interesante que ha sido muy trabajado por la crtica son las relaciones entre detective,
criminal, narrador y lector del relato policial, estableciendo paralelismos entre las operaciones del
criminal y del narrador, por un lado, y del detective y del lector, por otro. De esta forma, la figura del
detective sera una personificacin de la lectura, por lo cual puede ser reemplazado u omitido en la
ficcin policial (lo cual es sugerido por el mismo Bioy cuando se refiere a El jardn de los senderos
que se bifurcan como una historia policial sin detectives) 1. Desde una concepcin amplia acerca del
gnero, al que concibe en sus posibilidades, se interesa por la relacin entre investigacin (o
1 Bioy Casares, A. (1942): Jorge Luis Borges: El jardn de senderos que se bifurcan, en Sur, 92, mayo.
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bsqueda) y lectura. En Los topos hay una ausencia de detectives e incluso de policas; la operacin
de investigacin es emprendida por un narrador personaje en primera persona, muy cercano al lector,
quien va siguindolo en sus delirantes y accidentadas lecturas y bsquedas. La novela deviene
pesquisa sin certezas, organizada como una gran especulacin.

Los topos y su coqueteo con el policial

Encontramos al inicio de la novela un rasgo que puede emparentarla con el policial de intriga: la
propuesta inicial de que a la verdad se llega por indicios (pretensin que gradualmente se abandona).
En Los topos se emprende una bsqueda (de la identidad, de la verdad, etc., conceptos monolticos
de tanto peso que terminan siendo inaccesibles) que termina diluyndose y quedando trunca. Esto
provoca un efecto que podramos considerar pardico.2 Si bien la novela comienza en tono realista,
ste se desvanece al avanzar la trama delirante y polticamente incorrecta A partir de la irrupcin de
Maira en el relato, comienza a quebrarse el verosmil que pareca orientarse al thriller, abriendo
paso a una exploracin del inconsciente poltico que podemos leer como un cuestionamiento vitalista
a las polticas que piensan a la memoria como museo del pasado.
Como afirma Bruzzone, el tema de los desaparecidos me parece que involucra un problema de la
sociedad argentina que desde muchos lugares se lee como agotado, [] est bueno pensarlo desde
otro lado (Erlan: 20 de julio de 2010). Tanto en Los topos como en su libro de cuentos 76 (que
tambin narra historias de hijos de desaparecidos), los personajes quieren saber y no saben. En la
novela, esta imposibilidad de saber se inscribe en una situacin histrica particular en la que El no
saber, para estos tipos que tienen parientes desaparecidos, termina siendo el final de toda bsqueda:
siempre terminar con que no sabe (id.). Bruzzone identifica las ideas-placebo que los hijos de
desaparecidos se repiten a s mismos para convencerse de haber llegado a la verdad; frente a estas
dudosas certezas, afirma que en literatura est bueno que pase eso, que no se sepa, que el personaje
est como con algo roto, que no lo pueda arreglar, que no haya forma (id.)
Pensamos que Bruzzone construye una mquina de guerra capaz de operar un quiebre
generacional, tanto en el discurso literario como en el historiogrfico, al que atraviesa e interpela. De
esta forma produce un lugar del decir desde donde se reapropia de ciertos discursos heredados sobre
2 Pastormerlo (1997) considera que el policial es un gnero [] que linda con su propia caricatura, ya que
desde sus inicios el policial fue parodiado, sin que esto implique una transgresin. Tampoco lo son las
mixturas del policial con otros gneros. Incluso autores centrales como Borges y Bioy incurran ya en la
mezcla de gneros en sus relatos policiales.
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la historia nacional, los disloca y los reinterpreta. El protagonista deambula por territorios fronterizos
entre la ciudad/lo pblico y el hogar/lo privado, en mbitos en los que va poniendo en juego su
identidad como hijo de desaparecidos y como sujeto deseante. Esta bsqueda est acompaada por la
narracin, por el narrar-se, proceso en el que protagonista va tramitando su subjetividad.

Errancias de unx hijx de desaparecidos: la lectura como quehacer detectivesco

En Los topos se trabaja el contexto contemporneo y se revisa las figuras claves en la narracin
sobre la dictadura, entre ellas de los hijos. Como afirma Bruzzone en una entrevista (2009): Hay
muchos hijos, hay muchas posibles miradas. Por eso me parece enriquecedora la mirada de un hijo,
porque justamente se escapa de algo que se viene cristalizando desde hace 20 aos. Esto anticipa
una construccin particular de esta figura (central en los discursos de la memoria), que se ubicara en
una generacin posterior a la llamada generacin perdida. Desde este lugar ya no se busca
meramente repetir el discurso de los derechos humanos y la justicia, sino que hay caractersticas de
esta generacin que estn por fuera de estos discursos, que producen nuevos sentidos.
El personaje principal de la novela, narrador cuyo nombre desconocemos, es un hijo de
desaparecidos (madre secuestrada en la ESMA y asesinada, padre delator y exiliado), pero no
coincide con el estereotipo de hijo que se ha ido configurando desde la vuelta de la democracia,
especialmente a partir de la serie de proyectos y discursos kirchneristas sobre derechos humanos e
identidad (recuperada). Este choque puede verse en la escena donde el personaje, que no se ha
interesado en la poltica ni en la militancia, acude a una sede de HIJOS (de Capital Federal o
alrededores): el personaje no se siente parte de la misma lucha, su bsqueda no coincide con la
bsqueda de HIJOS, su militancia le resulta ajena y extraa.
Un aspecto interesante para analizar en esta escena es lo que dice uno de los miembros de HIJOS
sobre el travestismo. En boca de este miembro de HIJOS, ingresa el discurso psicolgico: este
personaje atribuye como causa del travestismo de Maira una mellicidad quebrada (Bruzzone,
2008: 62) que ha provocado que ella desarrollara una personalidad enferma. Aqu ingresa una mirada
psicologista y patologizante de las identidades trans que, si bien actualmente es fuertemente
criticada, forma parte de la doxa y se encuentra arraigada en el sentido comn, apoyada por quienes
desde la disciplina continan reproduciendo estas ideas. A su vez, en boca de los miembros de HIJOS
vemos representado el discurso sobre los derechos humanos con una preocupacin por lo
polticamente correcto. Afirman que quieren Justica, pero que no pueden apoyar pblicamente la
venganza. Pero para el narrador-personaje, lo que Maira hace es justicia llevada a los lmites (80).
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El protagonista cree que hay algo ms sobre Maira (y sobre los hijos) que lo que le dicen en
HIJOS. Constantemente duda, se pregunta, erige certezas muy provisorias para luego volver a dudar,
preguntndose constantemente por la identidad: la identidad de Maira, de su hermano/a
desaparecido/a, de su padre y, en fin, de s mismo/a. A su ensoacin constante (elemento que nos
remite a la comedia de enredos y la novela romntica), se suma lo que Piglia (10 de octubre de 1991)
llama ficcin paranoica: el personaje continuamente elabora hiptesis desde su delirio de
persecucin (piensa en un complot antihomosexual internacional, por ejemplo), interpreta indicios,
seales, en un delirio interpretativo que, aunque se presenta algo catico, lo lleva a ir enlazando
distintos datos para ir reconstruyendo hechos. El personaje desempea un hacer que podemos llamar
detectivesco: analiza seales, evidencias, documentos, pistas, fotos, titulares de diarios, frases dichas
por los personajes. Tambin se basa en sus pesadillas o sueos con elementos premonitorios y
enigmticos. Interpreta esos signos dispersos y caticos, les da un orden, hipotetiza, les atribuye
sentidos. Todas estas acciones se engloban en su(s) bsqueda(s). En todo este proceso, la voz
narradora en primera persona, en boca de un narrador personaje, annimo, tiende a producir un
efecto particular, que presenta un juego de focalizacin y perspectiva interesante para analizar. Hay
muchas cosas no dichas, silencios, omisiones, dudas, constantes imposibilidades de comunicacin.
El personaje-narrador urde un plan de venganza: exterminar la peste social, matar al Alemn
y gente como l, que son los actuales represores, secuestradores, torturadores, en quienes pervive el
pensamiento y el accionar represor, legado de la dictadura. El personaje se propone ocupar el lugar
de Maira, culminar su tarea exterminando al ltimo eslabn de la maldita cadena apestosa
(Bruzzone, 2008: 128). En esa ambicin de acabar con la peste social resuenan ecos de lo ya ledo;
esas mismas expresiones tuvieron mucha vigencia en la dictadura, en boca de los represores. En la
novela se emplea el mismo enunciado, pero los sujetos implicados son distintos. Pero hacia la
culminacin de este plan, el personaje termina identificndose con el agresor. Y en este proceso su
bsqueda del padre, que el personaje logra identificar como la bsqueda de tres padres en uno (l
mismo como padre buscando a su hijo, l como una especie de padre de Maira al ser su hermano
mayor, justicia por su padre al hacer justicia por Maira -128-), termina coincidiendo con el encuentro
con el Alemn: El Alemn poda ser el padre de Maira, mi padre, el torturado, el entregador, el
torturador, el boxeador golpeador de travestis, un desaparecido con vida, exiliado interno,
perseguido (174). Aqu encontramos una confluencia de roles temticos atribuidos al Alemn, que
han estado gravitando a lo largo de la novela luego de ser atribuidos a distintos personajes: el padre
entregador, exiliado interno, perseguido; la madre torturada y desaparecida; los opresores
torturadores; el/la hermano/a, un/a desaparecido/a con vida; el Alemn boxeador, golpeador y
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posiblemente asesino de travestis. Estos roles son centrales en la discursividad de la Dictadura y la

Memoria, no slo en nuestro pas sino en distintos procesos dictatoriales.
Es interesante analizar cmo los tpicos de la delacin, el colaboracionismo, la desaparicin, el
secuestro y la violencia son puestos a jugar, y se los muestra perviviendo en la cultura nacional
contempornea. El estereotipo del opresor tambin es redefinido y complejizado en la obra, puesto
que el Alemn, al mismo tiempo que controlador, violento, transfbico y abusivo, es presentado
como tierno, carioso. Se relativiza su maldad: los que se la llevaron son son los malos,
entends?, s, los malos, y los enanos y yo, como vos, mi chiquita, mi preciosa, somos los que
buscamos amor (179). Los malos son unos ellos, a los cuales nunca se nombra ni se caracteriza
ms que en esa escena. El Alemn pasa a formar parte de un nosotros del que tambin pasan a ser
parte el personaje, los enanos y Maira. La ambivalencia, las ambigedades, las incertidumbres,
persisten hasta las ltimas lneas de la novela. Desde el ttulo, Los topos, se plantea una clave de
lectura: en la figura del topo, el infiltrado, el doble agente, estn en juego el simulacro, el engao,
el encubrimiento de la identidad. Todas estas operaciones subvierten el plan de venganza que se
propuso el personaje, que queda trunco. Finalmente, es interesante observar cmo la bsqueda va
perdiendo fuerza hasta diluirse. Lo que parece haber sido el motor desde el comienzo de la novela,
hacia el final se desdibuja y cae: no puedo, no me sale, no hay pensamientos gua para el rescate de
Maira, y entonces me dejo llevar (189). Y la figura de la desaparecida se va volviendo nada ms que
un recuerdo que se va borrando; su identidad va siendo apropiada por el personaje: Me cuidan tanto
que nadie se acuerda de Maira (188).
En la identificacin final del protagonista con Maira, se diluye incluso la identidad del mismo.
Partida, viaje, mutacin, huida, espionaje, secreto, maquillaje, topo, van trazando trayectorias
enloquecidas que burlan los controles (la polica, en sentido amplio); hacia el final de la novela,
contemplamos con incertidumbre el punto al que la errancia condujo. Como sostiene Esteso
Martnez, algunos de los personajes que la prctica literaria procre, (re)interpretan [...] y
(re)escriben [...] sus cuerpos como materias deseantes y nmades, modelizan identidades hbridas y
plantean una y otra vez la pregunta acerca de lo que pueda definir o indeterminar an ms los
gneros (2004: 19). Cuando decimos gnero nos referimos tanto a las formaciones discursivas, a los
gneros literarios y a las identificaciones implicadas en el complejo sistema de interacciones
sociosexuales. El relato policial queda trunco, la lectura no arriba a verdad alguna, la investigacin
pierde inters y sentido. Las preguntas e incertidumbres devoran a las respuestas, pero finalmente se
van desvaneciendo.

Algunas conclusiones
Desde un ejercicio de la posmemoria, Los topos muestra cmo la historia se repite en el presente,
en trminos derrideanos de iteratividad. La novela se trata de una bsqueda de desaparecidos (el
padre) pero principalmente de los postpostdesaparecidos: los desaparecidos que vinieron despus
de los desaparecidos sociales que prosiguieron a los desaparecidos por la dictadura. Retomando la
lectura de Beatriz Sarlo (2012) de Los topos observamos que esta novela no podra haberse escrito en
otro estado de sociedad, porque para eso tuvieron que suceder hechos que provocaron un cambio en
los lmites de lo escribible sobre los desaparecidos por el terrorismo de Estado. Tales hechos son
histricos, externos a la literatura; principalmente, los Juicios a las Juntas (luego de la derogacin de
leyes que lo impedan), las conformacin de HIJOS, la recuperacin de nietos por parte de Abuelas
de Plaza de Mayo, entre otros. Nosotros agregamos que tambin son importantes en este sentido la
sancin de la Ley de Identidad de Gnero y los debates actuales sobre la legalizacin del trabajo
sexual, del aborto y de la marihuana. Esos hechos polticos e histricos generan condiciones de
escritura para la novela en cuestin.
Si bien la bsqueda del personaje se desarrolla en el presente, su motor se encuentra en el pasado,
el cual es irrecuperable. Sarlo sostiene que Lo que no se detiene es la bsqueda, pero varan las
formas pardicas y disparatadas de llevarla a cabo, luego de que el campo de lo enunciable se
ampliara para aceptar el cruce de gneros y la comicidad (2012: 54). Finalmente, identifica en Los
topos una reivindicacin del derecho de la literatura a hablar de cualquier modo sobre la ausencia
de los padres desaparecidos (52).
Lejos de haber perdido vigencia, el relato policial va siendo renovado y vitalizado a partir de
relatos de autores argentinos contemporneos como Bruzzone, entre tantos otros, que, si bien no se
inscriben dentro de gnero, lo (re)leen, (re)apropian y (re)elaboran, en entrecruzamiento con otros
gneros. En Los topos, hay un atravesamiento de diferentes elementos provenientes de mltiples
gneros que suelen considerarse menores y elementos de la cultura popular e incluso outsider o
marginal. De esta forma, observamos que el uso de elementos heterogneos, provenientes de
diversos gneros, as como tambin el trabajo sobre la construccin de la identidad de gnero (en
devenir), amplan y renuevan las posibilidades y los lugares del decir para toda la literatura sobre
memoria, verdad, justicia e identificacin. Todos estos elementos configuran una representacin de
hijo de desaparecidos muy interesante y novedosa para esta serie de novelas, que dialoga con la
discursividad social y en la cual se ven estetizados debates de gran actualidad.

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