Primera PEC Textos Literarios del siglo XVIII y XIX.

Texto I: Fragmento de Noches Lgubres de Jos de Cadalso.

TEDIATO.- Qu noche! La oscuridad, el silencio pavoroso, interrumpido por los lamentos que
se oyen en la vecina crcel, completan la tristeza de mi corazn. El cielo tambin se conjura
contra mi quietud, si alguna me quedara. El nublado crece. La luz de esos relmpagos..., qu
horrorosa! Ya truena. Cada trueno es mayor que el que le antecede, y parece producir otro ms
cruel. El sueo, dulce intervalo en las fatigas de los hombres, se turba. El lecho conyugal,
teatro de delicias; la cuna en que se cra la esperanza de las casas; la descansada cama de los
ancianos venerables; todo se inunda en llanto..., todo tiembla. No hay hombre que no se crea
mortal en este instante... Ay, si fuese el ltimo de mi vida, cun grato sera para m! Cun
horrible ahora! Cun horrible! Ms lo fue el da, el triste da que fue causa de la escena en
que ahora me hallo. Lorenzo no viene. Vendr, acaso? Cobarde! Le espantar este aparato
que Naturaleza le ofrece? No ve lo interior de mi corazn... Cunto ms se horrorizara! Si la
esperanza del premio le traer? Sin duda..., el dinero... Ay, dinero, lo que puedes! Un pecho
slo se te ha resistido... Ya no existe... Ya tu dominio es absoluto... Ya no existe el solo pecho
que se te ha resistido. Las dos estn al caer... sta es la hora de cita para Lorenzo... Memoria!
Triste memoria! Cruel memoria! Ms tempestades formas en mi alma que nubes en el aire.
Tambin sta es la hora en que yo sola pisar estas mismas calles en otros tiempos muy
diferentes de stos. Cun diferentes! Desde aqulla a stos todo ha mudado en el mundo; todo,
menos yo. Si ser de Lorenzo aquella luz trmula y triste que descubro? Suya ser. Quin
sino l, y en este lance, y por tal premio, saldra de su casa? l es. El rostro plido, flaco,
sucio, barbado y temeroso; el azadn y pico que trae al hombro, el vestido lgubre, las piernas
desnudas, los pies descalzos, que pisan con turbacin; todo me indica ser Lorenzo, el
sepulturero del templo, aquel bulto, cuyo encuentro horrorizara a quien le viese. l es, sin
duda; se acerca; desembzome, y le enseo mi luz. Ya llega. Lorenzo! Lorenzo!
COMENTARIO DE TEXTO
Este fragmento pertenece a la primera noche de la obra Noches Lgubres de Jos de Cadalso,
considerada, por sus caractersticas, una de las primeras manifestaciones del Romanticismo en
Espaa.
En este fragmento, Tediato, el protagonista, espera la llegada de Lorenzo, el sepulturero, y
mientras, se lamenta de su suerte y manifiesta sus sentimientos que se reflejan en la tormentosa
noche que se abre ante l. De este modo, hace un breve planteamiento de la trama que se va a
desarrollar.

Este fragmento se estructura en dos partes. En la primera parte, que llega a la lnea 9, Tediato
describe la terrible noche que se conjura contra l, en la que la tormenta turba todo aquello
que es familiar (lnea 5-7) y de esta forma se anuncia la bajada a los infiernos. Esta parte es
una muestra de la mentalidad incipientemente romntica de Cadalso al concebir esta obra: la
naturaleza, convulsa, refleja los sentimientos del yo potico. De este modo, Tediato llega a
comparar, ms adelante, esa noche tormentosa con su estado de nimo pero para afirmar que su
noche del alma es ms horrorosa ya que en el mundo no queda nada familiar excepto l (lnea
10 y lnea 13-17). Adems identifica claramente que este sentir ha sido causado por algo que
ocurri un da concreto (lnea 9) y por ello, es perfectamente comprensible sus ganas de morir
(lnea 8). En la segunda parte, hasta el final, Tediato presenta a Lorenzo, el sepulturero, y en las
ltimas lneas lo describe aunque todava aparecen algunas reflexiones, como la que dedica al
poder del dinero en el mundo relacionada con la motivacin que pueda tener Lorenzo al
ayudarle en cierta misin. Lorenzo es descrito como la noche: un ser fantasmal, desnudo, plido
que tiene perfectamente cabida en el mundo que proyecta Tediato en su sentir.
Este fragmento est concebido como una suerte de soliloquio aunque, como sabemos, el gnero
de Noches Lgubres no es un gnero puro, si existe algo parecido, y en l se entremezcla el
gnero dramtico, aunque parece ser que la obra no se ha concebido para ser representada, el
lrico, ya que fundamentalmente el yo potico expresa sus sentimientos. Esta es una de las notas
distintivas del Romanticismo: la libertad frente a las normas y los cnones propias del
clasicismo.
Por su temtica, en el texto encontramos un gran campo semntico relacionado con lo
horroroso: lamentos, oscuridad, silencio, truenos, fatigas, llanto etc. Adems,
es un texto en el que aparece una gran adjetivacin (el silencio pavoroso, la descansada cama)
por lo que, ms all de la descripcin que se hace de Lorenzo, es muy descriptivo. Los verbos
transmiten gran dinamismo: crece, truena, inunda, tiembla
El tiempo verbal predominante en la primera parte es el presente de Indicativo puesto que el
personaje nos sita en su trgico presente, un presente del cual quiere huir: El cielo tambin se
conjura contra mi quietud, si alguna me quedara. El nublado crece. La luz de esos
relmpagos..., qu horrorosa! Ya truena. Este presente contrasta con los pretritos y en
concreto con una perfrasis aspectual reiterativa, en los que habla de una situacin distinta,
familiar que ya no existe y por ello maldice la memoria: Tambin sta es la hora en que yo
sola pisar estas mismas calles Adems aparece el futuro con un valor hipottico que transmite
la inquietud que siente Tediato ante la tardanza de Lorenzo: Vendr, acaso? Cobarde! Le
espantar este aparato que Naturaleza le ofrece?

Las oraciones exclamativas estn muy presentes en todo el texto, como es propio del gnero
dramtico: Ay, si fuese el ltimo de mi vida, cun grato sera para m! Cun horrible ahora!
Cun horrible! Tambin se encuentran numerosas oraciones interrogativas propias de los
soliloquios que, en este, expresan las dudas y los desconciertos de Tediato ante su propio estado
y ante la tardanza de Lorenzo.
Por lo dems, es un texto en el que la funcin potica est muy presente, junto con la emotiva,
y, por ello encontramos numerosas figuras retricas. Una de ellas es la personificacin de la
Naturaleza que est viva como los sentimientos de Tediato: El cielo tambin se conjura contra
mi quietud Las metforas tambin estn muy presentes: El sueo, dulce intervalo en las
fatigas de los hombres. Cabe destacar la presencia de apstrofes lricos, tambin un recurso
propio de los monlogos dramticos, como por ejemplo el que se refiere a la memoria que, a su
vez, implica una gradacin: Memoria! Triste memoria! Cruel memoria! La expresin de
estos sentimientos desbordados se expresa tambin a travs de hiprboles: No hay hombre que
no se crea mortal en este instante.
Como conclusin, apuntar que este texto es decidida y completamente romntico como venimos
argumentando. Tediato es un personaje que anticipa al hroe romntico ya que vive inmerso en
su subjetividad y el mundo (la Naturaleza) es expresin de esa subjetividad. Ese universo que se
recrea es el universo misterioso, hostil y fantasmal que veremos aparecer en obras romnticas
como El estudiante de Salamanca de Jos de Espronceda. Tambin anticipa el Romanticismo el
tratamiento del tema del amor, un amor desgraciado que conduce necesariamente a la muerte.
Son romnticos los personajes, como Lorenzo, el sepulturero, ser marginal que pertenece ms a
los infiernos que a los vivos. Por ltimo, tambin anticipa el Romanticismo las formas, la
mezcla de los gneros y la utilizacin de los recursos vinculada a esa expresin de los
sentimientos desbordados romnticos.

Texto II: Fragmento de El estudiante de Salamanca de Jos de

Espronceda
Dicha es soar cuando despierto suea11A
el corazn del hombre su esperanza,11B
su mente halaga la ilusin risuea,11A
y el bien presente al venidero alcanza.11B
Y tras la area y luminosa ensea11A
del entusiasmo, el nimo se lanza11B
bajo un cielo de luz y de colores,11C
campos pintando de fragantes flores.11C
Dicha es soar, porque la vida es sueo,11D
lo que fingi tal vez la fantasa,11E
cuando embriagada en lnguido beleo11D
a las regiones del placer nos gua.11E
Dicha es soar, y el riguroso ceo11D
no ver jams de la verdad impa.11FE
Dicha es soar y en el mundano ruido11F
vivir soando y existir dormido.11F
Y un sueo a la verdad pasa la vida,11G
sueo al principio de dorada lumbre,11H
senda de flores mil fcil subida11G
que a un monte lleva de lozana cumbre;11H
despus vereda spera y torcida,11G
monte de insuperable pesadumbre,11H
donde cansada de una en otra brea,11I
llora la vida y lo pasado suea.11I
COMENTARIO DE TEXTO
Este texto pertenece al Cantar I de la obra El diablo mundo de Jos de Espronceda. Esta obra se
engloba dentro de la llamada poesa narrativa, subgnero lrico que se cultiv en el Primer
Romanticismo de mano de autores como Espronceda.
En este fragmento aparece en las dos primeras estrofa el tema propiamente romntico de la
huida de la realidad a los mundos de la imaginacin (el sueo) y la subjetividad. Adems, aqu
aparece como un reclamo, una alabanza a ese tipo de existencia romntica. En la ltima estrofa,
sin embargo, se muestra cmo la ensoacin del poeta termina siempre en el despertar a la
cruda realidad.
Los versos son endecaslabos y la rima es consonante. El esquema mtrico que presenta es el
siguiente: ABA BAB CC DED EDE FF GHG HGH II. Por lo tanto, la estrofa es la octava real,
una estrofa propia de la poesa pica.

El lxico es colorido, mediante la adjetivacin y el epteto: riguroso ceo verdad impa

Se repiten numerosas veces El tiempo verbal predominante es el presente con un valor

atemporal porque nos transmite una reflexin sobre la existencia.
Dado que es un texto lrico aparece destacada la funcin potica y por ello encontramos
numerosos recursos literarios. La estructura presenta cierto paralelismo y repeticin: Dicha es
soar. Encontramos diferentes anttesis que contraponen la realidad frente al sueo como por
ejemplo soar y despierto Tambin encontramos personificaciones en el corazn que
suea sus esperanza, la mente que halaga (versos segundo y tercero) y en los ltimos versos, la
vida que llora. La ltima estrofa desarrolla una alegora para mostrar el proceso que va desde la
ensoacin relacionada con la juventud al despertar a la realidad que se relaciona con la vejez:
el sendero de mil flores que lleva a una hermosa cumbre termina en un monte spero.
Podemos decir que este texto hace referencia a dos tpicos literarios desarrollados ya en otras
pocas. El primero, muy presente en el Barroco, es el que relaciona la vida con el sueo pero, en
este caso, desde la perspectiva romntica, esto es un motivo de dicha, mientras que para el
Barroco era la expresin ms escptica ante la realidad: la imposibilidad de conocer nos lleva a
una posicin de debilidad. Tambin aparece una nueva interpretacin del tpico beatus ille, slo
que en este caso, la vida retirada no sera la vida asctica que alababa Fray Luis de Len, sino la
retirada al mundo de la ensoacin potica.