UNIVERSIDAD PEDAGGICA NACIONAL

FACULTAD DE EDUCACIN - MAESTRA EN EDUCACIN

SEMINARIO ARTE, SUBJETIVIDAD Y FORMACIN: ALGUNAS PERSPECTIVAS
INVESTIGATIVAS
Profesor: Vladimir Olaya
Presentado por: Adriana Edith Molina Valbuena
Cdigo: 2012287605
Fecha: 02 de mayo de 2013
El presente documento dar cuenta de los aspectos ms importantes del libro de Nelly
Richard1, y los dos artculos de Martha Cabrera2, para tratar de establecer posibles
relaciones en las tesis planteadas por estas autoras, y cmo analizan cada una el papel
de las imgenes y el arte en el contexto dictatorial y transicional en Chile, as como en las
guerras e intervencionismo estadounidense.
El texto Fracturas de la memoria, constituye una serie de ensayos relacionados con el
arte, la poltica y la memoria, durante la dictadura de Augusto Pinochet (1973 1990) y el
proceso de transicin a la democracia, para tratar de enmarcar dentro de este contexto
histrico las transformaciones ocurridas en las esferas polticas y culturales, as como los
efectos de estos procesos en la sociedad chilena.
Hacia finales de la dcada del setenta surgi La Escena de la Avanzada, movimiento
artstico y cultural de oposicin a la dictadura, que buscaba repolitizar el arte, generar
nuevas vanguardias, reformular los signos, y criticar lo institucional. Desde los aportes de
distintos gneros (literatura, cine, pintura, poesa) se ensayaron nuevas formas de arte,
utilizando el cuerpo y la ciudad como escenarios para representar la realidad, desde una
perspectiva crtica. La dictadura produjo un quiebre o fractura en el orden de sentido del
sujeto, la sociedad, los referentes histricos. Por esta razn la Escena de la Avanzada
busca tambin romper con todo lo que significaba hacer arte en ese momento, desbordar
los lmites en cuanto a las tcnicas, gneros y formas de plasmar lo esttico, para as
profundizar en la crtica del poder hegemnico que controlaba todos los rdenes sociales.
La dictadura busc frenar este proceso utilizando las imgenes, la modernizacin
neoliberal, la censura y la represin para disciplinar y moldear a la sociedad. Con el fin de
la dictadura y el retorno a la democracia, lo que se pretende imponer es el olvido de lo
sucedido bajo la consigna de la reconciliacin y el consenso. En este escenario las
imgenes se convirtieron en una mercanca ms para mostrar una historia fugaz, un
pasado con el que haba que romper y la instalacin del olvido, para no dejar huella de lo
vivido. Por esta razn Nelly Richard posiciona la lucha por la memoria desde el arte en un
sentido ms sociopoltico, que problematice lo sucedido y permita que las vctimas, sus
familiares puedan hacerse visibles y busquen hacer or su voz. La Escena de la Avanzada
fue criticada en su momento, porque utilizaba mltiples sentidos y metforas que no todas

1 Richard, Nelly. Fracturas de la memoria: arte y pensamiento crtico, Buenos Aires, Siglo XXI, 2007.
2 Cabrera, Martha. Medios de comunicacin y medios visuales en los conflictos armados de la posguerra fra,
OASIS, Universidad Externado de Colombia, 2007-2008, No. 12, pp. 119-140 y Guerra de imgenes,
imgenes de guerra: cuatro eventos mediticos de la guerra de Irak, OASIS, Universidad Externado de
Colombia, 2008, No. 13, pp. 61-88.

las personas podan entender, por lo que su arte no logr ser masivo y comprendido
perdindose el sentido de lo popular.
Aunque se plantea una crtica a las imgenes hegemnicas y la posible mercantilizacin
del arte desde los estudios visuales, es necesario que el arte se redefina frente a los
mltiples cambios tecnolgicos y socio culturales, las transformaciones en las formas de
ver, por lo que resulta imperativo repolitizar la mirada, criticar las imgenes que se
muestran diariamente, dotarlas de nuevos sentidos, con una mayor construccin analtica
e imaginacin crtica. Producir significados distintos que transgredan y rompan con las
imgenes hegemnicas, ir a los lmites de la representacin, sin perder lo esttico y lo
simblico.
Los textos Medios de comunicacin y medios visuales en los conflictos armados de
la posguerra fra y Guerra de imgenes, imgenes de guerra: cuatro eventos
mediticos de la guerra de Irak, hacen una crtica a lo que se denomina el nuevo orden
en la representacin visual y narrativa de la guerra, surgido a partir de la cada de la
Unin Sovitica, hecho que convierte a Estados Unidos en el poder unipolar que utiliza los
medios y las imgenes para reproducir en otros pases sus forma de vida, los discursos
de lucha contra el terrorismo, hacer propaganda para legitimar su intervencionismo y
controlar al informacin difundida por stos. La Guerra de Golfo (1991) se constituye en el
primer conflicto televisado masivamente en la historia, por lo que Estados Unidos
implementa una serie de estrategias tendientes a que la imagen y los medios se
conviertan en instrumentos para fortalecer el poder estatal, como el control previo de las
grabaciones por parte de los militares y agentes del gobierno, el uso de estereotipos
culturales, la creacin de formatos dramticos para contar las noticias, efectos que
emularan los juegos de video y la pelculas de Hollywood, el desprestigio del oponente, la
visin maniquea del adversario y el hacerle creer a la poblacin que se asista a un
momento histrico sin precedentes. Esto condujo a saturar a la audiencia con imgenes,
dando la impresin de vivir una historia instantnea, en la que los medios llevaron a
simplificar y distorsionar los conflictos. Las guerras convencionales se haban convertido
en guerras de imgenes en las que no haba observadores directos, y en la que la
tecnologa inteligente garantizaba que se acababa con el enemigo sin causar daos a los
civiles, de lo contrario se consideraban como simples daos colaterales.
Sin embargo algo cambi: con la libertad de acceso a los medios de informacin, el uso
del internet y los nuevos dispositivos porttiles, Estados Unidos ya no era la nica voz que
mostraba la guerra, por lo que utiliza una diplomacia para conquistar mentes y controlar a
medios de comunicacin opuestos a su intervencionismo. Hechos e imgenes como la
cada de Bagdad en la que soldados norteamericanos derriban una estatua de Saddam
Hussein, la tortura a prisioneros iraques en la crcel de Abu Ghraib, la decapitacin del
contratista estadounidense Nicolas Berg y la muerte de Saddam Hussein, reflejarn las
estrategias estadounidenses para mostrar la guerra y revelar cules son los enemigos de
la democracia.
Los tres textos presentados abordan de manera crtica la relacin entre lo visual, los
medios de comunicacin y el poder poltico, cuestionando el uso perverso que han hecho
los distintos gobiernos, dictatoriales y democrticos, de las imgenes convertidas en
mercanca para satisfacer los intereses hegemnicos y controlar as a la poblacin. En
este sentido, la reflexin gira en torno a la poltica como campo de fuerzas en el que
distintos sectores se disputan el ser visibilizados, la historia que se transforma en
inmediatez, como estrategia tambin que lleva al olvido, lo tecnolgico que cada vez es
ms importante que la humanidad misma y el consumo de imgenes sin un anlisis,
desde la superficialidad de la informacin y la distorsin de los hechos. Se hace
necesario, como bien lo sugiere Martha Cabrera, trabajar en torno al anlisis y

comprensin crtica de las imgenes, con el fin de construir sentidos diferentes de los
hechos presentados por los medios, as como aprovechar la diversidad de medios de
informacin para conocer otras versiones y ahondar as en las realidades que son
mostradas como verdades absolutas.