LA CONSTRUCCIN DE LO URBANO EN CINCO NARRADORES:

Abdn Ubidia, Jorge Dvila Vzquez, Jorge Velasco Mackenzie,

Huilo Ruales y Carlos Carrin
Por Vicente Robalino

Abdn Ubidia o la conciencia de lo urbano

Quiz, los personajes de los cuentos de Abdn Ubidia son los que poseen
una ms clara conciencia de lo urbano, de una ciudad amenazada por una
modernidad, que se traduce en una arquitectura catica que impide
singularizar: Se encontraba en el otro extremo de la ciudad. Era imposible
escuchar nada de lo que all ocurriera. (Ubidia, 1979, p.25) Sin embargo,
frente a esta visin desencantada, surge en los personajes la posibilidad de
evocar el mundo apacible del pasado representado, especialmente, por la
imagen de la madre: Era su madre la que haba vuelto de la iglesia. Ahora se
haba levantado. Alta, delgada, blanca como la tnica con trazas de hbito que
la envolva fue a sentarse frente a la peinadora. (p.26) Este viaje hacia el
entorno familiar andino-cristiano, sirve de contraste frente al desconcierto de
una ciudad inabarcable, donde el cemento armado y el asfalto conducen a
estos personajes al desasosiego y a la angustia: Pero aquella ansiedad de su
rostro no era solamente suya. Pareca emanar tambin de las cosas, de los
espacios, de los juegos de la luz de aquel recinto. (p.37) En este espacio de la
intimidad familiar, en el que los objetos guardan un orden particularmente
simtrico, se convierte para el protagonista en montono. Monotona que surge
de la constatacin del paso inevitable del tiempo: [] el callejn sin salida,
esa vida consagrada a enterrar a ese par de viejos, seres de otro tiempo.
(Ubidia, p.43). Pero, cul es el tiempo moderno, el tiempo urbano? Es, sin

duda, el de los nuevos propietarios, el de los nuevos ricos, que han

abandonado los caserones de los antiguos barrios residenciales, convertidos en
vecindarios para reubicarse hacia el norte, donde el espejismo del confort y el
convencionalismo de las relaciones entre dichos nuevos propietarios, contrasta
con el centro y el sur castigados por la pobreza.
Sin embargo, no solo la presencia de los nuevos ricos es un signo
inequvoco de los nuevos tiempos, sino tambin las melenas afro y los bluejeans, las discotecas y, sobre todo, la violencia: Que la nueva ciudad se haba
vuelto violenta, dijo. Que tema que lo asaltaran, dijo.

Huilo Ruales, la ciudad o el placer de lo grotesco

Parecera que los personajes de los cuentos de Huilo Ruales disfrutaran
mucho de su propia caricaturizacin, que unas veces la crean y recrean ellos
mismos y otras emerge de la situacin narrada: Por entera iniciativa tuya
caminas la cuadra. El corazn te patea: es un feto con claustrofobia. Cruzas la
esquina. Qutate perro-sarnoso. Llegas a la pared. Te tornas y embadurnas del
sudor de tu espalda al muro (Ruales, 1984, p.63).
En efecto, el narrador de estos cuentos asume la actitud de observador y
en otros momentos de protagonista: [] porque en eso consiste el arte de la
performance. Tal cual el arte de la vida. As de intrascendente es lo inolvidable.
As de total es la fugacidad. Nace, crepita y se hace polvo. (Ruales, 2004,
p.27)

Jorge Dvila, la constancia del pasado en lo urbano

En este libro los personajes de Jorge Dvila dicen: Y te fuiste, mientras

yo, llorando convulsivamente me refugiaba en la iglesia; y otras veces critican
un falso cristianismo -Se durmi plcidamente. Comentaron, contra todo el
rumor de la vecindad, las beatas Carmonas (Dvila, 1985)). Asimismo, de este
pasado forma parte indisoluble un mundo rural, representado bsicamente por
la hacienda, espacio al cual vuelven su mirada los personajes, ante una ciudad
que ha empezado a modernizarse y a la que estos desprecian. Este retorno al
mundo rural del pasado, no lo sealo, en modo alguno, como un defecto de la
visin del autor, como creador, sino como una constante de una modernidad
latinoamericana, marcada por la huella indeleble de lo rural-cristiano. Baste
recordar cmo inicia la novela Pedro Pramo: Vine a Comala porque me
dijeron que aqu viva un tal Pedro Pramo, o la mayora de los poemas de
Trilce que aoran y, al mismo tiempo, rescatan el mundo andino-peruano. En
este sentido evocativo se orienta la mirada de los personajes de los cuentos de
Jorge Dvila hacia el mundo rural. De estas dos interrogantes, surge la tensin
narrativa de un pasado aorado y de una titubeante, o como dice Sal
Yurkievich, la movediza modernidad que nos ahoga.

BIBLIOGRAFA
Carrin, Carlos, Doce cuentos de amor y una ballena, Quito, Campaa Nacional
Eugenio Espejo por el Libro y la Lectura, 2004.
Dvila, Jorge, Las criaturas de la noche, Quito, Planeta del Ecuador, 1985.
Ruales, Huilo, Y todo este rollo a m tambin me jode, Quito, El Conejo, 1984.
., Cuentos para nios perversos, Quito, Campaa Nacional
Eugenio Espejo por el Libro y la Lectura, 2004.
Ubidia, Abdn, Bajo el mismo extrao cielo, Bogot, Crculo de Lectores, 1979.

Velasco Mackenzie, Jorge, No tanto como todos los cuentos, Quito, Campaa
Nacional Eugenio Espejo por el Libro y la Lectura, 2004.