TALLER DE FOTOGRAFA

TALLER DE FOTOGRAFA

Proyecto Yo Quiero mi barrio

La Ligua -2016

Taller de fotografa, proyecto Yo Quiero barrio

Profesoras:
Carmen Muz
Romina Riquelme
2016

ndice
Introduccin .................................................7
Fotografa estonopeica ............................9
Creacin de cmara estenopeica ................14
Principios de la fotografa digital................28

Introduccin

El programa Yo Quiero Mi Barrio de la Ligua, diagnostic como

necesaria la realizacin de un taller de fotografa con el objetivo

que los y las participantes a travs de la imagen logren captu-

rar aquellos lugares simblicos y personajes significativos del

barrio, que permitan poner en valor el barrio donde habitan o

trabajan.

En este contexto la Fundacin Escuela Taller Fermn Vivaceta, institucin de larga trayectoria en la recuperacin de oficios
vinculados al patrimonio y la cultura, en alianza con Formato

Variable organizacin dedicada al arte visual y fotogrfico disean una propuesta formativa, donde se desarrolla el Taller
de Fotografa.

Fotografa estenopeica
Es una de las primeras tcnicas utilizadas en el mbito de
la fotografa. Sin embargo, an es practicada espordicamente tanto por fotgrafos profesionales como por aficionados a la fotografa y a la fotografa artstica. Es utilizada sobre todo en esta ltima por las imgenes borrosas, muchas
veces desenfocadas y nicas que se obtienen mediante ella.

Sistema de funcionamiento de la cmara oscura

10

Creacin de cmaras estenopeicas, alumnos del taller de fotografa.

La ligua, 2016

11

Cmara estenopeica
Una cmara estenopeica es una cmara de fotos sin lente, la que
est formada por una caja a prueba de luz con un agujero muy pequeo por donde entra la luz. El tiempo de exposicin es mayor al
de las cmaras normales y depende de la luz que haya. En la cmara estenopeica que hemos creado va desde los 30 segundos hasta
el minuto y medio de da, segn la cantidad de sol. Si queremos
hacer fotos de noche el tiempo ser de 3 a 10 minutos, dependendiendo de la luz.

12

Antiguamente se utilizaba como ayuda para dibujar porque la imagen que se proyectaba en el papel serva de modelo para dibujar
sobre ella. Despus, cuando se descubrieron los materiales fotosensibles, la cmara oscura se transform en estenopeica.
El sistema funciona por la propiedad que tienen los rayos de luz para
extenderse en lnea recta. En la cara opuesta al agujero se crea una
imagen invertida de la imagen de afuera. Los rayos entrarn como
un pequeo rayo de luz y el resto estar totalmente oscuro.
A continuacin daremos la formula para crear una y los materiales
que necesitaremos
La cmara oscura es un sistema fcil, es una caja con un agujero muy pequeo por el que entra luz, un rayo por cada punto del
objeto. Una cmara estenopeica tiene tres partes, una caja negra
en la que no entra luz, una placa de aluminio con un agujero muy
pequeo que se llama estenopo (se llama as porque viene de una
palabra griega que significa agujero), y un material sensible a la
luz, que para nosotros ser un papel fotosensible especial. Para
construirla se puede hacer de una manera fcil o ms difcil y, para
hacer una cmara estenopeica simple solo hace falta una caja por
la que no entre la luz con un agujero, adems de papel fotogrfico
en la pared que est enfrente del agujero.
13

Constuccin y armado de cmara estenopeica

Materiales:
- Un pliego de cartn piedra negro
- Un trozo de lata de bebida
- Una lupa (la mas pequea que encuentre)
- Cinta de papel (maskintape)
- Cinta aislante negra
- Papel diamante
- Aguja de cocer delgada
- Corta cartn (cuter)
- Tijera
- Pegamento (agorex)
- Lapiz mina
- Goma de borrar

14

Cuerpo de la cmara
El primer paso consiste en medir, cortar y armar los cuerpos de la
cmara a partir de las siguientes medidas:

Un cartn piedra negro de 45 cm de largo x 43 cm de ancho. El ancho del cartn se divide en 5 partes, tal cual lo muestra la imagen
anterior, una vez tomadas estas medidas se procede a cortar suavemente con el corta cartn, para que permita luego hacer los dobleces y quede una pequea caja. Una vez doblada la caja, el borde
sobrante de 1 centmetro se pega por dentro (idealmente usar cinta
doble contacto de no ser posible, podemos utilizar pegamento agorex) con cuidado, eliminar el exceso de pegamento, esta ser la
parte interior de la cmara.

15

Un cartn piedra negro de 38 cm de largo x 45 cm de ancho. El

ancho del cartn se divide en 5 partes, tal cual lo muestra la imagen anterior, una vez tomadas estas medidas se procede a cortar
suavemente con el corta cartn, para que permita luego hacer los
dobleces y quede una pequea caja. Una vez doblada la caja, el
borde sobrante de 1 centmetro se pega por fuera (idealmente usar
cinta doble contacto de no ser posible, podemos utilizar pegamento
agorex) con cuidado, eliminar el exceso de pegamento, esta ser
la parte externa de la cmara.

16

Tapas de la cmara
A contiacion el procedimiento para armar las tapas

Se recorta un trozo de cartn piedra negro de 16,5 cm x 13,5 cm,

se hace un margen de 2 cm por lado dejando en su interior un
rectngulo mas pequeo de12,5 x 9,5 cm, se recortan los cuadrados que quedan en cada punta del carton para luego cortar suavemente sobre las lineas marcadas y asi generar los dobleses de
la tapa. Para unir las aletas de la tapa se usa cinta de papel y se
puede repasar con cinta aislante negra para que no ingrese luz.

17

Para la segunda tapa se recorta un trozo de cartn piedra negro de

17 cm x 14 cm, se hace un margen de 2 cm por lado dejando en su
interior un rectngulo ms pequeo de 13 x 10 cm. Se recortan los
cuadrados que quedan en cada punta del carton para luego cortar
suavemente sobre las lineas marcadas y asi generar los dobleses
de la tapa. Para unir las aletas de la tapa se usa cinta de papel y
se puede repasar con cinta aislante negra para que no ingrese luz.
Justo en el centro de la tapa se le hace un cuadrado de 2 x 2 cm.
esta sera la tapa donde ira el estenopo y requiere mucha precisin.

18

Por el lado de adentro de la tapa se le pega la lupa.

Luego recortamos un trozo de cartn que mida 10 x 3

cm, justo en el medio le haremos un recorte de 1 x1 cm
este debe ser lo mas preciso y prolijo posible porque ac
ira

nuestro

estenopo,

pieza

fundamental

de

la

cmara.

Recortamos un trozo de medidas aprox de 2 x 5 cm y lo pegamos en el cartn, debe quedar bien pegado, una vez pegado y
bien seco en el centro le haremos un pequeo orificio con la aguja por el lado donde se ve el cuadrado recortado. por el otro lado
quedara levemente levantada la lata donde se hizo el hoyo, eso
se lija y se pinta con plumn negro. Ejemplos a continuacin .
19

carton piedra de 3x10 con recorte

de 1x1 cm en el centro

20

El ltimo paso es pegar el estenopo por el lado de afuera de la

tapa sobre la lupa, con esto concluye la fabricacin de nuestra cmara estenopeica y tendr que quedar mas o menos as:

21

Procedimiento para hacer una fotografia

Buscaremos un lugar u objeto a fotografiar, una vez escogido tomamos las dos partes de nuestra cmara y la unimos, la parte ms larga
ira dentro de la ms corta con el papel diamante adentro, dejando la
parte sin papel hacia atrs. La parte del estenopo debe estar mirando
hacia el objeto o paisaje. Si miramos dentro de la caja con mucha atencin por el lado que qued abierto notaremos que se ve una imagen invertida. Encuadramos y marcamos el lugar y la posicin de la cmara.
Luego nos dirigimos al laboratorio y cargamos la cmara con papel
fotosencible. El papel debe ir con el lado mas brillante hacia afuera e
ira pegado en el papel diamante. A continuacin, armamos la cmara nuevamente, antes de salir del laboratorio le ponemos la tapa de
atrs y con un pedazo de cinta aislante tapamos nuestro estenopo.
Salimos del laboratorio seguros de que todo esta tapado y que no
entra luz a nuestra cmara y la ubicamos en el lugar que ya habamos escogido previamente, all destapamos nuestro estenopo y exponemos a partir de 30 segundos hacia adelante segn tipo de luz.

Laboratorio
El revelado de la fotografa estenopeica no es tan complicado como podra parecer. La mayor dificultad radica principalmente en lograr un cuarto totalmente oscuro dentro de la
casa pero una vez hecho esto el proceso es bastante simple y puede ser realizado hasta por los mas chicos de la casa.

23

Paso 1:
Materiales

- Lamparita roja y portalmpara

- 3 Cubetas: no es necesario que sean de fotografa, cualquier
bandeja con 3cm de espesor o cualquier tupper es suficiente
- Revelador
- Fijador para 1 litro Vinagre de alcohol: se convertir en nuestra
solucin de paro
- 3 botellas de vidriocolor caramelo (por ejemplo de cerveza o
cualquier otra bebida) donde guardaremos el revelador y el fijador
- Tela negra, cartn o cualquier material que nos permita oscurecer
la habitacin que ser nuestro cuarto oscuro.

24

Paso 2 :
Comenzando a trabajar en el cuarto oscuro

Debemos procurar oscurecer por completo la habitacinque ser

nuestro cuarto oscuro,utilizando tela, cartn ocualquier material que
hayamos conseguido, para evitar velar las fotografas. Una vez que
nos aseguramos que no se filtra luz ni por la puerta ni por la ventana,
podemos colocar nuestra lamparita roja y trabajar con seguridad.
Debemos tener especial atencin en no mezclar las cubetas,

son

de

distintos

colores,

por

lo

general

la

roja

es revelador, la amarilla bao de paro y la verde fijador

Volcar en la primer cubeta el revelador diluido, en la segunda poner
agua con un chorrito de Vinagre (que ser nuestro detenedor) en la
tercera poner el fijador y ya estamos listos para comenzar a trabajar.

25

Paso 3:
Revelado, Paro y Fijado

Retirar el papel de la lata con muchsimo cuidado de notocar con

nuestros dedos la superficie que contiene la emulsin fotosensibley sumergirlo en la primer cubetacon el agente qumico, revelador, durante90 segundos (el tiempo podra variar dependiendo
de la dilucin y la temperatura ambiente, hay que moversuavemente la cubeta para que el reveladorimpregne totalmente el
papel. Si mantenemos el papel sumergido mucho tiempo el papel en el revelador las fotos se sobreexponen. Luego del revelador pasamos al bao de paro, donde la foto estar mas o menos unos 30 segundos,pasado este tiempo la foto se pone el el
fijado, alli estra el mismo timpo que estuvo en el el revelado .
Nuestra fotografa esta casi lista solo falta el lavado que haremos en
la pileta dejando correr el agua constantemente para eliminar los restos de fijador. Aproximadamente se necesitarn10 minutos de lavado para que quede totalmente limpia. Si no se lava apropiadamente
el papel se oxidar y eventualmente perderemos nuestro negativo.
El

secado

se

simplemente

de

la

fotografa

pegando

26

la

foto

puede

hacer-

al

azulejo.

27

Principios de la fotografa digital

REFLEX: 35 mm/6x6. Reflex 2 objetivos 6x6. ( profesionales o
semi profesionales)
COMPACTAS: 35 mm. Cmara con Visor ptico (cmaras pequeas de uso domestico)
DE GRAN FORMATO
La cmara que se ocupo en el taller es una cmara reflex. Una
de las cmaras modernas ms utilizadas es la de tipo reflex con
formato de 35 mm. El objetivo invierte la imagen; el espejo y el
pentaprisma la enderezan y la muestran en la pantalla de enfoque para que el fotgrafo la vea a travs del visor y ajuste el
foco por medio del regulador. El fotgrafo regula tambin el diafragma y la velocidad segn la luz. Al accionar el disparador, el
espejo gira y tapa el ocular del visor, y el obturador se abre para
permitir la exposicin de la pelcula durante el tiempo deseado.

28

29

Diafragma
Una de las herramientas de la cmara fotogrfica es el diafragma,
este se encuentra ubicado en el lente de la cmara, son unas pequeas cortinillas que se abren y se cierran y que tienen dos funciones,
la primera es dejar entrar mas o menos luz a la cmara, la otra es la
un factor mas bien esttico, donde tenemos la posibilidad de tener
fotos completamente enfocadas o fotos con juegos de desenfoques.
Los nmeros mas pequeos son diafragmas mas abiertos y los nmeros mas grandes son diafragmas cerrados. Si utilizo diafragmas
cerrados se me forma una especie de cono en el lente que me permite ver todo a foco, sin embargo si utilizo diafragmas abiertos , al
igual que nuestra visin, el lente solo enfocara lo que seleccionemos
que salga a foco o ntido. As como lo muestra el siguiente grfico.
El Diafragma es el estenopo , de nuestra cmara de cartn, segn
el tamao del estenopo es la cantidad de luz que entrara a nuestra
cmara. El smbolo con el que reconoceremos el diafragma en la
cmara es la letra f y lo encontraremos acompaado de nmeros.

30

Velocidad
La velocidad se relaciona con el tiempo, al igual que en cmara
estenopeica la velocidad es el tiempo que exponemos la pelcula,
papel o sensor a la luz, esta se encuentra en la cmara, a diferencia del diafragma que esta en el lente. La velocidad es una convencin que parte por el segundo, este se divide mltiples veces
hasta llegar en la cmara digital a 1/8000, es decir es un segundo
dividido 8000 veces. Entre mas grande es el numero de divisin
mas rpido es el tiempo que exponemos el sensor a la luz, es decir menos tiempo de exposicin. Al igual que el diafragma la velocidad u obturador, controla la luz en la cmara, pero no en cantidad
sino en tiempo.
La velocidad tambin tiene otra funcin, una esttica, que esta
relacionada al movimiento; a mayor velocidad podemos generar
imgenes congeladas, como la de un bailarn en el aire mientras
realiza una pirueta, o bien la imagen de un sujeto corriendo donde
solo se vea una estela de este pasar, mientras el fondo se encuentra ntido, esto pasa si la velocidad es muy baja, es decir el obturador se cierra mas lento, eso equivale a un numero mas chico,
como en el grfico que se muestra a continuacin. Identificaremos
esto en la cmara como una fraccin 1/2, 1/4, 1/8... 1/250, 1/500
etc.
31

Es necesario entender que tanto diafragma como velocidad se relacionan ntimamente, pues si yo abro mucho el diafragma ingresa
mucha luz, eso va a significar que debo aumentar necesariamente
la velocidad para que se equilibre la luz que ingresa al sensor, as
mismo si cierro el diafragma, debo disminuir la velocidad, esto podr medirse con la misma cmara, pues cuenta con un fotometro
(foto= luz, metro= medir) que es un medidor de la luz que llega a la
cmara y se reconoce como una escala con nmeros como la de
la imagen a continuacin; la medicin ideal de la cmara, es cuando la flechita esta en el medio .

32

Sencibilidad ISO
El ISO es el nivel de sensibilidad de la cmara, el cual es relativo a
la cantidad de la luz presente en el momento en el que voy a tomar
la foto. Entre ms luz, menos ISO necesito para tomar una buena
foto, contrariamente, entre menos luz mas iso necesito, se puede
ejemplificar de la siguiente manera.
Un black out ( cortina que no permite pasar mucha luz) equivale a
un iso bajo, pues como es una textura de tejido apretado deja entrar menos luz y se ocupan generalmente estos isos de da al aire
libre, los ideales para utilizar son de 100 a 400, incluso entrando la
penumbra de la tarde podra ser 800
Un Visillo al ser una tela de liviana de tejido suelto permite entrar
mucha luz, esto equivale a mayor sensibilidad y se usara en espacios interiores donde no hay mucha luz y debemos esforzarnos
para ver bien, los isos que se podran usar son desde 800, siendo
este iso usado en caso de que la casa este bien iluminada, pero
ideal es pensar en isos de 1600 hacia los 3600, si superamos este
iso, las fotos nos comenzaran a salir menos definidas, debido a
que subir los isos nos genera en la imagen una distorsin que se
llama ruido.
Siempre hay que pensar en el iso cuando voy a tomar una fotografa pues de eso depender una buena mediacin del fotometro de
la cmara.

33

Este grfico que aparece a continuacin lo tiene la gran mayora

de las cmaras, aqu sale la velocidad, diafragma e ISO, el M significa que la cmara esta en modo Manual; la escala es el fotometro; la sigla AWB, es la calidad de la luz, y esta programada balance de blancos automtico; el cuadrado con el ojo en el medio es
el sistema de encuadre; ONE SHOT junto al cuadradito es la cantidad de cuadros(fotos) que uno puede sacar por disparo (disparo
es la forma de decir que hay cuando uno saca una foto); luego
abajo esta el enfoque de la cmara; la L es la calidad de la foto, la
pila muestra si la cmara tiene carga de batera y el numero es la
cantidad de fotos que le quedan a la tarjeta de memoria de la cara

34

Encuadre

Bsicamente, el encuadre es la porcin de escena que nosotros

como fotgrafos decidimos va a entrar en una fotografa. Como
observadores percibimos con nuestros ojos una escena en su
totalidad, pero como fotgrafos debemos seleccionar el rea que
vamos a capturar y de acuerdo al tipo de escena y al tipo de mensaje que se desea transmitir podemos encontrarnos diferentes vas
para realizar el encuadre.
Aunque la clasificacin tiende a variar de un autor a otro, se pueden distinguir los tres principales tipos de encuadres como podemos leer a continuacin:
Encuadre horizontal: Es el ms comn y el ms empleado de todos. Quizs por ser el que resulta de tomar la cmara y observando por el visor o por la pantalla es lo que nos resulta ms natural
y sencillo. Pero el que sea comn y sencillo no significa que sea
mejor o peor, dependiendo de la situacin nos resultar ms til
este u otro tipo de encuadre. El encuadre horizontal tiene la ventaja de ser muy cmodo al momento de componer una fotografa

35

El encuadre vertical: No es tan popular como el anterior, pero

no deja de ser una excelente alternativa. Igualmente, al tener que
girar la cmara dejando el disparador de un lado, nos puede resultar un tanto diferente, pero experimentar con este tipo de encuadre
nos puede proporcionar grandes resultados.
El encuadre inclinado: Hay quienes consideran este no es propiamente una forma de encuadre, ya que las fotografas se presentaran de manera horizontal o vertical, sin embargo este enfoque se obtiene inclinando la cmara y justamente a esa posicin
es a lo que generalmente denominamos encuadrar. Obviamente
es mucho menos popular que los anteriores pero como alternativa
ocasional puede realzar el mensaje que se intenta transmitir, ya
que en s mismo transmite dinamismo y fuerza. Se emplea bastante en casos de deportes extremos o en escenas donde hay sensacin de movimiento y accin.
Seleccionar un tipo de encuadre u otro puede ser una decisin
bastante difcil a la hora de realizar una fotografa y no existen
reglas estrictas que nos indiquen cuando emplearlos, por eso
siempre el mejor consejo es experimentar bastante y observar los
resultados, y en muchos casos compartir esos resultados y consultar su opinin nos ayudar a entender que es lo que resulta ms
atractivo a los ojos de los espectadores
36

37

Les dejamos este pequeo regalo para que sigan practicando y se sigan enamorando de este arte maravilloso,

ya son fotgrafas y fotgrafos, solo les queda practicar

y ponerle mucho amor, as es como las fotos salen solas

Los mejores deseos y agradecidas de haber compartido

este

taller

con

todas

Carmen y Romina

38

todos

ustedes

39