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ARMONIA MODERNA
por:
Alberto Mendiola O.
CONOCIMIENTOS GENERALES:
Escala Mayor o Diatnica Mayor: Consta de dos tetracordes unidos por un tono; el
orden de los tetracordes es de tono, tono, semitono. Siguiendo este ordenamiento se
originan todas las Escalas Mayores a partir de cualquier nota. EJ.1:

Armadura: Las alteraciones que aparecen en cada Escala Mayor son las que se
colocan en la armadura y para saber el relativo Menor se desciende una tercera
menor de la Tnica o I del modo Mayor.

Intervalo: Es la distancia que hay entre dos sonidos. Uno de sus estudios es
saber que cantidad de tonos y semitonos contiene el intervalo adems de conocer
el nombre de cada uno.
Nomenclatura: La ms usada en la Armona Moderna es con letras: A B C D E F
GA
Acordes de 3 y 4 sonidos: El Acorde es el tocar 2, 3, 4 o ms sonidos
simultneamente y la estructura ms usual es por terceras superpuestas.
Llamemos triadas a los acordes de 3 sonidos y llevan el calificativo de Acorde
Mayor, Menor, Aumentado o Disminuido.

Movimientos cadenciales: Son movimientos por cuartas ascendentes o quintas

descendentes. Todos los acordes se pueden enlazar de manera cadencial.
Enlace En Do M

I - IV CMaj7 - FMaj7

II - V Dm7 - G7

III - VI Em7 - Am7

IV - VII Fmaj7 - Bm7(b5)

V - I G7 - Cmaj7

VI - II Am7 - Dm7

VII - III Bm7(b5) - Em7

Cadencias Rota o evitada: Es un movimiento de segunda ascendente.

El principal de estos enlaces es el V VI:

I - II Cmaj7 - Dm7

II - III Dm7 - Em7

III - IV Em7 - Fmaj7

IV - V Fmaj7 - G7

V - VI G7 - Am7 (Cadencia rota o de engao)

VI - VII Am7 - Bm7(b5)

VII - I Bm7(b5) - Cmaj7 (conocido como sensible y tnica)

Acorde y nota Diatnica y acorde y nota Cromtica: se considera nota y acorde

diatnico cuando no tiene alteraciones extraas a la tonalidad en que estamos y
nota y acorde cromtico cuando tiene alteraciones extraas a la tonalidad en que
estamos.
REGIONES TONALES:

1)) Tenemos 3 regiones tonales que son: Tnica, Dominante y Subdominante. (I, V
y IV).

La regin de Tnica da la sensacin de reposo, principalmente el I grado;

son acordes estables.

La regin de Subdominante da la sensacin de movimiento, son acordes

poco estables.

La regin de Dominante tiende siempre a resolver, porque contiene el

tritono; son los acordes ms
inestables.

2)) Se dice que una pieza o cancin pasa por las tres regiones:

SD.--> Tnica---> Tnica

Tnica--> Subdominante--> Dominante

Dom.--> SD.--> SD.(poco usual)

La regin de Tnica est conformada por los grados de los acordes: I, VI y en

ocasiones el III.
La regin de Subdominante est conformada por los grados de los acordes: IV, II
y bVIIMaj7.
La regin de Dominante est conformada por los grados de los acordes: V y VII
(que contienen el tritono) y tambin en ocasiones el III.
El bVIIMaj7 es el resultado de descender medio tono la fundamental del VII y
aunque es un acorde cromtico se considera dentro de la regin de
Subdominante.
Se dice tambien, que el bVIIMaj7 surge por el movimiento cadencial del IV y por
ser cadencial resuelve al I.
I IV bVII I
3)) En una progresin armnica podemos cambiar. aadir o quitar acordes de la
misma regin:
Original Tnica:

o) I VI II V I

a)I III II V I

Subdominante Dominante:

b) I VI IV V I

d)I VI II VII I

El bVIIMaj7 pertenece a la regin de la subdominante mayor y puede sustituir al

II o al IV, pero en ocasiones puede sustituir al V, siempre y cuando el V vaya al I:
Original Subdominante Dominante:

o) I IV V I

a) I bVII V I

b)I IV bVII I

DOMINANTES AUXILIARES O SECUNDARIAS.

1.- Todo acorde de dominante contiene el tritono. (cuarta aumentada o quinta
disminuida).
2.- Las notas que conforman el tritono en un acorde de dominante son la tercera y
la septima.
3.- Se dice que todo acorde tiene un acorde de dominante que le antecede y se
localiza subiendo una quinta justa o bajando una cuarta justa.
4.- Las dominantes auxiliares o secundarias son aquellas que resuelven a acordes
diatnicos de la tonalidad en que estamos, por tanto en las dominantes auxiliares
su fundamental es tambien diatnica.
5.- La dominante auxiliar o secundaria regularmente se escribe en parte dbil para
resolver a parte fuerte de un tiempo, comps o frase.
6.- Aunque la dominante secundaria es ajena a la tonalidad, n se est modulando
como pasara en la armona tradicional y para hacerlo, hay que preparar la
modulacin. En la armona moderna esto no es modular, sino emplear una
dominante secundaria que resuelve a un grado diatnico.
7.- Las dominantes secundarias se cifran:
V7/I V7/II V7/III V7/IV 7V/V V7/VI V7/bVII (blues)
8.- Todos los grados de la escala mayor tienen dominante secundaria exepto el VII
grado, porque la fundamental de su dominante del septimo grado no es diatnica,
sino cromtica.
V7/VII ====> VII
F#7 ======> B-7(b5)

9.- Para sealar la dominante auxiliar emplearemos una flecha:

Original:

I VI II V I (C A-7 D-7 G7 C)

Rearmonizacin:

I V/VI VI V/II II V/V V I (C E7 A-7 A7 D-7 D7 G7 C)

DOMINANTES SUSTITUTAS.
1.- El tritono es un intervalo que divide a la octava en dos partes iguales, por lo
que l y su inversin resultan el mismo intervalo (4+ = 5-).
2.- El tritono de una dominante esta formado por la tercera y la septima y si los
invertimos y enarmonizamos son la tercera y la septima de otra dominante, por
tanto el tritono puede contener dos fundamentales:
La tercera y la septima son las notas atractivas de un acorde.
7 7 fa dob = (si)
\/\/
/\/\
3 3 si fa
I I G Db
3.- El acorde de dominante comparte el mismo tritono con otro acorde de
dominante, este se encuentra a un 4+ o 5- de la fundamental del primer
dominante: G7 ==> Db7.
4.- Las dominantes sustitutas son aquellas que reemplazan a las dominantes
secundarias en su funcin, creando un movimiento cromtico hacia el acorde que
resuelve:
G7 =====> C Db7 =====> C
V7 =====> I subV7/I ==> I
5.- Las dominantes sustitutas son acordes cromticos a la tonalidad en que
estamos, porque su fundamental es una nota cromatica a la tonalidad.
6.- Los grados I, II, IV, V son los unicos que tienen dominante sustituta.

I V/I SUBV/I

II V/II SUBV/II

IV V/IV SUBV/IV

V V/V SUBV/V

Los dems III, VI, VII, bVII no tienen, porque a su dominante se le toma como de
otra funcin; no es comn que a estos acordes se les tome como funcin de
dominante sustituta:
SUBV/III ==> IV7(blues) SUBV/VI ==> bVII7 (I. M.)
7.- Las dominantes sustitutas se cifran:
C:

Db7 Eb7 Gb7 Ab7

SUBV/I SUBV/II SUBV/IV SUBV/V

8.- Las dominates sustitutas se aaden casi siempre a la derecha de la dominante

secundaria o cambian a la dominante auxiliar, pero casi nunca se le anticipa.
9.- Para sealar las dominantes sustitutas emplearemos una flecha quebrada.
Original:

I VI II V I

Rearmonizacin:
Ab7 G7 Db7 C)

(C A-7 D-7 G7 C)

I V/VI VI SUBV/II II SUBV/V V SUBV/I I

(C E7 A-7 Eb7 D-7

INTERCAMBIO MODAL.
1.- El intercambio modal es un cambio de modo mas no de tono.
2.- Una tonalidad mayor tiene un relativo menor y tambien tiene un paralelo u
homonimo menor, es decir, es la interaccin que existe entre una tonalidad mayor
y una paralela menor a nivel de la funcin de la subdominante:
Eb
C ===> Cm
Am

3.- En el Intercambio Modal no se modula sino se prestan o cambian acordes.

4.- Como el Intercambio Modal se origina en la regin de subdominante esta pasa
a ser subdominante menor:
F ==> Fm
5.- Los acordes del rea de subdominante menor son los de ms frecuente uso
como Intercambio Modal. Estos acordes vienen determinados por contener el
sexto grado descendido y no contener la sensible.
Del modo Eolio surgen los siguientes acordes:
Los de ms uso son: II-7(b5), IV-7, bVIMaj7, bVII7 porque contienen el sexto
grado descendido.
Los de poco uso son: I-7, bIIIMaj7 y V-7 porque no contienen el sexto grado
descendido.
6.- Del modo Frigio surgen dos nuevos acordes: bIIMaj7 y bVII-7.
7.- Del modo Locrio surge un nuevo acorde: bVI7.
8.- En total los acordes que podemos utilizar para el intercambio modal en la
regin de la subdominante menor son:

bIIMaj7 DbMaj7

II-7(b5) D-7(b5)

IV-7 F-7

bVIMaj7 AbMaj7

bVI7 Ab7

bVII7 Bb7

bVII-7 = bII6 Bb-7 = Db6

9.- El rea de subdominante menor se encuentra entre la de subdominante mayor

y la dominante, en cuanto a estabilidad se refiere, por lo tanto, la subdominante
menor tiende a moverse a la regin de dominante o de tnica.

Su situacin ritmico-armnica dependera del contexto y de las reas a su

alrededor estando situada en parte dbil si va a la tnica (o SDM) y en parte fuerte
si va a la dominante.
sdm ===> Ton. sdm ===> Dom.
10.- En una progresin el intercambio modal aade o cambia acordes de la regin
de la subdominante mayor por subdominante menor:

FMaj7 IVMaj7
SDM
BbMaj7 bVIIMaj7
C A-7 D-7 G7 C
I VI7 II V I
DbMaj7 bIIMaj7
D-7(b5) II-7(b5)
F-7 IV-7
AbMaj7 bVIMaj7 sdm
Ab7 bVI7
Bb7 bVII7
Bb-7 bVII-7

PROGRESION II - V
1.- Es la progresin ms usada en la msica actual: Jazz, rock, pop, moderna,etc.

2.- El ritmo - armnico es la distribucin de la armona en tiempos fuertes y

tiempos dbiles y que va desde un tiempo, a un comps, una frase, un perodo o
ms, as como el movimiento de los acordes desde o hacia otras funciones
tonales.
fuerte- dbil- fuerte- dbil
3.- Dominantes extendidas o por extensin: Es aquella dominante que se
encuentra en tiempo fuerte de un comps o en la distribucin fuerte de un ritmo
armnico. Generalmente la dominante extendida resuelve a otra dominante o una
progresin de dominantes.
E7 A7 D7 G7 C7
4.- Algunas veces la Dominante extendida tiene la funcin de Interpolacin, que
consiste en anteceder en la parte fuerte de la dominante su II, haciendo el enlace
IIm - V7.
5.- Deducimos entonces, que el enlace IIm -V7 puede surgir de dos direcciones:
en la interpolacin de dos dominantes extendidas o de una dominante secundaria
con su respectivo IIm y adems que estas se pueden combinar.
6..- El enlace de II - V se cifra con una grapa, de modo que por medio de flechas y
grapas podemos hacer una progresin.
7.- Las dominantes sustitutas tambin se emplean en las dominantes extendidas y
su interpolacin con el II estas las sealaremos con una grapa y una flecha
punteadas.
8.- La progresin II V puede realizarse en distintas direcciones: hacia atrs,
hacia adelante y hacia abajo; por medio de dominantes secundarias, extendidas y
sustitutas, resultando una amplia gama de posibilidades armnicas.
9.-En una progresin II V en cadena, el sentido tonal puede desaparecer
fcilmente, sobre todo en cadenas largas. De ah la libertad durante el proceso y la
necesidad de preparar el objetivo al final del mismo.
10.- los movimientos del bajo en una progresin II V puede ser de 4J
ascendente o 5J descendente, tambin suelen ser cromticos (2m descendente) o
en ocasiones permanece en la misma nota comn.
11.- Si realizamos un enlace o una progresin de dominantes a distancia de un
tono o semitono entre sus fundamentales y estos movimientos son ascendentes o

descendentes y no los podemos justificar con otra funcin, entonces los

llamaremos Dominantes continuas.
12.- Tambin en las dominantes continuas se puede hacer la funcin de
Interpolacin, las dominantes sustitutas y la combinacin con las otras
dominantes.
13.-La progresin II V con intercambio modal se utiliza con el homnimo del
IIm7 convirtindose en IIm7 (b5) y la resolucin V7 se le aumenta V7 (b9).
Tambin podemos usar otro acorde del intercambio modal sustituyendo al IIm7
(b5) y respetando el V7 (b9).
14.- Otro camino para hacer una progresin II V con intercambio modal y que a su vez es
un movimiento cadencial que resuelve a I, es la progresin IVm7 bVII7 y adems se
puede utilizar su sustituto con su respectivo II.
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