MANIERISMO de 1527 a 1600

Recopilacin para el Curso de Historia 2 del Arq. Gastn Becerra G.

INTEGRAL Taller de Arquitectura,
Es habitual denominar manierista como categora estilstica, al arte y arquitectura
desarrollados por Miguel Angel, y otros a partir de 1530, momento en que se produce en Roma
una intensificacin de la actividad constructiva, pues la ciudad haba sido gravemente afectada por
el saqueo de 1527 y la posterior crisis econmica. Artistas como G Romano, G. Sansovino, o
Sanmicheli, desarrollarn en en regiones y ciudades ms estables como; Venecia, Gnova,
Mntua o Miln, las innovaciones arquitectnicas producidas en Roma a comienzos del S. XVI.
Rafael y Antonio da Sangallo el joven, pueden ser vistos como continuadores de
Bramante. M. Angel, Giulio Romano y B. Peruzzi, como individualistas. Aunque el lenguaje de
Sansovino y A. Palladio en el Vneto, dificilmente puede llamarse manierista en el sentido dado a
Giulio Romano y Miguel Angel. Tanto el primero al tratar de diferenciarse de las ltimas obras de
Rafael, y el ltimo con su capacidad para tensionar las formas clsicas; desarrollaron un
fenmeno esttico y social, dado que sus obras fueron producidas para ser apreciadas por un
pblico culto y sofisticado.
El virtuosismo, componente esencial del arte manierista es
generalmente superficial. M. Angel, Maderno y Vignola preparan el camino al Barroco.
La Reforma luterana, iniciada en 1521 tiene como reaccin un impulso religioso conocido
Contrarreforma, que buscar restablecer la supremaca de la Iglesia romana. El comienzo de
este movimiento se da cuando en el Papa Pablo III, convoca al Concilio de Trento, que inicia sus
sesiones en 1545, que durarn 18 aos. La Contrarreforma materializar tambin una gran
cantidad de edificios religiosos, encontrando en la Compaa de Jess, creada en 1540, uno de
sus instrumentos ms eficaces en poner las seducciones del arte al servicio de la fe.
Las teoras heliocntricas de Coprnico, publicadas a partir de 1543, comenzarn a
poner fin a la visin humanista y geocntrica de la Creacin, que haban inspirado al Primer
Renacimiento.
Recin en 1648 la Paz de Westfalia pondr fin a las guerras de religin, delimitndose las
reas catlicas y protestantes en Europa.
Papas y obras:
Clemente VII (1513-1534) Durante su pontificado Carlos V al frente de fuerzas alemanas
toma y saquea Roma, en 1534 llama a Miguel ngel a realizar el fresco del Juicio final.
Pablo III (1534-1549 Contina las obras en San Pedro, ordena abrir gran cantidad de
vas, y la reforma del Campidoglio. Es el papa de M. Angel como arquitecto
Julio III (1549-1555), durante su pontificado comienzan las obras en el Campidoglio y se
construye la Villa Giulia
Gregorio XIII (1572-1585), durante su pontificado se construye la iglesia del Ges
TRATADISTAS
Sebastiano Serlio. Publica su tratado de "Los Cinco Ordenes de la Arquitectura" en 1540,
contemporneo de Miguel Angel, y casi contemporneo de Rafael, colabora con el
arquitecto- pintor Baldassare Peruzzi, cuyos diseos hereda.
Andrea Palladio. En 1554 publica "La Antigedad de Roma, producto de su viaje a esa ciudad
de 1541, inventario de monumentos conservados o descubiertos recientemente. En 1570
presenta sus "Cuatro libros de la Arquitectura"
Giaccomo Viola. Publica su "Tratado de los Cinco rdenes de la Arquitectura", sus 72
lminas son las primeras en ser grabadas en cobre en 1563.
ARTISTAS ARQUITECTOS
Miguel Angel 1475-1560 Llega a Florencia, donde la pintura est influida por Giotto y Masaccio,
aunque sus maestros en pintura y escultura son Ghirlandaio y Donatello. A diferencia de
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Leonardo, M.Angel no ser cortesano, aunque es acogido en la corte de Lorenzo de

Mdici, para quienes esculpir "La Batalla de los Centauros".
En 1498, a los 21 aos llega a Roma, donde esculpe "La Piedad", (desafo de ubicar dos
figuras en un bloque). En 1501, en Florencia esculpe "El David".
En 1509, de vuelta en Roma comienza a disear los frescos de la Capilla Sixtina con la
perspectiva de un escultor de figuras, obra que le demandar casi 30 aos.
Entre 1520 y 1534 disea en Florencia la Capilla Nueva y la Biblioteca Laurentina para
los Mdicis, quienes ya han restablecido su poder en Florencia. No utiliza los sistemas
de proporciones clsicas, ni busca el efecto de reposo de otros pintores y escultores.
Como arquitecto tampoco utilizar las convenciones renacentistas de disposiciones
planas de pared, ni el carcter esttico de las composiciones clsicas. El espacio de la
Capilla Mdicis, al igual que el vestbulo de entrada de la biblioteca, son espacios altos,
sobre plantas relativamente pequeas; en sta la escalera tripartita se derrama como una
cascada sobre el ambiente y su divisin tiene por objeto darle grandeza, ms que facilitar
el trnsito. Las estatuas y el modelado del tramo central de la escalera es dinmico. En
el tratamiento de los muros se da una ambigedad en cuanto a contenido y continente,
dado por el contraste entre los componentes de piedra gris y las paredes estucadas de
blanco; las pilastras dobles rehundidas en el muro, comunican una sensacin de energa
contenida.
Miguel Angel ha desarrollado su propio lenguaje, con elementos
arquitectnicos de la antigedad clsica y del s. XV, produciendo una intercambiabilidad
interior-exterior.
Clemente VII lo llama a Roma, en 1534, realizar en la cabecera de la Capilla Sixtina, su
"Juicio Final", un fresco con 391 figuras desplegadas en 200 m2
Pablo III, es el papa de Miguel Angel, eleva la cpula de San Pedro y ordena la reforma
del Campidoglio. A partir de 1536 disea: los Palacios del Conservatorio, el Senado y la
Plaza del Campidoglio, la primera plaza monumental de la Edad Moderna.
En 1546, tras la muerte de Antonio da Sangallo el Joven, se har cargo de la fbricca de
San Pedro, modifica el proyecto de Bramante y comienza la cpula de 42 mts. de
dimetro y altura total de 132 mts, igual a la de Santa Mara de las Flores de Florencia.
Palacio Farnese inconcluso a la muerte de Antonio da Sangallo el Joven en 1546.
Miguel Angel se hace cargo de la obra; termina las fachadas con una gran cornisa y
altera la disposicin de la parte central, diseando un piso superior en el patio, con un
repertorio diferente.
Baldasare Peruzzi Que haba construido en 1509 la Villa Farnesina. En 1530 construye el
Palazzo Massimo alle Colonne, donde desarrolla en un prtico con columnas clsicas
en el basamento; tema que continua en el patio, la fachada se curva siguiendo a la calle.
Giulio Romano (1492-1546) Discpulo y ejecutor artstico de Rafael, entre 1520 y 1524 completa
sus frescos del Vaticano y La Transfiguracin . Trabaja en.
Villa Madama, comenzada en 1516, como un esfuerzo por recrear una villa clsica
completa; con patio semicircular, atrio y grotescos, como la recientemente descubierta
Domus Aurea de Nern. Es una de las obras ms importantes del grupo de Rafael, all
sus pinturas, muestran su afinidad por los gustos clasicistas de Rafael y Antonio da
Sangallo.
Romano sale de Roma en 1524, a trabajar para los Gonzaga, en Mantua,
donde permanecer el resto de su vida.
Palacio del T; 1531-1535, una villa suburbana, que ser su mejor obra. De planta
cuadrada en torno de un patio, tiene un jardn en el lado este, la fachada de acceso
orientada al sur, tiene en el centro una arcada, flanqueada por dos muros de sillera con
paos con una pilastra recta, alternados con ventanas rematadas por claves
exageradamente almohadilladas, existe un ritmo irregular y complejo al alternarse pares
de pilastras con nichos intermedios. La fachada oeste es una galera con arcos, que da
al patio con la exedra, con un cuerpo central de tres arcos tambin- pero uno solo de
acceso- apoyados en grupos de cuatro columnas y rematado con un frontn triangular.
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Dentro del patio, se da un despliegue de nichos, sillera almohadillada, pilastras con

orden toscano, las ventanas estn rematadas por cornisas triangulares, ubicadas sobre
la clave del arco, y un dato llamativo; a intervalos reglares; aparecen en el friso, triglifos
cados, evocacin de ruinas clsicas donde se habran producido estos desplazamientos.
En los interiores, G. Romano desarrolla frescos como La cada de los gigantes ,
donde incorpora al espectador en la dinmica de la representacin, cubriendo a la vez
paredes y cielorraso de una manera espectacular.
Jacopo Sansovino, nacido en Florencia ser el arquitecto ms caracterstico de Venecia, es
nombrado arquitecto jefe de la Repblica, que poco afectada por las invasiones
francesas y espaolas est en condiciones de encargar obras como el Palacio de la
Zecca, la Librera, o el encargo de la familia Cornaro, de un palacio frente al Gran
Canal en 1533.
Despus de ganar gran respeto por sus trabajos de restauracin en las cpulas de San
Marcos, remodela decisivamente el conjunto de la Piazza con dos obras simultneas, el
edificio de la biblioteca, frente a la Piazzeta y Palacio Ducal, y la Zecca, donde se
acuaban los zecchini.
La biblioteca, con su programa y lenguaje humanista es la
contraparte del Palacio de los Dux y la baslica de San Marcos, obras que haban servido
de modelos a numerosos edificios anteriormente. El edificio, desde el Campanile hasta
la costa, fue creciendo lentamente, El Campanile qued aislado de este al terminar de
derribarse tambin las casas de albergue para extranjeros frente a la plaza, lugar donde
Scamozzi, construir las Procuradoras Nuevas, de tres plantas, pero conformando un
conjunto armnico con la estrecha fachada de la Biblioteca, cada edificacin guarda
relacin con las otras, desde cualquier punto de vista. El Campanile fue integrado a
travs de la Loggetta, construida en 1536 para la ubicacin de los grandes de la ciudad
durante las celebraciones estatales, tambin por Sansovino, durante la obra de sus
otros dos palacios pblicos.
Michele Sanmicheli naci en Verona en 1484, fue ayudante de Sangallo y dibujante de Bramante
Andrea Palladio(1508-1580) Andrea di Piero nace en Padua, a los trece aos su padre, de oficio
molinero, firma un contrato para su formacin como cantero. En 1524, ya en Vicenza,
se le admite en la hermandad de albailes y picapedreros de esa ciudad, su actividad
como cantero se prolonga hasta que en Agosto de 1540 recibe la calificacin profesional
de Arquitecto.
En 1537 trabajando en la construccin de la villa Trissino en Cricoli,
conoce al conde Giangiorgio de Trissino, escritor y humanista, quien le ayudar a
desarrollar su identidad como arquitecto y humanista. En 1541 viaja con su protector a
Roma, ciudad donde vuelve a fines de 1545. De vuelta en Roma entre 1546 y 1547,
recore Tivoli, Palestrina, sus deseos de trabajar en la obra de San Pedro se ven
truncados con la muerte de Pablo III.
En el curso de estos viajes Palladio, adems conoce numerosas ciudades a lo largo del
camino; disea, releva y mide gran cantidad de monumentos antiguos, teoriza sobre todo
ello y prepara el material que le servir para sus Cuatro Libros de la Arquitectura, uno
de los tantos tratados de la poca que saldr a la luz en Venecia en 1570, obra muy til,
porque adems de revelar las ideas del autor, ilustra sobre su obra.
Uno de los
elementos fundamentales que Palladio trae de la antigedad, sobre todo de las lecturas
de Vitruvio es la importancia de la tipologa, caracterstica de otros tratadistas
renacentistas a partir de Alberti: cada edificio tiene una forma que deriva de su funcin y
de su implantacin en un determinado lugar. El otro elemento clsico es la medida y la
relacin proporcional entre las partes.
Palladio que es vneto, nacido en Padua, vive y opera para la aristocracia en el poder de
Vicenza y Venecia, desarrollando un clasicismo que nace de la antigedad.
Desarrollando una serie de obras unidas entre s, pues comparten una base en comn, la
de un tipo, a partir del cual describe variaciones, (ciclo tipolgico segn Tafuri ). ... es
decir coherencia dentro de un sistema, cuya ley es el nmero y la variacin. Esta
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coherencia en el orden del sistema supone; un acuerdo con la clientela y un trabajo

terico riguroso para definir arquitectnicamente el tipo. (J. Castex)
Tras la construccin de varias casas seoriales en las afueras de Vicenza y el palacio
Thiene, en 1549, y despues de tres aos de haber presentado el proyecto, es nombrado
arquitecto mayor de la loggia del:
Palazzo della Ragione( 1546, construccin 1549 a 1617) obra que lo hace comparable a
Sansovino, Sanmicheli y G. Romano, aquienes vence con su proyecto de Baslica,
consistente en un doble piso de galeras con el que rodea la gran nave gtica del palacio
de la Razn, donde desarrolla un sistema de los llamados motivos palladianos,
consistente en el uso de arcos serlianos, es decir de la reinterpretacin por parte de
Serlio del tramo rtmico de Bramante
Palazzo Chiericati. en Mayo de 1551Girolamo Chiericati, solicita la autorizacin de las
obras al gran Consejo de Vicenza
En 1550 traba amistad con Daniele Barbaro, quien lo presenta a los sectores ms
acomodados de la Repblica de Venecia, que entonces era ajena a sus formas clsicas
Las villas de Andrea Palladio.
Dar una serie de soluciones al programa de villas a partir de 1550, que tendrn gran
influencia en toda Europa por ms de dos siglos.
Venecia era una Repblica floreciente, donde la mayor parte de la poblacin vive del
comercio y manufactura de productos ultramarinos.
En 1453 los turcos toman
Constrantinopla y obligan a los venecianos a dejar sus posesiones en el mediterrneo
oriental. En 1523 asume el dux Andreas Gritti quien inicia la tarea de desecacin de
gran cantidad de campos en tierra firme, convertidos en cenegales. Se construyen
sistemas de regado y desage, para las tierras inundables y de secano. A partir de 1530
se produce un giro de los venecianos a la agricultura, se crea en 1556 la "Magistratura
sobre bienes incultos" Alvise Cornaro, perteneciente a una familia estrechamente
vinculada a las actividades comerciales, se orienta a la agricultura, se establece en
Padua, donde extiende sus tierras. Dotado de slida formacin humanista, le dar un
concepto ideal a la agricultura y la vida en el campo. El aumento de la actividad agricola
hacia 1540 se debe a ciudadanos venecianos, que sern apoyados por el gobierno
veneciano a travs de crditos y ventajas fiscales. La necesidad real y la idealizacin de
la vida retirada en el pensamiento humanista dio lugar a la villegiatura , que desarrollar
dos vertientes: la de los terratenientes para quienes lo prioritario es el aspecto productivo
de la villa y los que querrn que sus residencias campestres reflejen el ideal de una vida
retirada. Entre esta ltimas se encuentra la villa que A. Palladio construir entre 1557-58
para los hermanos Marcantonio y Daniele Barbaro cerca de Treviso.
Villa Barbaro, Maser 1557-1558. En la fuente existente en el lugar Marcantonio hace
erigir un ninfeo (fasto sagrado) La fachada se articula verticalmente rematndose con un
frontn triangular, como es habitual en su obra, Palladio describe esta fachada en sus
"Cuatro libros": La fachada de la casa seorial tiene cuatro columnas del orden jnico, y
los capiteles de las columnas exteriores dan a dos caras del edificio.." contina
describiendo los capiteles de los templos (ver relacin con el Templo de la Fortuna Viril,
que Palladio haba dibujado).
Las alas se rematan con palomares. Los frescos
interiores seguramente fueron ejecutados por Verons, mezclndose motivos sacros
junto a los de la vida diaria.
La Rotonda, Vicenza 1553. Construida sobre un promontorio en las afueras de Vicenza
para el conde humanista Paolo Almerico, es inaugurada en 1553 con una fiesta en honor
de Lucrecia gonzaga. Sus cuatro fachadas aporticadas, establecen una relacin
dialctica con el entorno. En el plano de los Cuatro Libros, figura una cpula con linterna
en vez de la realizada. La planta actual es un cuadrado, con una sala central que serva
para audiciones musicales. Los prticos se adelantan al cubo. La cornisa sobre las
columnas, como en la baslica, rodea todo el edificio
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Villa FOSCARI, La Malcontenta 1559-1560.

Edificada por razones de uso prctico
junto al canal Brenta y orientada hacia l, aunque fue edificada para retiro campestre y
concebida como villa- templo. Su planta centralizada no prev edificios de servicio. La
sala principal con planta en forma de cruz griega, centraliza las tensiones espaciales,
aunque no es evidente desde el exterior.
En 1571 sucede a G. Sansovino como
arquitecto jefe de Venecia, donde construir dos iglesias:
San Giorgio Maggiore. Es iniciada en 1565 y terminada recin en 1610, constituyendo
una transformacin de un edificio preexistente
Il Redentore 1576. Iglesia construida por un voto solemne pronunciado por el Dogo el 4
de Septiembre durante la gran peste. La fiesta del Redentore es tutora popularsima en
Venecia, y ocasin en que la poblacin de Venecia poda acercarse a la iglesia pasando
sobre un largo puente de barcas que atravesaba el Canal della Giudecca. (P. Adorno)
Teatro Olmpico. El 25 de Febrero de 1580 los acadmicos olmpicos de Vicenza
deciden construir un teatro segn el modelo que ha hecho el coaccadmico Palladio,
pero el arquitecto mora en agosto de ese mismo ao. Ser construido por su discpulo
Vincenzo Scamozzi, o segn algunos por su hijo Silla., es el primer teatro estable
construido desde la antigedad clsica y segn las descripciones de Vitruvio
Ammanati Los principales centros de progreso arquitectnico del s. XVI son Roma y Venecia,
aunque en general en las principales ciudades italianas, hubo al menos una obra de
importancia de algn arquitecto local, generalmente influido por el entorno de Bramante.
Florencia constituye una excepcin, pues los tres arquitectos ms importantes del siglo:
Ammanati, Vasari y Bountalenti estn influidos por M. Angel y sobre todo por la Capilla
medicea y su biblioteca, los tres estuvieron empleados
por los Mdicis
fundamentalmente, la historia de la arquitectura florentina en el s. XVI es la del
patronazgo de esa familia, desde que Cosme es nombrado duque, en 1537 y gran duque
de Toscana en 1569. Grandes obras datan de esa poca: la ampliacin del Palacio Pitti,
el puente de Santa Trinidad, ambos por Ammanati y la Galera de los Oficios por;
Giorgio Vasari Ammanati y Vasari nacieron en 1511 y comienzan juntos su carrera como
arquitectos junto a Vignola, en la Villa Giulia, de Roma. Vasari es ms conocido como
pintor y escritor (Vidas) que como arquitecto, en su poca se dedic a la creacin de
decorados para funciones y actos. En 1555 Miguel Angel le encarga junto a Ammanti la
terminacin de la escalera de la Biblioteca. Comienza a trabajar en 1560 en;
Los Oficios, proyectados como oficinas de gobierno del nuevo Estado toscano. Cosme
desea trasladar el poder del viejo Palacio de la Seora, el edificio se extiende 120
metros. a ambos lados de una larga y estrecha piazzetta . La parte ms bella es la
galera frente al Arno, con el delicado diso de una bveda apoyada en pares de
columnas; variacin de un tema paladiano. Las fachadas son repeticiones de motivos
inventados por M. Angel cuarenta aos antes. Funda la Academia del Disegno en 1563.
cuando fallece en 1574, la obra de Los Oficios es continuada por Buontalanti.
Giacomo Vignola 1507- 1573 es el arquitecto de mayor sensibilidad y originalidad que trabaja en
Roma durante la segunda mitad del s. XVI. Comienza su carrera en 1530 dibujando las
ruinas romanas, march a Francia, donde trabaj en Fontainebleau, despus construye
en Bolonia dos palacios. Hacia 1550, de regreso en Roma trabaja en la:
Villa Giulia, junto a Ammanati y Vasari, aunque el proyecto es de l. Muestra una gran
habilidad para contrastar sillera de textura pesada sobre planos lisos.
Palacio Farnese en Caprarola, es edificado entre 1559 y 1564 sobre un basamento de
planta pentagonal construido probablemente por Sangallo y Peruzzi. Con aspecto de
fortaleza, sin embargo modifica el interior con un patio circular.
Despues del fallecimiento de M. Angel (1560), en Roma su estilo personal y dinmico
perdi pronto el favor que gozaba, en parte porque hombres como Vignola y della Porta
estuvieron en su contra. Proyecta la iglesia de;
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El GESU, la iglesia principal de los jesuitas en Roma, su construccin es decidida en

1568 en el centro de la ciudad. El cardenal Alejandro Farnese financia la obra e impone
a su arquitecto: Vignola, quien deriva el diseo de la fachada de Santa Mara Novella
de Florencia. La fachada de Vignola es de superficies planas y netas, el proyecto
definitivo representado en un grabado de Cartaro de 1570 presenta proporciones
cercanas al cuadrado, con un frontn triangular dominante, pero conserva la importancia
de la puerta central y del balcn superior
El proyecto de fachada que se construye a partir de 1575, un ao despues de la muerte
de Vignola, es de Giacomo Della Porta, marca una tendencia a la fachada de dos pisos,
volutas y profusin de pilastras, no separadas claramente, ni ordenadas en planos.
Vignola reproduce la antigua bveda de can que Alberti haba empleado en San
Andrs de Mantua.
Las iglesias del estilo jesuita, deben parecer majestuosas y pujantes. Para reunir sus
fieles las iglesias de la contrareforma son amplias, del tipo de las del Gesu, de nave nica
y despejada, para que el altar mayor sea visible para toda la asamblea y la prdica llegue
a cada participante. Giacomo della Porta, que haba trabajado con Domenico Fontana
en la cpula de San Pedro, es el arquitecto ms caracterstico y solicitado de esta poca,
aunque como artista fuese inferior a Vignola ( Murray), quien extiende en 1572 la forma
oval a la planta al proyectar la iglesia de;
San Andrs en las afueras de Roma. Es una iglesia cupular, con el acceso y el altar en
los extremos del eje principal de un valo inscrito en una planta rectangular.
Bibliografa.
Arquitectura del Renacimiento, de Peter Murray, Ed. Viscontea
Renacimiento, Barroco y Clasicismo, de Jean Castex, Akal Arquitectura
Historia de la Arquitectura, antologa crtica, de Luciano Pateta, Celeste Ediciones
Entender la arquitectura, de Leland M. Roth, Ed. G G
TEORA de la arquitectura, del Renacimiento a la actualidad Ed. Taschen
Sobre la Arquitectura en la edad del humanismo, de R. Wittkower, Ed. G G
Urbanismo Occidental, de Wolgang Braunfels, Alianza Editorial
Arte e Historia de Florencia, Ed. Bonechi
PALLADIO, de Wundram, Pape. Ed. Taschen
Diccionario de Arquitectos de la antigedad a nuestros das Ed. G G