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  • Fried Arte y Objetualidad

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    Texto de Michael Fried Arte y Objetualidad

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    Arte y objetualidad* sLos diarios de Edwards examinaban y analiaban con frecuencia una mmeditacién que rara vez permita que sacra a la luz publica; en el caso de {que todo el mundo fuera aniquilado, escrbié.. yun nuevo mundo fuera creado de nuevo, aunque cada uno de los aspectos particulares de ée fuer ran idénticos a los de este mundo en el que vivimos, no seta el mismo. Por consiguiente, debido a que hay una contiauidad, que es el tiempo, “escoy seguro de que el mundo existe, de nuevo, a cada momento; de que la existencia de las cosas cesa a cada momento y a cada mo to se renueva". La garantia duradera de todo ello es que “a cada ‘momento constatamos la prueba misma de la existencia de un Dios, como lo habtiamos hecho si le hubiéramos visto crear el mundo en an prine pio"» Perry Miller, Jonathen Edward i La empresa conocida de modos can diversos como Minimal Art, ABC Art, Estructuras Primarias [Primary Structures] y Objetos Especificos Specific Objecs| és, en gran medida, ideoldgica (véase figs. 59-64). Pretende proclamat y ocupar una posicién ~una posicidn susceptible de ser formulada por medio de palabras, algo que han hecho algunos de sus més destacados representantes~. Si bien esto permi- te distinguirlo, por una parte, de la pintura y Ja escultura modernistas, también ‘marca una importante diferencia entre el Minimal Art -o, como prefiero denomi- narlo, ate literalista~y el Pop o el Op Art, por la otra. Desde un principio, el arte liceralista ha supuesto algo més que un episodio dentro de la historia del gusto Pertenece més bien a la historia -casi a la historia natural~ de la sensibilidad y no constituye un episodio aislado, sino que es la expresion de una condicién general que todo lo impregna. Su seriedad esti garantizada por el hecho de que es, en rla- cin con la pintura asi como con la escultura modernista, como el arte lieralista * Publicado orginariamente en Argirum, 5 (junio de 1967), pp. 12-23, Reimpreso en dives oa Siones a mds importante, en Gregory Battcock (ed), Minimal Ar: A Critial Anselegy, Nucea York 1968, pp. 116-147, Petry Mill, Jonathan Eduard, 1949; wimp. Nueva York, 1959, pp. 329-330, define o encuentra la posicién que aspira a ocupar (esto es, en mi opinién, lo que hace que pueda proclamar algo que sea merecedor de recibir el nombre de pos: . Las tos piezas de dos por cuatzo son, en efecto, un pedestal rudimencario y refuerzan, por tanto, la cualidad que tiene la obra como algo semejante a una estarua.) En Segundo lugar, las entidades o seres encontrados en la experiencia cotidiana en tér- minos que se aproximan mas estrechamente a los ideales literalistas de lo no relacio- tal, o unitario y lo holistico, son onras perronas. De modo similar, la predileccién literalista por la simettia y, en general, por un tipo de orden que »es simplemente el orden.,..de tuna cosa tras otra», no esté enraizada, como Judd parece creer, en nue- ‘vos principios filosdficos y cientficos, con independencia de cémo los conciba, sino cen la naturaleca. Y, en tercet lugar, cl aparente carécter hueco de la mayor parte de In obra literalista —la cualidad de tener un jaterior~ es algo, casi descaradamente, antropomérfico. Es, como han admitido numerosos coment en cuestidn tuviera una vida interior, incluso seerera ~un efecto que se hace quiz mis explicito en Sin titulo de Morris (1965; fig. 60), tuna especie de gran anil divi- ido en dos mitades, con tina luz fluorescence en su interior que ilumina el reduci- jstas, como sila obra Citado poe Mortis como epigrafe pata sus «Notes on Seulprare, Pate 2 do espacio que hay entre ambas. Tony Smith ha dicho, en la misma linea, que eestoy interesado en la inescrutabilidad y caricter misterioso de las cosas». También se le an atribuido las siguientes declataciones: «He legado a tener un interés, cada ver mayor, por las estructuras neumstiexs. En sas, odo el material esd en tensidn, Pero ela naturalees de la forma lo que me llama la acencién. Las formas biomésficas que resultan de la construccign tienen, para ‘mi, las caraceristicas propias de un suefo, al menos, de lo que se dice que es, clara- mente, un tipico sueRo americano»" El interés de Smith por las estructuras neumsticas puede parecer sorprendence, ppeto es coherente, tanto con su propia obra, como con la sensibilidad literalista en general. Las estructuras neumsticas pueden ser descritas como huecas de verdad el hhecho de que no sean «masas sélidas, duras» (Morris) y de que respondan a una exi- gencia, en lugar de darse por supuestas~. Y que las formas que resultan sean xbio- mérficase revela, en mi opinidn, algo sobre el significado del cardcter hueco del arte liceralista 5 Sugiero, por tanto, que en el corazén de la teoria y la préctica literalistas pode- mos encontrar una especie de naruralismo escondido o latente, un auténtico antro- pomorfismo. Lo mismo sucede, précticamente, con el concepto de presencia, lo que dificilmente se puede poner de manifiesto de una forma tan clara como en la afi macién de Tony Smith, ono las concebia [esto es, las esculruras que hacia “siempre” como esculturas, sino como una especie de presenciasy. La latencia 0 cardcter ocul- to del antropomorfismo ha sido tal que los propios literalistas, como hemos visto, han tenido la libertad de calificar el arte modernista al que ellos se oponen, plo, las esculturas de David Smith y de Anthony Caro, como antropomérfico ~una Garacterizacién cuyos dientes, para empezar, imaginarios, acaban de ser extraidos No obstante, por la misma razén, lo importante no es que la obra literalista sea una obra antropomérfica, sino que su significado ¢, igualmente, el carécter oculto de su antropomorfismo, sean incurablemente teatrales (no todas las formas de arte litera- lista ocultan 0 enmascaran su antropomorfismo; la obra de figuras menores como Michael Steiner lleva el antropomorfismo a flor de piel). La disincién crucial que propongo es la de la obra que es, fundamentalmente, tera, y la obra que no lo e. Es la ‘eatralidad la que, con independencia de las diferencias que haya entre ellas, une a artistas como Ronald Bladen y Robert Grosvenor”, artistas que han conseguido que or jem "Todas las afrmacions de Tony Smith, a excepeia del interambio de pregunta y respuesta cit do por Morris, han sido tomadas de Samucl Wagstaff hijo, «Talking to Tony Smithy. Artforum, 5 diciembre de 1966), pp. 14-19, yreimpresis (con cients omisones) en Battcock (ed), Minima Ar, pp. 381-36, "Esa afirmacionesaputecen en la entevsta de Wags, en Arirum (p. 17), aunque nolo hacen nla nueva publiaciin de dicha entcevia en Minimal Art MF. 1966 "En el eatdlogo de la exposicion Primary Sacre cclebrada la primavera pasada ene Jewish Museum, Bladen eseribid,»;Como se puede conver Io jr en exteriors, y Groseenor, no quero 182 alas proporcionesgigamtescas [se convert] en una carga» (Morris: con oovos Wis tes Pos como Judd, Mortis, Carl Andre, John McCracken, Sol Le Wire -¥ a psa del eamaio de alguna de sus obras~ Tony Smith, V es en as del teatro, aun: vie no expliciamenteen su nombre, por lo que la ideologies rechaza tanto Tr pinrura moderaista como al menos en ls obra cde sus representantes recientes mis destacados, la escultura modernista Tra descripeiéa que hace Tony Smith de un paseo nocturno en coche por bs atto- pista cn construccién de Nueva Jersey esa este respecto, una referencia inevitable: Me encontraba dando class en la Cooper Union, en el primero o segundo afio no podia llegar a fa auto dela década de los cincuenca, cuando alguien me explice «6 sie on constucen de Nucra Jey. Me Hevé a res estudianssy conde dele Pgs aga de as Prades asia New Brunswick. ra una noche oscar y po babi Pa er ales eeflecante, ni lineas, ni valls, oj ninguna oxra cost que no fuera el nage pavimento discurtendo alo largo de un passe de Tanuras, pordeado so ‘cjos Fed colina, pero slpcado por chimenes, ors, hamosy Iues de colors, Fe Vale ran parte del paisje eran areificiales y Fie una experiencia reveladora. La carretera ¥ ae tr ne pola decrse que se ata de una obra de are. Por otra pate, consguis que s prodijesealgo en mi que cl arte noabia logrado nunc. Al principio, co SPs Te guc ce, pero tuvo como consecuensa que me desprendese de muchas opnionss tu habta mantenido acerea del arte. Pareia como alll hubiera exitido una ale dha que no hubiese vendo ninguna expresiGn dentro del are. Tercaperiencia dela caretera era algo plancado, pero no vocialmentereconocido Pensaba, para mis adenros, que pareca claro que éte era el fin del arte, Despuds de cease payer de las pintutas parectan pitéricamente hermosas. No hay forma de vrs enmarcat dinieamente tienes que experimentarla. Mis tarde, descubri en nropa algunas pistas de aeriaje abandonadas obras abandonadas, passes surrea- fsceralge que no tena ningin wo, ninguna funciéa, mundos creado in cadcién ‘Comenees aprecat los pastes artfcials in precedentesculturles. Hay un campo (Cinzceign en Nuremberg tan grande como para acoget 2 dos millones de hom: tees Todo el compo est rodeado por altos muos y torts. ELacceso de hoemigén esti formado por excalones de ces por sesenta pulgadas, uno sobre otro, extendi¢ndove a To largo de, apreximadamente, una mil Lo que parece haber sido revelado a Smith esa noche fue la nacuraleza plctérica de a pinturs incluso, se podela decir la nacualeza convencional del arce~ Y Smith no parece haber interpretado esto como algo que ponfa al deseubiero la esencia del frte, sino como algo que anunciaba su fin, En comparacién con la autopista sin sefializar, sin alumbrado, casi sin estructurar —de una forma més precisa, con la auto pista experimentada desde dentro del coche, visjando sobre ella~ el arte parece fuber impresionado a Smith, como si se tratase de algo que era casi absurdamente que mi oe sconce como un ‘scan de ands proporone ay ides que nian en Se en cn nfl inspec dct irae mene dela pecnescom cvdenda 3 vr Malu seo pris Ieraias (aloo dela re ee sec: Yonge mers and Brith Spr celal en cl Jewish Mose Sree dD cae al 12 dc ano de 1966, sin ero de pi a anche Oldenburg, Fvn,Sntvon Kel, Sep Sama, Chto Kanama,? La lst podrla consiouae indfinidamente 183, al menos, tal y como era el arte en aquel stenias que experimentarlo» ~tal y como sucede, tal y come es, Sn nas (experiencia, por sf sola, es lo que importa. No hay ningun indicio de Gao Sct de alsin modo, problemético. Smith pensaba claramente que et Feppancia era toralmente asequible para cualquiers, no slo en principio, vino de hecho, y nose planteaba la cuestin de sila habia tendo © no walmente Fences rencia a Smith se puede contemplar en cl marco de sus clogios a Le Corbusier cong ida cual sobre obras modernistas espect. eases gue tienen su principio y su fin en la experiencia que tenga cada tuno de la obra en sf misma, es siempre una cuestiGn que plantea dudee [ro aqué tipo de experiencia fue la que tuvo Smith en la autopista? O, forma Lando la misma pregunta de otro modo, sila autopista, las pists ce aterrizaje y los impos de instruccién no son obras de arte, zqué son? ;Qué pueden or realmente, fine cituationesvactas © eabandonadas»? Y, ino fue acaso la experiencia de Seek al del arte ttralistaprescindiendo del objeto, exo es, prescindiendo del ane minana ene si el objeto sélo fuera necesario dentro de un recinzo™ (otal ves, en algunas circuns- epee meas etremas que Eas) En cada uno de los casos anteriores, el objeco Senpe ac remplzzado por algo: por ejemplo, en la autopist, por cl je sree atte la sucsion simuleinea de nuevos tramos de oscuro pare tpeato iluminados por los porentes faros, por la idea de la auropisa misma Cov, algo enorme, perdido, abandonado, que cxstia tan slo para Sach para aquellos £25 ie acompafiaban en el coche... Este iltimo punto es importante. Por tuna parte, {a autopista, las pistas de aterrizaje y los campos de instreceée go pertenecen a Riles por owa Ia situacin cresda por la presencia de Smith es, en cals eee ane Side por dl como says, Ademis, en cada uno de estos caso, su erence ly posibi dad de que se desarollen de modo indefinido. Lo que remplaes ol objeto lo que ‘ktempeta el mismo trabajo de distanciaroaisiar al espectaday, de comentglo og oe {ite de que el objeto se encuentre dentro de un reinto cerrado. en cole todo, {nfinicud o ausencia de objeto del acceso, de flujo ola petspectva, Fee carécter explicito, es deci, la toral persistencia con la que se preseate Ig Propia experiencia saute diisiese a el desde fuera (en la autopisea, desde fuera del coche la que, Simulténeamente, le convierte en un sujeto -lo que lo hace sujcte- y hace que la fet dea einenca de un recive imporante,fandamenslmens de un mado dandestinn ina Pa a Metis. En vealdad, ena palbra psd st sstulda seeks ae Samo en ea sg ent uc nl eno deguc end ons

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