que funcionan juntas para crear msica. El nombre viene de punto contra punto = nota contra nota. Y esto es algo fundamental: las lneas que forman un contrapunto deben ser todas interesantes por s mismas. Yo aconsejo (pues es lo que me aplico) que al hacer algo contrapuntstico escuchemos, cantemos o toquemos cada lnea meldica por separado para ver si resulta interesante por s sola. Luego ya juntas. El contrapunto existe desde hace ms de 1000 aos. Por aquellos entonces y antes, no haba armona como la entendemos ahora. La msica era toda vocal y toda lineal (meldica). Inicialmente se usaba slo el unsono y la octava. Luego las quintas (entonces las terceras y sextas eran consideradas disonancias!). Y el canto se hizo polifnico, es decir, varias lneas meldicas a diferentes alturas y diseos. La concurrencia de las voces (en vertical) fue una de las bases de la armona tal como la conocemos. Ejemplos de msica contrapuntstica en distintas formas encontramos desde el s. XIII (Sumer is Icumen in) hasta el s. XXI. Formas contrapuntsticas podemos encontrar ms o organizadas (invencin, canon, fuga, etc) o menos (cualquier composicin que incluya partes contrapuntsticas). En msica, hay tres tipos de texturas (=densidad): Monofona: una meloda sola. Bien un cantante solo o un instrumento meldico, sin acompaamiento. Homofona: es una meloda armonizada con acordes. Estos no forman melodas independientes sino que soportan la meloda. Es la textura predominante hoy en da. Polifona: ms de una meloda sucediendo al mismo tiempo, que a su vez, crean la armona.