Williana Figuera.

Lucy (Escena).
Pelcula: Lucy.
Direccin: Luc Besson.
Producida: Europacorp y Group Tf1.
Pas: Francia (Filmada en Paris y New York).
Ao: 2014.
Anlisis de la pelcula.
*COMPOSICIN ESPACIAL.
Es de montaje clsico ya que se cumplen las
normas establecidas de la misma, con el fin de
parecerse
ms
a
la
realidad,
haciendo
intercalaciones (plano contra plano, inserts y
cutaway, cortando el master pero con coherencia,
con empalmes suaves y transparentes, evitando
saltos que hagan que el montaje no sea tranquilo,
(Nota: Creo que ocurren dos saltos de ejes), en
una parte de la escena ella est montada encima
del eje y est compuesta por una alternancia
entre lo que pasa en un lugar y lo que ella vive.
Cuando ella est a las afueras del hospital
ocurre un espacio de alucinacin (cuando ella
puede ver ms all de un simple rbol), tambin
cuando se encuentran en la habitacin hay un
espacio real e irreal (cuando ella puede entrar
en la mente del mafioso).
*COMPOSICIN TEMPORAL.

Modo: Presente-Pasado (Confundida, si puede

aclararme).
Recursos temporales:
Flash back: Intercalacin pertenecientes
tiempo anterior, (Confundida con el modo).

un

Alterno: Cuando se alterna entre el pasado y el

presente.
Nota: Pienso que es un flash back cuando ella
puede ver sus pensamientos, pero no s si es el
modo o es un flas back, pero tambin creo que es
alterno.
Es de duracin larga y la velocidad tiene una
intercalacin
entre
rpida
y
lenta
para
intensificar la escena.
Leit motiv de la escena es el dolor, ya
conociendo el contexto de la pelcula ella tiene
un fuerte dolor por todo lo que le ha ocurrido,
aparte de ello hay distintos elementos que
indican el dolor como lo son: la realizacin del
tatuaje, el tatuaje de la mujer que es bastante
resaltado, los disparos, el clavar los cuchillos
en las manos del mafioso y las palabras el dolor
que estas experimentando.
Efectos temporales: Ocurre un fundido, cuando
ella est visualizando el rbol y se funde valga
la redundancia en una imagen del rbol cayendo
flores en la habitacin del mafioso, el cual
tambin se convierte es una elipsis ya que se
omite, reduce y/o quita lo irrelevante del camino
a donde se encuentra el mafioso.

*COMPOSICIN NARRATIVO SEMANTICO.

Es
de
nivel
denotativo
ya
que
completamente literal lo que est pasando.

es

Es de armado grueso directo ya que la gran

mayora o todos los planos son denotativos.
Estructura dramatrgica: tiene un punto de
giro cuando ella le da la cara al hombre mafioso
con el fin de saber dnde estaban los dems que
haban utilizado como mulas.
*COMPOSICIN CONTINUIDAD.
Tipos: tiene ambas continuidades real y
flmica, el tiempo que solo se puede construir en
el montaje.
El enlace de accin continua es transparente,
a pesar de los cortes se unen las acciones.
*COMPOSICIN RITMICA.
Esta escena tiene dos tipos de ritmo, uno
completamente normal que es cuando ella visualiza
el rbol y cuando conversa con el hombre, y el
lento que permite agudizar el dolor y tristeza
que esta mujer tiene por lo ocurrido, ambos
ritmos muestran dolor pero uno en calma y otro en
vegana.
La entrada de Lucy a la habitacin (donde
estn los vigilantes) los colores tanto de las
paredes como las luces son bastante resaltantes y
desequilibrantes ya que hay unin de colores

clidos y fros como lo son el vinotinto y el

azul.
Directamente en el cuarto son colores ms
clidos, tan en luces como en decoracin.
Se ralentiza e intensifica el ritmo cuando
ella entra al cuarto donde se encuentra el
hombre.
Ritmo dramtico: Tiene un cambio abrupto de
actitud, esto sucede cuando ella le clava los
cuchillos en las manos.

NOTA:
Otras confusiones, no s si los cuchillos son
inserts, como tampoco s si la mujer que tata es
un cutaway.