Ao de la consolidacin del Mar de Grau"

FACULTAD DE EDUCACIN
Escuela acadmica profesional de educacin

MANIFESTACIONES CULTURALES DEL IMPERIO

INCA
Trabajo Grupal
Profesor: Mattza Mara Isabel
Autores:

Castro Huayllas, Lucia Valeria

Davalos Lloclla, Jesus Armando
Jimenez Toro, Renzo Andre
Luna Florentino Jhonaiker Sergio
Medrano Panduro, Walter Junior
Tarazona Luque, Diana Isabel

Lima Per

2016

MANIFESTACIONES CULTURALES DEL IMPERIO INCA

Cermica :

Se habla de varios tipos de manifestaciones del estilo cermico inca:

Estilo Inca Imperial, el cual comprende al estilo Cuzco y sus
variaciones locales.
Estilo Inca Imitado, el cual abarca las imitaciones defectuosas pero
reconocibles de la tcnica Inca Cuzco.
Estilos Mixtos, estos presentan una fusin del estilo local con el Inca
Cuzco.
Estilo Inca Influenciado, son estilos locales que adoptaron elementos
singulares del estilo incaico.
Estilo Inca Colonial, es aquella cermica propiamente inca que
presenta influencia europea como consecuencia de la invasin espaola.
Finalmente, se habla tambin de un estilo Inca correspondiente a la
poca de la post-conquista.
La cermica Inca Cuzco se clasifica a su vez en ocho grupos con catorce formas
especiales. Estos tipos de formas son:

a) nforas o cantaros
b) Vasijas de cuello estrecho (formas de florero, jarros y botellas de
cuello largo y corto)

c) Vasijas de boca abierta (con un asa y con dos asas)

d) Ollas de boca abierta (de base cnica y de base redonda)
e) Recipientes (con pies y cuencos de dos asas)
f) Platos y escudillas
g) Vasos y keros
h) Formas extraordinarias
Respecto a los colores, los ms usados fueron varios tonos de rojo, otros colores que
se utilizaron negro, blanco y amarillo, los colores azul y verde tambin fueros usados
pero con menor frecuencia. Los incas conocieron las tcnicas de pintura en positivo y
negativo y pintaban sus motivos directamente y usaban la tcnica de repeticin en
hilera. En cuanto a los motivos, la cermica inca presenta figuras antropomorfas,
fitomorfas y zoomorfas, pero los ms comunes son los motivos geomtricos.

Arquitectura:

Las investigaciones de Jhon Rowe en la capital del Imperio Inca o Tahuantinsuyo,

permitieron establecer que la unidad bsica de la Arquitectura Inca era un recinto de
planta rectangular, construido con roca o adobe, con elegantes mamposteras; varios
de estos recintos dispuestos alrededor de un patio y cercados por un muro, definen la
unidad arquitectnica Inca mnima: la cancha. Los asentamientos Inca se
caracterizaron adems por su plan ortogonal.
Los Incas heredaron el legado arquitectnico del Tiahuanaco.
Caractersticas de la arquitectura Incaica:
En 1802 von Humboldt, al explorar la sierra del Ecuador y la sierra norte de Per,
defini a la arquitectura Inca por tres caractersticas: solidez, sencillez y simetra.

-Solidez: los muros eran construidos con

piedras debidamente talladas y pulimentadas,
las que unan con admirable precisin sin
emplear ninguna argamasa que les sirviera
como mezcla o elemento de unin .Esta
solidez ha hecho que los conjuntos
arquitectnicos permanezcan inalterables al
paso del tiempo.
Emplearon la piedra en grandes bloques sin
mucha necesidad de utilizar argamasa. Las
piedras, que eran gigantes, eran usadas de tal manera que encajaba una con otra. Un
ejemplo de esta arquitectura se encuentra en Sacsayhuaman, que es una fortaleza
muy grande con varios de estos bloques de piedra.
-Sencillez: Los edificios no llevaban muchos adornos y decoraciones demasiados
complicados, ninguna clase de decoracin
artstica en sus construcciones, solo lo
necesario para mantenerlo en pie. Sus figuras
representaban a sus dioses; las piedras tenan
forma poligonal de varios lados y ngulos
.siendo variable su tamao.
A pesar de esta sencillez, las crnicas
hispnicas hablan de un decorado especial en
el Coricancha en donde destacaban los
relieves y esculturas en oro. Al parecer este
templo sera el nico que ostentaba este tipo de decoraciones.

-Simetra: Puesto que los muros y construcciones todos guardaban relacin con el
conjunto .Los muros tenan forma trapezoidal
(anchos en la base y delgados en la parte
superior, ello se deba a que las piedras
descansaban directamente sobre el suelo ya
que no emplearon cimientos .Las puertas
tambin eran trapezoidales no utilizaban
ventanas, pero si hornacinas o nichos que los
labraban a los lados de las entradas de los
monumento.
Un claro ejemplo de su monumentalidad se
encuentra en la piedra de doce ngulos.
Las partes de sus construcciones eran iguales a partir de su eje. En planta, la simetra
es difcil de apreciar ya que los espacios estn superpuestos, aunque suelen
converger en un pice o en algunos casos, en una sala principal.

TIPOS DE ARQUITECTURA:

La ciudadela de Machu Picchu es un ejemplo de la arquitectura Inca, otros sitios

importantes incluyen a Sacsayhuamn y Ollantaytambo. Los Incas tambin
desarrollaron un sistema de carretera amplia para conectar a su
inmenso imperio "Caminos del Inca" (Qhapac am)
1. Arquitectura civil: Representada por las
construcciones de las casa en las comunidades o ayllus,

tambin las residencias de los gobernantes incaicos que mandaban a construir

durante su mandato en el cusco. Un ejemplo claro de
arquitectura civil es Vilcashuaman.

2. Arquitectura
militar:
Construcciones
especializadas en la defensa de los territorios incaicos,
servan como refugio y lugares de contraataque como por
ejemplo. El santuario de Saqsayhuaman, tambin llamado
fortaleza ubicada en las afueras del Cusco y edificada por motivos religiosos, y no
blicos fue usado como centro de adoracin al sol, resistencia militar durante la
conquista
de
los
espaoles.
3. Arquitectura religiosa: Construcciones de templos dedicadas al culto
y a la adoracin de los dioses incaicos como por ejemplo:
- El koricancha: originalmente Inti Cancha (Templo del sol) es el templo inca
Fue uno de los ms venerados y respetados templos de la ciudad del
Cusco, El recinto de oro, como era conocido, era un lugar sagrado donde se
renda pleitesa al mximo dios inca: el Inti (Sol), por lo que slo podan entrar
en ayunas, descalzos y con una carga en la espalda en seal de humildad,
segn lo indicaba el sacerdote mayor Willaq Umu.
-Acllahuasis : La Casa de las Escogidas, corresponde a los edificios
residenciales de las acllas, que eran los grupos de mujeres especializadas en
actividades religiosas y productivas en el imperio incaico.

Formas Arquitectnicas:
-Kancha: Cerco rectangular alrededor de un patio central.
-Kallanka: Grandes recintos rectangulares.
-Ushnu: Pirmide trunca y escalonada.
-Tambo: Construcciones sencillas de uno o varios ambientes, utilizada como
almacn de alimentos para el sostenimiento de los caminantes.

Restos Arquitectnicos:
-Coricancha (Cuzco).
-Sacsayhuamn (Cuzco).
-Inca Huasi (Lunahuana).
-Vilcashuamn (Ayacucucho).
-Ollantaytambo (Cuzco).
-Psac (Cuzco).
-Machu Picchu (Cuzco).
-Ciudad del Cuzco (Cuzco).
-Tambo Colorado (Pisco).
-Hunuco Pampa (Hunuco Viejo).
-Tomebamba (Cuenca), Ciudad austral del ecuador.
-Cajamarca (Cajamarca), lugar de captura del Inca Atahualpa.

TEXTILERIA:
Los incas fueron fieles continuadores en la confeccin de tejidos, porque tenan un
pueblo de grandes tejedores ya que esta actividad del hilado y tejido lo aprendan dese
la infancia por hombre y mujeres.
Para los incas el tejido era importante en los aspectos polticos, sociales, econmicos,
religioso, deba a que ninguno estaba completo sin la presencia del tejido.

Desde la visin poltica los textiles representaban tesoros intercambiables as como

productos tributables que cohesionaban al imperio. Adems debido a la expansin
incaica hubo gran difusin de los tejidos de lana pero no llegaron a todo los lugares.

CARACTERSTICAS:
o
Las materias primas fueron las lanas de auqunidos (vicua,
llama, alpaca) y el algodn.
o
Confeccionaron mantos e indumentarias (Vestimenta).
o
Las fibras que se hilaban y tejan eran de algodn en la costa y
la lana de los camlidos en la sierra.
o
Se utiliz tambin el pelo de la vizcacha y el vello del murcilago
para la fabricacin de mantos.
o
Las fibras de algodn, adems de servir para la vestimenta, se
utilizaba para telas y colchn.
o
La principal proveedora de la lana es la alpaca.
o
La lana de la llama es spera y rala, por lo cual se empleaba en
la confeccin de cuerdas.
o
La lana del guanaco era ordinario para la gente comn.
o
La lana ms fina provena de la vicua, especie escaza en la
poca, por lo cual su lana solo se utilizaba para la vestimenta de los incas.
o
La mayora de sus tintes eran origen vegetal extrado de flores
hierbas.

TCNICAS DE TEXTILERA

Existan diversas tcnicas difundidas entre los incas, que variaban de acuerdo a la
regin. Adems dependan del tipo de materias primas e hilos empleados (gruesos o
delgados) y del uso destinado a las prendas. Las ms utilizadas son:
o
Tapicera: Mtodo usado para tejer las prendas ms gruesas.
Eran de colores perfectos.
o
Anudado: Era la tcnica usada para las marcas numricas de
los quipus.
o
Brocado: Era el entretejido de una tela con hilos de otros
materiales textiles. Era una tcnica habitual en la elaboracin de paos.
o
Cara de urdimbre: La hilatura de una cara de diferentes colores
sobre una tela base de lana serva para tejer los uncus y las bolsas ms
llamativas.

DISEOS EN LOS TEXTILES

La ornamentacin de los tejidos fue el contraste permanente entre los colores rojo,
negro y amarillo. Podan combinarse en diseos sencillos de largas bandas o grandes
cuadrados, o en complicadas series de pequeos motivos geomtricos, figurativos o
zoomorfos. Los diseos ms resaltantes fueron:
o Tocapu: Era la decoracin de los tejidos basada en series de
cuadrados con dibujos en su interior.
o Geomtrico: Las ms habituales eran las estrellas de ocho
puntas, los rombos y diversos tipos de cruces y servan para identificar a
los incas y su familia.
o Zoomorfo: Era una referencia directa a los animales
autctonos, como los camlidos -llamas, vicuas, etc.-, y toda clase de
pjaros.

CLASES DE TEJIDOS:

Existieron cinco clases de tejido en el arte textil incaico:

A. Tejido de Abasca:
Eran los tejidos que serva para la vestimenta de los hanturunas.
Confeccionadas de lana y alpaca, conservaron sus naturales: blanco, negro y
pardo. En algunos casos eran teidos antes del hilado. Segn Guamn Poma,
los tejedores eran los Hacamayoc.
B. Tejido de Cumbi o Cumpi:
Fue elaborado de lana de vicua para la vestimenta del inca los nobles. Fue
de gran calidad, vistosidad y finura. Los cumbicamayoc (encargados de la
confeccin de textiles de alta calidad para atender a las necesidades del
estado) y las acllas (ocupacin principal de la confeccin de la ropa del inca y
de los textiles empleados en el culto) elaboraban estos finos tejidos.
C. Tejido de Plumera:
Consisti en plumas de colores, entretejidas y asentadas sobre los tejidos de
cumbi.
D. Tejido de Chaquira:
Consista en una cuentecitas de oro y plata muy delicadas y unidades
primorosamente. Estaba en toda los tejidos sin que pareciese hilo, a manera de
ropa de red muy apretada.
E. Tejido Chusi:
Era una tela muy basta y gruesa que serva de alfombra y frazadas, y se usaba
tambin como colchones.

ORFEBRERIA:
El proceso de adquisicin de los conocimientos metalrgicos en el
tiempo de los incas fue en base al desarrollo que encontraron o
heredaron de las culturas anteriores como los chim en el norte,
cuyos orfebres fueron trasladados al Cusco para ejercitar su arte al
servicio del Inca y las fundiciones lo heredaron de los tiahuanacos
en el sur (altiplano).
Pero aparte de ello debemos reconocer que tambin los incas
obtuvieron gran conocimiento en el terreno de la produccin y de la
fusin de varios metales.

LUGARES DE EXTRACCION

Los incas, no hicieron grandes socavones o

galeras para obtener el mineral cobre, oro y la
plata, por lo general obtenan casi cerca de la
superficie de la tierra, ya que en la zona actual
de las fronteras de los Dptos. Cusco, Apurmac y
Arequipa se obtenan minerales ricos en cobre de
donde se llevaba en lomo de llama al Cusco. El
estao y la plata fueron trados del altiplano
exactamente de Oruro Potos, por lo abundante
que se tena en esos lugares. El oro se obtena
mayormente de los ros de la selva como Madre de Dios era metlico prcticamente
puro, tambin se obtena en la costa y el norte del Tahuantinsuyo.

METALES UTILIZADOS

El cobre fue uno de los primeros metales trabajados por el

hombre en el Tahuantinsuyo, ya que sus minerales se
encuentran en estado casi puro (cobre nativo) en la
naturaleza.
Tambin utilizaron el oro, la plata, el platino, el estao,
aleaciones con el cobre y le estao que dio lugar al bronce
o champi y tambin la tumbaga aleacin del cobre y el
oro.

PROCESOS Y HERRAMIENTAS

En el Tahuantinsuyo los minerales se fundan en crisoles preparados

de tierra
especial las que se instalaban ubicndose en altas cumbres adecuados que los
llamaban corihuayrachinas, que eran lugares de fuerte viento para facilitar la
combustin del estircol de animales y el carbn, tambin el viento facilitaban la pronta
extincin de los gases de combustin y vapores de metal que emanaban de los
crisoles, donde el fuego los avivan soplando con sus fucunas que eran tubos hechos
de metal champi o canutos de cobre. Tambin haban pequeos hornos de barro
conocidos como huacharinas se ubicaban en zonas con muchos vientos.
Como yunque utilizaban usaban unas piedras amarillas y verdes, muy duras, las
aplanaban y alisaban unas con otras. Los martillos no tenan mango, eran cubos de
diferentes tamaos.

FUNCIN DE SU ORFEBRERA
Los objetos elaborados de oro y plata se utilizaban con fines
ceremoniales, religioso y como joyas personales. Estos
utensilios tenan figuras zoomorfas, son tpicas de la orfebrera
inca, representaban a los auqunidos
sudamericanos (llama, vicua, alpaca)

Los objetos elaborados con el bronce,

cobre, etc. que eran de mayor dureza
lo utilizaban en puntas de sus
instrumentos de labranza como la
chaquillacta y la lampa; armas de guerra, herramientas,
vasijas, etc.

PINTURA:

La pintura fue una de las tantas muestras de arte practicada por los Incas; esta se
utiliz principalmente en la decoracin de murales y mantos, pero tambin, en la de
tablas, tablones, queros, e inclusive escudos y mapas. Buena parte de estas pinturas
(tablas y tablones) se encuentran en Puquincancha, lugar que vendra a ser un museo
o pinacoteca.
Como se mencion, son diferentes las manifestaciones de la pintura incaica, la cual
se caracteriza por:
Tener una fuerte influencia por parte de las culturas pre incas
A diferencia de otras culturas, los incas pareciera que vieron a la pintura
ms como un complemento de otras artes
La pintura incaica representaba la fauna, la flora, la vida diaria, los mitos
y las leyendas
Su pintura fue policroma, utilizando colores como el marrn, crema,
blanco, anaranjado, amarillo y rojo
Las representacin eran abstractas y naturalistas
Muchas de las pinturas realizadas en los murales, tablas y tablones,
tenan un fin poltico
De igual manera, las manifestaciones de la pintura incaica fueron representadas en
diferentes espacios, los cuales fueron:
Murales: Se aplicaban sobre paredes de barro donde utilizaban
tcnicas que consistan en trazar motivos incisos sobre el barro hmedo para
despus rellenarlo con pintura. Dichos murales se han encontrado
principalmente en: Tambo Colorado, Pachacamac, Paramonga, etc.
Mantos: La tcnica y el uso de los mantos pintados sobre telas de
algodn ya no era costumbre de toda la costa, con mayor nfasis en el norte.
Existan artistas especializados en el arte de pintar mantos que ejercan su
oficio trasladndose de un lugar u otro.
Queros: En estos se utilizaban figuras geomtricas y se representaba
la vida diaria de los Incas, juntos con sus coyas, sus hijos, los guerreros y
dems gente a cargo del Inca.
Escudos: Se dice que pintaban la parte exterior de sus escudos para
poder distinguirse de los adversarios; utilizando colores intensos y dibujos a
manera de blasones.
Mapas: Se utilizaron luego de la derrota de los chancas para poder
representar un lugar o una regin.
Finalmente las ya mencionadas tablas y tablones se apreciaron principalmente dentro
de Puquincancha; lugar en donde se mostraran dichas pinturas. Dicho lugar se
hallaba en el Cuzo cerca de Coricancha y fue fundada por el Inca Pachacutec. En
esas mencionadas tablas y tablones se representaba la vida del Inca, sus conquistas y
las leyendas que relataban el origen de su Imperio.

MSICA
a.- La msica inca era "pentafnica", porque dominaron cinco notas musicales, sin
tonos intermedios (do, re, fa, sol, la)
b.- La mayora de instrumentos estaban hechos de arcilla, hueso y/o madera .
c.- La msica tena objetivos profanos, religiosos y guerreros. Los dos primeros con
letra y tonalidades espirituales.

d.- La msica era esencialmente popular y de mltiples expresiones, manifestndose

especialmente en la danza. Constituyendo este este arte sumamente sentimental,
melanclico y montono.

Tipos de msica

En general, existan en el Tawantinsuyu diversas manifestaciones musicales: los

cantos religiosos o rituales, la guerrera y la msica popular.
Como en todos los pases, tambin en el imperio de los Incas, el pueblo rezaba,
trabajaba y amaba cantando.
En las fiestas religiosas el canto y la danza no eran slo privilegio de los sacerdotes.
Era el pueblo ntegro que expresaba su fe a travs de los "Jailli" sagrados,
reverenciando a sus dioses en las fiestas de Intip-Raymi o en la festividad de KusiRaymi, pidiendo o agradeciendo el verdor de los maizales, las lluvias y las buenas
cosechas. Eran elementos indispensables en sus ritos el canto y la danza para
celebraciones, imploraciones y agradecimientos.
A. EL JAILLI
La expresin de la msica que acompaaba las labores rurales era rtmica,
acompasada y alegre. Cantaban cuando preparaban la tierra, cuando sembraban la
semilla, cuando recolectaban los frutos de sus esfuerzos. En aquellas ocasiones los
"Jaill" eran verdaderos cantos de triunfo del trabajo, de la perseverancia y de la fe,
como son los himnos sagrados de la humanidad que expresan siempre los
sentimientos relacionados con la vida y con los dioses. Eran cantos de la esperanza y
del agradecimiento dirigidos al creador.
Otras canciones "Jailli"' entonaban los incaicos en los tiempos de guerra. En ellas
evocaban la valenta y sabidura de sus jefes, y despus de la victoria cantaban el
triunfo y las hazaas de los guerreros y la derrota del enemigo.
B. EL ARAWI
Distinta era la msica lrica, amorosa. Sus versos eran melodas, sus cantos los
"arawi" del amor suplicante o los "Jaray arawi" del amor doliente o el canto de la
belleza de la amada "Kusi arawi". Cuando cantaban la alegra de la vida en sus "Sumaj
arawi", o la gracia de sus amadas en "Warijsa arawi", en sus melodas exista el
acento eterno del deseo y una suave y delicada alegra armoniosa.
C. EL WAKAKI
Otra clase de msica era la que acompaaba los versos "Wa-waki". Era el canto
alegre, chancero, galanteador. Se cantaba principalmente durante el tiempo de
madurar las plantas, cuando la juventud deba cuidar las cementeras. Al son de estas
canciones pasa-, van las noches cantando estos dilogos musicales.
D. EL WAYU
La expresin de la msica lrica era el "Way", conocida en nuestros das como el
"huayu", que reuna las tres formas artsticas de la expresin: la poesa, la msica y
la danza a la vez. Era la interpretacin de la naturaleza. Captaba tanto la placidez de
los llanos como la majestad tormentosa de las montaas. En l est presente la fuerza
telrica misteriosa que una al hombre incaico con la tierra.
E. LA WAYA

La "Waya" era la danza cantada de tipo colectivo; varias parejas de ambos sexos,
uniendo sus manos y colocados de frente, cantaban la meloda sencilla y se movan a
un ritmo marcadamente lento.

Instrumentos musicales
La msica Inca o indgena utiliza los instrumentos de la percusin y de viento. Los
instrumentos de percusin representan los smbolos de la naturaleza, mientras que los
de viento son smbolos del cielo. Entonces, los instrumentos de los Inca representan la
balancea de la Tierra Maternal y las maravillas naturales. Expresan un sentimiento
profundo y dan mensajes del esplendor divino. La msica indgena fue tocada en las
ocasiones especiales como en las fiestas, las ceremonias, los rituales, la vida, la
muerte, y el casamiento. Haba msica para pedir una buena cosecha, cuando se
construa una casa, cuando se vendan los animales, y durante los funerales. Toda la
msica es un elemento esencial de la comunidad indgena.
A. LOS INSTRUMENTOS DE VIENTO
Un grupo de instrumentos muy usados por los incaicos se compona de los
"aerfonos", artefactos de viento que dieron el carcter a la msica de Tawantinsuyu.
Su gran arraigo se nota en el hecho de que casi todos estos instrumentos usados en la
poca incaica todava se usan en los pases andinos. Aunque algunos estn
modificados, forman parte indispensable de los elencos musicales populares del Per
y de Bolivia de nuestros tiempos.
B. LA K E N A
El instrumento de viento incaico ms conocido es la kena (quena), que es un tubo
sonoro simple con agujeros, y antiguamente se conoca como la "Khena-khena".
Su descripcin figura ya en el Vocabulario Aimara del padre Bertoni en el ao 1612,
como "flauta de caa quena-quena". En las cermicas prehispnicas existen
numerosos tipos desde un tamao diminuto hasta casi un metro de longitud. En las
tumbas de la regin de Nazca aparecieron kenas hechas de huesos en varios
tamaos, el ms pequeo de unos siete centmetros y otras de un tamao aproximado
de 30.
C. A NTARA O FLAUTA DE PAN
Otro instrumento de viento era el "Antara", flauta de Pan, que es de origen polinsico.
Aparecieron stos en los lugares funerarios de la costa en capas de gran antigedad,
ya en las culturas de Nazca y Chim. Se trata de una flauta de tubos mltiples que
originariamente se elaboraba de barro cocido, mientras las antaras incaicas se hacan
preferentemente de huesos o de caas.
D. LAS TROMPAS
Este instrumento musical es de origen netamente ocenico. Es tambin un
instrumento de carcter singular, trompa o trompeta marina; hecha de caracoles de
mar, conocida con el nombre de ".Putut". Es tambin muy antiguo y desde los
tiempos ancestrales se usa hasta nuestros das. En el imperio incaico su nombre era
"Waylla-kepa".
Se fabricaba con grandes caracoles de Strombus y Spondilus, que no son de la costa
andina, sino trocados de las regiones del Istmo de Panam desde donde los han
trado las balsas que llevaban oro y tejidos en cambio.

Elaboraban este instrumento musical perforando el apex y colocando muchas veces

en su lugar una embocadura de metal o de caa. Se los taa como trompas.
E. PINKULLO
Otro instrumento musical muy frecuente era la flauta vertical de pico llamada
"Pinkullo". Las haba de diversas longitudes.
Muy popular instrumento andino era el membrfono en sus distintos tipos. Usaron
tambores de variadas clases y tamaos, que se conocen tanto por los restos
encontrados como por las innumerables cermicas que los muestran. Los ms usuales
eran los pequeos tambores de dos parches, que el ejecutante sostena con su mano
izquierda, mientras con la derecha lo haca sonar. Pero tambin gozaban de gran
aceptacin los tambores de tamaos mayores de forma generalmente tubular,
cilndricos, que tenan dos parches y que el ejecutante llevaba sostenido por una
correa cruzada en el pecho.

La Danza Incas

Tuvo un carcter lectivo hombres, mujeres y coral; se danzaba cantando, dndoles a todos los
bailes el nombre genrico de Taqui.

Hubo danzas exclusivas para varones como el Pincullo y la Quena-Quena; y otras slo para
mujeres como el Araui y el Uanca. Tuvieron un sentido mgico-religioso. Aun as, con un criterio
prctico dividi las danzas en la de los nobles y del pueblo y subdividindose esta ltima en
guerreras, agrcolas, pastoriles y regocijo. En las danzas nobiliarias algunas veces participaba
el Inca.
A.

Las danzas nobiliarios

Estaban representadas principalmente por la Guayaya Guayara o Yagauyra que slo tomaban
parte del linaje de los Incas de sangre real, en algunas danzas intervena el Inca.
B.

Las danzas guerreras

Eran ejecutadas exclusivamente por varones. Estaban destinadas a representar antiguas

guerras y por eso los danzantes actuaban con las armas en la mano. La ms representativa de
esta danza es Huari, que se llevaba a cabo durante las festividades del Haurachico.
C.

Las danzas agrcolas de Uaricsa Araui

Que haca entorno a una llama de pelaje rojo, otras danzas de pastores fueron la llama-llama y
llamalla.
D.

Las danzas de Auricsa Arui

Fueron verdaderamente populares fueron: el llamado de guacones de solo hombres

enmascarados dando saltos y traen en la mano una piel de un animal seco; y el guaguay,
turilla, que lo cumplen hombres y mujeres embijados los rostros y atravesados por una cinta de
oro o plata de oreja a oreja por encima de la nariz; el son hacen con una cabeza de venado
seca, con sus cuernos, que le sirven de flauta y comienza el baile uno y siguenle los otros con
gran comps.

La Poesa Incaica

El cronista Garcilaso en sus comentarios reales cuenta que en poesa compusieron los indios
versos cortos y largos (con medida de slaba).
Lograron de este modo una poesa lrica representada por cantares amorosos; y mucha poesa
pica, evocadora de las hazaas y victorias de los Incas y Curacas cuyos versos eran
enseados a sus hijos.
Tambin llegaron a la poesa dramtica y la poesa jocosa o picaresca. Tambin en los temas
msticos y religioso.
Los poetas autores de las composiciones fueron los Haravicus que quiere decir inventador,
hombre que juega con la fantasa.